现在国内到底是国产动画观众多还是日本动画观众多？
国内国产动画和日本动画的观众数量，这确实是个挺有意思的话题，也是很多人关心的问题。要准确地说谁“多”一点，其实有点复杂，因为涉及到不同年龄层、不同类型的受众，以及统计口径的问题。不过，我们可以从几个方面来聊聊，看看大概是个什么情况。
国产动画：蓄势待发，潜力巨大
近年来，国产动画的发展绝对是可以用“飞速”来形容的。
政策支持与资本涌入： 国家层面一直都在大力扶持包括动画在内的文化产业，这为国产动画的创作和发展提供了良好的土壤。同时，大量的资本也看到了国产动画的潜力，纷纷投入其中，这直接推动了制作水平、技术升级以及IP的开发。
制作水平的显著提升： 很多国产动画在画面、音效、叙事、人物塑造等方面，已经达到了相当高的水准，甚至在一些方面可以媲美甚至超越日系动画。想想《哪吒之魔童降世》、《罗小黑战记》、《刺猬小子》、《一人之下》等等，这些作品不仅在国内收获了极高的票房和口碑，也证明了国产动画不再是“给小孩子看的”，而是能够吸引更广泛年龄层的观众。
题材的多样化： 从传统的东方神话、历史故事，到现代都市、科幻、奇幻，再到纯粹的搞笑日常，国产动画的题材越来越丰富，能够满足不同观众的口味。尤其是国风题材，因为其独特性和文化认同感，吸引了非常庞大的粉丝群体。
观影习惯的养成： 随着互联网的发展，在线视频平台上的国产动画内容越来越丰富，很多年轻一代从小就接触并习惯了观看国产动画，这自然培养了一批忠实的观众。许多优秀的作品通过网络传播，口碑发酵，吸引了大量自来水，形成了有效的传播链条。
受众群体： 从儿童动画到青少年向、成人向的作品，国产动画的受众覆盖面非常广。但要说目前哪个年龄段的观众群体最庞大，那可能还是集中在青少年和年轻成人群体，他们是追番、讨论、付费观看的主力军。
日本动画：历史积淀，粉丝基础深厚
日本动画在国内有着非常悠久的历史和深厚的粉丝基础，这一点是毋庸置疑的。
早期启蒙者： 很多人可能都是看着《铁臂阿童木》、《哆啦A梦》、《圣斗士星矢》、《灌篮高手》这些经典作品长大的，它们可以说是很多人接触动画的“启蒙老师”。这些作品的情怀加成效应非常明显，至今仍有大量的粉丝群体。
成熟的产业链与IP影响力： 日本动画拥有非常成熟的制作和发行体系，以及大量脍炙人口的经典IP。像《海贼王》、《火影忍者》、《龙珠》、《名侦探柯南》这些长篇巨制，在全球范围内都有着极其庞大的粉丝群体，在中国也不例外。
独特的风格与深度挖掘： 日系动画在很多方面形成了自己独特的风格，比如细腻的情感表达、对社会议题的探讨、二次元的独特审美等等，这些都吸引了一批非常忠实的“二次元”爱好者。很多作品能够深入挖掘人性的善恶，或者构建宏大的世界观，引发观众的思考。
“舶来品”的吸引力： 曾经有一段时间，日本动画在国内可以说是“稀缺”且充满“神秘感”的，这种“舶来品”的属性也曾带来一定的吸引力。尽管现在国产动画崛起，但这种历史形成的粉丝基础和文化影响力依然存在。
受众群体： 日本动画在国内的受众群体同样非常广泛，但其核心粉丝群体可能更多地集中在80后、90后以及部分00后，他们伴随着日系动画的成长，对某些作品有着更深的情感连接和文化认同。
那么，到底谁的观众“多”？
这个问题，就像前面说的，很难给出一个绝对的数字。但我们可以做个推测和分析：
从“泛观众”角度来看： 如果把所有看过至少一部动画作品的人都算上的话，那么因为国产动画在儿童动画领域有着绝对的优势（比如很多面向低龄儿童的动画都是国产的），从这个角度看，国产动画的“泛观众”数量可能会更高。
从“核心二次元/动画爱好者”角度来看： 对于那些真正投入精力去追番、去讨论、去了解动画文化，甚至愿意为动画周边付费的“核心粉丝”群体，目前来看，日本动画的忠实粉丝基础依然非常深厚，可能在这一细分领域，日系动画的观众比例依然占有一定优势。
增长趋势和未来潜力： 关键在于增长速度和未来潜力。国产动画的观众增长速度非常快，并且在不断地吸引新的年轻观众。而日本动画虽然有深厚基础，但其在中国市场的增量空间可能相对有限（考虑到一些版权和引进问题）。长远来看，国产动画的观众基数有很大的可能性会继续扩大，甚至在多个维度上超越日本动画。
总结一下：
目前，很难说国产动画观众就一定“多于”日本动画观众，尤其是在一些深度、核心的二次元爱好者圈层里。但是，国产动画凭借政策支持、制作进步、题材丰富以及市场培育，正在以惊人的速度发展，并且在儿童和青少年市场拥有庞大的用户基础，其观众增长势头非常迅猛。
可以这样理解：
总量上可能旗鼓相当，甚至国产动画在泛用户上更广。
在核心二次元圈层，日本动画的粉丝基础依然稳固且忠诚度高。
但从发展趋势和未来潜力来看，国产动画的上升空间巨大，正在快速蚕食市场份额，并吸引新的观众群体。
未来，随着国产动画质量的持续提升和题材的进一步拓展，相信会有越来越多的观众转向或同时喜爱国产动画。两者之间的竞争与融合，也将共同推动整个动画产业的进步。这对于观众来说，绝对是件好事，因为我们会有更多高质量的动画作品可以选择！
国产动画：蓄势待发，潜力巨大
近年来，国产动画的发展绝对是可以用“飞速”来形容的。
政策支持与资本涌入： 国家层面一直都在大力扶持包括动画在内的文化产业，这为国产动画的创作和发展提供了良好的土壤。同时，大量的资本也看到了国产动画的潜力，纷纷投入其中，这直接推动了制作水平、技术升级以及IP的开发。
制作水平的显著提升： 很多国产动画在画面、音效、叙事、人物塑造等方面，已经达到了相当高的水准，甚至在一些方面可以媲美甚至超越日系动画。想想《哪吒之魔童降世》、《罗小黑战记》、《刺猬小子》、《一人之下》等等，这些作品不仅在国内收获了极高的票房和口碑，也证明了国产动画不再是“给小孩子看的”，而是能够吸引更广泛年龄层的观众。
题材的多样化： 从传统的东方神话、历史故事，到现代都市、科幻、奇幻，再到纯粹的搞笑日常，国产动画的题材越来越丰富，能够满足不同观众的口味。尤其是国风题材，因为其独特性和文化认同感，吸引了非常庞大的粉丝群体。
观影习惯的养成： 随着互联网的发展，在线视频平台上的国产动画内容越来越丰富，很多年轻一代从小就接触并习惯了观看国产动画，这自然培养了一批忠实的观众。许多优秀的作品通过网络传播，口碑发酵，吸引了大量自来水，形成了有效的传播链条。
受众群体： 从儿童动画到青少年向、成人向的作品，国产动画的受众覆盖面非常广。但要说目前哪个年龄段的观众群体最庞大，那可能还是集中在青少年和年轻成人群体，他们是追番、讨论、付费观看的主力军。
日本动画：历史积淀，粉丝基础深厚
日本动画在国内有着非常悠久的历史和深厚的粉丝基础，这一点是毋庸置疑的。
早期启蒙者： 很多人可能都是看着《铁臂阿童木》、《哆啦A梦》、《圣斗士星矢》、《灌篮高手》这些经典作品长大的，它们可以说是很多人接触动画的“启蒙老师”。这些作品的情怀加成效应非常明显，至今仍有大量的粉丝群体。
成熟的产业链与IP影响力： 日本动画拥有非常成熟的制作和发行体系，以及大量脍炙人口的经典IP。像《海贼王》、《火影忍者》、《龙珠》、《名侦探柯南》这些长篇巨制，在全球范围内都有着极其庞大的粉丝群体，在中国也不例外。
独特的风格与深度挖掘： 日系动画在很多方面形成了自己独特的风格，比如细腻的情感表达、对社会议题的探讨、二次元的独特审美等等，这些都吸引了一批非常忠实的“二次元”爱好者。很多作品能够深入挖掘人性的善恶，或者构建宏大的世界观，引发观众的思考。
“舶来品”的吸引力： 曾经有一段时间，日本动画在国内可以说是“稀缺”且充满“神秘感”的，这种“舶来品”的属性也曾带来一定的吸引力。尽管现在国产动画崛起，但这种历史形成的粉丝基础和文化影响力依然存在。
受众群体： 日本动画在国内的受众群体同样非常广泛，但其核心粉丝群体可能更多地集中在80后、90后以及部分00后，他们伴随着日系动画的成长，对某些作品有着更深的情感连接和文化认同。
那么，到底谁的观众“多”？
这个问题，就像前面说的，很难给出一个绝对的数字。但我们可以做个推测和分析：
从“泛观众”角度来看： 如果把所有看过至少一部动画作品的人都算上的话，那么因为国产动画在儿童动画领域有着绝对的优势（比如很多面向低龄儿童的动画都是国产的），从这个角度看，国产动画的“泛观众”数量可能会更高。
从“核心二次元/动画爱好者”角度来看： 对于那些真正投入精力去追番、去讨论、去了解动画文化，甚至愿意为动画周边付费的“核心粉丝”群体，目前来看，日本动画的忠实粉丝基础依然非常深厚，可能在这一细分领域，日系动画的观众比例依然占有一定优势。
增长趋势和未来潜力： 关键在于增长速度和未来潜力。国产动画的观众增长速度非常快，并且在不断地吸引新的年轻观众。而日本动画虽然有深厚基础，但其在中国市场的增量空间可能相对有限（考虑到一些版权和引进问题）。长远来看，国产动画的观众基数有很大的可能性会继续扩大，甚至在多个维度上超越日本动画。
总结一下：
目前，很难说国产动画观众就一定“多于”日本动画观众，尤其是在一些深度、核心的二次元爱好者圈层里。但是，国产动画凭借政策支持、制作进步、题材丰富以及市场培育，正在以惊人的速度发展，并且在儿童和青少年市场拥有庞大的用户基础，其观众增长势头非常迅猛。
可以这样理解：
总量上可能旗鼓相当，甚至国产动画在泛用户上更广。
在核心二次元圈层，日本动画的粉丝基础依然稳固且忠诚度高。
但从发展趋势和未来潜力来看，国产动画的上升空间巨大，正在快速蚕食市场份额，并吸引新的观众群体。
未来，随着国产动画质量的持续提升和题材的进一步拓展，相信会有越来越多的观众转向或同时喜爱国产动画。两者之间的竞争与融合，也将共同推动整个动画产业的进步。这对于观众来说，绝对是件好事，因为我们会有更多高质量的动画作品可以选择！
网友意见
看中国动画的人数有压倒性优势。
这种问题本身就说明了舆论错位，以观看日本动画为主的老宅掌握了话语权，但这批“老宅”事实上是后继无力的。
近年来新增的动画受众(以及保有量)，以中国动画为主的人占据绝大多数。
这跟「质量」「喜好」都没有关系，中国动画依靠政策，收割了大量受众。
毕竟2005年就开始限制日本动画了。
2005年以后出生的人，90%的人看动画都会选择中国动画，毕竟环境使然。
以简中互联网上「日本动画」氛围最浓厚的bilibili来说，其「番剧区」流量从2018年开始其实就已经基本停滞了。
而别的网站，动画区的日本动画播放量基惨不忍睹，评论区也寥寥无几。
这几年新增的观众都是看中国动画的。
腾讯早期也是当「日方买办」的，目前也大力投资中国动画的生产与发行。
我从不怀疑腾讯企划部的眼光。
日本动画在中国受众规模巅峰就是2018年初的时候，之后一直在走下坡路。
如果日本动画真的能有那么多受众，b站的陈董事长至于搞那些花活吗？
有政策打击，有国际环境变化，也有观众转向，引进日本动画没有未来的。
再重复一遍，这跟「质量」完全无关。
我见过不止一个因为厌恶日本而再也看不进日本动画的人，而随着舆论趋势发展....这类人在中国肯定会越来越多的。
很多人看不上《斗罗大陆》，但这能成为顶流，本身就说明了很多问题。
大多数中国观众是更喜欢3D动画的。
中国的生态和所有国家都不一样，即便是3D动画实力最强的美国，他们的观众看TV连载动画也依旧更偏向2D动画。
欧洲、日本、东南亚全都是这样，只有中国的观众看长篇连载更喜欢3D。
另一方面就是语言门槛的问题。
目前的新观众对外语的接受能力其实是不如以前的，我看外国影视作品从没有追求过「中配」，但他们就很需要。
「没有中配，差评」「听不懂不看了」
目前此类评论和弹幕是越来越多的，这种现象在五年前就完全不可想象。
这也是b站、优酷等平台都在搞老番中配的原因，他们不愿意流失用户。
但大部分日本动画注定不会有中配。
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