不谈创新，毕加索的画（之后的）厉害在哪？

抛开“创新”这个标签，毕加索之后的画作，其“厉害”之处，可以从几个非常实在的维度来解读，它们共同构建起一个立体而深刻的艺术图景。

首先，是技法上炉火纯青的掌控力，以及他对媒材的实验精神。人们常常只记得毕加索那些石破天惊的风格转变，比如立体主义，却容易忽略他对于传统油画技法，包括素描、色彩、光影等等，有着极其深厚的根基。他的早年作品，比如那些带有古典主义痕迹的肖像，已经展现出扎实的功底。即使在他进入“野兽派”、“立体主义”等探索期，他依然能够熟练运用色彩的碰撞、线条的粗犷或细腻来表达情感。

而更进一步说，他在后期，特别是“写实主义”回归时期，他可以瞬间切换回古典的写实技巧，精准地描绘人物的骨骼、肌肉、体积感，以及皮革、布料等不同材质的质感。这不仅仅是“会画”这么简单，而是他对绘画语言的全面掌握，他可以根据自己的表达需求，信手拈来地选择最合适的技法，而不是被某种风格所束缚。

例如，他在晚年创作的那些模仿大师的作品，或者是在画布上运用厚涂、刮擦、甚至直接用手指涂抹颜料，这些都不是随意为之，而是他对油画这种媒材本身探索的极限。他让油画颜料呈现出一种物质性的存在感，有力量，有重量，有粗糙的颗粒感，也有光滑的色泽。这种对媒材的直接回应，是一种非常原始也极为强大的艺术表达。

其次，是他“化繁为简”的提炼能力，以及对对象精神内核的捕捉。毕加索很多时候，并不是在“丑化”或者“破坏”对象，而是在剥离那些不必要的干扰，直抵事物的本质。他的“立体主义”作品，虽然将物体分解重组，但并不是为了玩弄形式，而是为了从多个角度、在同一个平面上同时展现对象的真实面貌，包括它的过去、现在和潜在的未来。他试图打破我们视觉习惯的线性观察，呈现出一种更“真实”的、多维度的视觉体验。

而他后期的一些作品，比如他笔下的公牛、鸟类，或者对他自己、他人的肖像，经常会用极其简练的线条勾勒出动物的动态，或者人物的面部表情。这些线条并非简单的描摹，而是经过无数次观察和提炼，凝练了对象最显著的特征，甚至是它的生命力。你看着那些寥寥数笔勾勒出的公牛，就能感受到它的力量、它的顽固、它的狂野；看着那些扭曲而又生动的肖像，你仿佛能窥视到人物内心的复杂情绪。这是一种高明的“以少胜多”，是将观察者的感知能力激发到极致。

第三，是他对艺术史的深刻理解和对话能力。毕加索并非一个孤立的艺术家，他对欧洲艺术史了如指掌，并能在自己的作品中不断地与大师们对话。他的“写实主义”回归，是对古典传统的致敬；他融入民间艺术、非洲雕塑等元素，是对被西方艺术史边缘化的力量的关注和吸收；他对于马奈、委拉斯开兹等大师作品的重新演绎，更是对艺术演进脉络的梳理和再创造。

他不是在模仿，而是在“学习”和“转化”。他吸收了他们的精髓，然后用自己的语言重新表达出来。这种对艺术史的深刻理解，让他能够站在巨人的肩膀上，看得更远，也让他自己的作品拥有了超越时代的光辉，因为它承载了艺术文明的脉络。

最后，是他无与伦比的“精力”和“生命力”。我们谈论毕加索，不能不提他漫长而极其高产的艺术生涯。他一生创作了数万件作品，而且在不同时期，他都能保持旺盛的创作欲和探索精神。这种持续不断地生产力，本身就是一种“厉害”。它意味着他对艺术的热爱，对表达的渴望，以及他不断挑战自我的勇气。

他的画作，不仅仅是画布上的颜料，更是他生命力的某种体现。即使是在晚年，他的作品依然充满了激情和张力。这种旺盛的生命力，通过他奔放的笔触、鲜明的色彩、甚至是有意为之的“粗糙感”，直接传递给观者，让你感受到一种强大的感染力。

总而言之，毕加索在“创新”之外的“厉害”，体现在他技法的精湛与自由切换，他对对象精神内核的精准提炼，他对艺术史的深刻对话，以及他那近乎不竭的生命力和创作能量。这些共同造就了他作为一位艺术家，在视觉艺术史上举足轻重的地位。

网友意见

首先，毕加索的写实作品绝对谈不上什么“惊为天人”。毕加索所处的时代是西方写实绘画的顶峰，毕加索的水平只能说一般般比没学过的人强一些而已，和布格罗这样的写实大师比起来他就是个业余爱好者而已。

比如这副一虚到底，

这副你们不觉得右手扭曲而且身体侧面和正面的透视不一致吗？也许可以解释为立体主义的尝试？

这副，注意胸部和左手，不挂个毕加索的名字怕不给人喷死。

说到立体主义，它恰恰只是个“点子”或者说它只是个“创意”。你今天画毕加索这样的画，不管你画得多好，你出不了名，你只会被人说成“模仿”甚至“抄袭”。为啥呢？因为“创意”只属于第一个想出来的人，毕加索的立体主义除了创意一无是处，所以第二个画这种风格绘画的人就一钱不值。

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