为什么有人说霸王别姬不是陈凯歌拍的？
首先，要明确一点：《霸王别姬》毫无疑问是陈凯歌导演的作品。 从影片的拍摄、剪辑、演员选择、主题表达，到最终上映后的票房、口碑和获得的奖项（包括戛纳金棕榈奖），一切都指向陈凯歌是这部电影的唯一导演。影片的署名、幕后花絮、采访资料、以及所有参与过这部电影的业内人士，都证实了这一点。
那么，为什么会有人冒出“不是陈凯歌拍的”这种说法呢？这背后可能的原因有几个，我们可以逐一来剖析：
1. 对陈凯歌后期导演风格的“反差感”：
这是最有可能导致这种说法的潜在原因。陈凯歌导演的艺术生涯起伏比较明显。《霸王别姬》是他在国际影坛上最辉煌的代表作，其艺术水准、叙事深度、人物塑造和镜头语言都达到了极高的成就。然而，在他后来的作品中，尤其是一些商业片，观众们普遍感受到与《霸王别姬》相比，无论是艺术性还是影响力上都有明显的差距。
一些观众可能将对陈凯歌后期作品的不满，投射到了他对《霸王别姬》的“创作能力”上。他们可能觉得，如此一部伟大的作品，不应该出自后来那个“拍不好”的陈凯歌之手。这种心态有点像“爱之深，责之切”，当他们对导演的后续表现失望时，可能会产生一种“他不可能再拍出这样的作品”的心理投射，从而怀疑《霸王别姬》的真实作者。
2. 影片中其他创作者的卓越贡献被放大：
《霸王别姬》的成功，是集体智慧的结晶，其中有许多才华横溢的创作者。例如：
编剧： 李碧华的原著小说本身就具有极高的文学价值和戏剧张力。而芦苇的改编剧本，对原著进行了深刻的二次创作，使得电影的叙事结构、人物关系的挖掘更加精妙，主题表达更加有力。很多观众和影评人对芦苇的剧本赞不绝口，认为剧本是影片成功的基石。
演员： 张国荣（饰程蝶衣）、巩俐（饰菊仙）、张丰毅（饰段小楼）三位主演的表演堪称经典。张国荣更是奉献了殿堂级的表演，将程蝶衣的纠结、痴情、脆弱与坚韧演绎得淋漓尽致。他的表演之于影片，几乎是“成就”了影片，也“被”影片所成就。
摄影： 顾长卫的摄影为影片营造了极具东方韵味的视觉美学，光影、构图都极具艺术感染力。
美术、服装、配乐等： 影片的制作团队在各个环节都展现了极高的专业水准，共同构建了一个那个时代京剧名角的人生画卷。
当一部作品的各个元素都如此出色时，一些观众可能会不自觉地将“功劳”更多地归于某些被他们认为“光芒更耀眼”的创作者，比如剧本作者芦苇，或者演技惊人的张国荣。这种情况下，可能会有人忽略导演在整合这些资源、掌控整体风格、把握人物情感、以及最终将所有元素融汇贯通的关键作用。他们可能会认为，导演只是一个“执行者”，而真正“灵魂”来自其他人。
3. 对“个人风格”的过度解读或不理解：
电影导演的个人风格是其作品的标志。但“个人风格”的形成是多方面的，并且在不同的创作时期会有变化。陈凯歌的早期作品，如《黄土地》、《孩子王》、《霸王别姬》，都带有鲜明的个人艺术印记，对中国传统文化、历史的反思，以及独特的东方美学表达。
但如果观众对陈凯歌的风格认知停留在《霸王别姬》这个高峰，而未能看到他后续风格的演变（无论这种演变是否得到他们的认同），就可能产生一种“前后不一致”的困惑。这种困惑在一些不熟悉电影工业运作的观众那里，可能会转化为“这个人怎么能拍出这样风格完全不同的电影？”的怀疑，进而演变成“这不是他拍的”的说法。
4. 极少数的“阴谋论”或“不实信息传播”：
任何领域都可能存在一些极少数的、缺乏事实依据的猜测或阴谋论。可能是在某个论坛、社交媒体上，有人基于某种个人臆测，或者误听了什么不实信息，然后这种说法就被零星地传播开来。但这种说法并没有可靠的来源和证据支持，也从未在主流的讨论中占据过位置。
总结来说，为什么会有人说“霸王别姬不是陈凯歌拍的”？
这种说法并非主流观点，也缺乏事实依据。其根源很可能来自于：
对陈凯歌后期作品的不满，投射到对其早期巅峰之作的“能力怀疑”。
对影片其他杰出创作者（如编剧芦苇、主演张国荣）贡献的极高评价，使得观众在认知上可能不自觉地弱化了导演的作用。
对导演个人风格演变的误解，或者对电影创作过程中导演核心作用的低估。
需要强调的是，《霸王别姬》的导演署名是陈凯歌，这是毋庸置疑的事实。《霸王别姬》的辉煌，是陈凯歌作为导演，整合了编剧、演员、摄影、美术等各方才华，并以其独特的艺术视野和掌控力，最终呈现给世界的杰出作品。这种说法，更多的是一种对导演个人艺术轨迹的复杂感受，以及对电影创作复杂性的某种误读。
网友意见
我来解释一下为什么有的著名导演会有发挥不稳定的情况。
实际上西方名导中也有类似的情况。谁？西德尼·吕美特。1957年首部电影（之前都是电视剧和电视电影）导演作品《十二怒汉》一步登天，imdb 评分 8.9，豆瓣评分 9.4。
结果转眼间1958年《战国春秋》imdb 评分 6.0，豆瓣无人问津没评分！
1959年《这样的女人》imdb 6.3分，豆瓣无人问津没评分！
此后他一发不可收拾，5 分、6 分的作品一大堆，很多作品在豆瓣上根本就没分。
你还没法用“江郎才尽”来说他，因为他时不时就会来个 7、8 分的佳作。
那《十二怒汉》是他拍的吗？
是。而且他的导演水平从来没变过。
那这种情况是怎么造成的？大家忘了一个关键因素：剧本。
实际上剧本上对电影的影响是大于导演的。但是多数人都没意识到这一点，都把注意力放在导演身上。就算知道剧本很重要，也不知道究竟有多重要。
其实剧本的重要性远超普通人想象。
这位导演是西方名导中，比较少有的缺乏编剧能力，自己不会写剧本的导演，加上在选剧本时又不坚持高标准严要求，碰上一个好剧本，那就是佳作，碰不上，那就连分都没有。
一个大家都没注意到的事实是，名导里面，发挥稳定的，基本（不是全部）都有很强的编剧能力，自己写剧本自己拍（不是全部）。不信请看：
黑泽明
导演作品33部。编剧作品79部（含2个游戏）！（游戏使用了故事背景或者人物，于是电影编剧同时也被算作游戏编剧之一）
作品名单：https://www.imdb.com/name/nm0000041/
卓别林
导演作品72部。编剧作品89部！
作品名单：https://www.imdb.com/name/nm0000122/
威尔斯（《公民凯恩》）
导演作品61部。编剧作品68部！
作品名单：https://www.imdb.com/name/nm0000080/
大卫·格里菲斯（《党同伐异》）
导演作品520部。编剧作品228部！
作品名单：https://www.imdb.com/name/nm0000428/
谢尔盖·爱森斯坦
导演作品31部。编剧作品18部！
作品名单：https://www.imdb.com/name/nm0001178/
小津安二郎（《东京物语》）
导演作品56部。编剧作品47部！
作品名单：https://www.imdb.com/name/nm0654868/
库布里克（《2001太空漫游》）
导演作品16部。编剧作品13部！
作品名单：https://www.imdb.com/name/nm0000040/
赛尔乔·莱昂内（《美国往事》、《黄金三镖客》）
导演作品8部。编剧作品17部！
作品名单：https://www.imdb.com/name/nm00001466/
维托里奥·德西卡（《偷自行车的人》）
导演作品35部。编剧作品23部！
作品名单：https://www.imdb.com/name/nm00001120/
科波拉（《教父》系列）
导演作品36部。编剧作品29部！
作品名单：https://www.imdb.com/name/nm0000338/
大卫·林奇
导演作品83部。编剧作品48部！
作品名单：https://www.imdb.com/name/nm0000186/
盖·里奇（《两杆大烟枪》）
导演作品21部。编剧作品14部！
作品名单：https://www.imdb.com/name/nm0005363/
弗兰克·德拉邦特（《肖申克的救赎》）
导演作品11部。编剧作品22部！
克里斯托弗•诺兰
导演作品15部。编剧作品18部（含1个游戏）！
作品名单：https://www.imdb.com/name/nm00634240/
昆汀·塔伦蒂诺
导演作品21部。编剧作品29部（含1个游戏）！
作品名单：https://www.imdb.com/name/nm0000233/
彼得·杰克逊
导演作品23部。编剧作品18部！
作品名单：https://www.imdb.com/name/nm00001392/
乔治·卢卡斯
导演作品18部。编剧作品158部（含31个游戏）！
作品名单：https://www.imdb.com/name/nm0000184/
罗伯特·泽米吉斯（《回到未来》系列，《阿甘正传》）
导演作品32部。编剧作品32部（含8个游戏）！
作品名单：https://www.imdb.com/name/nm00000709/
吕克·贝松
导演作品31部。编剧作品65部（含1个游戏）！
作品名单：https://www.imdb.com/name/nm0000108/
科恩兄弟 Joel Coen 和 Ethan Coen（《老无所依》）
Joel Coen 导演作品26部。编剧作品31部！
作品名单：https://www.imdb.com/name/nm0001054/
Ethan Coen 导演作品24部。编剧作品35部！
作品名单：https://www.imdb.com/name/nm0001053/
詹姆斯·卡梅隆
导演作品23部。编剧作品56部（含19个游戏）！
作品名单：https://www.imdb.com/name/nm0000116/
所以他们稳定发挥的秘诀是什么？秘诀就是——自己就是专业编剧，自己写剧本。
当然，也有自己不怎么写剧本的名导，但属于少数
马丁·斯科塞斯（就是骂漫威的那位，《爱尔兰人》）
虽然他不怎么写剧本，但是他大量选用优秀小说，以及使用固定的合作编剧，保证了剧本质量。
史蒂文·斯皮尔伯格
他比较另类，主要以干制片人为主，到处搜刮好剧本，从而保证了质量。
克林特·伊斯特伍德
演员出身。后来做起了制片人和导演。
雷德利·斯科特（《异形》、《银翼杀手》、《火星救援》）
他的第二部电影就是1979年的《异形》，第三部电影是1982年的《银翼杀手》。
但紧接着第四、第五部却拍了两个烂片——1985年的《黑魔王 Legend》和1987年的《情人保镖 Someone to Watch Over Me》。之后逐渐好起来。可见剧本的影响有多大。
李安
李安在早期写过五个剧本，后来就没写过了。
他在剧本的选择上比较用心，以小说为主。但只要一选错，也会出现《绿巨人浩克》这样失败的作品。可见剧本的重要性有多大。
而那些自己不怎么会写剧本，又不注意选择的导演，作品往往忽高忽低，例如大家熟悉的 迈克尔·贝，既有高分作品《勇闯夺命岛》，也有《变形金刚5：最后的骑士》这样的低分作品。
所以答案很明显，之所以很多人会有“到底是不是他拍的”疑问，是因为不相信剧本比导演更重要。
只看国内的话，其实也是一样的。三大名导中，发挥相对稳定的是冯小刚，他靠什么稳定的？编剧能力啊。他能写剧本（更正：原本我说的是独立写剧本，后来查资料后发现他是跟别人合作写剧本，只有一次是在王朔小说基础上一个人写出了剧本），另两位可不行（只是偶尔“参与”写剧本），遇上好剧本就强，遇不上就乱来了。中国的好剧本恰恰很少，所以就经常乱来，于是就不稳定了。
补充一下，中国导演很喜欢“参与”写剧本，参与并不能证明有编剧能力，甚至还可能搞砸剧本，出现越参与越糟糕的情况。独立写剧本，而且是多次独立写才能证明有编剧能力。
不过话说回来，在中国，编剧也常常做不到稳定发挥，就算强到芦苇这样的也不行，96年之后甚至都很难见到他出新的作品了。为啥呢？这就是大家津津乐道喜闻乐见的“戴着镣铐跳舞”啊。你们倒是没感觉，可人家这身上挂着一百多斤链子，刚想蹦起来就给拽地上了，想转个圈就给绊一跤，能稳定吗？
综上所述，剧本问题解决不了，导演就不可能稳定发挥。
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