有哪些演员没有台词或台词极少却能体现其精湛演技的影视剧情节？
1. 查理·卓别林（Charlie Chaplin）——《城市之光》（City Lights）中的流浪汉
提到无声表演的巅峰，卓别林的名字是绕不开的。在《城市之光》里，他的流浪汉几乎没有大段的对白，更多的是用夸张而又充满人性的肢体语言，和那一双仿佛能诉说一切的眼睛，来演绎他对生活的热爱、对爱情的渴望，以及面对困境时的乐观与坚韧。
最让我难忘的是，当他终于攒够钱要去给那个失明的卖花女买治眼睛的药时，他一路小心翼翼，仿佛捧着全世界最珍贵的宝藏。他穿着破旧的衣服，被警察追赶，躲避着人群，每一个步伐都带着紧张和期待。当他最终将那枚金币放到卖花女手中时，他那略带笨拙却饱含深情的微笑，以及卖花女因视力恢复而看到他时，那份迷茫和好奇，卓别林仅仅通过他的面部表情就将那种无声的温情、内心的挣扎和最终的喜悦传递得淋漓尽致。他没有说“我爱你”，但他用整个身体，用那双闪烁着希望和痛苦的眼睛，让观众感受到了比任何告白都更深刻的爱意。那场戏，仿佛时间都静止了，只有他和那个眼神传递的全世界。
2. 罗伯特·德尼罗（Robert De Niro）——《出租车司机》（Taxi Driver）中的特拉维斯·比克尔（Travis Bickle）的某些片段
德尼罗饰演的特拉维斯·比克尔，是一个在纽约肮脏街道中游荡的，极度孤独且精神压抑的退伍军人。虽然他有一些零散的对白，但很多时候，他就是那个沉默的观察者，用他的眼神和肢体语言，展现着这个角色的内心世界。
尤其是那段经典的“你是跟我说话吗？”（"You talkin' to me?"）的场景。特拉维斯站在镜子前，反复练习自己如何应对潜在的冲突。德尼罗没有一句多余的台词，他仅仅是通过不断调整自己的姿态，从一开始的紧张、试探，到逐渐变得凶狠、带有威胁性，他的眼神时而迷茫，时而凶光毕露，每一次的重复都带着不同的情绪层次。他握枪的手势、身体的微小晃动，都仿佛在描绘着他内心深处的暴力冲动和自我催眠。那个场景，没有激烈的动作，没有煽情的音乐，但德尼罗用他精准的肢体控制和强大的眼神表现力，将特拉维斯那种濒临崩溃的心理状态刻画得入木三分。观众仿佛能感受到他血管里流淌的愤怒和绝望，那种近乎失控的危险感，让人不寒而栗。
3. 伊丽莎白·泰勒（Elizabeth Taylor）——《埃及艳后》（Cleopatra）中的某些镜头
虽然《埃及艳后》是一部以台词著称的史诗巨制，但伊丽莎白·泰勒饰演的埃及艳后克利奥帕特拉，在某些无需大量对白的场景中，也展现了她炉火纯青的演技。
比如，在与凯撒大帝初次见面，她被裹在毯子里呈现在凯撒面前的那一幕。没有冗长的解释，没有戏剧性的开场白。当毯子缓缓展开，泰勒那如雕塑般精致的脸庞，带着一种天生的王者气场和一丝不易察觉的脆弱出现在凯撒面前时，整个画面就充满了张力。她的眼神，深邃而充满智慧，既有作为女王的骄傲，也有面对强大对手时的审视和算计，甚至还隐藏着一丝对未来的不安。她没有说一句求饶或炫耀的话，但她的存在，她的姿态，她眼中的光芒，就已经将这位历史上最著名的女性之一的魅力、野心和权力欲望展露无遗。观众能从她的表情中感受到一种无声的较量，一种胜券在握的自信，以及隐藏在华丽外表下的复杂心思。
4. 哈维尔·巴登（Javier Bardem）——《老无所依》（No Country for Old Men）中的安东·奇格尔（Anton Chigurh）
哈维尔·巴登饰演的杀手安东·奇格尔，是一个几乎如同自然灾害般的存在，他的出现本身就带着一种令人窒息的恐惧。他的台词很少，而且通常都很简短，但他的沉默和他每一次看似平静却暗藏杀机的动作，都比任何长篇大论都更具威慑力。
最经典的莫过于他和加油站老板玩抛硬币的场景。奇格尔的整个表演都充满了控制感，他面无表情，只是用一种冰冷的、审视的目光看着对方。他说话的声音低沉而平缓，但字里行间却透露出一种绝对的死亡威胁。当他拿出那枚硬币，用一种近乎宗教仪式般的虔诚眼神看着它时，整个加油站的空气似乎都凝固了。他没有说“你今天会死”，但他用抛硬币这种看似公平实则残酷的方式，将一个人的生死完全置于自己的掌控之中。每一次硬币的落下，每一次他观察对方的反应，都如同一次无声的审判。他用极少的台词和精准的肢体动作，将一个冷酷无情、遵循自己扭曲道德准则的杀人机器刻画得深入人心。观众能从他身上感受到一种纯粹的邪恶，一种不容置疑的强大气场。
5. 布莱德·皮特（Brad Pitt）——《搏击俱乐部》（Fight Club）中的泰勒·德顿（Tyler Durden）在某些时刻
虽然泰勒·德顿是一个话痨，但布莱德·皮特在塑造这个角色时，也总有一些不说话的瞬间，却同样令人印象深刻。
比如，在影片初期，当叙述者第一次见到泰勒，泰勒坐在椅子上，脸上带着一丝玩世不恭的笑容，他没有说太多话，但他的眼神充满了挑衅和一种“我什么都看透了”的姿态。皮特仅仅通过他的眼神和嘴角那抹似笑非笑的表情，就将这个神秘、蛊惑人心的角色形象立住了。他那种仿佛能洞悉一切的眼神，以及那种随性却充满力量的坐姿，都预示着他将如何颠覆叙述者，甚至颠覆观众对现实的认知。还有在一些暴力场面之后，当他冷静地看着眼前的一切，或是在一些关键时刻，他只是用一个眼神或是一个轻微的动作，就能传递出他那种混乱、不羁和潜在的危险性。皮特用他标志性的魅力和强大的气场，在沉默中赋予了泰勒无尽的吸引力和破坏力。
这些演员的表演，就像一杯陈年的美酒，越品越有味道。他们不需要依靠华丽的辞藻或激烈的冲突来证明自己，而是用最纯粹、最内敛的方式，将角色的灵魂展现在观众面前。他们的成功，在于他们对表演的深刻理解和对细节的极致追求，这才是真正令人敬畏的演技。
网友意见
《神医喜来乐》里头，喜来乐的妻子胡氏当着众人的面服毒自尽，纵是他医术高超华佗在世也救不回自己的结发之妻，那段哭戏全程没有一个字的台词，可仰仗着BGM，唉哟……哭死我了。
演技炸裂的瞬间 https://www.zhihu.com/video/1148656827775479808
电影《沉默的羔羊》里，朱迪福斯特饰演的实习特工克拉丽斯，在上门寻找连环杀人案线索时，通过一只飞蛾意识到正在追寻的真凶”野牛比尔“就在面前，于是举枪喝令对方投降。野牛比尔逃进地下室。克拉丽斯追进去，发现一个被绑架的受害者，随后搜寻中找到"野牛比尔"，并在黑暗中将其击毙。
当年我在大学的电影院里看这部电影。这一段前半截还好，克拉丽斯刚追入地下室时，有配乐，有狗叫声，有被绑架女孩的求救和咒骂声，虽然气氛紧张，倒还在观众意料中。
后半截足足三分钟，克拉丽斯在地下室搜寻，基本没配乐，没台词，只有她紧张急促的喘气声。在一个完全黑暗的房间，在野牛比尔夜视镜绿色的视野里，她一手持枪，一手在黑暗中摸索，浑然不知自己已经被近在迟尺的凶手锁定目标。
这一片段让人看得窒息。
https://www.zhihu.com/video/1160883411006320640
朱迪福斯特演技真好。
克拉丽丝虽然是训练有素的联邦探员，但尚在实习阶段，缺乏实战经验。朱迪福斯特出色地刻画出了一个第一次拔枪、生疏而紧张的探员。她在陌生的地下室步步为营，好像鬼屋历险一样因为未知而恐惧，最大的恐惧在于不知道比尔什么时候会突然跳出来。
刚追入房间时，她冷静而勇敢，发型不乱，她的眼睛明亮有神，还带着一丝兴奋。
从她双手举枪的姿态和小心翼翼地搜寻中，观众能切切实实地感觉到她的紧张、恐惧，但是作为一个警察，她又是勇敢的、强迫自己镇静的。
进入地下室后，听到受害者的呼救声时，此时她由于紧张已经额头见汗。
她先举枪查看，再一手持枪一手用东西顶住门以防腹背受敌，同时出声确认受害者身份，要求受害者安静，然后继续搜寻凶手，这一切忙而不乱，很明显是按照警察的规范程序来的。
克拉丽斯查看被监禁的受害者，眼中有关切，同时也不时警惕地张望四周。
克拉丽斯继续搜寻凶手，尽管她自己也很害怕，但是还是继续安慰发狂的受害者。她不时拨开挡住眼睛的头发，此时发型已经凌乱
看到一具腐烂尸体时的错愕
发现尸体后，克拉丽丝进入了一个房间，房门被关，灯光全灭，漆黑一片，影片变成了野牛比尔所带的夜视镜的视角。
在夜视镜镜头下， 进入黑暗房间的克拉丽斯只能伸手摸索探路。她孤立无援，慌乱恐惧，但是并不弱小可怜无助。对凶手恶行的愤怒，以及想亲手把他抓住的跃跃欲试，让她即使这样的环境中，也没放弃把凶手绳之以法的念头。
而比尔此时还伸出手想要抚摸她的头发，近在咫尺的恐惧几乎让人无法呼吸。
然而他即将开枪的一刹那，拉开保险栓的声音，立刻让警觉的克拉丽丝意识到凶手的存在和位置。她毫不犹豫地开枪，手臂因为用力而青筋凸起，那一瞬间，被枪火照亮的面容，坚定、果决，杀无赦！
当枪声响起，比尔倒地，墙壁被轰开，灯光倾泻进来，观众的情绪终于有了畅快淋漓的解决。
看到比尔倒地，克拉丽丝一边盯着他的动静，一边迅速给枪支装上新的子弹，然后警惕地指着他。还是按照警察的规范动作，可见其训练有素。
确定比尔已经完全失去反抗能力后，镜头没有拍克拉丽丝的脸，只是传来她慢慢变得平缓的呼吸声，一下，一下，又一下。
此时，观众也从心里长长了吐了一口气，如释重负。
这部电影让我觉得，朱迪福斯特真美啊。单论容貌，她不是倾国倾城红颜祸水级别的，但是她身上那股生机勃勃的活力，使得她格外吸引人。她的美是活生生的，有人间烟火气的，从内到外的，立体的，与华服珠宝化妆无关的。
难怪剧中的精神病专家汉尼拔博士会对克拉丽丝产生兴趣。
她的眼睛，灿若晨星，在昏暗的房间里也熠熠生辉。
梁家辉和杨祐宁在《寒战2》的对手戏全程没有一句台词，每个眼神都是戏。
《寒战2》片段 https://www.zhihu.com/video/1149019266383704064类似的话题
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