如何看待现在电视剧婆婆形象基本负面，男人首次吃西餐用筷子、喝红酒不会品的现象？
你这个问题提得挺有意思，正好戳中了当下不少国产剧里比较普遍的槽点。咱们一个一个来聊。
关于婆婆形象基本负面这件事，这背后其实是个挺复杂的社会文化现象，但电视剧创作上，负面刻板印象确实被过度放大了。
你想啊，婆媳关系在中国传统文化里就一直是个“敏感区”。古代有“母凭子贵”、“媳妇熬成婆”这类说法，本身就带着点地位的角力意味。到了现代社会，家庭结构变化，小家庭成为主流，婆婆和媳妇共处一室的时间减少了，但家庭内部的矛盾并没有消失，反而因为代际差异、生活习惯不同、育儿观念冲突等等，又生出了新的焦点。
电视剧之所以热衷于塑造负面婆婆，原因也很直接：
制造戏剧冲突，吸引眼球： 婆媳矛盾是家庭剧最稳妥的“吸睛”元素之一。一个挑剔、蛮横、爱干涉的婆婆，配合一个有担当、忍辱负重或有智慧反击的媳妇，观众看了有共鸣，有槽点，有讨论，收视率自然不愁。想想看，如果婆婆是个通情达理、乐于助人的好长辈，那剧情得多平淡啊？
迎合一部分观众的现实投射和宣泄： 确实有很多观众在现实生活中就面临着或亲身经历过糟糕的婆媳关系。剧里塑造的负面婆婆，某种程度上成了她们情绪的出口，看着剧里“教训”婆婆或者婆婆出丑，能获得一种心理上的满足感。
创作上的“懒惰”和路径依赖： 一旦某个模式被验证有效，后面的创作者就容易照搬。反复强调婆婆的“恶”，久而久之就形成了一种创作定势，大家都这么拍，也不怕“犯错”。这种“一招鲜”的做法，虽然来钱快，但却让角色变得脸谱化，失去了真实感。
社会心态的折射： 有时候，也反映了社会上对某些代际冲突的观察和隐忧。比如，很多婆婆可能在传统的家庭模式下成长起来，她们的价值观和行为方式与现代年轻人的差异很大，这种差异在剧里被放大，就变成了冲突。
但问题就在于，这种“基本负面”的塑造，过于片面和极端了。 它忽视了中国家庭中大量存在的、温馨和睦的婆媳关系。很多婆婆其实是付出很多、理解很多的长辈，她们的形象被全然掩盖了。长期下来，不仅对现实中的婆婆们不公平，也让观众对家庭关系产生了误解，甚至加剧了现实中的婆媳对立情绪。我们看到的，更多是戏剧化加工后的“奇观”，而不是生活本身。
至于男人首次吃西餐用筷子、喝红酒不会品的现象，这同样是剧作为了“效果”而出现的，但它暴露出的问题，跟婆婆形象负面有点类似，都是对角色和现实的“简化”和“误读”。
咱们细说一下：
“用筷子吃西餐”：
为了“接地气”和“反差萌”？ 有些编剧可能想通过这种方式来塑造一个“不懂装懂”或者“土洋结合”的角色形象，觉得这样很接地气，很有喜剧效果。比如，一个从农村走出来的年轻人，第一次接触西餐，不知道规矩，闹出笑话。或者，一个男人虽然经济条件不错，但文化素养跟不上，显得有些滑稽。
对“洋气”的简单化理解： 很多时候，剧作对西餐礼仪的理解可能停留在表层。西餐的餐具当然是刀叉，但并非绝对。一些比较休闲的西式简餐，比如披萨、意面，很多人也习惯用手或叉子。但如果是在正式的场合，用筷子吃牛排这种景象，确实是很夸张的。
制造“反差”和“笑料”： 这种情节的设计，很大程度上是为了制造强烈的视觉反差和语言上的笑料。观众看到熟悉的中餐餐具出现在西餐桌上，本身就够好笑了，再加上人物的表情和周围人的反应，就能达到喜剧效果。
但忽略了真实性： 然而，这完全脱离了真实的社交场景。稍微了解一点西餐礼仪的人都知道，在正式场合，用筷子吃西餐是极不恰当的。如果不是特别故意设计成喜剧效果，否则会显得非常不专业，甚至是对用餐环境的不尊重。
更深层： 有时候也可能暗示了角色在融入现代社会和西方文化时，存在一种“隔阂”或者“不适应”。但这通常是通过更 subtle（微妙）的方式来展现会更好，而不是如此生硬和戏剧化。
“喝红酒不会品”：
“装X”的反面教材？ 这也是一种常见的剧情设定，用来塑造那些虽然身处某种场合，但内心并不真正认同或者完全不懂其中门道的人物。比如，一个暴发户，为了撑场面而尝试喝红酒，但却不懂其中的品鉴方法，只会一口闷，或者评论得驴唇不对马嘴。
人物标签化： 剧作喜欢用这种方式快速给角色打上标签——“土鳖”、“没品味”、“虚伪”。这省去了刻画人物内心和成长过程的麻烦，直接抛出一个“不懂”的点，让观众快速站队。
对“品鉴”的误解： 红酒品鉴确实有其专业性和技巧，比如闻香、观色、品味等。剧作可能把这些复杂的技能简化为几个简单的动作，然后让角色去“犯错”。一旦角色表现出对这些技巧的无知，就成了剧情冲突的素材。
忽略了“学习”和“成长”的可能性： 更重要的是，它忽略了大多数人在接触新事物时，都有一个学习和适应的过程。没有人天生就会品红酒，很多成功人士也经历过从“不懂”到“懂”的过程。剧作往往只停留在“不懂”这一刻，没有展示角色可能有的好奇心、学习意愿或者进步。
反过来也可能塑造“真懂”的角色： 有时候，也会有角色通过对这些细节的精准把握，来反衬出他的品位和能力。但无论哪种，对这些细节的刻画都服务于剧情需要，而非真实还原。
总的来说，这两点反映了当前国产剧在人物塑造和细节呈现上的一些通病：
1. 为了戏剧冲突而牺牲真实性： 很多设定都是为了制造笑料、矛盾或者快速给角色贴标签，而不太顾及是否符合生活逻辑和人物真实心理。
2. 刻板印象的泛滥和脸谱化： 婆婆是“恶毒”的，不懂洋气的男人是“可笑”的，这种二元对立的标签化处理，让人物变得单薄，也剥夺了故事的丰富性和 nuanced（细微之处）。
3. 对现代生活方式和观念的简单粗暴解读： 无论是婆媳关系在现代家庭中的演变，还是中西文化碰撞下个体的适应与学习，这些都应该是复杂且多维度的，但剧作往往将其简化成非黑即白的冲突点。
4. 创作惰性： 一旦某个套路被证明有效，后续创作者就容易照搬，缺乏创新和对现实的深入观察。
当我们在荧幕上看到这些时，很容易产生“这太假了”的感觉。这不仅是因为技术层面的不严谨，更是因为它们未能触及到人物和关系的真实肌理，而只是在用一些极端、片面的符号来填充剧情。这就像一场精心编排的戏，观众知道是戏，但如果戏的逻辑和表演都与真实生活相去甚远，也就难以获得真正的共鸣和思考。
关于婆婆形象基本负面这件事，这背后其实是个挺复杂的社会文化现象，但电视剧创作上，负面刻板印象确实被过度放大了。
你想啊，婆媳关系在中国传统文化里就一直是个“敏感区”。古代有“母凭子贵”、“媳妇熬成婆”这类说法，本身就带着点地位的角力意味。到了现代社会，家庭结构变化，小家庭成为主流，婆婆和媳妇共处一室的时间减少了，但家庭内部的矛盾并没有消失，反而因为代际差异、生活习惯不同、育儿观念冲突等等，又生出了新的焦点。
电视剧之所以热衷于塑造负面婆婆，原因也很直接：
制造戏剧冲突，吸引眼球： 婆媳矛盾是家庭剧最稳妥的“吸睛”元素之一。一个挑剔、蛮横、爱干涉的婆婆，配合一个有担当、忍辱负重或有智慧反击的媳妇，观众看了有共鸣，有槽点，有讨论，收视率自然不愁。想想看，如果婆婆是个通情达理、乐于助人的好长辈，那剧情得多平淡啊？
迎合一部分观众的现实投射和宣泄： 确实有很多观众在现实生活中就面临着或亲身经历过糟糕的婆媳关系。剧里塑造的负面婆婆，某种程度上成了她们情绪的出口，看着剧里“教训”婆婆或者婆婆出丑，能获得一种心理上的满足感。
创作上的“懒惰”和路径依赖： 一旦某个模式被验证有效，后面的创作者就容易照搬。反复强调婆婆的“恶”，久而久之就形成了一种创作定势，大家都这么拍，也不怕“犯错”。这种“一招鲜”的做法，虽然来钱快，但却让角色变得脸谱化，失去了真实感。
社会心态的折射： 有时候，也反映了社会上对某些代际冲突的观察和隐忧。比如，很多婆婆可能在传统的家庭模式下成长起来，她们的价值观和行为方式与现代年轻人的差异很大，这种差异在剧里被放大，就变成了冲突。
但问题就在于，这种“基本负面”的塑造，过于片面和极端了。 它忽视了中国家庭中大量存在的、温馨和睦的婆媳关系。很多婆婆其实是付出很多、理解很多的长辈，她们的形象被全然掩盖了。长期下来，不仅对现实中的婆婆们不公平，也让观众对家庭关系产生了误解，甚至加剧了现实中的婆媳对立情绪。我们看到的，更多是戏剧化加工后的“奇观”，而不是生活本身。
至于男人首次吃西餐用筷子、喝红酒不会品的现象，这同样是剧作为了“效果”而出现的，但它暴露出的问题，跟婆婆形象负面有点类似，都是对角色和现实的“简化”和“误读”。
咱们细说一下：
“用筷子吃西餐”：
为了“接地气”和“反差萌”？ 有些编剧可能想通过这种方式来塑造一个“不懂装懂”或者“土洋结合”的角色形象，觉得这样很接地气，很有喜剧效果。比如，一个从农村走出来的年轻人，第一次接触西餐，不知道规矩，闹出笑话。或者，一个男人虽然经济条件不错，但文化素养跟不上，显得有些滑稽。
对“洋气”的简单化理解： 很多时候，剧作对西餐礼仪的理解可能停留在表层。西餐的餐具当然是刀叉，但并非绝对。一些比较休闲的西式简餐，比如披萨、意面，很多人也习惯用手或叉子。但如果是在正式的场合，用筷子吃牛排这种景象，确实是很夸张的。
制造“反差”和“笑料”： 这种情节的设计，很大程度上是为了制造强烈的视觉反差和语言上的笑料。观众看到熟悉的中餐餐具出现在西餐桌上，本身就够好笑了，再加上人物的表情和周围人的反应，就能达到喜剧效果。
但忽略了真实性： 然而，这完全脱离了真实的社交场景。稍微了解一点西餐礼仪的人都知道，在正式场合，用筷子吃西餐是极不恰当的。如果不是特别故意设计成喜剧效果，否则会显得非常不专业，甚至是对用餐环境的不尊重。
更深层： 有时候也可能暗示了角色在融入现代社会和西方文化时，存在一种“隔阂”或者“不适应”。但这通常是通过更 subtle（微妙）的方式来展现会更好，而不是如此生硬和戏剧化。
“喝红酒不会品”：
“装X”的反面教材？ 这也是一种常见的剧情设定，用来塑造那些虽然身处某种场合，但内心并不真正认同或者完全不懂其中门道的人物。比如，一个暴发户，为了撑场面而尝试喝红酒，但却不懂其中的品鉴方法，只会一口闷，或者评论得驴唇不对马嘴。
人物标签化： 剧作喜欢用这种方式快速给角色打上标签——“土鳖”、“没品味”、“虚伪”。这省去了刻画人物内心和成长过程的麻烦，直接抛出一个“不懂”的点，让观众快速站队。
对“品鉴”的误解： 红酒品鉴确实有其专业性和技巧，比如闻香、观色、品味等。剧作可能把这些复杂的技能简化为几个简单的动作，然后让角色去“犯错”。一旦角色表现出对这些技巧的无知，就成了剧情冲突的素材。
忽略了“学习”和“成长”的可能性： 更重要的是，它忽略了大多数人在接触新事物时，都有一个学习和适应的过程。没有人天生就会品红酒，很多成功人士也经历过从“不懂”到“懂”的过程。剧作往往只停留在“不懂”这一刻，没有展示角色可能有的好奇心、学习意愿或者进步。
反过来也可能塑造“真懂”的角色： 有时候，也会有角色通过对这些细节的精准把握，来反衬出他的品位和能力。但无论哪种，对这些细节的刻画都服务于剧情需要，而非真实还原。
总的来说，这两点反映了当前国产剧在人物塑造和细节呈现上的一些通病：
1. 为了戏剧冲突而牺牲真实性： 很多设定都是为了制造笑料、矛盾或者快速给角色贴标签，而不太顾及是否符合生活逻辑和人物真实心理。
2. 刻板印象的泛滥和脸谱化： 婆婆是“恶毒”的，不懂洋气的男人是“可笑”的，这种二元对立的标签化处理，让人物变得单薄，也剥夺了故事的丰富性和 nuanced（细微之处）。
3. 对现代生活方式和观念的简单粗暴解读： 无论是婆媳关系在现代家庭中的演变，还是中西文化碰撞下个体的适应与学习，这些都应该是复杂且多维度的，但剧作往往将其简化成非黑即白的冲突点。
4. 创作惰性： 一旦某个套路被证明有效，后续创作者就容易照搬，缺乏创新和对现实的深入观察。
当我们在荧幕上看到这些时，很容易产生“这太假了”的感觉。这不仅是因为技术层面的不严谨，更是因为它们未能触及到人物和关系的真实肌理，而只是在用一些极端、片面的符号来填充剧情。这就像一场精心编排的戏，观众知道是戏，但如果戏的逻辑和表演都与真实生活相去甚远，也就难以获得真正的共鸣和思考。
网友意见
你应该反省一下，你都看了些啥剧。你看到的不代表“现在的电视剧……基本”
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