想写小说，但是写不出来怎么办？
1. 别逼自己，给脑子放个假
你知道吗？有时候，大脑就像一个紧绷的弹簧，你越用力地想让它“迸发”，它越是死活不动。
放下笔（或键盘）： 真的，就是放下。去看看窗外，听听音乐，散散步，或者去做点别的傻事。什么“灵感在不经意间降临”都是真的，但前提是你得先让那个“不经意”有机会出现。别老是盯着空白页，那会让你越来越焦虑。
“玩”起来： 把写作当成一种游戏，而不是一项必须完成的任务。想想那些你小时候玩过家家、搭积木的快乐，写作也可以是这样。不用一开始就想着“我要写一部惊世骇俗的小说”，先写点有意思的，哪怕是狗屁不通的小段子，也比什么都不写强。
休息是生产力： 睡眠不足、压力山大，脑子根本没法好好运转。保证充足的睡眠，吃点好吃的，让身体舒服了，思维自然就活跃一些。
2. 找到那个“点”，就算它小到只有一颗芝麻
你可能觉得“我没故事可写”，这是最大的误区。故事无处不在，关键是你有没有用“故事雷达”去捕捉它。
身边的人事物： 坐公交车，你偷瞄旁边的人，他在想什么？他那件旧外套有什么故事？路边的小猫，它经历了什么才走到这里？你和一个朋友聊天，他无意中说的一句话，里面是不是藏着一个巨大的秘密？这些都是素材，别嫌弃它们“小”，伟大的故事往往是从最微小的细节开始的。
你的“执念”： 你有没有什么特别喜欢或者特别讨厌的东西？对某件事特别好奇？对某个社会现象特别愤怒？把你内心的这些“火苗”放大，它们就能燃成熊熊烈火。喜欢武侠？为什么？是因为侠肝义胆，还是因为那些刀光剑影？讨厌某些人？是因为他们做了什么让你特别反感的事？
“如果……会怎样？”： 这是最强大的故事引擎。如果有一天，所有的人都失去了记忆，会发生什么？如果你的宠物突然会说话了，它会说什么？如果有一天，你发现自己在一个完全陌生的城市醒来，身边什么都没有，你会怎么做？
3. 从“小”开始，别想着一口吃成个胖子
你不可能一开始就写出《百年孤独》，我们都是凡人，得一步一步来。
短篇小说/故事集： 如果长篇让你望而却步，那就写短篇。一两千字，一个场景，一个人，一个事件，把这个小小的点讲透了。写完一个，再写一个。你会在这个过程中找到节奏，发现自己擅长什么。
人物小传/场景描写： 别上来就搭框架。先写一个你觉得有意思的人，把他/她的一天写出来，或者只写他/她一次非常重要的经历。或者，选一个你觉得特别有氛围的场景，把它描绘得淋漓尽致。这些都是在为你的故事积攒“零件”。
练习“观察”： 每天花点时间，像个侦探一样观察周围。记录下你看到的、听到的、闻到的、感受到的。这些细节会被你的大脑储存起来，在你需要的时候，它们会像种子一样发芽。
4. 别怕“不好”，写下去就是胜利
很多人写不出来，是因为他们害怕写出来的东西“不够好”。
“垃圾稿”也是稿： 没人能写出完美的初稿。你可以把你的“垃圾稿”堆在那里，让它沉淀一段时间。等过一阵子再回来看，说不定你就能找到一些闪光点，或者发现新的方向。
“写比不写强”： 任何东西，只要你写出来了，就有修改和优化的可能。如果你什么都没写，那什么都得不到。把脑子里的东西“倒”出来，哪怕是杂乱无章的，也比憋在心里强。
找个“陪练”： 如果有信任的朋友，可以把你写的东西给他们看看，听听他们的意见。或者加入一些写作社群，和同样喜欢写作的人交流。你会发现，大家都会遇到类似的问题，而且互相鼓励非常重要。
5. 享受过程，找回最初的热情
你最初为什么想写小说？是因为喜欢故事？喜欢表达？喜欢创造？找回那个初心。
读你喜欢的书： 别光想着写，也得好好读。读那些让你热血沸腾、让你沉醉其中的书。看看人家是怎么讲故事的，是怎么塑造人物的，是怎么营造氛围的。你会在阅读中获得启发，也会重燃写作的渴望。
“设定”一个奖励： 写完一个小片段，给自己一个小奖励。看一部喜欢的电影，吃顿好吃的，买件小礼物。让写作变成一件值得期待的事情。
最重要的是： 别放弃。写作是一场马拉松，不是短跑。遇到瓶颈是很正常的，关键在于你怎么面对它，以及你有没有勇气再次拿起笔。
所以，别再对着屏幕发呆了。去看看你身边有什么，去听听你内心的声音，去写点什么，哪怕是错别字连篇，语法不通，也比那空白的屏幕要生动得多。写小说这事儿，就是从“想写”到“能写”的修炼，而你，已经迈出了第一步。加油！
网友意见
在网文圈有一种作者，叫设定型作者，只会做设定，不会写故事。
他们对于构思新的世界观、金手指以及创意点子会很热衷，但是怎样梳理主线、推进剧情以及安排故事节奏，却是一窍不通。
结果最后写出来的故事乱七八糟，惨不忍睹！
但是这样的作者也好办，因为他们热衷写故事，好调教，稍加点拨之后发展潜力很大。
对于这类作者，我都会教他们做减法，把脑海中自认为无敌的创意扔一边，先踏踏实实把故事写好。
下面敲黑板划重点！八年网文从业经验的资深编辑，教你两种方法写好故事！
起承转合法
即按照起承转合来安排故事节奏，分别是开端、经过、转折、和结果。
开端
故事的开端，一般是用来交代时间、地点、人物等基础信息，以及开启主线故事。
对于小说来说，开篇很重要。要是在开篇就能够吸引到读者的眼球，那么这个故事就成功了一半。
在美国作家詹姆斯·斯科特·贝尔写的《这样写出好故事》一书中，提到一种方法，叫“扰乱事件法”。
即故事应该由一件扰乱事件开始。
所谓的“扰乱事件”，是指打破主角平静生活的事件。
当这样的事件出现的时候，读者就会期待，接下来主角的生活会发生什么变化？他又如何应对？
比如小明今天有一个重要的会议，但是他刚出门就发现，自己手机的健康码变成了黄码。
这就属于一个扰乱事件的开篇，读者如果一开头看到这句话，就会期待小明接下来该怎么办？不去这个会议？还是去快速验核酸变绿码？万一验核酸阳性怎么办？或者偷偷换手机去会议？
这一个扰乱事件，使得故事一开始，就变得有趣。
而故事的开端，则是围绕这一扰乱事件，叙述会议对小明的重要性（比如在会议上谈下项目后立即能升职加薪），黄码产生的原因（可能是昨晚替同事去接一个外地来的朋友）以及此时小明的心态等。把这些事情都交代后，就开启主线故事——小明要想办法恢复绿码，然后参加会议。
经过
以前文人做文章，讲究“凤头猪肚豹尾”，写小说其实也一样。
在一个惊艳的开篇后，就需要一个个详实精彩的情节，来填充主线故事。
在小说创作中，作者显然不能安排主角一帆风顺地完成目标，那样情节就显得太平淡，没有任何戏剧性。
所以我们需要这一部分，给主角制造困难、挫折，让主角努力，然后遭遇到失败，无法顺利地达成目标。
比如小明发现自己的健康码变成黄码后，立即去医院验核酸，但核酸结果需要到下午才能出来，到时候他的健康码才可能变回绿码。而这一场项目会议，是在上午10点召开，现在距离会议开始，只剩下不到一个小时。
而此时上司联系他，让他确认能出席会议，否则就让他的同事作为备选替代他。要是同事替代他达成项目合作，升职的可能是同事。这让小明倍感压力，同时也觉得昨晚去接同事朋友有所蹊跷。
这时候小明在医院外的电线杆上，看到“加钱验核酸，半小时出结果”的广告，病急乱投医打了电话，对方迅速带他去一个私人诊所，捅了两下鼻子，收了他一千块。结果大半个小时过去了，健康码仍是黄码，这时候小明才发现自己被骗了。
小明万念俱灰，准备告诉上司，自己无法参加项目会议，结果上司提前一步告诉他，会议推迟到下午三点。
小明重燃希望，立即振作起来认真准备会议，并憧憬着项目谈成后自己升职加薪的美好未来。
然而到下午两点的时候，防疫中心打来电话，告诉他核酸检测阳性，需要隔离。
以上这些情节，就是小明为了达成目标而做出的努力和受到的挫折。先是去医院验核酸（努力），被告知需要下午才能出结果，上司告知他要及时出席会议（面临失败危机）；小明找黄牛加钱验核酸（再次努力），结果被骗（再次遭遇失败）；随后会议推迟（看到希望的曙光），结果下午被验出阳性要隔离（第三次遭遇失败）。
这样一波三折的情节，不可谓不充实。
而根据这样的安排写情节，即便文笔差一些，只要把故事流畅讲述出来，读者也会觉得很精彩，很有戏剧性。
所以这一部分的内容，不在于桥段的设计有巧妙，而在于故事能有多次转折起伏，而不是波澜不惊。
转折
这一部分在小说中很重要，因为它会让已经面临失败的主角重燃希望，也会让一直被压抑着的情绪（主角不断失败），得到一个宣泄和爆发的泄洪口。
很多小说被人津津乐道的地方，都在这一部分。
提前设计好转折情节，并且在前面的内容中做一定的铺垫和伏笔，等这个转折情节出现的时候，让读者大呼“原来如此”，这就算是一个好的转折。
比如小明在告诉上司，自己无法出席项目会议，让同事替代自己后，就搭乘防疫中心的车，前往隔离医院。
当小明到达医院隔离时，却发现项目会议的合作方，竟然也在这个医院隔离。
原来，项目合作方的成员也是昨晚坐飞机来的，与小明同事的朋友是同一班机。而他们的核酸检测也呈阳性，全部被拉来隔离。上司得知这个消息后，立即授权小明，在医院与项目合作方商谈合作。
这就是转折部分，篇幅不用多，也不必强求惊艳。但一定不能太生硬。比如这个转折就在前面埋下过伏笔（小明接同事朋友，项目合作方推迟会议），此时项目合作方被检出阳性，也顺理成章。
写转折部分，重点刻画的是发生转折的那一瞬间。前面把主角失落的心情、行为描述到位，把情绪和气氛烘托足够，然后一句话把转折点写出来（主角看见项目合作方也在医院），然后再描写主角此时的心情（既兴奋又不能在合作方面前表现出来），直至得到上司授权后的激动和振奋。
只要把这种主角情绪前后的变化写出来，转折情节就算是写成功了。
结果
小说的开端，是以扰乱事件开始。
结局，则是以平复扰乱事件而结束。
在前面的开端、经过和转折中，主线故事基本已经讲述清楚，结果就是给这个故事划上一个句号。
如果是写网络小说，结局一般都是以主角达成目标而结束。当然也会有以悲剧收场的故事，主要看你的主线设定和小说立意。
比如小明的故事，是以小明达成目标而结束的。那他就在医院隔离的时候，利用自己与项目合作方在同一医院隔离治疗的优势，借助医院护士和工作人员帮助，成功谈下这个项目。在经过治疗后，他也痊愈出院，升职加薪，走上人生巅峰。
通过起承转合梳理情节，作者就会知道自己什么时候该写什么情节，不至于无从下笔。
这一个方法是我以往指导新人作者时常用的方法，效果也很好。而我最近在知乎写作课上，学到另外一种方法，比起承转合法更加细致，步骤也更加清晰，叫“故事八步法”。
故事八步法
顾名思义，是把一个故事分为八步，按照步骤逐一安排内容和情节，就能写出一篇节奏张弛有度的故事。特别适合有创意和点子，但是不知道该从何落笔的新人作者。
这八步，分别是主角、目标、阻碍、努力、结果、转折、高潮、结局。
主角即先设定主角的身份，主角是谁？什么身份？什么性格？
比如主角小明是职场白领，性格努力上进。
目标即主角渴望达成的目标，这个目标可大可小，根据故事的篇幅而定。短篇小说的话，目标可以设小一点，比如小明要参加项目会议，升职加薪。长篇小说可以设大一些，比如复仇、长生、天下第一、全球首富等。
第三步是阻碍，即主角达成目标路上的阻碍，是什么阻碍着主角完成自己的目标？这种阻碍可以是外因（敌人、天灾、意外等），也可以是内因（心理阴影、恐惧、性格等）。一般来说，对于新人而言，外因会更好写一些。
比如小明这个故事中，阻碍就是那个黄码。小明要想方设法把这黄码去掉，变回绿码，才能参加项目会议。
主角、目标、阻碍这三步，就构成故事的矛盾，也能梳理出故事的主线——主角清除阻碍，达成目标。
第四、第五步，努力和结果，就跟起承转合法中“经过”类似，主角为了达成目标做了哪些努力，结果又如何？（一般是坏的）
这个努力的过程，可以多些波折，让故事看起来更曲折一些，这样到后面出现转折和高潮的时候，情绪的爆发会更强。
第六到第八步，转折、高潮、结局，跟起承转合法相比，多了一步“高潮”。
高潮部分，是小说中的重点，在转折和结局之间，属于情绪释放点。高潮部分的描写，主要是描述出现了哪些大场面？有什么激动人心的时刻？
在小明这个故事中，当小明在医院看到项目合作方的时候，就是高潮部分，这属于转折跟高潮重叠在一起。那我描述当时小明遇见项目合作方的场景，以及小明心态的变化，就是在描写高潮情节。
经过对比可以发现，故事八步法比起承转合法，步骤分的更加细致，对于人物、主线以及叙事节奏上，会梳理得更加清晰。
要是你有创意有桥段，却不知道怎么写，把你的创意，套进故事八步法中，再根据这些步骤，把你的情节一一转化成文字，那你想把故事写烂估计都没那么容易。
当然了，想在我这三言两语中就学会故事八步法，那不太可能的。想要写好小说的话，报名这个课程好好地学一下吧。
我是余之乐，从业八年的资深网文编辑，写网文的小伙伴们，来找我玩呀！
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