为什么这两年几乎没有像《炊事班的故事》《武林外传》这种类型的作品了？
这确实是一个值得探讨的现象。近两年来，我们似乎很难找到像《炊事班的故事》和《武林外传》这样能引起全民共鸣、风格独特且备受喜爱的喜剧作品。这背后有多方面的原因，我们可以从以下几个角度来详细分析：
一、时代背景与社会情绪的变化：
《炊事班的故事》和《武林外传》的诞生背景：
《炊事班的故事》（20022007）和《武林外传》（2006）播出时，中国正经历着快速的经济发展和市场化改革，社会充满活力但也伴随着一些不确定性。
观众对轻松、接地气、充满生活气息的喜剧有着强烈的需求，能够缓解工作和生活压力。
这两部剧都带有一定的时代印记，比如《炊事班》反映了部队生活的某些侧面，《武林外传》则是在一个虚构的武侠背景下，折射了当时社会的一些文化现象和价值观念的碰撞。
当下社会情绪的变化：
焦虑感和内卷化加剧： 近年来，社会竞争更加激烈，年轻人面临着更大的就业压力、生活成本和“内卷化”的困境。这种普遍的焦虑感，使得观众可能更倾向于寻找能真正“逃离”现实的幻想型作品，或者更直接地反映并解构这种焦虑的现实主义作品。
文化消费的多元化和碎片化： 随着互联网的发展，信息传播渠道更加多元，观众的兴趣点也更加分散。短视频、直播、各种网络平台上的内容层出不穷，观众的注意力被极大地分散，对单一类型的作品的集中喜爱度可能不如从前。
社会议题的敏感性： 当下的社会环境对一些敏感议题的讨论更加谨慎，一些曾经在《武林外传》中出现的对社会现象的“解构式”讽刺，在今天可能面临更大的审查压力或改编难度。
二、创作生态与市场导向的改变：
资本逐利与IP依赖：
商业化运作的加剧： 如今的影视制作更加强调商业回报。资本更倾向于投资那些具有流量明星、热门IP或者明显商业潜力的项目。
IP改编的泛滥： 很多热门的网络小说、游戏等IP被改编成影视剧，这些IP本身已经拥有庞大的粉丝基础，但改编过程中往往难以抓住原著的精髓，也容易模式化。
对“爆款”的过度追求： 市场更倾向于复制成功模式，一旦某个类型的剧（例如古装仙侠、悬疑剧）火了，就会出现大量的跟风之作，导致创作趋于同质化。
创作人才与团队的变化：
编剧的地位和创作空间： 《炊事班的故事》和《武林外传》之所以成功，很大程度上得益于其优秀的编剧团队（如宁财神、尚敬导演等）。他们对生活有着深刻的洞察和幽默感，并且有足够的时间和空间去打磨剧本。
“流量”导向对原创性的挤压： 现在很多剧组优先考虑流量明星的加盟，而流量明星的表演能力和对剧本的理解能力可能不如那些经验丰富的演员。这在一定程度上也限制了剧本的发挥和演员的创作空间。
缺乏优秀的喜剧编剧： 幽默感和喜剧的创作是非常依赖天赋和经验的。能够写出既有生活气息又引人发笑，同时还能引发思考的优秀编剧，本身就是稀缺资源。
制作模式的变化：
“快餐式”生产： 为了抢占市场份额或满足播出平台的要求，很多剧集采用“流水线”式的生产方式，前期剧本打磨不足，后期拍摄和后期制作也可能过于仓促，难以保证作品的质量。
对“新梗”的依赖与“网络文化”的渗透： 近年的喜剧创作更倾向于使用当下流行的网络梗、段子，这种方式虽然能引起部分年轻观众的共鸣，但容易时效性强，缺乏经典性，也可能导致深度不足。
三、喜剧类型本身的演变与挑战：
《炊事班的故事》与《武林外传》的独特之处：
“情景喜剧”模式的成熟： 两部剧都属于情景喜剧，通过固定场景、固定角色，通过人物之间的对话和互动来制造笑料，同时也在日常的琐碎中反映生活。
“小人物”的视角与共鸣： 《炊事班的故事》聚焦于部队炊事班的小人物，他们的生活虽然平凡但充满温情和趣味。《武林外传》则是在一个虚构的武侠世界里，塑造了一群“不如意”的江湖侠客，他们有自己的烦恼和缺点，反而显得真实可爱，更容易让观众代入。
“温度”与“思考”的结合： 这两部剧的成功之处在于，它们在搞笑的同时，也传递了温暖的情感和一些关于人生的思考，例如友情、爱情、理想与现实的冲突等。
当下喜剧创作的挑战：
创新模式的困难： 如果继续沿用当年的情景喜剧模式，可能会被认为“过时”。而要创造新的喜剧类型或模式，则需要更高的创作难度和市场接受度。
审查与尺度问题： 相比过去，影视剧的审查更加严格，一些在当年可能被允许的“吐槽”和“讽刺”，现在可能需要谨慎处理。这限制了创作的自由度，尤其是在针砭时弊的喜剧创作中。
观众口味的变化： 年轻观众的笑点可能更加多样化和碎片化，对“段子式”的幽默可能更感兴趣。传统的叙事式、情境式幽默可能需要新的包装和表达方式。
对“高级感”的追求与“接地气”的平衡： 一些现代喜剧作品可能过于追求“高级感”或“电影感”，反而失去了接地气的情感内核，让观众觉得“笑不出来”或者“与我无关”。
四、其他可能因素：
演员的更新换代与演技： 原班人马的默契配合是《炊事班的故事》和《武林外传》成功的关键之一。虽然近年来涌现了许多年轻演员，但能够达到当年演员那样的高度默契、角色塑造力以及喜剧感染力的演员组合，并不多见。
播出平台的生态： 电视台和视频网站的竞争格局也影响着内容创作。不同平台有不同的内容偏好和用户群体，这也会在一定程度上影响作品的类型和风格选择。
总结来说，这两年没有类似《炊事班的故事》和《武林外传》的出现，是时代背景、社会情绪、创作生态、市场导向以及喜剧类型本身演变等多重因素共同作用的结果。 观众对高品质、有共鸣、能带来快乐和思考的喜剧作品的需求一直存在，但要创作出这样的作品，需要创作者们具备深厚的功底、敏锐的洞察力、自由的创作空间以及对时代脉搏的把握。或许，我们正处于一个喜剧创作的转型期，未来可能会有新的经典作品出现，但它们的形式和表达方式，可能已经与《炊事班的故事》和《武林外传》有所不同了。
一、时代背景与社会情绪的变化：
《炊事班的故事》和《武林外传》的诞生背景：
《炊事班的故事》（20022007）和《武林外传》（2006）播出时，中国正经历着快速的经济发展和市场化改革，社会充满活力但也伴随着一些不确定性。
观众对轻松、接地气、充满生活气息的喜剧有着强烈的需求，能够缓解工作和生活压力。
这两部剧都带有一定的时代印记，比如《炊事班》反映了部队生活的某些侧面，《武林外传》则是在一个虚构的武侠背景下，折射了当时社会的一些文化现象和价值观念的碰撞。
当下社会情绪的变化：
焦虑感和内卷化加剧： 近年来，社会竞争更加激烈，年轻人面临着更大的就业压力、生活成本和“内卷化”的困境。这种普遍的焦虑感，使得观众可能更倾向于寻找能真正“逃离”现实的幻想型作品，或者更直接地反映并解构这种焦虑的现实主义作品。
文化消费的多元化和碎片化： 随着互联网的发展，信息传播渠道更加多元，观众的兴趣点也更加分散。短视频、直播、各种网络平台上的内容层出不穷，观众的注意力被极大地分散，对单一类型的作品的集中喜爱度可能不如从前。
社会议题的敏感性： 当下的社会环境对一些敏感议题的讨论更加谨慎，一些曾经在《武林外传》中出现的对社会现象的“解构式”讽刺，在今天可能面临更大的审查压力或改编难度。
二、创作生态与市场导向的改变：
资本逐利与IP依赖：
商业化运作的加剧： 如今的影视制作更加强调商业回报。资本更倾向于投资那些具有流量明星、热门IP或者明显商业潜力的项目。
IP改编的泛滥： 很多热门的网络小说、游戏等IP被改编成影视剧，这些IP本身已经拥有庞大的粉丝基础，但改编过程中往往难以抓住原著的精髓，也容易模式化。
对“爆款”的过度追求： 市场更倾向于复制成功模式，一旦某个类型的剧（例如古装仙侠、悬疑剧）火了，就会出现大量的跟风之作，导致创作趋于同质化。
创作人才与团队的变化：
编剧的地位和创作空间： 《炊事班的故事》和《武林外传》之所以成功，很大程度上得益于其优秀的编剧团队（如宁财神、尚敬导演等）。他们对生活有着深刻的洞察和幽默感，并且有足够的时间和空间去打磨剧本。
“流量”导向对原创性的挤压： 现在很多剧组优先考虑流量明星的加盟，而流量明星的表演能力和对剧本的理解能力可能不如那些经验丰富的演员。这在一定程度上也限制了剧本的发挥和演员的创作空间。
缺乏优秀的喜剧编剧： 幽默感和喜剧的创作是非常依赖天赋和经验的。能够写出既有生活气息又引人发笑，同时还能引发思考的优秀编剧，本身就是稀缺资源。
制作模式的变化：
“快餐式”生产： 为了抢占市场份额或满足播出平台的要求，很多剧集采用“流水线”式的生产方式，前期剧本打磨不足，后期拍摄和后期制作也可能过于仓促，难以保证作品的质量。
对“新梗”的依赖与“网络文化”的渗透： 近年的喜剧创作更倾向于使用当下流行的网络梗、段子，这种方式虽然能引起部分年轻观众的共鸣，但容易时效性强，缺乏经典性，也可能导致深度不足。
三、喜剧类型本身的演变与挑战：
《炊事班的故事》与《武林外传》的独特之处：
“情景喜剧”模式的成熟： 两部剧都属于情景喜剧，通过固定场景、固定角色，通过人物之间的对话和互动来制造笑料，同时也在日常的琐碎中反映生活。
“小人物”的视角与共鸣： 《炊事班的故事》聚焦于部队炊事班的小人物，他们的生活虽然平凡但充满温情和趣味。《武林外传》则是在一个虚构的武侠世界里，塑造了一群“不如意”的江湖侠客，他们有自己的烦恼和缺点，反而显得真实可爱，更容易让观众代入。
“温度”与“思考”的结合： 这两部剧的成功之处在于，它们在搞笑的同时，也传递了温暖的情感和一些关于人生的思考，例如友情、爱情、理想与现实的冲突等。
当下喜剧创作的挑战：
创新模式的困难： 如果继续沿用当年的情景喜剧模式，可能会被认为“过时”。而要创造新的喜剧类型或模式，则需要更高的创作难度和市场接受度。
审查与尺度问题： 相比过去，影视剧的审查更加严格，一些在当年可能被允许的“吐槽”和“讽刺”，现在可能需要谨慎处理。这限制了创作的自由度，尤其是在针砭时弊的喜剧创作中。
观众口味的变化： 年轻观众的笑点可能更加多样化和碎片化，对“段子式”的幽默可能更感兴趣。传统的叙事式、情境式幽默可能需要新的包装和表达方式。
对“高级感”的追求与“接地气”的平衡： 一些现代喜剧作品可能过于追求“高级感”或“电影感”，反而失去了接地气的情感内核，让观众觉得“笑不出来”或者“与我无关”。
四、其他可能因素：
演员的更新换代与演技： 原班人马的默契配合是《炊事班的故事》和《武林外传》成功的关键之一。虽然近年来涌现了许多年轻演员，但能够达到当年演员那样的高度默契、角色塑造力以及喜剧感染力的演员组合，并不多见。
播出平台的生态： 电视台和视频网站的竞争格局也影响着内容创作。不同平台有不同的内容偏好和用户群体，这也会在一定程度上影响作品的类型和风格选择。
总结来说，这两年没有类似《炊事班的故事》和《武林外传》的出现，是时代背景、社会情绪、创作生态、市场导向以及喜剧类型本身演变等多重因素共同作用的结果。 观众对高品质、有共鸣、能带来快乐和思考的喜剧作品的需求一直存在，但要创作出这样的作品，需要创作者们具备深厚的功底、敏锐的洞察力、自由的创作空间以及对时代脉搏的把握。或许，我们正处于一个喜剧创作的转型期，未来可能会有新的经典作品出现，但它们的形式和表达方式，可能已经与《炊事班的故事》和《武林外传》有所不同了。
网友意见
作为一名近些年专攻情景喜剧的编剧，从剧本创作的角度简单回答：
剧本太难写了，而且费时费力不讨好。
如果你没有梁左先生，宁财神老师的天赋和毅力，即使是一名有经验的情景喜剧编剧，你很难在制片方或导演要求的时间内创作完质量上乘的剧本。一集40分钟左右的电视剧剧本写一集大概需要一星期，但优秀的情景喜剧的剧本，写一集可能要15天。按照这样算，一部至少20集的情景喜剧，一个人写完可能要10个月。制片方根本等不及。
有的朋友会问，多找几个喜剧编剧一起写，头脑风暴，速度不就快了吗？但目前残酷的现实是，国内能掌握情景喜剧写作逻辑的编剧，不超过十个（保守估计）。
一名熟练的喜剧编剧，突然接到写情景喜剧的工作时，肯定没有时间和精力先学一遍情景喜剧的创作技巧（令人绝望的是，国内没人教这个，只能看外国资料自学），在目前浮躁的大环境下，写出能和《武林外传》《我爱我家》比肩的作品，可能性微乎极微。
最后说回我自己。我从2018年年底开始断断续续自学情景喜剧的创作技巧，（主要是细节和结构两方面）。在没有制片方和导演的压力下，边学边写，在2021年把自己的处女座（写了不到一半）自荐给了一部影视公司。目前的项目进展良好，会在2022年开拍。
作品的名字，不方便在这里提。不过我可以负责任地告诉大家，2022年，一定会有一部能比肩《武林外传》的国产情景喜剧出现。
大家给我加油吧。
编剧那点钱，走到台前做脱口秀不香吗？
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