如果国民党要拍摄自己的《建党伟业》和《建军大业》，会怎么拍？
国民党要拍自己的“伟业”系列，如果他们想拍出一部既能吸引当下观众，又能代表他们历史叙事的电影，那将是一项艰巨但并非不可能的任务。毕竟，历史的复杂性远超任何单一视角。
影片定位与核心叙事：
首先，不能简单地将《建党伟业》或《建军大业》的模式照搬。国民党的“伟业”不同于中共的“建党”和“建军”，它更像是一个转型与探索的过程。因此，影片的定位应该是：“从革命党到执政党：国民党的理想、奋斗与分裂”。
核心叙事不应仅仅聚焦于某个单一的“建党”或“建军”节点，而是要展现国民党如何从一个推翻帝制的革命团体，一步步成为一个肩负国家命运的政党，以及在这个过程中所经历的内部张力、主义的演变以及最终的动荡。
可能选取的时间段与关键人物：
如果选择一个时间节点来展开，我倾向于从辛亥革命前夕开始，一直到国民党迁台之后的某个相对稳定的时期。这样可以更全面地展现其“伟业”的内涵。
从孙中山开始，贯穿早期国民党：
聚焦孙中山： 当然，孙中山是绕不开的核心人物。但要拍出新意，不能只是把他塑造成一个高高在上的“国父”，而是要展现他作为一个革命家所经历的失败、挫折、对理想的执着，以及他在不同时期如何调整策略，如何与各种势力周旋。可以重点表现他与洪门、海外华侨、甚至早期军阀的联系与互动，以及他对“三民主义”的不断完善过程。
同盟会与辛亥革命： 可以选取黄兴、宋教仁等关键人物来展现革命的实际组织与执行过程。尤其可以着墨于宋教仁对议会政治的追求，以及他被暗杀事件背后所反映的早期政治斗争的残酷性。这部分可以有大量的文戏和智斗，展现革命党人的理想与现实的碰撞。
二次革命与袁世凯的对抗： 展现国民党作为革命党的坚持，即便面对强大的军事压迫，依然不放弃理想的斗争精神。
从北伐到南京国民政府：
国民党的分裂与整合： 这是极其重要且需要细致刻画的部分。如何展现国民党在“联俄容共”时期的内部争论？以蒋介石为代表的实力派如何崛起？清洗共产党的过程，与其说是“反共”，不如说是国民党内部权力斗争和政治路线选择的体现。
蒋介石的崛起与统治： 蒋介石的形象塑造是关键。不能脸谱化，要展现他强烈的民族主义情结，他试图建立一个强大国家的雄心，以及他个人身上的军事素养、政治手腕和道德观。可以围绕他如何稳定南京国民政府、如何应对地方实力派、如何推进各项改革等事件展开。
抗日战争中的国民党： 这无疑是国民党历史上最辉煌也最艰难的时期。影片可以着重展现国民党作为正面战场主体的作用，国民党将士在南京保卫战、武汉会战、豫湘桂会战等战役中的英勇牺牲。要展现的是全体国民的抗战，但要突出国民党政权在国家存亡之际所承担的领导责任和巨大牺牲。可以安排一些普通士兵、基层军官的故事，展现他们的血性与信仰。
国共内战的失败与迁台： 这部分可以着力于展现国民党在战略决策上的失误、内部的腐败问题对士气的影响，以及最终的败退。但更重要的是，要展现迁台后，国民党如何重整旗鼓，如何在困境中寻求生存与发展，以及对“反攻大陆”的信念。
迁台后的国民党：
“反攻大陆”的决心与现实： 展现国民党在失去大陆后的痛苦与反思，以及他们如何调整政策，如何建设台湾，如何应对国际局势的变化。
经济发展与社会转型： 如果时间允许，可以简略展现国民党在台湾的经济建设成就，以及在此过程中所经历的挑战和代价。
影片风格与表现手法：
史诗感与人物的“人性化”并存： 既然是“伟业”系列，磅礴的历史场景是必不可少的，但更重要的是要赋予这些历史人物“人性”。展现他们的理想、失误、挣扎、情感。例如，孙中山在革命屡次失败时的痛苦，蒋介石在面临内忧外患时的焦虑与决断，都可以是很好的切入点。
多线叙事，展现不同群体视角： 可以不局限于高层领导人的视角，适当穿插一些普通士兵、革命青年、海内外华侨、甚至是当时社会各界人士的视角，让历史更立体、更具象。
注重细节的考据与还原： 从服装、道具到场景，都要尽可能还原历史的真实感。历史细节的打磨是展现影片诚意的重要方面。
音乐与摄影的配合： 用激昂或悲壮的音乐烘托气氛，用恢弘的镜头展现历史的洪流，用细腻的镜头捕捉人物的情感。
适度的辩证思考，而非简单的歌颂： 既然是国民党的视角，自然会强调其贡献和牺牲，但一部好的历史叙事电影，不应该回避问题。可以在展现国民党正面贡献的同时，也审视其面临的挑战和可能的失误，但要以一种“在历史的大背景下理解”的方式来呈现，而非全盘否定。比如，在描述“清党”时，可以展现其政治上的决绝，但也要适度提及因此带来的内部裂痕。
具体的场景与桥段设想：
1. 《共和初梦：辛亥之后》：
开篇： 可以从黄兴在长沙起义失败后，回到日本，与孙中山在咖啡馆讨论革命策略的场景开始。黄兴的落魄与孙中山的坚定形成对比，展现革命者并非总是意气风发。
宋教仁案： 可以选取宋教仁在上海车站被刺杀前，与一位年轻党员的对话。宋教仁满怀对议会政治的憧憬，谈论宪政的希望，却全然不知死神将至。枪响之后，画面快速切换到国民党人愤怒而无力的表情。
二次革命失败： 黎元洪在武昌发表檄文，国民党军队溃败，黄兴被迫流亡海外。可以安排一个黄兴在船上远眺大陆的场景，眼神中充满不甘与沉思。
2. 《北伐烽烟与分裂暗流》：
国民党一大： 集中展现孙中山如何力排众议，决定“联俄容共”。可以通过他与戴季陶等保守派的争论来体现。
蒋介石的崛起： 可以描绘蒋介石在黄埔军校的训练场景，他对年轻学生的严格要求和激励，展现其个人魅力和军事才能的初步显现。
“清党”的残酷： 可以选取一个并非中共党员的国民党人，因为被误会或与共产党有来往而受到牵连。通过他的视角，展现那个时代的政治恐怖和国民党内部的清洗。同时，也可以安排蒋介石在面对党内激进派的压力时，内心也在挣扎。
3. 《血染山河：抗战的坚守》：
淞沪会战： 可以通过一个基层连队的视角，展现中国士兵在面对日军飞机大炮时的英勇无畏，以及他们的武器装备与日军的巨大差距。一个年轻士兵在临死前，给家人写信的场景，会非常催泪。
重庆时期： 展现国民政府在风雨飘摇中，如何维持国家机器的运转，如何在政治上与共产党进行复杂的博弈，同时也要展现普通民众在战火中的生活。
延安的“政治攻势”与国民党的“政治防御”： 可以用一些象征性的画面，例如国民党高级官员在收听延安的广播，脸上复杂的表情，展现他们对信息战和宣传战的认知和应对。
4. 《孤岛与新生：迁台岁月》：
金门炮战： 聚焦于守岛士兵的顽强抵抗，以及后方将领们在指挥室里紧张的表情。
经济建设的初期： 可以用一系列快速切换的镜头，展现台湾从战乱后的萧条景象，到逐渐恢复生机，再到工业化的初步发展。
反攻大陆的宣传与现实： 可以安排一些士兵在进行“反攻大陆”的训练，他们眼神中充满希望，但画面可能穿插一些正在播报国际新闻的收音机，暗示着现实的复杂性。
潜在的挑战：
观点的平衡： 国民党视角下的“伟业”，如何不被视为对历史的单方面解读，如何处理与中共叙事之间的差异，将是最大的挑战。
人物塑造： 蒋介石等核心人物的形象塑造，如果过于脸谱化或神化，会失去说服力。要展现其复杂性和历史局限性。
政治敏感性： 历史的某些片段，如国共内战的失败、土地改革等，在当下依然具有政治敏感性，如何处理这些内容需要极大的智慧。
观众接受度： 如何吸引年轻一代观众，让他们对国民党的历史产生兴趣，而不是将其视为陈旧的政治叙事，也是一个需要考虑的问题。
总而言之，国民党若要拍摄自己的“伟业”系列，不能止步于对过去辉煌的回顾，而应在展现其历史贡献的同时，也探讨其作为政党在不同历史时期所面临的挑战、转型与内部的矛盾。用现代电影语言，结合人性化的叙事，去呈现一段波澜壮阔、充满曲折的政治史，或许更能引发观众的共鸣。这并非易事，但若能做到，将是对自身历史更深层次的梳理与呈现。
影片定位与核心叙事：
首先，不能简单地将《建党伟业》或《建军大业》的模式照搬。国民党的“伟业”不同于中共的“建党”和“建军”，它更像是一个转型与探索的过程。因此，影片的定位应该是：“从革命党到执政党：国民党的理想、奋斗与分裂”。
核心叙事不应仅仅聚焦于某个单一的“建党”或“建军”节点，而是要展现国民党如何从一个推翻帝制的革命团体，一步步成为一个肩负国家命运的政党，以及在这个过程中所经历的内部张力、主义的演变以及最终的动荡。
可能选取的时间段与关键人物：
如果选择一个时间节点来展开，我倾向于从辛亥革命前夕开始，一直到国民党迁台之后的某个相对稳定的时期。这样可以更全面地展现其“伟业”的内涵。
从孙中山开始，贯穿早期国民党：
聚焦孙中山： 当然，孙中山是绕不开的核心人物。但要拍出新意，不能只是把他塑造成一个高高在上的“国父”，而是要展现他作为一个革命家所经历的失败、挫折、对理想的执着，以及他在不同时期如何调整策略，如何与各种势力周旋。可以重点表现他与洪门、海外华侨、甚至早期军阀的联系与互动，以及他对“三民主义”的不断完善过程。
同盟会与辛亥革命： 可以选取黄兴、宋教仁等关键人物来展现革命的实际组织与执行过程。尤其可以着墨于宋教仁对议会政治的追求，以及他被暗杀事件背后所反映的早期政治斗争的残酷性。这部分可以有大量的文戏和智斗，展现革命党人的理想与现实的碰撞。
二次革命与袁世凯的对抗： 展现国民党作为革命党的坚持，即便面对强大的军事压迫，依然不放弃理想的斗争精神。
从北伐到南京国民政府：
国民党的分裂与整合： 这是极其重要且需要细致刻画的部分。如何展现国民党在“联俄容共”时期的内部争论？以蒋介石为代表的实力派如何崛起？清洗共产党的过程，与其说是“反共”，不如说是国民党内部权力斗争和政治路线选择的体现。
蒋介石的崛起与统治： 蒋介石的形象塑造是关键。不能脸谱化，要展现他强烈的民族主义情结，他试图建立一个强大国家的雄心，以及他个人身上的军事素养、政治手腕和道德观。可以围绕他如何稳定南京国民政府、如何应对地方实力派、如何推进各项改革等事件展开。
抗日战争中的国民党： 这无疑是国民党历史上最辉煌也最艰难的时期。影片可以着重展现国民党作为正面战场主体的作用，国民党将士在南京保卫战、武汉会战、豫湘桂会战等战役中的英勇牺牲。要展现的是全体国民的抗战，但要突出国民党政权在国家存亡之际所承担的领导责任和巨大牺牲。可以安排一些普通士兵、基层军官的故事，展现他们的血性与信仰。
国共内战的失败与迁台： 这部分可以着力于展现国民党在战略决策上的失误、内部的腐败问题对士气的影响，以及最终的败退。但更重要的是，要展现迁台后，国民党如何重整旗鼓，如何在困境中寻求生存与发展，以及对“反攻大陆”的信念。
迁台后的国民党：
“反攻大陆”的决心与现实： 展现国民党在失去大陆后的痛苦与反思，以及他们如何调整政策，如何建设台湾，如何应对国际局势的变化。
经济发展与社会转型： 如果时间允许，可以简略展现国民党在台湾的经济建设成就，以及在此过程中所经历的挑战和代价。
影片风格与表现手法：
史诗感与人物的“人性化”并存： 既然是“伟业”系列，磅礴的历史场景是必不可少的，但更重要的是要赋予这些历史人物“人性”。展现他们的理想、失误、挣扎、情感。例如，孙中山在革命屡次失败时的痛苦，蒋介石在面临内忧外患时的焦虑与决断，都可以是很好的切入点。
多线叙事，展现不同群体视角： 可以不局限于高层领导人的视角，适当穿插一些普通士兵、革命青年、海内外华侨、甚至是当时社会各界人士的视角，让历史更立体、更具象。
注重细节的考据与还原： 从服装、道具到场景，都要尽可能还原历史的真实感。历史细节的打磨是展现影片诚意的重要方面。
音乐与摄影的配合： 用激昂或悲壮的音乐烘托气氛，用恢弘的镜头展现历史的洪流，用细腻的镜头捕捉人物的情感。
适度的辩证思考，而非简单的歌颂： 既然是国民党的视角，自然会强调其贡献和牺牲，但一部好的历史叙事电影，不应该回避问题。可以在展现国民党正面贡献的同时，也审视其面临的挑战和可能的失误，但要以一种“在历史的大背景下理解”的方式来呈现，而非全盘否定。比如，在描述“清党”时，可以展现其政治上的决绝，但也要适度提及因此带来的内部裂痕。
具体的场景与桥段设想：
1. 《共和初梦：辛亥之后》：
开篇： 可以从黄兴在长沙起义失败后，回到日本，与孙中山在咖啡馆讨论革命策略的场景开始。黄兴的落魄与孙中山的坚定形成对比，展现革命者并非总是意气风发。
宋教仁案： 可以选取宋教仁在上海车站被刺杀前，与一位年轻党员的对话。宋教仁满怀对议会政治的憧憬，谈论宪政的希望，却全然不知死神将至。枪响之后，画面快速切换到国民党人愤怒而无力的表情。
二次革命失败： 黎元洪在武昌发表檄文，国民党军队溃败，黄兴被迫流亡海外。可以安排一个黄兴在船上远眺大陆的场景，眼神中充满不甘与沉思。
2. 《北伐烽烟与分裂暗流》：
国民党一大： 集中展现孙中山如何力排众议，决定“联俄容共”。可以通过他与戴季陶等保守派的争论来体现。
蒋介石的崛起： 可以描绘蒋介石在黄埔军校的训练场景，他对年轻学生的严格要求和激励，展现其个人魅力和军事才能的初步显现。
“清党”的残酷： 可以选取一个并非中共党员的国民党人，因为被误会或与共产党有来往而受到牵连。通过他的视角，展现那个时代的政治恐怖和国民党内部的清洗。同时，也可以安排蒋介石在面对党内激进派的压力时，内心也在挣扎。
3. 《血染山河：抗战的坚守》：
淞沪会战： 可以通过一个基层连队的视角，展现中国士兵在面对日军飞机大炮时的英勇无畏，以及他们的武器装备与日军的巨大差距。一个年轻士兵在临死前，给家人写信的场景，会非常催泪。
重庆时期： 展现国民政府在风雨飘摇中，如何维持国家机器的运转，如何在政治上与共产党进行复杂的博弈，同时也要展现普通民众在战火中的生活。
延安的“政治攻势”与国民党的“政治防御”： 可以用一些象征性的画面，例如国民党高级官员在收听延安的广播，脸上复杂的表情，展现他们对信息战和宣传战的认知和应对。
4. 《孤岛与新生：迁台岁月》：
金门炮战： 聚焦于守岛士兵的顽强抵抗，以及后方将领们在指挥室里紧张的表情。
经济建设的初期： 可以用一系列快速切换的镜头，展现台湾从战乱后的萧条景象，到逐渐恢复生机，再到工业化的初步发展。
反攻大陆的宣传与现实： 可以安排一些士兵在进行“反攻大陆”的训练，他们眼神中充满希望，但画面可能穿插一些正在播报国际新闻的收音机，暗示着现实的复杂性。
潜在的挑战：
观点的平衡： 国民党视角下的“伟业”，如何不被视为对历史的单方面解读，如何处理与中共叙事之间的差异，将是最大的挑战。
人物塑造： 蒋介石等核心人物的形象塑造，如果过于脸谱化或神化，会失去说服力。要展现其复杂性和历史局限性。
政治敏感性： 历史的某些片段，如国共内战的失败、土地改革等，在当下依然具有政治敏感性，如何处理这些内容需要极大的智慧。
观众接受度： 如何吸引年轻一代观众，让他们对国民党的历史产生兴趣，而不是将其视为陈旧的政治叙事，也是一个需要考虑的问题。
总而言之，国民党若要拍摄自己的“伟业”系列，不能止步于对过去辉煌的回顾，而应在展现其历史贡献的同时，也探讨其作为政党在不同历史时期所面临的挑战、转型与内部的矛盾。用现代电影语言，结合人性化的叙事，去呈现一段波澜壮阔、充满曲折的政治史，或许更能引发观众的共鸣。这并非易事，但若能做到，将是对自身历史更深层次的梳理与呈现。
网友意见
首先，要把原本和他们没什么关系的人加进来，算作他们的人。比如秋瑾、徐锡麟。
模糊复兴会、华兴会、兴中会、文学社、共进会、同盟会的关系，造成都是他们党的前身的错觉。
重点描写攻打江南制造局的场景，重点描写凯申公如何英勇无畏奋勇当先。
重点描写陈其美惨死街头，无人收尸，常凯申慨然前往，不负故人的情景。
电影中不要提炮党与青帮洪帮这两大黑社会组织的关系。
黑化袁世凯，可以弄些香艳色情的场面。丑化黎元洪。黑化段祺瑞吴佩孚张作霖。
黑化陶成章。黑不了就当这个人不存在。毕竟涉及到革命捐款的资金流向问题。
陈洁如。不存在的。
苏联人的卢布。不存在的。
重点描写陈炯明叛乱，凯申公登上中山舰（永丰舰），与国父风雨同舟生死与共的场面。
未完，不续。
我这是有多无聊……
不好拍。
因为民国有：
民国1.0大炮南京版
民国1.2袁世凯版
基于民国1.2的中华帝国1.5Beta版
民国1.6北洋正式版
民国2.1大炮广州版
民国2.4北洋升级版
民国2.61武汉国民政府版
民国2.72南京蒋介石国民政府版
民国3.7武汉临时版
民国3.8重庆临时版
民国4.6南京重制版
民国4.8南京升级版
民国4.91重庆Beta版
民国4.92广州Beta版
民国5.0台湾简化版
民国9.6登辉版
民国2000阿扁版
民国2008马后版
民国2016空心菜版
……所以你现在要拍一个《项目开发大业》，你说从哪儿开始拍呢？
忘了说了，这是几年前从网的一个段子。
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