在所有武侠小说作者中，金庸的文笔能排第一名吗？
金庸文笔的“独门绝技”
要评价金庸的文笔，得先说说他那些让人拍案叫绝的“独门绝技”。
汪洋恣肆的想象力与宏大叙事： 他的小说，绝不是简单的打打杀杀。那些江湖门派、恩怨情仇、武林秘籍，构建了一个庞大而完整的世界。从蒙古草原到江南水乡，从宫廷权力到市井小巷，他都能描绘得栩栩如生。更重要的是，他能将历史的洪流与个人的命运巧妙地结合，让那些虚构的人物在真实的历史背景下鲜活起来。《天龙八部》里，三个主角的不同命运，交织在宋辽金西夏的风云变幻中，那叫一个气势磅礴。
文白夹杂的古典韵味： 金庸的文字，最有意思的地方就在于它既有现代小说的流畅易懂，又不失古文的典雅古朴。他常常在叙事中穿插一些古诗词，或是用文言文描绘场景、刻画人物，比如“身如柳絮随风起，业如波涛逐浪深”，寥寥几语，意境全出。这种文字风格，既能让读者感受到浓浓的中国传统文化气息，又不至于生涩难懂，可以说是雅俗共赏的典范。
人物刻画的入木三分： 提到金庸，大家脑子里立马浮现出一堆经典人物：郭靖的憨厚，黄蓉的机灵，杨过的痴情，小龙女的清冷，乔峰的豪迈，段誉的率真……他写人物，绝不脸谱化，每个人都有血有肉，有优点也有缺点，有自己的成长轨迹。他能写出一个人内心最深处的挣扎和抉择，比如郭靖在家国大义和儿女情长之间的矛盾，杨过在断臂后的痛苦与成长。这种细腻的心理描写，让读者仿佛能走进人物的内心世界。
“侠”之精神的深刻解读： 他的文笔不光是写故事，更是传递一种精神。什么是侠？是“侠之大者，为国为民”，是“侠之小者，路见不平，拔刀相助”。金庸笔下的“侠”，不是武功高强就能称得上，而是要有胸怀，要有担当，要有对正义和良善的坚守。他的文字，将这种“侠”的内涵娓娓道来，让人在阅读故事的同时，也体悟到一种人生哲学。
“武侠文笔第一”的江湖议论
那么，这些“绝技”是否足以让他稳坐“武侠文笔第一”的宝座呢？这事儿，江湖上可没少议论。
支持者： 很多人会说，金庸的文笔就是“匠心独运”，他将文学性、故事性、思想性完美结合，达到了一个前所未有的高度。他的作品不仅是畅销书，更是研究中国社会、文化、历史的绝佳材料。他的语言运用得炉火纯青，无论是描绘打斗场面，还是抒发儿女情长，亦或是刻画复杂的人物心理，都显得那么自然而又恰到好处。这种综合实力，放眼整个武侠小说界，的确是少有能出其右者。
反对者/持不同意见者： 当然，也有人会提出异议。毕竟，武侠小说是一个门类，而“文笔”的评判标准也是多样的。
古龙的“写意”： 比如古龙，他的文笔就和金庸完全是两种风格。古龙更偏向“写意”，他的文字更简洁、更有力，充满了一种浪子情怀和哲学思辨。他的叙事常常打破常规，情节跌宕起伏，充满了“意外”。他的很多名句，比如“人因为有血，所以会流泪，会笑，会爱，所以才会有弱点”，非常有警句的意味。有人认为，古龙的文字更具“艺术性”和“先锋性”，更能触及人内心深处的孤独和苍凉。
梁羽生的“正统”： 梁羽生先生，作为武侠小说的开山鼻祖之一，他的文笔更加注重“正统”和“传统”。他的文字风格严谨，充满书卷气，很多作品都有浓厚的历史考据感。他笔下的侠客，更符合传统士大夫的价值观，有一种“文以载道”的感觉。有些人可能更偏爱这种沉稳厚重的文风。
其他作者的特色： 还有像温瑞安，他的文字就更加豪放、恣意，充满了想象力和奇诡的构思；卧龙生、诸葛青云等前辈，他们的文字也各有千秋，对后世产生了深远影响。
“第一”的主观性： 归根结底，“文笔第一”很大程度上是一个主观评价。每个人对“好文笔”的定义不同，有人喜欢金庸那种细致入微的描写，有人喜欢古龙那种简洁有力的风格，也有人偏爱梁羽生那种书卷气的表达。
金庸的“封神”之路
尽管有不同的声音，但金庸的文笔之所以能被如此广泛地推崇，甚至被许多人认为是“第一”，有其必然的原因。
国民度的加持： 他的作品在华人世界的传播度和影响力是无可比拟的。这种巨大的国民度，自然也反哺了他的作品在读者心中的地位，文笔评价自然水涨船高。
武侠世界的“百科全书”： 金庸构建的武侠世界，不仅仅是关于武功，还包含了中国传统文化、历史、哲学、宗教、医学、天文等等，他的文字将这些元素有机地融合在一起，让读者在阅读故事的同时，也能够学到很多东西，这种“博大精深”的文笔，自然让人肃然起敬。
不断进化的文笔： 纵观金庸的创作生涯，他的文笔也在不断成熟和进步。从早期的作品到中后期，我们可以看到他语言驾驭能力的提升，人物塑造的深化，以及思想内涵的拓展。这种“打磨”的过程，让他的文字更加圆润和耐人寻味。
结论：
所以，金庸的文笔能不能排第一？ 在我看来，他绝对是武侠小说界最顶尖的文笔之一，而且从综合影响力、文本深度和广泛的读者认可度来看，说他是“第一”，也绝非夸大之词。
他并非在所有单一方面都做到极致，比如有人可能觉得古龙的某些片段更具诗意，或者梁羽生对历史的驾驭更严谨。但金庸的厉害之处在于，他将所有这些可能存在的“极致”融会贯通，创造出了一种既有厚重感又不失可读性，既有古典韵味又不乏现代气息的独特文笔。他笔下的文字，像是一位技艺精湛的画家，用色彩和线条勾勒出一个个鲜活的人物，一段段荡气回肠的故事，以及一个令人神往的江湖。
我们常说“文无第一，武无第二”，但在武侠文学的江湖里，金庸先生用他那妙笔生花，着实为自己赢下了一个难以撼动的“第一”的地位。他的文笔，已经成为了一种“金庸风格”，影响了一代又一代的读者，也成为了衡量武侠小说高度的一个重要标杆。
网友意见
看了这个问题下所有的答案。
叹口气。
很多人，没搞明白一个基本的道理：
对于通俗类型文学而言，什么叫好文笔。
看到有人提名王度庐，白描是很棒，但总体行文偏杂乱，而且文字过于哀苦，缺乏美感，对于故事的挖掘也往往只停留在人性纠结，过于单一，升华不够。
还珠楼主，文风优美，但是总体来说，因为是旧武侠，有拖沓和冗长的毛病，而且往往故事架构过于庞大，而导致失衡，有散乱的毛病。用具现在流行的话来说，中后期容易写崩掉。
梁羽生大大，古诗词造诣是强于金庸的，但我们说的是文笔，不是诗词造诣。诗词造诣可以说是作家本人的文学功底，但是不等同于文笔。而且梁羽生的讲故事技巧显然是比金庸弱很多的。
看到有人说，金庸只是讲故事的技巧好，文笔不好……
我笑笑……
对于通俗类型文学而言，讲故事的技巧，也是文笔的一部分！这点都没搞清楚，就别说其他的了。
上面列的几位大师，都有突出点，也都有弱点。
综合看来，金庸的文笔当属第一。
别再说金庸只是讲故事的技巧好了。
再说一遍，对于通俗类型文学而言，也是文笔的一部分，而且还是非常重要的部分。
从这个问题下的很多答案能看出，很多人对文笔这个东西的理解和认知，太过片面了。
什么叫好文笔呢？
对于通俗类型文学而言，所谓的好文笔：
并不是能写出很漂亮华美的句子，就叫好文笔。
并不是能插入造诣很深的诗词，就叫好文笔。
这些是加分项，但并不是基础项！
所谓的好文笔怎么衡量。
很简单。
小说三要素：人物，情节，环境！
能把这三者最大限度的呈现出来，并且流畅不突兀，让人物，情节，环境，能完美的融合在一起，同时还能让读者最顺畅的接受，并被打动感动，并且沉浸其中。
这就叫好文笔！
所以，综合看来，在武侠小说领域，金庸做的最好，文笔自然第一。
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写过书的人都知道，好的文章是改出来的，第一稿和修改后的最终稿差别能大到看不出是一个人写的，托尔斯泰的鸿篇巨著反复修改了十几年，海明威写作字斟句酌力求没有一句废话，文思泉涌罗比如飞的巴尔扎克在作品付梓前也是反复修改，甚至已经印好的书都会临时起意大改，惹得出版商十分不快。
金庸自己在三联版的序言中说过，十五部武侠小说写了十五年，修订了十五年，花在修改上的时间几乎与创作的时间一样长，其他任何武侠小说作品应该都为经历过这样的修订，所以从作品的完成度上来说，无人能与金庸相比。
比较一下连载版和三联版就能看出，连载版的行文是存在不少缺点的，文字方面有很多不太完善的地方，文笔也不够老道，但这些在修订中基本都得到了改正，删掉了累赘的叙述，连语句也进行了大量的调整，使得作品整体行文流畅，遣词造句成熟老辣，大多数常见的文字上的失误都修正了（除了那些基本逻辑上的问题，因为这些改起来伤筋动骨，只能放着不管了），所以三联版才如此令人称道（第三版属于画蛇添足，就免提了）。
小说不同于散文，小说的文笔是为塑造人物、描绘场景、叙述情节服务，所以常常会有局限，必须讲究恰到好处，有时候修辞用得天花乱坠，却破坏了叙述节奏，哪怕写得再华丽也绝不是好事。金庸的文字看起来朴实无华，却非常恰到好处，尤其是大段的武打场景的描述，用词精确，毫无赘笔，一招一式犹如电影镜头一般，交代得清清楚楚，这等功力就几乎无人能及。所以像古龙就干脆另起炉灶，直接略过武大过程，以意带行，可以说是自成风格，也可以说是知难而退。
另外武侠小说在创作中都是连载的形式，连载最大的问题就是作者无法从整体上把控作品，情节经常得现编，哪怕大纲列得再详细，还不得不受到读者编辑的影响，加上写作的过程又很长，所以常常前后风格不一，逻辑也不能自洽；而且连载小说时间紧迫，作者也没办法字斟句酌，写出来的文字也就难免粗糙，哪怕你的文字功底再扎实，思考一分钟写下来的话，和思考一个小时乃至一天、一个月写下来的是完全无法相比的，思考的时间越长，你能够排除的选项就越多。说白了写作其实是一个做减法的过程，一句话可以有一百种写法，但其中一定有一个最优解，思考的越久，写得东西就越能接近那个最优解，文字的水平自然也就越高。不要相信“文章本天成，妙手偶得之”这种话，没有什么佳句是偶得的，好的句子都是反复推敲的结果，一句经典的slogan看起来可能平平无奇，好像是个人都能想出来，但在创作的过程中你根本不知道这是排除了多少个选项而最终定下的。一句话是否经过长时间的思考，普通的读者或许根本不会在意，但欣赏水平较高的有心的读者，或是从事文学评论的人会，他们会研究这个句子背后深层的逻辑，越是经过反复思考的词句，它的逻辑寓意就越经得起推敲，只有经得起推敲的文章才能成为经典，快餐文化为什么只能是快餐，原因就在这里，流行不流行是由大众决定的，但能不能成为经典却必定要由专业的人来裁决……扯远了。
总而言之，目前的武侠小说里，没有谁的作品经历过金庸这样全面的修订，也没有谁的作品有金庸这样的完成度，从这个层面上来说，金庸作品的综合素质显然是最高的，单论文笔，也许谈修辞、谈华丽并不算出彩，但从与作品本身的契合度这一点来说，应该是最好的。
不过从个人喜好的程度来说，我更推崇王度庐，虽然我只看过他一本书《卧虎藏龙》，但那文笔真的是令人不能再佩服。
这没啥争议。
其他武侠小说作者，不是硬实力不行，是不会做减法，文字影响到故事了。
金庸在武侠上，真的是不增不减，张弛有度。
没有太过卖弄文字，导致故事破碎，也收敛了欲望，让故事更有余韵。
其他武侠作者，比如还珠，被叶洪生评价为不类人话。
两个人对话，其中一个动辄二十分钟的演讲，另外一个一字不吭。
最近才醒悟出一个技巧，写小说的不能没有自己的金句和名言。
金庸古龙甚至黄易都有……
梁羽生，温瑞安，几乎没得，还珠更是没有。
抄袭借鉴的名言，不算其中
长短篇小说对于文字的要求不一样。
短篇小说力求精彩，意料之外又情理之中的巧思。例如张爱玲，她的中短篇往往都很精彩，善用比喻和意象，但长篇就显得略有乏力。
很简单，这样的文字用在长篇小说里像是在变着花样抖包袱的演员连续说上一个多小时，看多了觉得腻，就像是小糕点，小小一点显得精巧，真的端上一大盘来，让人吃，不一定能吃得下，而且在格局上处处如此倒落得小气与刻薄，满足于螺蛳壳里做道场，而失去了长篇小说本身具备的苍茫特质，略显轻浮。
另外还有钱钟书的《围城》，不过钱钟书仗着自己旁征博引，读书破万卷，变着花样使活儿，才努力让长篇小说不至腻味。
长篇小说的文笔要求是什么？是稳定。说到稳定，基本没人比得过金庸了。
打个比方，短篇小说比得是百米冲刺，长篇比的就是马拉松。
金庸的小说在《明报》上连载，日更，是报纸销量的顶梁柱。后来金庸谈自己写作，基本是一天五千字，每天写几个小时，长篇是五到六年完成。写完以后几乎不大改，这种稳定输出的能力，放眼华语作家圈子，几乎可以算是睥睨群雄的存在（甚至可以去掉几乎）。
而支撑金庸稳定输出的，就是他的文笔稳定。金庸的小说耐读，受众广和他的文笔关系很大。半文半白，借鉴古传奇和评书的叙述方式，平铺直叙，娓娓道来，上到庙堂，下到走卒都能读来津津，这是很了不起的笔头功夫。
说回长篇小说，其实在文学里，中文作家的长篇小说谈不上出彩。报得上来的几篇（《白鹿原》《丰乳肥臀》《平凡的世界》）几乎都没有文字上特别雕琢的，哪怕像是莫言，有在《檀香刑》里出神入化的语言语感，在写作《丰乳肥臀》时也只是老老实实，平铺直叙。
为什么？因为长篇小说里，稳定压倒一切。一位作家，能够在几十万字的小说里，将自己的文笔维持在一个中上水平，就已经非常了不起了，再有个人特色，就可以说得上是中文一流的小说家了（李洱的《花腔》）。
但做到这点太难了，作家的写作水平浮动之大，往往是不可把控的，文章本天成，妙手偶得之。灵感的火花不是天天有，但一篇大长篇的写作往往持续数年甚至十几年，要在这段时间里，跨越喜悦、悲伤、痛苦、孤独、自我怀疑和平凡的喜怒哀乐，把好一支笔的震颤，真的太难了。就算是四大名著，除开《红楼梦》不谈，西游水浒和三国，都很难做到全书的同一水准，都有败笔和重复。
如果真的要论文笔又要论稳定，还要惊艳众生，我想了想，在我浅薄的阅读经历里只有两本书做到了，一本叫《百年孤独》，一本叫《红楼梦》。
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