如何评价《三体3:死神永生》未获得2017年雨果奖？
《三体》系列，特别是《三体3：死神永生》（Death's End），无疑是中国科幻文学走向世界的一个里程碑。它以其宏大的宇宙观、深刻的哲学思辨和令人惊叹的想象力，征服了无数读者，并在国际上获得了广泛赞誉。然而，当2017年雨果奖（Hugo Award）的获奖名单公布时，《死神永生》却遗憾地与这座科幻界的最高荣誉擦肩而过，未能像《三体2：黑暗森林》那样（尽管《黑暗森林》是2015年获奖，但其重要性不言而喻）登上领奖台。
这个结果，在许多国内读者心中无疑是令人扼腕叹息的。为什么这部被誉为“史诗”的作品，最终未能获得雨果奖的青睐？这背后，其实牵涉到多方面的因素，既有奖项本身的特性，也有作品本身的评价维度，更有文化背景和翻译质量等客观条件的制约。
一、 雨果奖的“口味”与评审机制
首先，理解雨果奖本身至关重要。雨果奖是科幻和奇幻领域的历史最悠久、声望最高的奖项之一，由世界科幻大会（World Science Fiction Convention）的与会者投票选出。这意味着，它的评选结果很大程度上受到参与投票群体的偏好和文化背景的影响。
“老派”科幻的倾向？ 虽然雨果奖一直在尝试拥抱新的风格和观点，但不可否认的是，一些评论认为它在某些时期会倾向于那些更具“硬科幻”内核、更注重技术细节或更符合西方科幻传统叙事模式的作品。而《死神永生》的叙事风格、哲学探讨以及对宇宙黑暗法则的描绘，虽然震撼，但其核心逻辑和一些概念的呈现方式，可能与一些评审的“固有认知”存在一定的距离。
投票团体的组成。 雨果奖的投票者是世界科幻大会的注册会员。虽然这个群体越来越国际化，但西方读者（尤其是美国读者）仍然是投票主体。他们对于中国科幻的文化语境、历史背景和价值观念，可能需要一个学习和适应的过程。《死神永生》中涉及到的中国历史事件、哲学思想（如道家的一些概念）以及对集体主义、牺牲精神的描绘，虽然是作品的亮点，但对于不熟悉这些背景的读者来说，理解和共鸣的门槛可能会相对较高。
“新人”效应与“惯性”？ 有时，一个作者或系列的新作品，在已有作品获得成功之后，反而会面临“新人”效应的反转，或者因为评委们希望“给别人机会”，而产生一种“惯性”的抵制。虽然这并非绝对，但也不能完全排除在投票心理上的影响。
二、 《死神永生》作品本身的特点与挑战
《死神永生》作为整个系列的终章，它所承担的任务更加复杂和艰巨。它不仅需要为前两部铺垫的宏大叙事画上句号，还要在宇宙尺度上进行哲学上的升华。
叙事结构的复杂性。 《死神永生》的时间跨度极其漫长，涉及多个时代、多个文明，人物众多，线索庞杂。尽管刘慈欣在保持叙事连贯性和逻辑性方面已做得非常出色，但对于习惯了更线性、更聚焦叙事的读者而言，这种跨度的驾驭可能是一项挑战。一些读者可能会觉得部分情节推进较慢，或者某些概念的阐释不够直观。
哲学深度的“双刃剑”。 《死神永生》在哲学探讨上达到了新的高度，对宇宙文明的生存法则、人性的边界、以及个体在宏大尺度下的意义等问题进行了深入挖掘。然而，这种极度的悲观和宿命论色彩，对于一些读者来说，可能会显得过于沉重和压抑，甚至难以接受。科幻小说作为一种娱乐形式，其“好读性”和“观赏性”往往也是重要的考量因素。
翻译的“二次创作”与文化隔阂。 尽管《死神永生》的英文译本（由Ken Liu翻译）本身获得了极高的评价，甚至在2017年雨果奖最佳长篇小说类中，英译本是有资格参评的。然而，任何翻译都不可避免地会存在“二次创作”的成分，以及文化内涵的损耗或变异。例如，一些中国文化特有的词汇、典故，或者一些更微妙的情感表达，在翻译过程中可能难以完全还原，从而影响了作品的整体体验。刘宇昆的翻译虽然已属最佳，但文化隔阂依然是潜在的挑战。
三、 “黑森”的光芒与“死神”的包袱
《三体2：黑暗森林》在2015年获得雨果奖，这本身就为《三体》系列打下了非常坚实的国际声誉。但“二”的成功，也可能给“三”带来一种无形的压力。
“黑暗森林”理论的冲击力。 《黑暗森林》以其“黑暗森林”法则这一极具颠覆性和震撼力的概念，在国际科幻界引发了巨大的讨论和共鸣。这个概念的原创性和哲学深度，是其获奖的重要原因。
“死神永生”的定位。 《死神永生》作为系列的收官之作，它需要承载更多的责任，既要延续前作的精彩，又要进行总结和升华。它的“任务”比“黑暗森林”更加庞大和复杂，也因此更容易在细节处理上被挑剔，或者在接受度上产生分歧。
四、 巧合与时代背景
奖项的评选，有时也受到“运气”和“时代背景”的影响。
竞争对手的强大。 2017年的雨果奖，竞争异常激烈。《死神永生》面对的是其他同样优秀的作品，例如最终获奖的N.K. Jemisin的《The Obelisk Gate》。Jemisin的作品在主题上更加关注社会议题和边缘群体的视角，这在近几年的科幻奖项评选中，也越来越受到重视。
“评审疲劳”？ 尽管可能性不大，但也不能完全排除，对于一些评审来说，在连续几年都涌现出优秀中国科幻作品的情况下，可能会存在一种“评审疲劳”或者“新意”的期待。
总结：错过，但并非失色
《三体3：死神永生》未获得2017年雨果奖，无疑是一个令人感到遗憾的节点。但这并不能掩盖其作为一部伟大的科幻作品所散发出的耀眼光芒。它依然是中国科幻文学走向世界的璀璨明珠，依然以其独特的东方哲学和宇宙想象力，深深地影响着无数读者。
我们不能简单地用一个奖项来定义一部作品的价值。雨果奖只是科幻界的一个标杆，而《死神永生》的价值，更在于它所引发的思考，它所拓展的想象边界，以及它所带给我们的，那种关于宇宙、关于文明、关于生存的永恒追问。未能获奖，或许只是因为在那一年的众多优秀作品中，它与那一群评委的“共鸣点”未能完全契合。但这并不代表它不伟大，更不代表它在中国乃至世界科幻史上的地位会被削弱。
相反，这次“错过”，或许能让我们更理性地看待奖项的背后，更深入地理解不同文化背景下，文学作品的评价维度。它也激励着中国科幻作者们，在坚持自身独特风格的同时，继续探索与世界的对话方式。而对于《死神永生》本身，它在无数读者心中早已是无可撼动的“无冕之王”。
网友意见
让我们看看三体三作品本身，其中的文学性、思想性和点子的原创性。
在三体三部曲中，这一部从文学角度看是最“散”的（这一点似乎是公认）。
三体一主要写了叶文洁的悲剧。第一部之所以震撼，在于悲剧的真实性和深刻性，对那段历史稍有了解的中国人都普遍能产生同理心。叛逆带来的毁灭性后果、现代的种种反社会思潮、以及三体文明内部的异化，都是紧紧围绕这一主题的。既矛盾又统一，充满了戏剧张力，所以，三体一非常紧凑。
第二部讲黑森。无论我们是否同意黑森的初始设定、或是这个理论是否有现实意义，我们都必须同意，这个主题足够突出。所有的情节铺陈，节奏安排，高潮设置，都是为了揭示出黑森理论的那一刻。所以这一部在三部曲中是完整性最高的。
第三部是有主线的，借用程心这个角色讲述“失去人性失去很多，失去兽性失去一切”。但是书里夹杂了很多主题以外的内容，比如一开始的攻城篇章，以及中间大段的童话讲述（说实话看到这里我是跳过了很多篇幅的），都与主题相关性不大，所以对情节的推动力度稍显偏弱。作为大刘的粉丝，他三体三以外的所有作品的所有文字我都读过五遍以上，唯独这一部的童话部分，我是连一遍都不想读，更何况这一大段篇幅，正好卡在了最为紧张的云天明试图拯救地球的高潮中，就像法式西餐经过了七八道前菜，终于开始上主菜了，食客的欲望已经被调动起来了，但厨师却摆了一大锅清汤在餐桌中间，可以说是很遗憾的事情。评论区有的读者表示喜欢童话的诡异感，毕竟萝卜青菜各有所爱。但不可否认，高潮中的这一长段童话的剧情和全文要表达的主题毫无关系，反而会破坏整体的结构和高潮的节奏。你不能让人该吃主菜的时候去喝清汤。
反观第一部的高潮部分，分别是飞丝切轮船和智子的展开、第二部分的高潮是水滴秒杀舰队，都是硬科幻元素的密集展示，而且是和剧情相互交织、完全为主题服务的。如果童话一段出现在一本魔幻类作品，或者是在这本书中篇幅缩为十分之一，节奏感都要好很多。但最直接的应当是用硬科幻宏细节构筑的大场面糊读者一脸，才是云天明拯救地球的正确打开方式。
还有一些让人出戏的地方，比如这一部的爱情戏和主题的相关性也非常弱，植入得很牵强，发展逻辑也不是很顺。
在思想性上见仁见智。
第一部植根于历史，又远远超越了现实。第二部提出的是一种架空的理论假设，可以套用到很多场景来解释问题。
第三部的思想，似乎很被年轻的中国读者喜欢（我注意到网络上表现出对第三部尤其喜爱的，以年轻人居多），但这种思想并不被国际主流接受，毕竟出书当年的西方社会，主流思想就是中国年轻人口中的“白左当道”。任何思想都不能说绝对正确或是错误，我不对第三部的思想正确性做评价，但我想提醒一点——早在1960年，拿到雨果奖的是《星船伞兵》，那可是右翼思潮的代表，不止“失去兽性失去一切”，那本书本身就是兽性。社会所需要的思想不是一成不变的，而是随着时代的浪潮起伏摇摆，但凡对世界形势有所敏感的人，都会注意到现在西方社会正在开始缓慢的右倾，但现在还太早，也许再过十年，拿到雨果奖的将是一部宣扬种族主义的作品，到时候中国拿一部宣扬温情和平权思想的作品去参赛也不会受到欢迎。所以，因此说雨果奖“政治正确”，确实也算说对了，但在参选之前各位就要有所觉悟，没被选中更不要觉得意外，因为雨果奖的设置就是要试图代表国际社会共识，是有时效性的。
三体三的点子不可说不惊艳，从四维空间到二维化再到降维打击，全宇宙尺度的战争图景比前两部浩大许多。但是我们可以看到有些点子，比如光速引擎和反物质子弹，概念其实并不算新鲜，而另外一些概念比如黑域、死线，其实明显不符合物理（慢雾及死线的描写只有在静态宇宙观中才成立，而现实中所有星体都是在高速运动的，因此慢雾和死线根本不可能固定到一个星球上。），可能是点子太多太密集留下的遗憾吧，毕竟人的考虑很难周全。对比来看，三体一和二的点子虽然相对较少，但也足够惊艳，因为正确使用到了高潮部分，所以让人印象深刻。
所以，三体一在文学性、思想性和点子原创性上综合第一是很中肯的。
三体三在文学性上扣分较大，某种程度上说离三体二都有一定距离。在思想性上各有千秋，但三体三更不被国际社会欢迎。而在点子创意方面和前两部平起平坐。
我没看雨果奖的评选，在我眼中三体一绝对是三部曲中最优秀的，第二部几乎同样惊艳，第三部落差明显（但也还是一部优秀的科幻小说）。雨果奖的结果符合了我的预期。
不过我不建议对雨果奖太过介怀，雨果奖只是个荣誉奖，所谓文无第一武无第二，以文会友才是最高境界。当作品好到一定程度，大刘可以和权力的作者在现场惺惺相惜，这就已经足够了。如果出现中国读者凑份子买选票把雨果奖变成中国雨果奖，那又有什么意思？
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评奖结束，大刘回到中国，我不知道此刻他心中是什么想法？是遗憾还是不平或是不以为然?
作为一个他的粉丝，我最希望的，是他重新拿起笔，继续他的科幻旅程。不过，我不希望他因为落选，就开始试图揣测西方社会的意图，想要迎合国际主流社会的胃口。同样，我也不希望他把视野转回国内，局限在本地市场写一些符合主旋律的东西。
我更希望他能像以前一样，仍然把科幻视作超越现实、具有宇宙宏观视野的文体，超越个体、超越种族甚至超越国家的局限，继续写一些真正有独立性的东西。
在娘子关群山之中的初心，在山间孤独漫步时候的畅想，经过长时间漫步后，在夜风中坐在路边石头上仰望荒野之中的夜空。这些还在吗？在频繁的走穴后，挂上各种商业组织给予的头衔，面对记者暴雨般的闪光灯，内心的孤独是否已经消逝不见?
这些，对于我这个粉丝来说，是远比雨果奖要来的重要的多的东西。
说一点自己浅显的理解吧。
我觉得这次大刘未获奖是好事也是坏事。
各位读者可能都清楚，现在大刘基本上就是毫无争议的中国科幻第一人，
身上承担的压力可想而知，
如果这次三体3再度获奖，大刘近乎封神，新作的舆论压力想必大家都懂。
而等雨果奖的热度渐渐缓解，或许大刘能够更加轻松的投入到新的创作当中吧。
这是好的一方面。
坏的一方面，当然就是中国科幻市场又少了一次宣传推广的机会。
《科幻世界》的某位资深编辑曾经很担忧的提到，
除了比较出名的几位科幻大佬，国内其余科幻作家的销量并不好，
大家都还在吃“三体红利”，中国科幻至少要有三个“大刘”式的人物才能真正崛起。
并且对于奖项，国内有些读者似乎存在误解。
另外我个人认为，
任何一部优秀的作品，都不应该以某个奖项为依托，
并不是说，你这个作品拿了XX奖就是好作品了。
多少经典作品没有拿过诺贝尔却流传至今，多少作品拿过诺贝尔却泯灭在历史长河中？
不要太过执着于某个奖项，
钦定也好，政治因素也罢，都不是读者和创作者应该关心的问题。
所以三体3未获得2017年雨果奖，有遗憾，但无关紧要。
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推理圈表示，目前国内连一个“大刘”式的人物都没有，
L老师要知足啊！
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可爱的韩松老师。
没错其实我是来秀签名的hhh
-------------------------------------再补一张韩松老师的照片吧hhh-----------------------------
"In a moment, one of these ten movies will join a list that includes 'On the Waterfront,' 'Midnight Cowboy,' 'The Godfather,' and 'The Deer Hunter,'" Spielberg said. "The other nine will join a list that includes 'The Grapes of Wrath,' 'Citizen Kane,' 'The Graduate,' and 'Raging Bull.'"
“当最佳影片奖颁出时，这十部提名影片中将有一部加入《码头风云》《午夜牛郎》《教父》和《猎鹿人》等奥斯卡最佳影片的行列，而其他九部则将与《愤怒的葡萄》《公民凯恩》《毕业生》和《愤怒的公牛》等未曾获得奥斯卡最佳影片的经典为伍。”
——史蒂文·斯皮尔伯格于2011年第83届奥斯卡颁奖礼
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