如何看待今年雨果奖评选《三体3:死神永生》惜败《方尖碑之门》？
首先，我们得承认一点，雨果奖的评选，虽然被很多人视为衡量科幻小说“好不好看”的一个重要标杆，但它的本质是一个“会员制”的奖项。 也就是说，投票权掌握在当年世界科幻大会的注册会员手中。这些会员来自世界各地，他们的口味、文化背景、阅读偏好都有可能不同。所以，雨果奖的结果，与其说是对一部作品“绝对好坏”的评判，不如说是在特定时间和特定群体中的“受欢迎程度”的体现。
那么，《死神永生》为什么会“惜败”呢？这其中可能涉及几个层面的原因。
一、文化隔阂与翻译的影响
《三体》系列，尤其是《死神永生》，其宏大的宇宙观、深刻的哲学思考以及一些中国特有的文化概念，在翻译成英文的过程中，不可避免地会遇到挑战。尽管刘宇昆的翻译已经做得非常出色，但一些细微的文化肌理和语境可能还是会流失。比如，《死神永生》中关于“降维打击”、“二向箔”等概念的表述，以及其中蕴含的对生存、文明灭亡的思考方式，可能与西方科幻的叙事传统有所不同。
相比之下，《方尖碑之门》作为一本西方科幻作品，其叙事逻辑、价值观以及对人性的探讨，可能更容易被拥有相似文化背景的雨果奖投票会员所理解和接受。虽然科幻的魅力就在于其超越性，但如果作品在核心的理解和情感共鸣上存在一道门槛，最终的投票倾向就可能受到影响。
二、叙事风格与节奏的差异
《死神永生》的叙事非常宏大且充满想象力，它跨越了漫长的时间尺度，涉及到了宇宙尺度的文明冲突和生存困境。但这种宏大叙事有时也可能带来阅读上的挑战，比如信息量大、节奏可能不像一些西方作品那样紧凑。
而《方尖碑之门》，据一些评论来说，在情节推进、人物塑造和节奏把控上，可能更符合一部分读者（尤其是雨果奖的核心投票群体）的阅读习惯。它可能在更直接的冲突、更具象化的情感表达上有所侧重，从而更容易在短时间内抓住读者的注意力，并留下深刻的印象。
三、作品的“新鲜感”和“突破性”
《三体》系列，特别是前两部，在英文世界已经取得了巨大的成功，并且在很多奖项上都获得过肯定。《死神永生》作为系列的收官之作，虽然在思想深度上更进一步，但它在很大程度上是对系列核心理念的延续和深化。
而《方尖碑之门》，可能在某些方面展现出了更强的“新鲜感”和“突破性”。或许它在叙事结构、世界观设定或主题探讨上，触及了一些新的领域，或者以一种更具创新性的方式来呈现科幻的想象。在奖项评选中，这种“新意”和“突破”往往能够吸引评委的目光。毕竟，奖项的设立也包含着鼓励和推动科幻文坛向前发展的意图。
四、投票的“群体性”和“策略性”
需要注意的是，雨果奖的投票是一个群体行为。有时候，投票的走向也会受到一些群体性的因素影响。比如，可能存在一些“捆绑投票”的现象，或者一些热门作品在投票后期因为大家普遍看好而获得更多支持。同时，也有一些投票者会考虑作品的“代表性”，例如希望将奖项授予某个特定国家或文化背景的作品，以示对该文化在科幻领域贡献的认可。
《死神永生》作为一部中国科幻的代表作，它已经为中国科幻在世界范围内赢得了声誉。而《方尖碑之门》的获奖，某种程度上也代表了西方科幻在当前语境下的一个成功范例。这并不意味着《死神永生》不够优秀，而是说在具体的投票过程中，可能还有其他因素在起作用。
五、对“最佳长篇小说”的理解
“最佳长篇小说”这个奖项的评判标准本身就是开放性的。它既可以是给那些在想象力、思想深度上达到巅峰的作品，也可以是给那些在叙事技巧、文学性上表现出色的作品。甚至，它也可以是给那些能够引发广泛讨论、代表当前科幻思潮的作品。
《死神永生》无疑在思想深度和宇宙想象力上是极其出色的，它提出的很多问题都发人深省。而《方尖碑之门》可能在其他一些方面，比如更具感染力的角色塑造，或者更引人入胜的故事性上，获得了更多投票者的青睐。这仅仅是两个优秀作品在不同维度上的侧重点不同而已。
总而言之，将《死神永生》的“惜败”视为一种遗憾是可以理解的，毕竟它在中国科幻迷心中的地位太高了。但我们也可以换一个角度来看待这个问题：
这并不否定《死神永生》的价值。 它依然是里程碑式的作品，其影响力早已超越了一个奖项的肯定。它打开了世界对中国科幻的认知，这份贡献是不可磨灭的。
科幻小说的魅力在于多样性。 不同的作品有不同的表达方式和侧重点，正是这种多样性构成了科幻世界丰富多彩的面貌。《方尖碑之门》的获奖，也说明了它在某个层面上触动了雨果奖的投票者，值得我们去了解和学习。
奖项永远只是一个参考。 最终评判一部作品是否伟大，还是需要时间来沉淀，以及是否能在读者心中留下持久的共鸣。
今年《死神永生》与《方尖碑之门》的这场“对决”，更像是一场科幻界不同文化背景、不同叙事风格的精彩碰撞。结果固然令人关注，但更重要的是，通过这样的讨论，我们能更深入地理解科幻的魅力所在，也能更客观地看待文学奖项的评选机制。中国科幻的路还很长，未来的日子里，我们有理由相信会有更多优秀的作品走向世界，获得应有的认可。
网友意见
不知为毛，这道题老是刷到我的推荐首页。我到底做错了啥？（皱眉
关于雨果奖、星云奖等幻想文学话题，我说了没六遍也有四遍，说得嗓门冒烟儿。让我们先明确几个前提，免得大家车轱辘话来回说，让我心烦：
一，科幻小说风格、类型包罗万象，《三体》不是评判科幻小说质量的唯一标准。
二，《三体》是否获奖，不影响雨果、星云的影响力和话语权。人家几十年建立的威望，哪会因为一部作品是否得奖就成“野鸡奖”。
三，星云、雨果奖早就成为包含科幻、奇幻的泛幻想文学奖项，一部奇幻小说获奖实属正常——这句话我说了没十遍也有八遍，你们不嫌烦我都累了（不耐烦状
四，很多人说近年来“政治正确”——准确的说，是关注社会现实或个体认知——降低幻想小说质量，一看就是幻想小说看得太少。要知道，经典作品是极少数。即使是没有受“政治正确”影响（我很反感这种污名化称呼）的黄金年代，也有很多平庸的获奖作品，估计你听都没听过。
五，《三体》吸引的很多读者是“三体厨”，而非科幻读者。“三体厨”书看得少，对科幻发展历史和相关理论不了解，除了“《三体》好，《三体》妙，《三体》呱呱叫”几乎无法进行有效讨论。
——汇报一下，截至2021年4月，我看过的雨果、星云奖获奖长篇为52部，希望年底能达成55部。提名作品就不说了。你想讨论科幻/奇幻话题，阅读量得跟上吧？
说回《方尖碑之门》。《方尖碑之门》来自“破碎的星球”三部曲。这是一部风格和“三体”系列截然不同的奇幻小说——所以就别让它们关公战秦琼了吧。
一颗星球饱受地质灾害困扰，所谓“第五季”即“灾季”。一种特殊人类“原基人”可以感知地质运动，用特殊能力抑制地震、海啸、火山爆发等地质灾害。普通人类既需要原基人，又恐惧原基人的能力，用各种手段控制原基人，并污称为“基贼”。
三部曲的主角即一名原基人，在书中她有多重身份：女儿，学徒，妻子，母亲，十戒大师……她经历各种磨难，不停失而复得，得而复失。她的经历又与星球的命运相连。
“破碎的星球”创下史无前例的记录：雨果奖三连冠，即每一部获得雨果奖最佳长篇。第三部获得星云、雨果最佳长篇双奖。我个人认为第三部有点众人抬轿子的意思。你要说它是否超过几部盖棺论定的经典作品，我认为值得商榷。
我理解大家不喜欢“破碎的星球”原因：和“政治正确”无关，就是“不好看”（hard to read）。它弱化故事戏剧性和冲突，采用视角变化、多时间线，甚至玩叙事诡计。这是雨果、星云、世界奇幻奖等获奖幻想文学作品的趋势之一：关注幻想小说的写作技巧，弱化类型。即让幻想小说更像“小说”，而不是设定说明/设定集或者“故事书”。
“破碎的星球”系列在不长的篇幅内构建了完整而复杂的世界观。它展现世界观的方式不是在行文中笨拙的加入大段大段设定说明，而是随着故事推进，层层剥茧将世界观展露出来。别以为这很容易，很多幻想文学作家为了让读者快速代入世界观，免不了在行文中加入大量说明。在视角上，它以女主为主轴，随着故事推进加入其他副线人物。多人物分别推进故事线，同时逐渐揭示世界观，最后所有线索汇聚于一处，将故事推向高潮并揭露最终秘密。
——话说这种多人物多线索推进故事并展现世界观的写作手法，伊恩-特里吉利斯运用得如火纯青。他的作品类型化特点突出，简单的说就是“好看”。但也因为类型化特点过于突出，注定不是星云、雨果奖的菜。
我个人最不喜欢“破碎的星球”的地方在于黏糊的文风：女主心理描写贯穿始终，感情描写细腻，乃至过于细腻，内心OS跑起来能绕地球三圈，某种程度上导致叙事节奏拖拖拉拉。这是我曾说过的“信息输出过度”问题：读者已经get到信息，作者还是要反复强调。
——我曾以为文风黏糊是女性作家的专有毛病，后来发现男作家“黏糊”起来也让人吃伐消。
此外，“大女主”作品的通病是女主角性格品质缺乏变化成长，我在《无根之木》的评论中吐槽过，“破碎的星球”也不能免俗。女主又是天赋异禀，又是舍己救人，又是母性光环，又是忍辱负重………虽然作品为女主安排不少磨难，又是被这样，又是被那样，但丝毫无损其伟光正形象。人物过于伟光正，必然导致无趣。所以小说中亦正亦邪的那谁谁反而更令读者印象深刻——我一度觉得他要走养成系鬼父路线呐！
你说《三体3》有没有资格获奖，当然有。但你拿“《方尖碑之门》质量不如《三体3》”来论证《三体3》应该获奖，完全搞错方向，两者没有可比性嘛。我要提醒一点：“三体”系列英文版交由TOR出版社出版。TOR是美国著名幻想文学出版社，每年星云、雨果奖提名、获奖作品，TOR占了大头。如果“三体”不是由TOR出版，你可能根本不会在星云、雨果提名名单中看到“三体”的名字。
最后，你可以通过“破碎的星球”拓展了解三位作者：奥克塔维娅-E-巴特勒，第一位获得雨果奖最佳长篇的黑人女性作家——“破碎的星球”作者N-K-杰米辛也是黑人女性作家。“地球之种”二部曲和“莉莉丝的孩子”三部曲已引进国内。
第二位是以《梦蛇》获得星云、雨果、轨迹三奖最佳长篇的冯达-N-麦金泰尔。她是厄休拉-勒古恩的好友，曾拉着厄古恩一起看《龙猫》。《梦蛇》堪称上承“地海”，下启“破碎的星球”，连黏糊的文风都和“破碎的星球”一样。
第三位自然是俺的偶像、社会派幻想小说大宗师厄休拉-勒古恩。厄休拉的一大特点是“去性征写作”，几部经典代表作都是男性视角，文风简洁，心理描写不感物伤怀顾影自怜。以至于——虽然我知道厄休拉早早结婚生子，婚姻幸福，家庭美满，但总觉得她不是直女（捂面
不知道好几年前的话题怎么又被推上首页了。
作为科幻圈内混了近十年的凭着记忆回答一下。当初《三体》得奖纯粹是个意外，贴吧的人都喜出望外三体能入围，但很少考虑过最终得奖。
不是说三体水平不高，而是他不符合“雨果奖”的那一套。那几年“雨果奖”深陷政治正确的党争中，到最后演变成了“悲伤小狗”和“狂暴小狗”的“小狗门”事件——通过组织集体刷票反对或赞成因政治正确入围的作品。
2015年雨果奖入围名单最终揭晓后，所有作品最后只有两篇不属于“小狗运动”。一本是《爱，死亡，机器人》编剧的作品，另一本就是三体。其余的作品都因为陷入“小狗运动”被弃权了。
《爱，死亡和机器人 》的原著作者马尔科克鲁斯得知自己的作品是被“小狗运动”推上了提名名单后，认为这样太不光彩，证明不了自己的实力，因此退出了评奖。而《三体》通过递补进入了提名。对，是递补，如果按之前的名单来看，三体几乎不可能入围。
回到《三体3》没能得奖的话题，你也许明白了吧？雨果奖早就不是单纯看水平的奖项了，已经变成了政治正确博弈的棋子。
我写下这些也只是想说，雨果奖的获得根本不能说明任何问题。作品好不好不是看得奖多少，而是看口碑的。
我认为《三体》值得每个人都去看一下，无论他们是否喜欢科幻。
没错......欲加之罪，何患无辞。
还有是不是惜败的问题...
嗯哼，自己看看吧。
不要神化三体，也不要抱怨WSFS会员不给三体投票，PC，或者白左之类的......
也不要抹黑三体，玄幻，程心，文笔差之类的帽子扣啊扣......
三体三部曲都是好作品...然而中国科幻在国外声音小，知名度不高。
其次，雨果奖本身就对非英语国家的科幻超不公平...然后，WSFS会员中也有不喜欢三体的...很正常不是吗。
雨果奖又不是全部，又不是一雨果定好坏，那么在意干嘛？
上纲上线就更不对了啊...
真心觉得国内的三体热其实是中国科幻的病态现象...但是也有好的一面，它让更多的人重新认识了中国科幻，知道了中国科幻有好的作品，并由大刘渐渐的认识了其他的作家和作品...
不管怎样，
一切，交给时间来检验吧。
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