怎么看待《盗墓笔记》电视剧将「盗墓」改为「护宝」？
《盗墓笔记》系列影视化改编中，将核心的“盗墓”行为修改为“护宝”，这是一个非常值得深入探讨的改编策略，它背后反映了制作方在内容尺度、市场接受度、IP核心价值以及社会责任等多个层面的考量。
一、 改编背后的原因分析：
1. 规避政策与审查的严峻挑战：
“盗墓”行为的敏感性： 在中国大陆，“盗墓”行为本身触犯了国家法律，属于非法活动。任何直接描绘、甚至美化盗墓行为的影视作品，都很难通过内容审查。监管机构对于宣扬非法活动的内容持谨慎甚至禁止的态度。
“挖坟掘墓”的禁忌： 传统文化中，挖坟掘墓是对祖先的不敬，触犯了普遍的社会伦理和道德底线。直接呈现这种行为容易引起观众的反感和负面评价。
“护宝”的合法性与正义性： 将“盗墓”改为“护宝”，将故事的驱动力从“盗取古物”转变为“保护国家文物免受不法分子侵害”。这使得整个故事的行为具有了合法性和正义性，从而能够顺利通过审查，并更容易被主流观众所接受。这是一种“曲线救国”式的改编，在保留故事骨架的同时，调整其合法化和正能量化。
2. 拓展市场与观众群体：
吸引更广泛的观众： 原著虽然拥有庞大的粉丝群体，但其“盗墓”的题材本身具有一定的门槛，可能会让一些对考古、历史题材不感兴趣的观众望而却步。将故事导向“护宝”，能够吸引更多对正义、冒险、历史文化感兴趣的普通观众，扩大了潜在的受众基础。
国际市场的考量： 对于面向海外市场的作品，直接描绘“盗墓”行为同样可能面临文化差异和接受度的挑战。而“保护文物”的主题则更具普适性和积极意义，更易于在国际上获得理解和认同。
3. 强化IP的核心价值与主题升华：
挖掘更深层次的意义： 原著虽然以盗墓为主线，但其魅力在于悬疑、探险、友情以及对历史谜团的追寻。将“护宝”作为新的驱动力，可以更好地聚焦于这些核心吸引力。这并非完全颠覆，而是对IP精神内核的进一步提炼和升华。
赋予作品更强的社会意义： “护宝”行为与国家文物保护事业紧密相连，能够赋予作品更强的社会责任感和教育意义，将娱乐性与弘扬中华优秀传统文化相结合，提升了作品的文化价值。
4. 叙事逻辑与角色动机的优化：
更清晰的角色动机： 在“护宝”的框架下，主角团的动机更加明确和正义化。他们不再是出于个人利益或好奇心去“挖宝”，而是肩负着守护国家文物的使命。这使得角色的行为更加具有道德感和说服力。
丰富的故事线索： “护宝”的设定可以引入更多的反派角色，例如文物贩子、境外势力等，使得故事的冲突更加多样化和复杂化，也为剧情的推进提供了更多可能性。
二、 改编带来的影响与争议：
1. 对原著粉丝的冲击：
情感上的疏离： 对于忠实的《盗墓笔记》粉丝而言，“盗墓”是其最核心的魅力之一。当这一核心元素被弱化甚至改变时，可能会引起一部分粉丝的不满和失望，认为改编“失去了原汁原味”。
对“盗墓”美学的争议： 原著中对墓穴的探索、对机关的破解、对古物的描绘本身具有一种独特的“盗墓美学”。如果改编过于强调“护宝”，可能会削弱这种极致的探险和神秘感。
2. 改编的“减法”与“加法”：
“减法”： 去掉了“盗墓”这一敏感且可能引起不适的元素。
“加法”： 加入了“护宝”这一合法且正义的主题，增加了社会意义和现实意义。
权衡与取舍： 这是所有成功的IP改编都需要面对的难题。如何在保留原著精髓与适应现实环境之间找到平衡点，是衡量改编成败的关键。
3. 对剧集质量的影响：
成功案例： 如果改编得当，《护宝》的设定能够为剧集带来更流畅、更积极的叙事，更容易赢得观众和市场的认可。例如，一些成功的悬疑探险剧，虽然有寻宝元素，但核心往往是保护或揭示真相。
潜在风险： 如果处理不当，过于刻意地强调“护宝”，可能会使得剧情显得生硬，甚至变成一部披着“盗墓”外衣的普通警匪或探险剧，失去了《盗墓笔记》独特的魅力。如何将“护宝”的情节设计得引人入胜，与探险、悬疑等元素有机融合，是改编的关键。
三、 总结：
《盗墓笔记》电视剧将“盗墓”改为“护宝”，是基于现实环境和市场需求的必然选择。这种改编策略在规避政策风险、拓展受众、强化IP价值等方面具有积极意义。
然而，这种改编也伴随着争议，主要是对原著粉丝带来的情感冲击以及对剧集风格可能产生的改变。成功的改编不在于完全照搬，而在于能否在变化中保留IP的核心魅力，并赋予其新的生命力。
从更广阔的视角来看，这种改编也反映了中国影视行业在探索符合自身国情和文化背景的创作道路上的努力。通过将具有争议性的元素进行“正向转化”，既满足了观众对精彩故事的需求，也承担了应有的社会责任。观众是否买账，最终取决于剧集本身在“护宝”这一框架下，能否提供同样精彩、引人入胜的故事体验。
网友意见
谢邀
我跟你们简单讲讲这个盗墓剧是什么意思。
原来我参与过一个鬼吹灯的剧，但是我们当时面临的第一个问题，是经费不足，所以没那么多墓可以盗，或者说，一个也没有。
导演的原话是这尼玛一个怪兽出来，咱们的预算就没了。
所以我当时拿到1.0的剧本以后，要做的修改首先就是——最后一集进墓。
那么之前我们干什么呢，你要知道盗墓笔记和鬼吹灯这样的小说，作者的剧情推进都很快，文笔也相对简练，节奏一般在第一章末尾就会进墓。
我们大概懵逼了有一个下午，就决定，我们可以从捆仙索，黑驴蹄子找起呀。
就像做任务一样，嘿，乔治，你的黑驴蹄子能借我一下吗，哦不亲爱的卡洛斯，你需要给我去龙堡送一封信。
我当时都想花一集写主角在山上砍野猪，就是升级那种，砍满一集，音乐响起，观众朋友们，胡八一同志15级了，他可以去接下一个任务了，然后让老村长给胡八一一件皮铠外加20个科伦币。
老村长头上一定要有黄色叹号那种。
拍到30集我就让胡八一他们去刷秘境。
大概就是这样。
但这并不怪制作方，老实说制作方的诚意是很足的，但是经费流到剧组，不是你们想的那样，所以不要贸然相信网上宣传的，大投资。
那么首先我认为，盗墓笔记的单集经费，应该不高。
或者说，真正用于制作团队上的，应该不算太高，因为版权方和演员要分走很大，很大一部分，所以至少不可能是单集500万那种，当然了，肯定不是。
那么为什么会出现护宝笔记呢，因为政策原因摆在那。
盗墓在我们国家是个很敏感的东西，我国的一些人，担心少年儿童看了盗墓笔记以后，就下乡盗墓，他们的思维是，中国的少年儿童，基本就是看啥信啥，信啥学啥，学啥还学的倍儿像。
可能他们觉得，大家看完魔方大厦，就会傻逼的把脑袋往魔方缝儿里钻，大家看完葫芦娃，就会大白天袒胸露乳，见谁都特么喊爷爷，爷爷。
所以，盗墓是不行的，动机是要硬的，护宝是可行的，保护文物，这是光荣的，所以我同情编剧，这些东西都是没办法的。
牛头是要交给国家的，必要的时候，小哥也是可以交给国家的。
所以你们就不要在嚷嚷着凭什么不盗墓了，这都是大自然的规律。
最终科考队用电焊打开了青铜门，已经是文物局办公室主任的吴邪，亲切的握住了张起灵的手，合影留念。
少先队员们唱起了歌，鲜花簇拥着。
让我们荡起双桨，好把你交给国家。
海可枯石可烂天可崩地可裂，我们肩并着肩交给国家。
张起灵等了十年，等来了《走近科学》。
至于各位看到的，那只粽子为什么那么可爱，为什么墓穴像是八一厂影棚里搭出来的，参见我上面说的预算不足。
不过这个剧有一个硬伤，就是色调太明亮，没有调色让人看的很奇怪。
接下来的剧情，我相信基情会很多，官方CP可不是闹着玩的，也很好用，基情不需要花钱，不需要搭景，只要对视，BGM，小雪花。
要我，我也这么用。
其实杨洋的颜值并不低，我们不能用二次元的审美来要求真人。
只是这挫刘海，让他看起来像一个黄钻会员。
我觉得，张起灵的QQ空间一定点开是有动画的，音乐起，黑白色，飘小雪花，你花五分钟才能找到相册地址，还有密码。
当然这是不负责的吐槽，其实我相信定妆的时候，并没有那么糟糕，只是和网友脑补中的完美形象，有许多差距。
我们应该宽容一点，对那个三角头的斗篷宽容一点。
我当时老感觉是有人漫展回家没打到车不小心迷路了。
还好三叔及时赶到证明了他们所在的是一个刚拍完民国戏的影视城。
最后说说HIGH少。
这个HIGH少，我当时想过，为什么会有，大概是因为张起灵是个面瘫，很难在剧情里跟吴邪互动，而吴邪大段的心理描写我们又不能使用内心独白。
那就找个人跟他对话吧，于是上帝创造了HIGH少。
我这个人是很讨厌“少”这个词的，龙少，十三少，我现在感觉，如果这是个伏笔，那HIGH少可能父母已经死了，他生在德国一个小村，村支书被神秘的门派灭口，他获得了一本德语秘籍，在海森堡渡劫成功，又在柏林大学完成了飞升
HIGH少，古铜色的皮肤，冷静的双眸，一个大好青年，没有正经工作，德国留学毕业，不上智联招聘，不去中介，不约炮，不瞎鸡巴玩，把自己的全部时间，投注在自己的男同学身上，他还说他不是基。
但我更愿意相信，当时是导演把桌子掀了，大喊了一句——
盗你妈逼，起来HIGH。
就有了HIGH少。
最后总结一下：
不用怪编剧和导演，因为预算使然。
也不必怪护宝行动，因为政策使然。
更不要怪刘海，因为那都是发型师Tony老师的错。
我有一言，请诸位敬听。
我不是这部剧的编剧啊，我就写着玩的，大家对这部剧有怨念的，可以去给他们的编剧寄刀片嘛。
完
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