个人感觉古剑3在剧情方面比古剑2差了不少，有多少人有同感的，为什么？
嗯，关于古剑奇谭三和古剑奇谭二的剧情，我确实听到不少声音觉得三代不如二代。这在我自己玩完之后，也确实能理解这种感受。
首先，来说说为什么会有这种“三代不如二代”的观感。
叙事节奏和侧重点的差异：
古剑2： 感觉上，古剑2的剧情推进，特别是前期，是非常稳扎稳打的。它花了大量的篇幅去铺陈每个主角的背景故事、他们的身世之谜，以及这个宏大的世界观。谢云书的“瞳”，沈曦的“流月城”，闻人羽的“妖族”，夏夷帆的“百里屠苏转世”等等，这些线索和人物关系都编织得相当细密。你会感觉，每一个人的故事都有其独立的弧光，而这些弧光最终汇聚成一条主线。这种“群像”的叙事方式，让玩家更容易代入其中一个或几个角色，因为你能清晰地看到他们的成长、挣扎和选择。
古剑3： 古剑3的剧情，我感觉它更偏向于“主线驱动”，围绕着“天鹿城”、“辟邪”、“云中城”、“魔族”这些概念展开。它的世界观确实也非常宏大，而且在“妖族”和“人族”之间的冲突、共存上做了很多探讨，这一点非常棒。但相比之下，古剑3的节奏，有时候会让人觉得有点“跳跃”。尤其是前期，你可能还在试图理解某个概念，后一秒剧情就给你丢过来一个更大的炸弹。主角团的成员，虽然也有各自的过去，但感觉上他们的个人故事与主线“绑定”得更紧，有时候会为了推进主线而展开，而不是像古剑2那样，个人故事本身就充满了足够的张力，让你觉得“即使没有主线，这个人物的故事也足够精彩”。
对比： 很多玩家可能就是喜欢古剑2那种“细水长流”的叙事，把人物的过去、现在的纠葛都讲透了，再把他们拉到一条线上。而古剑3的“快节奏”和“宏大叙事”的叠加，有时会让一些玩家觉得“碎片化”，难以抓住核心情感点。
人物塑造的深度和情感共鸣：
古剑2： 古剑2的角色，我个人觉得普遍塑造得比较饱满，尤其是沈曦和谢云书。沈曦那种绝望中的坚韧，为了族人所做的牺牲，以及她最后的结局，都给玩家留下了非常深刻的印象。谢云书的“瞳”系统，带来的身份认同危机，以及他与闻人羽的感情线，都写得相当动人。夏夷帆虽然出场不多，但他那种内敛的温柔和隐忍，也让人心疼。甚至一些配角，比如沈夜、沧流宗主，他们的人物动机和立场也都相对清晰，有自己的逻辑。
古剑3： 古剑3的主角团，尤其是主角“云无月”，我觉得她的成长和转变，虽然有，但可能不像古剑2的某些角色那样“深入骨髓”。北洛虽然是核心，但他那种“天生的责任感”和“保护者”的形象，一开始就比较固定，后面的成长更多体现在对“家”的理解和对“责任”的承担上，但这种成长弧光，可能不如古剑2的角色那样复杂和充满矛盾。其他角色，如巫炤、岑缨、辟邪王，都有自己的特点，也为剧情添彩，但有时候会觉得他们的人物弧光，似乎更多地服务于推动主线，而不是他们自己本身的故事就足够支撑起大量的篇幅。
情感共鸣： 玩家之所以觉得古剑2的剧情更好，很多时候是因为他们能从角色身上找到“共鸣”。那种身不由己的命运、对亲人的思念、对失去的痛苦、以及在绝境中的挣扎，这些情感是共通的。古剑3虽然也有这些元素，但可能在表达方式上，或者在人物的“复杂性”上，让一些玩家觉得“差了一点意思”。
世界观的解读和玩家的期待：
古剑2： 古剑2的世界观，围绕着“人造神”、“妖族”、“人族”、“星轨”、“妖市”等，构建了一个充满东方玄幻色彩的独特世界。它解释了“妖”是如何产生，人与妖的关系，以及“人造神”背后的哲学思考。这种世界观的呈现，是比较“落地”的，能够让玩家在一个相对清晰的框架下去理解故事。
古剑3： 古剑3的世界观，更加庞大和抽象。“辟邪”、“云中城”、“太古”、“归墟”、“混沌之力”等等，这些概念非常宏伟，但也带来了更高的理解门槛。玩家需要花更多的时间去消化这些设定，去理解“辟邪”和“人族”之间的历史纠葛，以及“云中城”的意义。而且，古剑3在探讨“天命”和“选择”时，似乎更加强调“人定胜天”的哲学，但这与它前期铺垫的“混沌”和“天道”之间的对抗，有时会让人觉得有些模糊。
期待： 很多玩家玩古剑系列，除了剧情，也期待它能有独特的中国风世界观。古剑3在这一点上做得非常努力，非常出色，但这种“宏大”和“抽象”，对于一些习惯了古剑2那种相对“具象化”设定的玩家来说，可能需要一个适应过程，甚至会觉得“不够接地气”。
剧情的“完成度”和“留白”：
古剑2： 古剑2的剧情，整体来说，给人的感觉是比较“完整”的。虽然也有一些留白，但主要人物的结局，事件的来龙去脉，都交代得比较清楚。
古剑3： 古剑3在结尾，留给玩家的“留白”似乎更多一些。比如，辟邪与人族的关系，云中城的未来，以及更深层次的“混沌”与“秩序”的争论，并没有给出一个非常明确的答案。这可能是为了给后续作品埋下伏笔，但也让一些玩家觉得“意犹未尽”，或者“没有得到一个完整的交代”。
当然，这只是很多玩家的感受，并不代表全部。
也有很多玩家非常喜欢古剑3的剧情，认为它在世界观的构建、哲学思想的探讨、以及对“家国情怀”的表达上，都达到了一个新的高度。他们可能更欣赏古剑3那种“宏大叙事”和“硬核”的设定，以及它在战斗和画面上的巨大进步。
总结一下，我觉得，古剑3剧情被认为不如古剑2，主要原因可能在于：
1. 叙事节奏和风格的转变： 从古剑2的“群像细腻铺陈”转向古剑3的“宏大主线驱动”，让部分玩家感到不适应。
2. 人物塑造侧重点的变化： 古剑3的角色，虽然也有亮点，但在个人故事的“独立性”和“情感共鸣深度”上，可能不如古剑2的一些核心角色那么突出。
3. 世界观的抽象化和复杂化： 古剑3的世界观更加宏大，但也更抽象，需要玩家付出更多的理解成本，这可能与部分玩家的期待有所偏差。
4. 剧情的“留白”和“未完待续”感： 古剑3结尾的“留白”可能让一些玩家觉得剧情不够“圆满”。
不过，游戏的好坏终究是主观的，每个玩家都有自己的评判标准。古剑3在其他方面（比如战斗系统、画面、音乐）的进步是显而易见的，而剧情的好坏，往往也是玩家最难以统一意见的部分。
不知道你当初玩古剑3的时候，是哪些方面让你觉得不如古剑2呢？或许我们能聊聊更具体的地方。
首先，来说说为什么会有这种“三代不如二代”的观感。
叙事节奏和侧重点的差异：
古剑2： 感觉上，古剑2的剧情推进，特别是前期，是非常稳扎稳打的。它花了大量的篇幅去铺陈每个主角的背景故事、他们的身世之谜，以及这个宏大的世界观。谢云书的“瞳”，沈曦的“流月城”，闻人羽的“妖族”，夏夷帆的“百里屠苏转世”等等，这些线索和人物关系都编织得相当细密。你会感觉，每一个人的故事都有其独立的弧光，而这些弧光最终汇聚成一条主线。这种“群像”的叙事方式，让玩家更容易代入其中一个或几个角色，因为你能清晰地看到他们的成长、挣扎和选择。
古剑3： 古剑3的剧情，我感觉它更偏向于“主线驱动”，围绕着“天鹿城”、“辟邪”、“云中城”、“魔族”这些概念展开。它的世界观确实也非常宏大，而且在“妖族”和“人族”之间的冲突、共存上做了很多探讨，这一点非常棒。但相比之下，古剑3的节奏，有时候会让人觉得有点“跳跃”。尤其是前期，你可能还在试图理解某个概念，后一秒剧情就给你丢过来一个更大的炸弹。主角团的成员，虽然也有各自的过去，但感觉上他们的个人故事与主线“绑定”得更紧，有时候会为了推进主线而展开，而不是像古剑2那样，个人故事本身就充满了足够的张力，让你觉得“即使没有主线，这个人物的故事也足够精彩”。
对比： 很多玩家可能就是喜欢古剑2那种“细水长流”的叙事，把人物的过去、现在的纠葛都讲透了，再把他们拉到一条线上。而古剑3的“快节奏”和“宏大叙事”的叠加，有时会让一些玩家觉得“碎片化”，难以抓住核心情感点。
人物塑造的深度和情感共鸣：
古剑2： 古剑2的角色，我个人觉得普遍塑造得比较饱满，尤其是沈曦和谢云书。沈曦那种绝望中的坚韧，为了族人所做的牺牲，以及她最后的结局，都给玩家留下了非常深刻的印象。谢云书的“瞳”系统，带来的身份认同危机，以及他与闻人羽的感情线，都写得相当动人。夏夷帆虽然出场不多，但他那种内敛的温柔和隐忍，也让人心疼。甚至一些配角，比如沈夜、沧流宗主，他们的人物动机和立场也都相对清晰，有自己的逻辑。
古剑3： 古剑3的主角团，尤其是主角“云无月”，我觉得她的成长和转变，虽然有，但可能不像古剑2的某些角色那样“深入骨髓”。北洛虽然是核心，但他那种“天生的责任感”和“保护者”的形象，一开始就比较固定，后面的成长更多体现在对“家”的理解和对“责任”的承担上，但这种成长弧光，可能不如古剑2的角色那样复杂和充满矛盾。其他角色，如巫炤、岑缨、辟邪王，都有自己的特点，也为剧情添彩，但有时候会觉得他们的人物弧光，似乎更多地服务于推动主线，而不是他们自己本身的故事就足够支撑起大量的篇幅。
情感共鸣： 玩家之所以觉得古剑2的剧情更好，很多时候是因为他们能从角色身上找到“共鸣”。那种身不由己的命运、对亲人的思念、对失去的痛苦、以及在绝境中的挣扎，这些情感是共通的。古剑3虽然也有这些元素，但可能在表达方式上，或者在人物的“复杂性”上，让一些玩家觉得“差了一点意思”。
世界观的解读和玩家的期待：
古剑2： 古剑2的世界观，围绕着“人造神”、“妖族”、“人族”、“星轨”、“妖市”等，构建了一个充满东方玄幻色彩的独特世界。它解释了“妖”是如何产生，人与妖的关系，以及“人造神”背后的哲学思考。这种世界观的呈现，是比较“落地”的，能够让玩家在一个相对清晰的框架下去理解故事。
古剑3： 古剑3的世界观，更加庞大和抽象。“辟邪”、“云中城”、“太古”、“归墟”、“混沌之力”等等，这些概念非常宏伟，但也带来了更高的理解门槛。玩家需要花更多的时间去消化这些设定，去理解“辟邪”和“人族”之间的历史纠葛，以及“云中城”的意义。而且，古剑3在探讨“天命”和“选择”时，似乎更加强调“人定胜天”的哲学，但这与它前期铺垫的“混沌”和“天道”之间的对抗，有时会让人觉得有些模糊。
期待： 很多玩家玩古剑系列，除了剧情，也期待它能有独特的中国风世界观。古剑3在这一点上做得非常努力，非常出色，但这种“宏大”和“抽象”，对于一些习惯了古剑2那种相对“具象化”设定的玩家来说，可能需要一个适应过程，甚至会觉得“不够接地气”。
剧情的“完成度”和“留白”：
古剑2： 古剑2的剧情，整体来说，给人的感觉是比较“完整”的。虽然也有一些留白，但主要人物的结局，事件的来龙去脉，都交代得比较清楚。
古剑3： 古剑3在结尾，留给玩家的“留白”似乎更多一些。比如，辟邪与人族的关系，云中城的未来，以及更深层次的“混沌”与“秩序”的争论，并没有给出一个非常明确的答案。这可能是为了给后续作品埋下伏笔，但也让一些玩家觉得“意犹未尽”，或者“没有得到一个完整的交代”。
当然，这只是很多玩家的感受，并不代表全部。
也有很多玩家非常喜欢古剑3的剧情，认为它在世界观的构建、哲学思想的探讨、以及对“家国情怀”的表达上，都达到了一个新的高度。他们可能更欣赏古剑3那种“宏大叙事”和“硬核”的设定，以及它在战斗和画面上的巨大进步。
总结一下，我觉得，古剑3剧情被认为不如古剑2，主要原因可能在于：
1. 叙事节奏和风格的转变： 从古剑2的“群像细腻铺陈”转向古剑3的“宏大主线驱动”，让部分玩家感到不适应。
2. 人物塑造侧重点的变化： 古剑3的角色，虽然也有亮点，但在个人故事的“独立性”和“情感共鸣深度”上，可能不如古剑2的一些核心角色那么突出。
3. 世界观的抽象化和复杂化： 古剑3的世界观更加宏大，但也更抽象，需要玩家付出更多的理解成本，这可能与部分玩家的期待有所偏差。
4. 剧情的“留白”和“未完待续”感： 古剑3结尾的“留白”可能让一些玩家觉得剧情不够“圆满”。
不过，游戏的好坏终究是主观的，每个玩家都有自己的评判标准。古剑3在其他方面（比如战斗系统、画面、音乐）的进步是显而易见的，而剧情的好坏，往往也是玩家最难以统一意见的部分。
不知道你当初玩古剑3的时候，是哪些方面让你觉得不如古剑2呢？或许我们能聊聊更具体的地方。
网友意见
古二确实有一个让人印象极其深刻的故事，有一群让人极其印象深刻的人（仅限于流月城boss团），大祭司从此是我心头的朱砂痣，无人可比。
但要综合来说，古二剧本比古三好，那真的就是笑话了。作为坚定的剧情党，我无数次被古二无聊的冗长的和主线完全无关的对话弄得烦躁不堪，无数次在剧情的行进过程中犹豫又痛苦地按下跳过键，我玩RPG就是冲着剧情来的，我一丁点剧情都不想遗漏，但我最终还是选择不浪费自己的时间，你想想这个剧本已经水到什么程度了。
古剑二可以这么说，它有着最棒的故事，以及最烂的剧本，我甚至怀疑编剧对故事节奏毫无概念。
古剑二最好的地方就是最终章，也只有最终章，无论前面有多烂，它最终都会给人留下了一个非常美好的印象，一个你哭得稀里哗啦感动得从此天上地下再无游戏可比的印象。可是回头想想，前面那是真烂啊。主角团在如此庞大的剧本文字量下，居然毫无存在感。男二的整个人设和他身上的所有事情（包括太华山一行）都和故事主线毫无关系。而其他所有主角，和主线的关系也真的就是微乎其微。
他们似乎好像还有那么点联系，但仔细想想看，这个故事有没有他们无所谓的。主角只是一个视角而已，他们的所有行为都没有办法影响故事走向哪怕一分一毫。结局从数百年前早已注定，从沈夜决定和心魔合作开始早已决定。
作为一个故事，这样的主角显然是不合格的。在我看来，这个故事的主角只能是流月城，是流月城所有祭司（包括城主沧溟和沈夜他爹），流月城自己的分裂，自己的团结，自己的挣扎，自己的壮烈。他们看上去是boss团但其实是真正的主角。可如果是这样的话，配角团（乐无异一行）又实在是戏份太多了，如果这是一部网络小说，那作者就是在用无聊的谈恋爱在给文章拼命注水。
古剑三是古剑三部曲里唯一一部，风评里几乎没有“太罗嗦”这个标签的，仅凭这一点，它已经能打70分了。它的文本量未必少，但就像美剧一样，用各种各样的手法去让节奏加快，去烘托气氛。两场大仗，玄戈死后天鹿城城被魔入侵，鄢陵天鹿同时被魔入侵，两个大高潮都表现非常震撼。中间在现实和梦域穿梭的故事有一种非常飘忽又迷蒙的气质，有点像网文的快穿，很爽快又很有趣。唯一的大毛病不过是boss战并不那么震撼。
可这部的boss本就不是那么强力的设定，他只是一缕意难平的冤魂而已。他的意难平的对象甚至早就已经死了，只剩下轮回转世的主角。他仇无处可报，又深知自己能力难以报，我是没见过这么憋屈的boss。于是就给人留下一种虎头蛇尾的感觉。
可虎头蛇尾又怎样，总比只有尾巴强，对吧？
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