为什么郭敬明和韩寒起点一致，却相差越来越远？
要理解这种“相差越来越远”，得从他们最初的起点，以及后来各自的选择和际遇细细道来。
起点的相似：锋芒毕露的少年人
郭敬明和韩寒的起点，都有着“天才少年”的标签。
郭敬明： 2000年，17岁的郭敬明凭借《蓝色爱情海》在全国新概念作文大赛中获得一等奖，并签约文学杂志《萌芽》。次年，他以《幻城》惊艳文坛，这部作品以其奇幻的设定、华丽的文笔和深刻的少年情怀，迅速俘获了大批读者，特别是青少年。他仿佛一夜之间成为了中国文坛一颗耀眼的明星，代言着一种新生的、充满青春气息的写作风格。他的作品，如《左耳》、《小时代》，不仅在文学上受到关注，更是在商业上获得了巨大的成功，成为畅销书的代名词。
韩寒： 几乎是同一时期，17岁的韩寒凭借小说《三重门》出道。这部作品以其辛辣的讽刺、对校园生活的真实描绘以及独特的“韩寒式”幽默，引起了巨大的反响。他特立独行的风格，对教育体制、社会现象的犀利评论，让他迅速成为了一代年轻人的偶像。与郭敬明的“华丽”不同，韩寒的文字带着一股“痞气”和“现实感”。
他们在最开始，都被视为中国文坛一股不可忽视的新生力量，都拥有庞大的年轻粉丝群体，都通过文学作品获得了巨大的名利。他们都善于利用媒体，制造话题，将自己的个人品牌与作品紧密结合。
分叉的道路：从文学到人生，各自的探索与坚持
然而，当时间进入21世纪，尤其是过了2010年之后，两人的人生轨迹和事业重心，开始出现了明显的差异。
一、 郭敬明：深耕商业帝国，向影视全产业链扩张
郭敬明最显著的变化，是他将自己定位为一位“商人”和“文化产业操盘手”。
文学的“质”与“量”的权衡： 郭敬明依然保持着一定的写作频率，但他的作品，尤其是《小时代》系列，虽然依旧能引发巨大的讨论和销量，却在文学评论界收获了越来越多的质疑。批评者认为他的作品内容空泛，过度追求感官刺激和消费主义符号，缺乏深度和对社会现实的关怀。但郭敬明似乎并不特别在意这些评价，他更专注于将自己的文学IP进行最大化的商业开发。
影视化与IP变现： 郭敬明敏锐地抓住了中国电影市场的崛起。他不仅将自己的小说《小时代》系列成功改编成电影，并亲自执导，取得了商业上的巨大成功。他进一步成立了上海最世文化发展有限公司，构建了包括作家经纪、出版、影视制作、艺人包装在内的全产业链。他不仅是作家，更是成功的制片人、导演、商人。他的事业重心，从纯粹的文学创作，转向了更为广阔的文化产业。
个人风格与争议： 郭敬明对“美学”和“精致”的追求，也体现在他的作品和个人风格上。他善于营造奢华、梦幻的视觉效果，这种风格在《小时代》的影视化中得到了淋漓尽致的体现。然而，这也伴随着巨大的争议，有人认为他传递的是拜金主义和虚无主义，与主流价值观相悖。但他本人似乎并不回避这些争议，反而将其转化为吸引眼球的工具。
二、 韩寒：从“杂文家”到“赛车手”，再到“导演”与“创业者”，回归“思考者”
韩寒的道路则显得更为多元和“跳跃”，也更具有“跨界”的色彩。
对文学的“反叛”与“疏离”： 相比于郭敬明对文学IP的持续开发，韩寒在《三重门》之后，逐渐对纯粹的文学创作显露出一种“疏离感”。他将更多的精力投入到了他另一个热爱的事业——赛车。他在赛车领域取得了不俗的成绩，这为他积累了另一批忠实的粉丝。
“杂文”与“批判”： 韩寒的博客，尤其是他的“杂文”，成为了他与社会对话的重要平台。他以犀利、幽默的语言，对社会不公、官僚主义、教育弊端等问题进行辛辣的讽刺和评论。他的文字，虽然有时充满情绪化和个人化的表达，却因为其批判性和洞察力，获得了巨大的社会影响力，被许多人视为“意见领袖”。这种“杂文”的写作方式，与他早期的小说风格一脉相承，但更加直接和具有现实意义。
跨界尝试与“创业”： 韩寒并没有局限于赛车和写作。他创办了《独唱团》杂志，虽然只出版了几期便因故停刊，但这显示了他对文化传播的探索。后来，他执导了电影《后会无期》，虽然评价两极分化，但再次证明了他尝试不同艺术形式的勇气。他的“创业”经历，更侧重于构建一种基于个人理念的品牌，例如他后来涉及的赛车队、餐饮品牌等。
“回归”与“沉淀”： 进入中年，韩寒的创作似乎进入了一个“沉淀”期。他减少了在公共场合的露面，也不像过去那样频繁地在博客上发表评论。他将更多的精力放在了电影导演工作上，他执导的《飞驰人生》系列，尽管仍带有他个人化的风格，但相较于《后会无期》，在叙事和主题上有了更多的探索和思考。他仿佛在逐渐从一个“表达者”向一个“创造者”转变，更注重作品本身的打磨和内涵。
造成“相差越来越远”的原因剖析：
1. 对“文学”的定义与追求不同：
郭敬明： 更多地将文学视为一个“IP”的起点，他擅长将自己的文字包装成具有商业价值的文化产品，并通过影视、游戏等多种形式进行变现。他对文学的理解，更偏向于一种“内容创作”和“产品开发”的模式。
韩寒： 虽然也利用了自己的作家身份，但他在一定程度上对纯文学创作表现出“不耐烦”。他更倾向于用文字作为表达观点、参与社会议题的工具，也更乐于尝试其他艺术形式来承载他的思想。他的“文学”边界更为模糊，与他的个人生活、社会观察融为一体。
2. 商业模式的差异：
郭敬明： 建立了一个相对完整的商业娱乐帝国，通过资本运作和IP开发，实现了规模化的商业成功。他的目标是打造一个“文化公司”，而他本人是核心的IP和灵魂人物。
韩寒： 他的商业尝试，更多地带有个人色彩和实验性。他更像是一个“独立创业者”，不拘泥于一种固定的商业模式，也更愿意接受市场的反馈和变化。
3. 社会角色的演变：
郭敬明： 从一个“畅销书作家”成功转型为一位“文化商人”和“影视制片人”。他的公众形象，更多地与商业成功、精致生活、争议话题联系在一起。
韩寒： 从一个“叛逆的少年作家”蜕变为一个“赛车手”、“评论家”、“导演”、“创业者”。他的公众形象则更偏向于一个“独立思考者”、“跨界达人”，虽然有时也伴随争议，但他的批评性立场和对社会议题的介入，让他维持了一定的“公共知识分子”的光环。
4. 受众群体的分化：
虽然两人早期都拥有庞大的年轻粉丝，但随着时间推移，他们的受众群体也发生了分化。
郭敬明的作品和影视化， 依然吸引着追求时尚、娱乐、青春偶像的年轻观众，同时也因为其商业化和消费主义的标签，在更成熟的读者群中口碑两极。
韩寒的杂文和后期作品， 则吸引了更多关注社会议题、欣赏犀利评论、追求独立思考的读者。他的“韩寒式”风格，也形成了一种更稳定的、具有一定“门槛”的粉丝群体。
5. 对“争议”的态度：
郭敬明： 似乎能够有效地将争议转化为流量和商业价值，他本人也更像是在利用争议来巩固自己的品牌。
韩寒： 他的争议，更多源于他对社会现实的直接批评，以及他个人风格的强烈表达。虽然有时也会引起反弹，但他似乎更在意的是他所传递的思想和价值，而不是纯粹的商业利益。
总结来说， 郭敬明和韩寒之所以“相差越来越远”，并非是简单的谁成功谁失败，而是他们各自选择了不同的发展道路，对“成功”和“价值”的定义也有了根本性的差异。
郭敬明选择了一条“内容即商品，产业化运营” 的道路，他成功地构建了一个以自身IP为核心的商业帝国，将文学作品转化为多维度的文化产品。他更像是一位精明的商人，将个人才华与商业运作完美结合，并在市场经济的大潮中获得了巨大的物质回报和行业影响力。
韩寒则选择了一条“杂学旁收，独立思考” 的道路，他不断尝试新的领域，用文字和行动来表达自己的观点，对社会保持着敏锐的洞察和批判。他更像是一位“精神探索者”，试图在文学、赛车、电影、创业等不同领域寻找自我表达的可能性，并在这个过程中，逐渐从一个“偶像”沉淀为一个具有社会影响力的“思考者”。
他们从相似的起点出发，一个选择了“深耕”，一个选择了“拓展”，最终走向了截然不同的风景。这种“相差”，与其说是距离，不如说是各自人生选择和价值实现方式的鲜明对比，共同塑造了中国当代文化景观中一道独特的风景线。
网友意见
任何一个写过书或者大篇幅文章的人
都不会认同郭敬明
他的口碑在他最起势的时候，就注定要崩了
尤其在败诉后那副厚颜无耻的样子，就更加令人觉得此人毫无下限，一个偷别人孩子被抓了，还自己呼天抢地的叫屈的人，能有什么三观？
身边当作家的同学，朋友，对他无不嗤之以鼻
先说结论:公众趋于认同韩寒，是因为80后这批人，已经走进了世界的中流，需要一点成年人的样子了。韩寒有了，郭敬明没有。
拿人身高出身说事，不好。就像他抄袭一样不好。
以下原答:
起点也不一致。
郭敬明在萌芽发表的小说《一梦三四年》里借作品之口说出了当时的事实，大意是他刚刚出道，而韩寒风头正劲。
那是2001年前后。
此后，郭敬明凭借《幻城》一下子大火了，那应该是玄幻题材第一次大范围内引人关注。
与此同时，韩寒依旧不疾不徐，赛车更像主业，写作是副业，却也保持着一年一本书的样子，知名度一直在线，水准也在线，从来不像严肃文学一样有一种野心，但就是慢言妙语，讨人喜欢。
郭敬明后发先至，大火特火，商业化写作的道路走的很顺，也由此被人评价为原本有文学诉求但是赚了钱就丢掉所谓的初心了。
在这个阶段，郭敬明是比韩寒更火的，曝光度也高，他也在有意往更主流的娱乐时尚圈靠拢。
这当然没什么对错。
但文艺这个行业，终究还是要靠积淀说话。
韩寒迄今为止最后一本小说是《1988:我想和这个世界谈谈》，这是真正拉开差距的一本书。
以前韩寒的标签离不开辍学，叛逆，玩票等等，但实际上不了解他的人根本只是人云亦云，他根本不是一个叛逆的人，他只是我们这个制式社会里一个努力想活的正常一点的人。
恰好，又有才华。
到了1988，才华加上了阅历，他一年跑遍全中国赛车，见识与接触不再是闭门造车的少年，这本书终于有了一些主流文学界也不得不承认的严肃反思。
关于制度，关于基层小人物各种嘴脸的微妙而又力透纸背的刻画，（比如“出于礼貌也得睡了她”“警察大喊不许动，好像珊珊用来遮羞的窗帘会杀人”）对人性的铺陈，对爱的终极回答，对我们生活的世界毫无保留的摄录，该有的，都有了。
最可爱的是，他的写作节奏一点都没有变，没有长句，都是易于消化的短句子。
很多我认识的中老年朋友也读了这本书，反馈都是相同的:没想到，写的有点意思。
这时候，郭敬明还沉浸在小时代的虚幻奢靡之中，以此来渲染爱情的悲伤与言不由衷，这样也没什么错，可是宛如天上宫阙，远离人间。
一句话，韩寒长大了，他变成了中年人，依旧有文艺范儿，从未改变过初心的一个成年人，这是有生命力的。
郭敬明一直拒绝长大，他不谈深刻，不谈严肃，他像一个没有什么社会关怀的明星一样接受访谈，安然接受这样的人设，哪怕他其实有很多话可以说，可以说的非常深刻，但他不说。
永远不要自以为是八零后还是小孩子，还不懂得我们所处的国情与世界是什么，千万不要，八零后已经进入40岁这个年龄段了，别以为我们还是中学生，我们不是了，醒醒吧。
人们会说，你是下一个韩寒。但没有人会说，你是下一个郭敬明。
他俩除了起点一致，其他方面，尤其是价值观都相差甚远。
土生土长的上海人韩寒，很少提到上海这个大家印象中光怪陆离的城市。更多时候，韩寒更喜欢谈自己从小生活的镇子。电影《后会无期》《乘风破浪》里的台球馆，还有一些非常“不上海”的巷子。以及作品《他的国》里的亭林镇。
四川人郭敬明却有着比韩寒更强烈的上海情节。初次来上海参加新概念作文大赛时，郭和他的朋友出门瞎逛，路过奢侈品店铺橱窗时。一群人一边狂眨眼一边说，以后发达了买这个眼都不眨。没过多久，郭就做到了。他如愿考到上海，开始出版作品。他比上海人还要热爱上海。在《小时代》里，精英主角看的财经文章叫《香港和上海，谁会亚洲未来的金融中心》。他也按照自己的想法给上海内部划分了等级，借着角色的口说出“你知道吗，去浦东居然不用算漫游费”。在他看来，这些后发地区远不及老上海来的正统。连空气也要嘲弄一番。
这些差异在他们各自的作品里更加明显。年轻眉眼像谢霆锋和周渝民的韩寒，作品里甚少提及主角的相貌。而整容成“美少年”的郭敬明，对颜值的执念到连书里的保安都恨不得写的气宇轩昂。
韩寒相比郭敬明，更接地气，也更真实。
郭敬明在多年前提到过他发迹后，仍被歧视的一些事情，包括买奢侈品后问柜姐这个鞋子脏了要怎么打理。结果，人家回道，穿这种鞋子的人一般不会走到能弄脏的地方。正常人遇到这种事，早就素质三连了。郭敬明却深以为然。这可能是他从小感受到恶意形成畸形价值观吧（试想，一个一米四，长得也不好看男孩子的成长环境…）
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