如何评价当当网的二十年白金作家榜单，还有哪些应该上榜却没有上榜的作家？
评价当当网二十年白金作家榜单：
首先，要评价这个榜单，我们不能脱离其基础——销售数据。当当网作为国内最大的综合性电商平台之一，其海量的图书销售数据在一定程度上能够反映出哪些作家在过去二十年里拥有最广泛的读者基础和最高的市场认可度。这份榜单的意义在于：
市场风向标的指示作用： 它为普通读者提供了一个相对直观的参考，让他们可以快速了解在过去一段时间内哪些作家受到最多读者的青睐，哪些作品销量最为可观。这对于选择阅读内容，尤其是在信息爆炸的时代，具有一定的导向作用。
对作家商业价值的肯定： 能够登上这样的榜单，意味着这些作家在商业上取得了显著的成功，他们的作品能够持续吸引读者购买，为出版行业带来了可观的经济效益。这是一种对作家创作能力和市场号召力的直接肯定。
激励与反思： 对于上榜作家而言，这无疑是一种荣誉和激励；对于未上榜作家，或者读者心中认为应该上榜的作家，也提供了一个反思和探讨的空间，促使我们思考“成功”的标准，以及市场数据背后可能忽略的价值。
然而，任何基于销售数据的榜单都存在其局限性：
“畅销”不等于“经典”： 销售数据更侧重于短期的市场热度，而文学的经典性往往需要时间的沉淀和更深层次的文化价值来衡量。一个作家可能在某个时期因为话题性、营销策略或者特定题材而销量火爆，但这并不一定意味着其作品能够经久不衰。
受众群体差异： 当当网的用户群体，虽然庞大，但可能更偏向于特定年龄段、教育背景或阅读习惯的读者。因此，销量数据可能无法完全代表所有读者群体的偏好，尤其是那些更倾向于学术、小众文学或特定文化圈的读者。
营销与推广的影响： 图书的销售离不开出版方的营销推广力度。一些作品之所以销量高，可能与强大的市场运作有关，而并非完全依靠作品本身的魅力。榜单的权重可能未能完全剥离这种营销因素。
数据统计的可能偏差： 尽管是电商巨头，但数据统计的完整性和精确性始终是一个需要考量的方面。例如，某些作家可能在实体书店、其他电商平台或独立书店的销量非常高，但这些数据并未纳入当当网的榜单统计。
哪些应该上榜却没有上榜的作家（以及一些思考）：
这部分是最能引发讨论和思考的。如果从更长远、更具人文深度或更广泛的文学史意义来审视，当当网的二十年白金作家榜单，或许会漏掉一些在文学界具有独特地位、对汉语文学发展产生深远影响，但可能销量数字并未达到“白金”级别（或销量周期不突出）的作家。
以下是一些我个人认为可能符合这种情况，且在二十年间对中国文坛有着重要贡献，但可能在纯粹的畅销榜单上不一定能“显山露水”的作家（排名不分先后）：
1. 王小波： 毫无疑问，王小波是中国当代文学的“异类”和重要旗帜。他的作品以其独特的幽默、批判精神和对自由、理性的推崇，吸引了无数年轻读者，并深刻影响了许多知识分子。他的小说《黄金时代》、《红拂夜奔》等，虽然销量一直不错，但更多的是一种“精神偶像”式的追随，其作品的深度和思想性，在很多时候超越了简单的销量数字。在“二十年”这样一个时间跨度里，王小波的持续影响力，已经证明了他超越一般畅销书作家的地位。
2. 余华： 尽管余华的《活着》、《许三观卖血记》早已是家喻户晓的畅销书，但我们也可以从更广泛的文学贡献角度来看待他。余华的作品以其冷峻的现实主义笔触，深刻地反映了中国社会的变迁和人性的复杂，对一代代读者产生了震撼。他的“暴力美学”和对底层人物命运的关怀，在文学史上留下了深刻的印记。如果说榜单更侧重于“近期”的销量，那么余华长期的、稳定的读者基础和作品生命力，足以证明其“白金”地位。
3. 阎连科： 阎连科是当代中国最重要的作家之一，以其“神实主义”的独特风格和对中国现实的深刻反思而闻名。他的作品常常挑战禁忌，以极具冲击力的方式呈现中国的现代化进程中的荒诞与苦难。虽然在市场销量上，他可能不如一些更大众化的作家，但其作品在国际上获得了广泛的赞誉（如布克国际奖、卡夫卡奖等），并在中国文学界具有极高的地位和影响力。他的读者群体虽然相对小众，但其文学价值和思想深度是毋庸置疑的。
4. 残雪： 作为中国先锋文学的代表人物，残雪以其晦涩、魔幻、充满精神探索的作品著称。她的文学风格极其独特，对现代人的心理困境和存在的虚无感有着深刻的洞察。尽管她的作品更具实验性和挑战性，阅读门槛相对较高，但她在文学界，尤其是在对文学创新和深刻性有追求的读者群体中，有着非常重要的地位。她的作品或许很难在短期内产生巨大的销量，但其文学上的探索和独立精神，是值得被看见的。
5. 莫言（在某种程度上）： 莫言作为诺贝尔文学奖得主，其作品销量自然不菲。但如果仅仅以“销量数字”来衡量一个诺奖得主，可能反而低估了他的文学地位。莫言的作品以其“魔幻现实主义”的风格，融合了北方乡土的粗犷与历史的厚重，深刻地描绘了中国社会底层人民的生活。他的重要性不仅仅在于销量，更在于他将中国乡土文学推向了世界舞台，并获得了国际最高文学奖项的认可。从这个意义上说，他更应该被视为一位“文化符号”式的作家，而不仅仅是畅销书作家。
6. 苏童、格非、余秀华等： 在不同时期涌现出的优秀作家，如以独特叙事风格著称的苏童和格非，他们的作品对中国文学的面貌产生了重要影响，也拥有稳定的读者群。而像余秀华这样通过诗歌打破阶层和身份限制，以真诚的语言触动无数读者的诗人，她的影响力也远远超出了诗歌领域的范畴。这些作家可能在榜单中因销量数据未达标而缺席，但他们在文学创作上的探索和成就同样值得关注。
总结来说：
当当网的“二十年白金作家榜单”是一个有价值的市场参考，它能帮助我们了解在电商时代，哪些作家获得了最广泛的读者青睐。但同时，我们也要认识到，销售数据并非衡量文学价值的唯一标准。文学的生命力，在于其思想深度、艺术创新和对人性的洞察，这些特质需要更长时间和更广阔的视野来检验。
因此，对于榜单之外的优秀作家，我们更应该给予关注和肯定，他们的存在，丰富了中国当代文学的土壤，也为读者提供了更多元、更深刻的精神食粮。每一次对榜单的审视和讨论，都是一次对文学价值的再思考，也是一次对我们阅读习惯的调整和提升。
网友意见
谢邀，本尊终于可以回应了。
1999年11月，当当网正式向广大读者开放。转眼间二十多年过去，曾经伴随着中国互联网大潮诞生的当当网历经风雨，成为中国图书行业的标杆，也成为了中国电商行业的一颗新星。
二十岁，对于一个年轻人是风华正茂的年纪，对于一家书店也正是书香满溢、有口皆碑的时候。所以借当当网二十周年店庆的机会我们联合三联书店一起举办了这次当当二十年白金作家评选活动，其中像莫言、余秋雨、贾平凹这些不少陪伴当当网拼搏奋斗近二十年的作家们也纷纷上榜。
先来交代一下本次二十周年白金作家榜单的评选规则吧，本次白金作家的评选活动是当当网联合三联书店根据作家受众、作品销量、网络票选、作家影响力等多个维度综合评选的结果，没想到受到这么多知友的关注，当然，也有一些小争议。
那么小当来详细一一回应一下大家的讨论最激烈两个的质疑：
Q1：排名有什么依据？
首先，这份榜单并没有“排名”一说。
其次，小当一直以为任何给作家和艺术家搞一个先后排名的企业或者协会，要么真的不懂文学，要么实在不懂艺术。
在文学艺术的市场中，作家作品的销量，作家本人的知名度和社交媒体粉丝数确实是有大小之分。然而读者不同的喜好，作家的形态各异的风格和理想，这些都没有统一的标准，因为没有谁比谁的喜好更优越，也没有谁比谁的理想更高远。
文学艺术就应该百花齐放、百家争鸣。
Q2：为什么考研导师肖秀荣、李永乐也会出现在榜单上？
很多人看到莫言、余秋雨、余华、村上春树等作家上榜，就先入为主地以为这是一份小说排行榜，然而当看到李永乐、肖秀荣老师时就大吃一惊：小当你出来解释一下，这是什么操作？
实际上，这并不只是简单的小说榜，而是图书榜。不考研的小伙伴可能不知道，在今天书店的图书中，考研类图书的影响力已经非同小可不容小觑，来看一组数据：
1984年-1986年，我国相继在清华北大等33所高校试办研究生院，在历经将近十年的实践检验后，1994年我国对研究生院进行了首次评估。
而就在1994年，中国报考研究生的学子就已经达到了11.4万。经过短短十年的发展，报考研究生的人数在2005年首次突破了100万，于2017年首次突破了200万，而仅仅两年后的今天报考人数就已经达到了290万即将突破三百万的关口。
而在漫长的考研道路中，肖秀荣和李永乐老师的教材和课程就是两座丰碑。
在他们的帮助下，心怀理想的学生们直接而又彻底地改变了自己的命运。进入研究生阶段的他们也从此接触到了另一个不一样的世界，继续修炼和深造。
这样的影响力是举足轻重的也应该被所有人正视的。
好啦，机灵的小伙伴一看二十周年店庆还连着双十一应该早就嗅到优惠券的味道翻到文末了。
不急，先来看看白金作家给当当发来的生日祝福：
莫言 https://www.zhihu.com/video/1173996386684542976 余华 https://www.zhihu.com/video/1173996458184433664 张嘉佳 https://www.zhihu.com/video/1173996501129973760店庆周知：11.3-11.9
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看到这个题目，点进来一看，阿兰德丹姆居然上榜了，我自己都有些惊讶。可能很多人都不太了解这位原创作家，他并不是一个深入简出的钻研于高山流水小众作品的人，而只是一个爱写畅销童话书的父亲。《小熊和最好的爸爸》这套作品是我印象最深刻的，虽然我并不是一个父亲，但从书里的一点一滴，可以看到作者把孩子当成独立的有自我思想的个体去平等对待，去交流去理解去引导。书里的小熊对任何事物都感到好奇，他想了解所有的事情。
比如“到时候”是什么时候？
比如“待会儿”是早还是晚呢？
软和硬，空和满，打雷和闪电，阳光和影子，开心与生气……而小熊爸爸不仅仅不耐其烦地为小熊讲解，让他更充实，更强大。
太多的父母习惯把自己的意愿，无论出于是年轻时的遗憾也好，与他人攀比的心理也好，强加到自己子女身上，冠以爱的名义，亦或是为其将来好的噱头。而书里的小熊说过一句话，“无论我走到‘哪里’，‘那里’就成为了‘这里’”，甚至还有一丝哲学的味道。
我想，之所以小熊可以这么自信的认知整个世界，是完全离不开它“最好的爸爸”尊重它和小伙伴的友情，教育它用自己的眼光判断和评价事务，而不是把它仅仅当成自己的私有物品用自己成人的想法去修改和装饰。财富可以赚取，技巧可以学习，命运也可以改变，但这一切的前提是像小熊一样从小养成的强大而丰富的精神世界，用自身的自信和从容，而不是他人给予的优待，去应对未知的挑战。好的作家，好的作品，即使只是童话故事，却依然可以让读者对理解社会和理解自身这两个永恒命题有了更深入的认知。
东野圭吾也是我偏爱的作家之一，他在中国的成功不得不说与出版社的慧眼识珠息息相关。其实推理小说一向在中国很有市场，可东野圭吾在业界并不是最优秀的。一些比他资历更老、更“经典”的作家在中国没有和他一样的知名度，比如我觉得应该上榜还有松本清张、江户川乱步，但其没有上榜。所以在我看来，除了横溢的才华和优秀的作品以外，原创作者的成功其实离不开与出版社的良好合作和相辅相成。比如率先将东野圭吾作品引入国内的新经典文化有限公司就敏锐地意识到东野圭吾的作品，完全跳脱出了传统推理小说的格局，其独特的风格带有极强的故事性，人物塑造方面不仅仅饱满，不同角色之间还随着剧情的变化有着微妙的羁绊，完全没有采用传统日式推理面具化的固定角色性格和一板一眼的叙事方式。千里马亦需伯乐，仅仅不到十年时间，该出版社就引入了67种东野圭吾的作品，而与此同时国内推理迷的数量也大幅上升。而东野圭吾不落窠臼的作品风格，更吸引了很多原本不是推理小说爱好者的普通书迷，甚至是影迷，不得不说是一个国外作家和国内出版社相互成就的典型案例。
除了出版社方面，发行渠道也越来越影响一部作品，甚至是一个作家在广阔中国市场的成功与否，也同时决定了广大读者阅读体验。比如前面举例阿兰德丹姆的作品《小熊和最好的爸爸》是非常优秀的，但在作家的祖国荷兰，销量也不过十几万套，所以当阿兰德丹姆本人得知其作品在遥远的中国已经卖出300万套时惊呆了：这个数字在荷兰意味着五个人里面就有一个人拥有他的作品。所以除了作品本身要有高质量，市场大小其实也非常重要。阿兰德丹姆的作品在中国市场的成功，其独家合作的当当网功不可没。
从这份榜单来看，当当不仅仅在签约白金作家上完全不拘泥于知名大家，力求百家争鸣的局面，还努力在甄选译本，宣传等各个方面做到业界最好。在信息爆炸，传统书籍读者被各种类型媒介所影响的今天，还能在20年中国互联网激烈的竞争中活下来而且活的还不错，坚持推广优秀作者和书籍，已经足以说明当当模式的成功了。从出版社、版本到纸张质量再到优越的价格（好像这次又有满一百减五十的活动）以及强大的作家资源（莫言、余华等），再加上自营物流的优势，当当在中国的图书领域似乎比其他新晋平台还能走更久更稳。
其实任何一张榜单都不可能完全准确评估比较某个作家的水平，毕竟术业有专攻而且评选背后有各种影响因素。所以大家没有必要太当真，拿着这张榜单根据自己的需求列一份书单也还是不错的。
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