《长津湖》累计票房 56.95 亿，成中国影史票房冠军，对此你怎么看？
首先， 《长津湖》的成功，离不开其准确把握了时代的“情绪价值”和观众的“心理需求”。 在当下中国，民族自豪感、爱国主义情绪正处于一个高涨的时期。《长津湖》作为一部以抗美援朝战争为背景的宏大主旋律影片，它所传递的“保家卫国”、“不畏强敌”的精神内核，与这种时代情绪产生了强烈的共鸣。观众们通过这部电影，不仅仅是在看故事，更是在重温那段历史，感受先辈们的牺牲与奉献，从而获得一种精神上的慰藉和激励。这种“集体记忆”的唤醒和强化，是《长津湖》取得如此巨大成功的关键驱动力之一。
其次， 影片本身的制作水准和叙事能力也功不可没。 虽然主旋律影片在过去可能存在说教感过重、艺术性不足的印象，但《长津湖》在制作上投入巨大，无论是战争场面的宏大与真实感，还是演员们的精湛演技，都达到了国产电影的较高水平。电影在展现战争的残酷、士兵的艰辛同时，也细腻地刻画了人物情感，比如吴京饰演的伍千里和易烊千玺饰演的伍万里之间的兄弟情，以及战士们之间的战友情谊，这些情感的铺垫让观众更容易代入角色，产生共情。同时，导演团队在视觉效果、动作设计、摄影等方面也都展现了相当高的专业性，为观众带来了一场视听盛宴。
再者， 《长津湖》的票房成功也反映了中国电影市场作为全球最大票仓之一的强大潜力。 随着中国经济的持续发展，国民观影习惯日益成熟，观影人群基数庞大，特别是像《长津湖》这样能够吸引不同年龄层观众的影片，其票房潜力是巨大的。加之影片上映期间，恰逢国庆档期，档期效应叠加影片本身的吸引力，共同助推了票房的攀升。
当然，任何一部现象级电影的成功，也总会引发一些讨论。对于《长津湖》来说，也有声音认为影片在某些历史细节的处理上可以更严谨，或者在艺术表达上可以有更多元的探索。这些声音也提示我们，虽然主旋律影片的市场号召力已经得到了极大的验证，但如何能在宏大叙事与个体情感之间取得更好的平衡，如何在艺术性上不断突破，仍然是未来创作需要思考的问题。
总而言之，《长津湖》以56.95亿票房登顶中国影史票房冠军，是天时、地利、人和共同作用的结果。它精准地抓住了时代情绪，凭借精良的制作和感人的叙事，成功地与观众建立了深层的情感连接，也充分展现了中国电影市场的活力和潜力。这既是对影片成功的一种肯定，也为未来中国电影创作提供了一个重要的样本和参考。
网友意见
《长津湖》超越《战狼2》，成为了中国电影市场的第11个票房冠军。
在1995年以前，中国电影院线，其实没有真正权威、标准一致的票房统计。
在此之前，很多大热影片，都曾有上亿人次的观影记录，如果票价是今天的标准，都意味着40亿以上的惊人票房成绩。
比如谢晋导演的创作黄金时期：《天云山传奇》《芙蓉镇》《高山下的花环》《牧马人》，部部观影人次上亿。
比如80年代的头号明星刘晓庆，她主演的影片，除上述的《芙蓉镇》外，还有《神秘的大佛》《垂帘听政》《火烧圆明园》等，同样部部观影人次破亿。 而且作为合拍片的《垂帘听政》《火烧圆明园》，在当时香港市场，还分别获得上千万港币的惊人票房。
1990年引进的台湾电影《妈妈再爱我一次》，创造了超过2亿观影人次，在当时票价0.5元时，总票房破亿的奇迹，让《世上只有妈妈好》这首歌家喻户晓，“80后”们人人会唱。
在中国电影史上，最神话的记录，当然就是1982年上映，李连杰主演的《少林寺》，在票价1毛钱时，拿下1.6亿的惊人总票房，在整个八十年代，不知被多少中国人翻来覆去看过了多少遍，
也让从吴京到王宝强，整整一代少年郎有了“功夫梦”“英雄梦”，从此走上了电影之路。
然而，上述这些电影的票房数据，其实并没有统一标准，所以众说纷纭，本文也只采用其中一种说法。
中国电影院线最早有完整确切的票房统计，就是始于1995年。卡梅隆导演，施瓦辛格主演的好莱坞大片《真实的谎言》，在内地市场拿下了1.02亿票房。
而同年度的华语片票房冠军，是那部让成龙大哥一举打入好莱坞，跻身“2000万美金片酬巨星俱乐部”的经典功夫大作《红番区》，
该片在全球市场获得8200万美金收益的同时，在刚刚开放的内地电影市场也拿下了9500万票房，对决卡梅隆+施瓦辛格的组合，绝对可以算“虽败犹荣”了。
真正内地电影的票房冠军，是姜文导演处女作《阳光灿烂的日子》，5000万票房。在威尼斯电影节捧得影帝大奖，也让姜文在国际影坛一举成名。
中国电影市场的第二个票房冠军，当然就是那部卡梅隆导演封神之作：《泰坦尼克号》，在全球横卷18亿美金的票房之余，在1998年的内地市场也拿下了3.6亿票房，在当时看来，犹如天文数字。给当时每个中国影人与观众的震撼，难以形容，无可比拟。
相比之下，冯小刚导演那时几千万票房的各种“冯氏贺岁片”，就已经是每年的国产片冠军，和好莱坞电影的差距确实如同天鉴。
此刻多少国内的大导名导，还在一如既往地拍摄各种乡土题材影片，冷门文艺片，一门心思去国际争奖，因此在票房竞争中一败涂地，竞争力甚至比不上录像厅和DVD。各大院线奄奄一息，电影院都不知拆了多少。
以文艺片享誉国际影坛、连获大奖的张艺谋导演，怀着对中国电影的责任感，不计个人毁誉，拍摄出一部在中国商业电影史上意义无与伦比的《英雄》。
该片不止是在国内获得的年冠记录（2.5亿票房），占了全年票房总量的1/4，而且以3100万美元的制作成本，在北美、日韩等世界各地都登顶票房冠军，在全球收割票房合计1.77亿美元（14.5亿人民币）。从此开启了华语商业大片时代，真正拯救了整个中国电影，功勋盖世，惠泽至今。
此后，《功夫》（周星驰），《十面埋伏》（张艺谋），《无极》（陈凯歌），《夜宴》（冯小刚）次第登场，2006年，张艺谋《满城尽带黄金甲》，将自己保持了4年之久的华语票房记录，刷新到2.91亿。
2008年，从好莱坞归国的吴宇森，执导又一部两岸三地众星云集的大片《赤壁》，将华语片记录刷新到3.21亿。并在同一年，就被冯小刚的《非诚勿扰》（3.35亿）刷新。只不过直到此时，连《泰坦尼克》10年前的票房记录，都不曾打破，也实在很有些“菜鸡互啄”的意味。
2009年，两部好莱坞大片来袭，《2012》（4.65亿），《变形金刚2》（4.51亿），才刷新了这一记录。
而中国影坛百余位明星演员，倾力合作的献礼大片《建国大业》（4.16亿），同样打破前记录，突破4亿大关。乍看起来，我们和好莱坞的差距似乎已经接近了？
2010年，电影史划时代的一年，又是卡梅隆导演，3D大作《阿凡达》，在全球市场横卷27.9亿美金的总票房的同时，在内地市场也拿下了再次犹如天文数字的13.3亿票房，将此前记录直接翻了近2倍。
也让双双创造6.7亿票房佳绩的《唐山大地震》（冯小刚）与《让子弹飞》（姜文），再次“望洋兴叹”。
2012年，乌尔善导演的《画皮2》，将华语片票房记录提高到7亿。
谁知才过了几个月，徐峥拉上王宝强与黄渤两个好兄弟，自导自演的《泰囧》，一路势如破竹，连创票房记录，让华语票房记录一举突破10亿大关，提升到12.7亿， 此后并将该记录保持3年之久。
而且，《泰囧》更和此前的《唐山大地震》《让子弹飞》《画皮2》形成了集团攻势，这些全内地班底制作和主创人员的票房爆款影片，彻底打破了之前港台明星对华语电影市场持续十年的垄断地位，内地演员从此占据电影圈的绝对主导地位。
虽然另一方面，好莱坞大片的票房同样在更创新高：2014年《变形金刚4》：19.8亿，2015年《速度与激情7》：24.2亿！
但是中国内地影人同样已站到了挑战好莱坞霸业的起点。此后：2015年：《捉妖记》24.4亿。2016年：《美人鱼》33.9亿。2017年：《战狼2》56.9亿。2021年：《长津湖》57亿！
近6年时间，票房冠军四度易主，已经再无好莱坞大片的身影了。甚至如今的票房榜前十名，国产影片已占其中九席，回首过往艰辛，恍如隔世……
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