John Wick 3是不是不如John Wick 2?甚至不如John Wick 1？
关于《疾速追杀3》是否逊色于前两部，甚至不如第一部，这个问题在影迷圈里绝对是个热门话题，也是讨论得最激烈的部分。不能简单地说“是”或“否”，因为每个人的观感都不同，而且三部曲确实各有千秋。
如果非要让我这个观众说实话，我觉得《疾速追杀3》（以下简称《3》）在某些方面确实没能达到《疾速追杀2》（以下简称《2》）的高度，甚至可以说不如《1》那么“纯粹”。但同时，它也有自己独特的魅力，而且绝对不是一部烂片。
先说说《1》的“神”在哪里
《疾速追杀1》之所以成为经典，最关键的是它的“新意”和“极致”。
干净利落的故事线： 一个丧失了妻子的男人，生活只剩下他与妻子的纪念物——那只狗和那辆车。这辆车被抢了，狗也被杀了。他要做的，就是复仇。这个故事简单得不能再简单，但这种极简反而让观众能百分之百地聚焦在约翰·威克身上，聚焦在他身上那种压抑到极点的悲伤和随之而来的狂暴。
开创性的动作设计： “枪斗术”（Gun Fu）这个概念在《1》里被具象化了，那种将射击、近身格斗、身体柔韧性融为一体的动作，完全是革命性的。每一次开枪、每一次踢击都精准、致命，而且充满艺术感。看约翰·威克干净利落地解决一个个敌人，那种快感是前所未有的。
建立了一个迷人的世界观： 虽然《1》的世界观还不算特别宏大，但那个隐秘的地下杀手世界已经初具雏形：金边宾馆的规则、金币的交易、联系人的职业化等等。这些设定为后面的故事埋下了伏笔，也让这个世界显得神秘而有吸引力。
基努·里维斯的完美契合： 基努·里维斯那张面无表情、但眼神里透露出无限悲伤和冷酷的脸，简直就是为约翰·威克量身定做的。他的表演风格和角色的气质完美融合，没有丝毫的违和感。
《2》的野心与升级
《疾速追杀2》（以下简称《2》）在我看来，是在《1》打下的坚实基础上，更进一步地拓展了约翰·威克所处的那个世界，并把动作场面推向了新的高度。
世界观的极大扩展： 《2》彻底打开了那个杀手世界的广度和深度。我们看到了更多的杀手、更多的规则、更多的地点（罗马的地下墓穴、纽约的博物馆、火车站等等），甚至引入了“高桌会”这个更庞大的组织。这种对背景设定的补充，让整个世界变得更加立体和真实，也为后续故事的展开提供了无限可能。
动作场面的“量”与“质”双重升级： 如果说《1》的动作是精致的雕刻，那么《2》的动作就是宏大的史诗。从开始的车库追逐战，到罗马的枪战，再到最后纽约博物馆的混乱厮杀，动作场面的规模和密度都大大增加。而且，不仅是枪斗，还加入了更多的近身搏斗、道具运用，甚至还有了两人持枪互相射击的“碰碰舞”名场面。那种酣畅淋漓的感觉，让观众肾上腺素飙升。
引入更多角色与复杂性： 影片引入了凯西（ कमल·克劳）和索菲亚（哈莉·贝瑞）等新角色，他们与约翰·威克的关系和各自的立场，为剧情增添了更多层次。尤其是凯西的出现，让约翰·威克不再是完全孤身一人，这种人性化的触动也很重要。
《3》的困境与争议
《疾速追杀3》（以下简称《3》），我觉得它最大的问题在于，它试图在保持《1》和《2》精髓的同时，将“高潮”推得更高，结果反而有些顾此失彼。
“大场面”的堆砌与“剧情”的稀释： 《3》的动作场面无疑是三部曲中最密集、最多变的。从开场的图书馆、刀具店的战斗，到沙漠里的马战，再到最后的“圣殿骑士”据点攻防战，每一场都设计得十分精巧，而且节奏很快。但问题在于，这些场面仿佛是一种“为了大场面而大场面”的堆砌。影片一直在追逐感和逃亡感，剧情的推进更多是靠着角色之间的对话和规则的解释，而不是通过有逻辑的情节发展。
节奏的失衡： 有些观众觉得《3》的节奏把握得不太好。影片前半段为了展现约翰·威克的“被驱逐”状态，叙事显得有些缓慢，但到了后半段，又几乎是以平均不到五分钟就有一场大规模打斗的频率推进，这种极端的反差让整体的观感不够平滑。特别是“猫猫炸弹”的戏份虽然创意十足，但衔接上总感觉有些突兀。
“规则”的不断增加与疲劳： 《1》和《2》之所以吸引人，很大程度上是因为那套严谨而又充满魅力的杀手规则。《3》在这方面做了更多的拓展，比如“圣殿骑士”的出现，以及更加细化的规则。但过多的规则叠加，反而让观众有点应接不暇，甚至觉得有点“为了规则而规则”，丧失了前两部那种“在规则中寻找生存之道”的巧妙感。
“过度依赖”动作带来的空虚感： 当一部电影将绝大部分精力都放在如何设计更酷炫的动作时，如果叙事和角色刻画跟不上，很容易就会让观众产生一种“看了一堆精彩的打斗，但好像没看懂什么”的空虚感。《3》的动作设计确实是达到了一个新高度，但它也几乎将约翰·威克变成了一个纯粹的“打斗机器”，他内心深处的挣扎和悲伤，在影片中得到了更少的体现，甚至有时候会觉得他只是在执行一个高难度的格斗任务。
凯文·史派西的“消失”与剧情的改变： 虽然这不是直接评价电影本身，但《2》里塑造了很重要的反派角色“维果”，他的儿子在《2》里被约翰·威克击毙，这在《3》中也得到了延续。不过，《2》中扮演维果的演员之前有过一些负面新闻，所以他的戏份在《2》的后续拍摄中被删减了，并在《3》中完全没有提到。《3》虽然引入了新的反派，但这种因外部因素导致的剧情上的不连贯，也多多少少会影响观影体验。
但《3》也不是一无是处
尽管有这些争议，我还是觉得《3》有其不可替代的优点：
无与伦比的想象力和执行力： 影片对于动作场景的想象力是惊人的。马背上的射击、马刀格斗、刀具店的肉搏、还有黑道兄弟的配合攻击，这些桥段的设计和执行都达到了极高的水准。你几乎很难在其他电影里看到如此细致、如此有创意的动作设计。
更广阔的视角： 《3》将我们带到了摩洛哥的沙漠，让我们看到了约翰·威克与旧日旧识索菲亚的合作，以及圣殿骑士的据点。这些新元素的加入，进一步丰富了这个杀手世界的面貌。
对角色“人性”的探索（某种程度上）： 尽管我前面说《3》削弱了约翰·威克内心的戏份，但影片也确实通过他与其他角色的互动，展现了他作为一个杀手之外的一面。例如他与索菲亚之间的默契，以及他对“忠诚”的看重，这些都还是在试图挖掘角色更深层次的东西。
对“高桌会”的进一步揭示： 影片对“高桌会”这一组织的运作和人物进行了更深入的展现，比如“长老”的出现，以及他们对规则的绝对掌控，这为后续故事的发展提供了更坚实的基础。
总结来说
如果把《1》比作一碗精心熬制的清汤，它纯粹、鲜美，能品出食材的原味；
那么《2》就是一锅加了更多调料的浓汤，味道更丰富，层次更分明，但依旧保持了汤底的醇厚；
而《3》在我看来，更像是一道追求极致味蕾刺激的“创意料理”。它用了更多稀有的食材，设计了更复杂的烹饪手法，味道惊艳，但有时候你可能会觉得，它为了炫技而牺牲了部分原有的韵味，或者说，过于追求刺激感，导致整体的“滋味”反而不如前两部那么均衡和耐人寻味。
所以，与其说《3》不如《1》和《2》，不如说它是不同。它在动作的极致化上走得更远，但在这个过程中，可能牺牲了一些在前两部里我们所珍视的东西，比如那种干净利落的故事线和更细腻的角色情感刻画。对观众而言，是更偏爱那种纯粹的极致，还是更喜欢那种在极致中追求更广阔叙事和复杂设定的野心，就见仁见智了。对我个人来说，我依然喜欢《3》，但《1》和《2》在我心中的地位，可能还是更高一些。
如果非要让我这个观众说实话，我觉得《疾速追杀3》（以下简称《3》）在某些方面确实没能达到《疾速追杀2》（以下简称《2》）的高度，甚至可以说不如《1》那么“纯粹”。但同时，它也有自己独特的魅力，而且绝对不是一部烂片。
先说说《1》的“神”在哪里
《疾速追杀1》之所以成为经典，最关键的是它的“新意”和“极致”。
干净利落的故事线： 一个丧失了妻子的男人，生活只剩下他与妻子的纪念物——那只狗和那辆车。这辆车被抢了，狗也被杀了。他要做的，就是复仇。这个故事简单得不能再简单，但这种极简反而让观众能百分之百地聚焦在约翰·威克身上，聚焦在他身上那种压抑到极点的悲伤和随之而来的狂暴。
开创性的动作设计： “枪斗术”（Gun Fu）这个概念在《1》里被具象化了，那种将射击、近身格斗、身体柔韧性融为一体的动作，完全是革命性的。每一次开枪、每一次踢击都精准、致命，而且充满艺术感。看约翰·威克干净利落地解决一个个敌人，那种快感是前所未有的。
建立了一个迷人的世界观： 虽然《1》的世界观还不算特别宏大，但那个隐秘的地下杀手世界已经初具雏形：金边宾馆的规则、金币的交易、联系人的职业化等等。这些设定为后面的故事埋下了伏笔，也让这个世界显得神秘而有吸引力。
基努·里维斯的完美契合： 基努·里维斯那张面无表情、但眼神里透露出无限悲伤和冷酷的脸，简直就是为约翰·威克量身定做的。他的表演风格和角色的气质完美融合，没有丝毫的违和感。
《2》的野心与升级
《疾速追杀2》（以下简称《2》）在我看来，是在《1》打下的坚实基础上，更进一步地拓展了约翰·威克所处的那个世界，并把动作场面推向了新的高度。
世界观的极大扩展： 《2》彻底打开了那个杀手世界的广度和深度。我们看到了更多的杀手、更多的规则、更多的地点（罗马的地下墓穴、纽约的博物馆、火车站等等），甚至引入了“高桌会”这个更庞大的组织。这种对背景设定的补充，让整个世界变得更加立体和真实，也为后续故事的展开提供了无限可能。
动作场面的“量”与“质”双重升级： 如果说《1》的动作是精致的雕刻，那么《2》的动作就是宏大的史诗。从开始的车库追逐战，到罗马的枪战，再到最后纽约博物馆的混乱厮杀，动作场面的规模和密度都大大增加。而且，不仅是枪斗，还加入了更多的近身搏斗、道具运用，甚至还有了两人持枪互相射击的“碰碰舞”名场面。那种酣畅淋漓的感觉，让观众肾上腺素飙升。
引入更多角色与复杂性： 影片引入了凯西（ कमल·克劳）和索菲亚（哈莉·贝瑞）等新角色，他们与约翰·威克的关系和各自的立场，为剧情增添了更多层次。尤其是凯西的出现，让约翰·威克不再是完全孤身一人，这种人性化的触动也很重要。
《3》的困境与争议
《疾速追杀3》（以下简称《3》），我觉得它最大的问题在于，它试图在保持《1》和《2》精髓的同时，将“高潮”推得更高，结果反而有些顾此失彼。
“大场面”的堆砌与“剧情”的稀释： 《3》的动作场面无疑是三部曲中最密集、最多变的。从开场的图书馆、刀具店的战斗，到沙漠里的马战，再到最后的“圣殿骑士”据点攻防战，每一场都设计得十分精巧，而且节奏很快。但问题在于，这些场面仿佛是一种“为了大场面而大场面”的堆砌。影片一直在追逐感和逃亡感，剧情的推进更多是靠着角色之间的对话和规则的解释，而不是通过有逻辑的情节发展。
节奏的失衡： 有些观众觉得《3》的节奏把握得不太好。影片前半段为了展现约翰·威克的“被驱逐”状态，叙事显得有些缓慢，但到了后半段，又几乎是以平均不到五分钟就有一场大规模打斗的频率推进，这种极端的反差让整体的观感不够平滑。特别是“猫猫炸弹”的戏份虽然创意十足，但衔接上总感觉有些突兀。
“规则”的不断增加与疲劳： 《1》和《2》之所以吸引人，很大程度上是因为那套严谨而又充满魅力的杀手规则。《3》在这方面做了更多的拓展，比如“圣殿骑士”的出现，以及更加细化的规则。但过多的规则叠加，反而让观众有点应接不暇，甚至觉得有点“为了规则而规则”，丧失了前两部那种“在规则中寻找生存之道”的巧妙感。
“过度依赖”动作带来的空虚感： 当一部电影将绝大部分精力都放在如何设计更酷炫的动作时，如果叙事和角色刻画跟不上，很容易就会让观众产生一种“看了一堆精彩的打斗，但好像没看懂什么”的空虚感。《3》的动作设计确实是达到了一个新高度，但它也几乎将约翰·威克变成了一个纯粹的“打斗机器”，他内心深处的挣扎和悲伤，在影片中得到了更少的体现，甚至有时候会觉得他只是在执行一个高难度的格斗任务。
凯文·史派西的“消失”与剧情的改变： 虽然这不是直接评价电影本身，但《2》里塑造了很重要的反派角色“维果”，他的儿子在《2》里被约翰·威克击毙，这在《3》中也得到了延续。不过，《2》中扮演维果的演员之前有过一些负面新闻，所以他的戏份在《2》的后续拍摄中被删减了，并在《3》中完全没有提到。《3》虽然引入了新的反派，但这种因外部因素导致的剧情上的不连贯，也多多少少会影响观影体验。
但《3》也不是一无是处
尽管有这些争议，我还是觉得《3》有其不可替代的优点：
无与伦比的想象力和执行力： 影片对于动作场景的想象力是惊人的。马背上的射击、马刀格斗、刀具店的肉搏、还有黑道兄弟的配合攻击，这些桥段的设计和执行都达到了极高的水准。你几乎很难在其他电影里看到如此细致、如此有创意的动作设计。
更广阔的视角： 《3》将我们带到了摩洛哥的沙漠，让我们看到了约翰·威克与旧日旧识索菲亚的合作，以及圣殿骑士的据点。这些新元素的加入，进一步丰富了这个杀手世界的面貌。
对角色“人性”的探索（某种程度上）： 尽管我前面说《3》削弱了约翰·威克内心的戏份，但影片也确实通过他与其他角色的互动，展现了他作为一个杀手之外的一面。例如他与索菲亚之间的默契，以及他对“忠诚”的看重，这些都还是在试图挖掘角色更深层次的东西。
对“高桌会”的进一步揭示： 影片对“高桌会”这一组织的运作和人物进行了更深入的展现，比如“长老”的出现，以及他们对规则的绝对掌控，这为后续故事的发展提供了更坚实的基础。
总结来说
如果把《1》比作一碗精心熬制的清汤，它纯粹、鲜美，能品出食材的原味；
那么《2》就是一锅加了更多调料的浓汤，味道更丰富，层次更分明，但依旧保持了汤底的醇厚；
而《3》在我看来，更像是一道追求极致味蕾刺激的“创意料理”。它用了更多稀有的食材，设计了更复杂的烹饪手法，味道惊艳，但有时候你可能会觉得，它为了炫技而牺牲了部分原有的韵味，或者说，过于追求刺激感，导致整体的“滋味”反而不如前两部那么均衡和耐人寻味。
所以，与其说《3》不如《1》和《2》，不如说它是不同。它在动作的极致化上走得更远，但在这个过程中，可能牺牲了一些在前两部里我们所珍视的东西，比如那种干净利落的故事线和更细腻的角色情感刻画。对观众而言，是更偏爱那种纯粹的极致，还是更喜欢那种在极致中追求更广阔叙事和复杂设定的野心，就见仁见智了。对我个人来说，我依然喜欢《3》，但《1》和《2》在我心中的地位，可能还是更高一些。
网友意见
极速3一大笑点:
纽约大陆酒店对战高台派来的清理部队，黑人管家推荐的2011大师什么什么的不太好使，john跑来回:温斯顿我要重武器！温老板举杯一晃哟:自己拿。
黑人管家进来二话不说拿了霰弹枪配12号独头钢蛋，二人这才重新杀出去。
贼尴尬，笑尿
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