如何看待哔哩哔哩（B站）引进奥特曼?
首先，从 IP 价值和用户画像 来看，B 站引进奥特曼简直是“天作之合”。 B 站的核心用户群体，大部分都是80后、90后，这帮人很多都是看着初代奥特曼、赛文、杰克长大的。奥特曼不仅仅是一部特摄片，它承载了太多童年的情怀、英雄主义的想象，还有那种“战胜邪恶，保卫地球”的简单纯粹的信念。
B 站本身就是一个聚集了大量动漫、游戏、特摄爱好者的地方。 把奥特曼正版引进，并且还是通过自己平台独播或者拥有重要版权，这直接满足了这批核心用户对于优质内容的需求。 过去，很多国内的奥特曼爱好者，要么是靠盗版碟，要么是零散的资源，观感和版权意识上都存在问题。 B 站这次是把“正规军”给搬过来了，而且是高质量的版本，这对于维护 IP 本身，以及让用户获得更好的观看体验，都是一个巨大的提升。
其次，从 商业模式和平台生态 的角度看，B 站此举也展现了其独特的战略眼光。
付费会员的拉新和留存： 奥特曼系列，尤其是新出的那些，在粉丝群体中有着很强的号召力。 B 站可以通过奥特曼系列作为优质内容，去吸引那些原本不是大会员的用户付费。 想象一下，那些一直想看最新奥特曼的粉丝，为了第一时间观看，自然会考虑成为 B 站大会员。 这直接贡献了 B 站的付费会员数量，这是 B 站很重要的一块收入来源。
内容品类的拓展和多元化： B 站虽然以动漫起家，但它一直在努力拓展内容品类，从游戏、科技、生活，到现在的特摄。 奥特曼的引进，标志着 B 站已经不满足于“二次元”的标签，而是要成为一个更全面的年轻人文化社区。 特摄作为一种相对小众但粉丝粘性极强的领域，B 站能将其做得声势浩大，也说明了其平台运作能力。
生态的联动和二次创作： B 站最擅长的就是 UGC（用户生成内容）。 引进奥特曼不仅仅是提供观看，更重要的是激发了用户在 B 站进行二次创作的热情。 你会看到大量的奥特曼解析、COSPLAY、鬼畜视频、混剪、甚至是同人创作涌现出来。 这些 UGC 内容，进一步丰富了 B 站的奥特曼相关内容生态，也让 IP 的生命力得到延续和加强。 甚至，B 站还可以联合一些UP主，去做一些原创的奥特曼相关节目，形成平台独家的内容。
IP 衍生品的开发和商业化： 有了正版版权，B 站未来还可以与版权方合作，在平台内推销奥特曼周边的手办、模型、服装等等。 甚至可以联动线下的活动，比如粉丝见面会，或者主题展览。 这就形成了一个完整的 IP 商业化闭环。
当然，我们也要看到，引进奥特曼这件事，对 B 站也带来了一些 挑战和审视。
成本的投入： 像奥特曼这种国民级 IP，引进的版权费用肯定不菲。 B 站需要承担这部分巨大的成本，并且要通过后续的商业化运作来回收。 这考验了 B 站的运营能力和商业判断。
用户口味的平衡： 虽然奥特曼对很多用户有吸引力，但 B 站的用户群体也非常多元。 如何在满足奥特曼粉丝需求的同时，不影响其他品类内容的用户体验，这是一个需要精细化运营的课题。
“情怀”的商业化拿捏： 奥特曼承载了太多情怀，如何在商业化运作中，不让粉丝觉得“变味了”，不被过度消费，也是一个需要小心处理的问题。 保持对 IP 的尊重，同时通过优质内容和多元化的商业模式来回馈粉丝，是关键。
总的来说，我认为 B 站引进奥特曼，是一个 非常有战略高度和市场洞察力 的举动。 它不仅仅是简单地买断版权，更是将其融入到 B 站自身的内容生态和商业模式中，从而实现了 IP 价值的最大化，并进一步巩固了其在中国年轻用户群体中的领先地位。 这件事，对于 B 站来说，与其说是“引进”，不如说是“激活”了一个经典的国民 IP，让它在新的时代焕发了新的生机。
我感觉， B 站就像是在给自己一直以来积累的“粉丝土壤”上，又种上了一棵大家从小就认识的“大树”。 这棵树不光能提供乘凉（观看体验），还能结出果实（商业收益），更重要的是，它又能吸引来更多喜欢这棵树的人，在这片土壤上继续“生长”出新的东西来（二次创作和社区文化）。 挺牛的。
网友意见
大家如果去仔细看一下B站引入的这几部片子，会发现一个事情，那就是基本没有昭和作品，当然了，现在的很多奥特曼观众本身也对昭和作品不甚在意，所以可能也不会去关注这个“微小”的细节，但是，这背后其实牵扯到一个非常漫长并且复杂的历史纠纷。
要讲清楚这个事情呢，牵扯到几个人：特摄之神円谷英二，円谷株式会社第三任社长円谷皋，以及泰国人辛波特。
让我们把时间拨回到1954年，那一年，随着一声影响了电影史的怒吼的出现，哥斯拉这一世界著名IP诞生了，同时，担当此片的特殊技术的英二，也跟着声名大噪起来。
接下来，英二又在东宝担当了多部作品的特技监督，1955年的《哥斯拉的逆袭》，1956年的《空中大怪兽拉顿》，等等等等，这些怪兽电影把英二推上了特摄之神的宝座，也吸引了无数的海外的人的兴趣。
而这些外国人中，就有这么一个叫辛波特的年轻泰国人。
1962年，辛波特来到东宝株式会社学习电影制作，也正是在这个时间段，他认识了自己崇拜的那个特摄之神：円谷英二。
根据辛波特的说法，他与英二相处的关系甚好，他也确实在1965年结束学习之后数次回到日本去探望已经步入人生的最后阶段的英二。同时，他也和英二的次子，也就是円谷的第三任社长円谷皋结下了友谊。
时间来到1970年代，由于拍摄奥特曼以及之前其他特摄的高成本导致的赤字的积累，导致円谷陷入了财政方面困难，这时候辛波特帮助了陷入危机的円谷株式会社，出资65000美元聘请円谷公司拍摄了泰国版的詹伯A，后来又出资12万美元拍摄了那部著名的黑历史《哈努曼与7个奥特曼》。我们必须承认的是这是好意，因为拍摄就可以带来盈利的机会。但是呢，我们的皋总这时候开始玩花头，在未经过辛波特的同意的前提下转让了这两部作品的播放权，从而获得了不少的收入。那辛波特自然不会这么买账，便要求円谷上交所有的播放权的收益，这就引起了后面的纠纷。
时间来到1993年1月，上海东方卫视开始正式播放初代奥特曼，后面又开始播放归来的奥特曼，94年引入艾斯泰罗，95年引入雷欧和爱迪，就这样，昭和奥特曼被正式引入中国。在1993年引入的当年，奥特曼就在中国的孩子中造成了极大的影响与冲击，巨大英雄对战怪兽的故事深得孩子们的喜爱，在鲁迅公园还做了线下的表演，只能容纳两万人的会场涌入了10万人，正是因为人员过于密集可能导致安全问题，因此被紧急叫停了。这样的热度甚至轰动了日本，円谷公司见状，在上海成立了上海円谷公司。
正在这烈火烹油，繁花似锦的当口，出现了一件大事：1995年，英二的次子，第三任円谷株式会社社长円谷皋去世。而紧接着，辛波特就插了进来。上文已经说过，皋在未经辛波特的同意的前提下出售了詹伯A和哈努曼的播放权，而辛波特则表示，为了偿还债务，同时作为他儿子的生日礼物，円谷皋将雷欧之前的円谷作品的海外版权全部交予了辛波特。这个合同是什么时候的事情呢？答案是1976年。
大家要明白啊，这个1976年意味着什么。来，回顾一下上文，昭和奥特曼是什么时候开始引进国内的呢？答案是1993年，那么也就是说，按照这个合同，这是无效的行为，而我们看到的现在的所谓上译的奥特曼，则是没有版权的盗版作品。
是的，各位没有看错，円谷自己授权的东西是盗版作品。
这件事情受到了当时的12万分的重视，时任第四任社长，也就是英二的次子皋的长子一夫，向辛波特提出要看一下这份合同的副本由円谷本社进行核验，但是呢，辛波特则提出，需要一夫首先承认这份合同的存在，才能提供副本。一夫接受了这个条件，写了封道歉信承认了这份合同的存在，并确认了辛波特拥有合同中划分的权力。但是，随着对收到的复印件的核验，円谷公司表示皋的签名以及円谷株式会社的公章都是伪造的。但辛波特已经拿到了这封道歉信，并利用道歉信宣称自己才是拥有円谷公司的从奥特Q到泰罗奥特曼的海外合法版权的人。
円谷公司自然是不服的，他们必定要进行诉讼，可诡异的事情就在这里，一份所谓的伪造的合同，却怎么诉讼都打不赢官司，因为打不赢官司，所以辛波特就一直拥有这些昭和作品的海外版权。直到2018年，官司终于打赢了，证明合同是伪造的。
本来到这里，大家可能觉得已经尘埃落定了，円谷也应该有海外的版权了，但是，辛波特在自己破产之前，做了一件非常让人恼火的事情，那就是把自己手上的版权甩卖出去。
大家要知道啊，中国大陆是有公司有辛波特授予的版权的，是谁呢？也是我们的老朋友了，锐视。
欢迎大家看这张图然后自己背诵圣经啊。
辛波特在倒闭之前，把自己手上的中国的版权卖给了锐视，也就是说，锐视现在拥有昭和奥在中国的版权，而円谷想要夺回版权，就势必要和锐视打官司，大家可以想一下，这是一个多么漫长的过程。所以至今为止，除了雷欧以外，所有的昭和奥的版权，円谷在中国的唯一代理新创华都没有拿到手。
而迪迦是怎么回事呢？这就牵涉到另一件事情了。
2001年，中国正式加入WTO，而WTO有关于版权的非常严格的保护条例，中国也因此收紧了对未经审查作品的封禁。中国的广电总局就表示，想要播出，可以，拿来给我们审核。
而当时上海円谷的社长，也是之前TDG的制片人笈田雅人也因为这个决定而十分苦恼，因为虽然奥特曼系列在中国有相当高的人气，但也确实有不少争议，比如说暴力桥段啊，也有家长举报说他们的孩子看了奥特曼以后觉得自己会飞然后跳楼的。而奥特曼这个系列则是如果第一部送审的作品没有过审，那么这个系列就再也不可能过审了。笈田雅人和本社的人商量了一下，决定用迪迦这部作品来敲开审核的大门。这个时候呢，口渴有人送水喝，有一家日本企业表示可以牵线，让中国的代理商和円谷合作，代理发行作品。円谷一听，觉得挺靠谱的，因为分公司的能量确实不足以完成这件事情，于是便和那家让日本企业说如果迪迦能在国内过审，就和这家公司签约。于是呢，円谷就和某个上海的代理商牵上线了。这个代理商，就是今天的新创华。
然后呢，迪迦他在2004年2月过审了，而且一刀未剪，这打破了2001年到2004年的3年空窗期，而因为辛波特那边的合同，因此，迪迦才是第一部在中国大陆获得合法版权的奥特曼系列作品。
而在这之后呢，円谷就逐步走向了破产，直到2007年被TYO收购，而TYO认为，和代理商的合作比分公司直接管辖IP问题更加高效，因此，把迪迦之后的所有TV作品的大陆版权都交给了新创华。上海円谷公司也正式宣布解散。就这样，新创华成了奥特曼在国内的独家代理，而在今年，B站成功和新创华谈妥，让奥特曼这一系列能在B站合法的播放。
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