《天天向上》为何一直无法超越《快乐大本营》？
1. 定位与核心吸引力的差异：
《快乐大本营》很早就找到了自己的核心竞争力：明星+游戏+爆梗+轻松搞笑。它的模式非常成熟，就是把当下最火的明星请过来，玩一些大家喜闻乐见的简单游戏，在互动中制造笑料，让观众感受到轻松和快乐。这种模式的可复制性虽然高，但它的“万金油”属性也让它能够吸引几乎所有年龄层的观众，尤其是年轻人。每次节目播出，明星的粉丝效应加上节目本身的娱乐性，很容易形成话题和讨论度。
《天天向上》的定位相对就更“厚重”一些。它从一开始就想做一档“有文化”、“有内涵”、“传播正能量”的节目。以“五洲汉文化”为切入点，通过各行各业的优秀代表来展现中国文化和社会发展。这个立意本身是很好的，也确实吸引了一批追求精神食粮的观众。
但是，问题也出在这里。 有文化、有内涵，这往往意味着需要观众有一定的思考和理解能力。而电视综艺，尤其是在快节奏的当下，很多观众更希望的是放松和娱乐。当《天天向上》在努力传递知识、介绍行业时，很多观众可能会觉得“有点严肃”、“不如《快本》好玩”。这种“阳春白雪”与“下里巴人”的选择，让《天天向上》在吸引大众层面的广度上，确实不如《快本》那么得心应手。
2. 主持阵容与化学反应：
《快乐大本营》最大的成功之一，就是打造了一个极其稳定的“快乐家族”。何炅、谢娜、李维嘉、吴昕、杜海涛，这五个人经过十几年的磨合，已经形成了独特的“化学反应”。他们之间的默契、彼此的吐槽、互相配合，已经成为节目本身的一大看点。即使有时候游戏环节比较平淡，观众也愿意为看他们“玩”而守在电视机前。而且，他们每个人都有自己的“人设”和观众缘，互补性很强。
《天天向上》的主持阵容也经历了不少变动。从最初的“天天兄弟”——汪涵、欧弟、田源、钱枫、俞灏明、浩铭，到后来的很多次调整，尤其是欧弟、小五等人的离开，对节目的风格和观众习惯都造成了一定的影响。汪涵虽然是定海神针，他的学识和主持功力毋庸置疑，但他一个人很难撑起整个节目的“群像效应”。新加入的主持人，虽然年轻有活力，但要达到“快乐家族”那种深入人心的默契和观众认同感，需要一个漫长的过程，而且也不是每一次尝试都能成功。
3. 节目内容与观众粘性：
《快乐大本营》的内容更新迭代虽然快，但其核心模式——明星互动游戏——始终是观众期待的。节目组会根据时下的流行趋势，不断设计新的游戏，保持新鲜感。即使偶尔有“垮掉”的集数，但整体的娱乐属性是稳定的。
《天天向上》的内容，虽然一直在尝试创新，但有时会显得有些“散”或者“目标不明确”。一会儿是介绍传统文化，一会儿是请创业者，一会儿是关注社会热点。这种“什么都想做一点”的状态，反而让一些观众觉得节目不够聚焦，不知道下一期会是什么风格，也难以形成稳定的观众期待。当节目过于强调“科普”或“访谈”时，很容易让观众产生“上了一节课”的感觉，而不是轻松的娱乐。
4. 时代变迁与观众口味的变化：
《快乐大本营》之所以能长盛不衰，很大程度上也是因为它非常善于把握时代的脉搏，紧跟潮流。它不仅仅是一档节目，更是一个时代的文化符号，它所承载的记忆和情感，是很多观众的情感寄托。
《天天向上》在初期，确实也抓住了“国学热”、“中国风”的潮流，但随着时间推移，观众的兴趣点也在变化。虽然文化传承很重要，但如何在传承的同时，用更符合当下年轻人审美和接受方式的语言去表达，是一个持续的挑战。而且，随着短视频、直播等新兴娱乐方式的崛起，观众的注意力被极大地分散了。在这种环境下，《天天向上》那种相对“慢”和“深”的内容，可能更需要观众付出耐心。
5. 话题制造与传播力：
《快乐大本营》因为有大量的流量明星参与，自带话题度和流量。明星粉丝的讨论，加上节目组偶尔抛出的“梗”，很容易在社交媒体上形成热搜。
《天天向上》虽然也会邀请明星，但节目的核心内容往往不是围绕明星展开，而是围绕嘉宾的职业、故事或者文化主题。这样一来，虽然能挖掘出很多有深度的内容，但转化为大众易于传播的“爆款话题”的能力，相对就会弱一些。比如，《快本》一个游戏玩不好，粉丝可能就开始骂，但这是热度；《天天向上》一个文化点没讲清楚，可能就是节目本身的问题，但这种批评不容易形成病毒式传播。
总结一下， 《天天向上》并非没有优点，它在尝试做一档有深度、有意义的节目方面，确实是很多综艺望尘莫及的。但如果要说“超越”《快乐大本营》在国民度、收视率和长期受众喜爱度上，那可能主要还是输在了以下几个方面：
定位上的“两难”： 既想有文化内涵，又想达到大众娱乐的广度。
主持人团队的稳定性与化学反应： 不如“快乐家族”那样深入人心。
节目内容抓取观众兴趣点的能力： 在娱乐性上，有时不及《快本》那么直接有效。
话题制造与传播的“病毒性”： 相比之下，制造全民热议的能力稍弱。
当然，每个节目都有自己的生命周期和价值。《天天向上》依然是一档有价值的节目，它提供了一种不同于纯粹娱乐的观看体验。只是在“超越”这个竞争性的维度上，因为它选择了另一条不那么容易走的路，所以面对《快本》这种“长跑健将”，就显得有些“力不从心”了。
网友意见
好问题。
1.节目内容变了。
以前的天天向上，就是高配版的《越策越开心》，请的都是民间素人嘉宾，各种习俗达人，各种行业人士，以及各种美食，而做《越策越开心》出身的汪涵，很擅长调理这类嘉宾。
说实话，我对以前的湖南卫视综艺特别欣赏，快本请的是大腕明星，流量艺人；天天向上走的是民间路子，两档综艺节目几乎把所有的受众群体垄断了。而且相比较而言，我反倒是更喜欢天天向上，它让我觉得大千世界，缘来有趣，相当开阔视野。要是按这种思路走，什么华农兄弟，手工耿，都早晚会在天天向上被调理一遍。
以前的天天向上，从各个层面来说，都足以称得上是优秀的节目。
现在的天天向上，就是一个穷人版的快本，全是通告小鲜肉，那么我为什么不直接去看气氛更热烈的快本呢？
2.欧弟、小五等人（田源、浩二、俞灏明）的离开。
首先，大张伟真的不太适合这个节目，嘴太碎，只会贫，而且还把王一博的那份话全都说了。大张伟当主持人，有点类似小岳岳上综艺的感觉，都是属于乍一看效果爆炸，实际上毫无用处的那种。而且我很不理解欧弟的出走，欧弟在天天兄弟里面属于灵魂人物，但他的个人能力不够强，完全起不到汪涵那种独当一面的作用。
其次，王一博真的不如小五好用，说是花瓶，还真就是花瓶，喜欢耍酷，还不够帅，也远没有小五可爱讨喜（此处有误，请看到最后，原文不再修改），而且小五与浩二总是会努力学习中文接梗但还接不好，做综艺的态度端正不说，搞笑效果简直爆炸。
以前留下的笑点和梗简直不要太多。
吃饭睡觉打钱枫。
田源儿
小五和浩二像砸核桃般的蹦中文
然后众人默契的打断他们
以及“人间有真情，人间有真爱。”梗
附张图吧，这个阵容，就是天天向上的巅峰了，汪涵、欧弟、田源、钱枫是首发，小五最佳第六（五？）人，替补队员浩二和俞灏明也足够优秀。
这个阵容，不仅在吸睛度上足以和快乐家族抗衡，在节目深度和潜力上也绝对有实力力压快本。
怎么说呢，其实有点类似极挑（前四季）和跑男的那种关系。但天天向上还未达到这个成就便夭折了。
Ps：我发现我可能有点跑题了，答成了“为什么天天向上不如以前好看了”。
还是往题目上靠一靠吧，现在的天天向上不如快本，是因为以己之短，较彼之长（在调理流量明星方面的资金、号召力、经验等都远不如快本）
以前的天天向上不如快本，是因为理所当然，大家之所以有这个疑问，是因为在知乎待久了……
说实在的，瞎闹一通看热闹，快餐文化，本来就是现在的主流，大家多逛一逛别的软件，自然会意识到。
当然，这个趋势近年来有所遏制，诸多流量明星开始被质疑，大满贯女士，金鹰水后，被央视批评的虚假流量，而像小鲜肉元老李易峰也开始靠着动物世界来证明自己，流量明星是否有演技开始成为衡量其水平的重要标准。而相当一部分民间嘉宾，如华农兄弟，手工耿等，开始越来越受到大家的欢迎。
所以我对于天天向上的错误转型，除了落寞之外，更多的还是可惜。
恰如49年加入国民党。
以上
pps.2019.8.5前来更新，专程来道歉的。
看了最新一期的天天向上，对王一博刮目相看，又搜了搜近期的节目及其表现，个人表示路转粉。
是这样，我们之所以不喜欢相当一部分小鲜肉，是因为，他们给我们（除了追星族以外的大众）的感觉，是……飘着。
不真实感，违和感，别扭感，太重了。
我承认你们有一定的唱跳功底，但是，你们展现的那些gangster、睥睨天下、混淆性别式的挤眉弄眼，说实在的，在许多不追星的人眼中，很中二。
嘴里喊着make it real的人，一点都不real，做人设，买通告，上热搜，但实际上，大众群体的审美，从建国开始，就一直是阳光向上积极坚强的男性。
不要做那些幼稚俏皮的，癫狂疯魔的表演，做自己其实很好，不那么累。
正面例子王嘉尔，稍微了解就能懂，这人真的有东西，是能从那个环境里走出来的young star
其次，一个脑残粉，胜过十个黑，这个能展开的内容就更多了，不再赘述。
回归主题。
此两点，王一博并不占。
最重要的一点，如果看过天天向上11周年回顾的话，其实会发现，王一博是在飞速进步的。
之前的他在台上，说实话，我分辨不出来这究竟是主持人还是请来的嘉宾。
现在，简单几个动作或是语言，各种细节等就能看出来，他的主持人身份。
他已经能把自己当做舞台上的主人之一了，去做主人应该对客人做的许多事。
何况加上上文说的没什么黑点，也不造作。
深夜更新，以上。
ppps.想不到这个回答飙升的这么快，再来补充两句吧。
前文说过的大张伟不适合这个节目，小岳岳不适合综艺，只是就事论事而已，大家不要把文革思维带进来。
大张伟有他相当优秀的一面，不但音乐非常有感染力，那种掏心掏肺去快乐的摇滚范，在目前中国乐坛看来，无人能够超越，而且即使是饱受争议的抄袭Zedd事件，也和李袁杰的那种完全不是一个性质。
但作为一个主持人而言，他的表现确实不算合格，可能也是性格使然，主持人，尤其是综艺节目主持，很重要的一点就是张弛有度，但大张伟的性格明显不适合，包括他很率直的戳穿张柏芝谎言的那一期，都不难看出来。
所以其实这也是我对王一博刮目相看的原因，虽然刚开始他的表现确实很差，舞台上全程懵，但是现在的他是完全不一样的，我能隐隐感觉到王一博是一个悟性极强的人，什么时候该干什么事，要扮演一个什么角色，他能领悟的非常快而且实践进去。
但大张伟不是，他本身就是那种混不吝爱seisei的性格，不是说他不够好，只是合不合适而已。
小岳岳也是同理，岳云鹏其实是相当优秀的：谦逊勤奋，质朴真诚，极强的、不输郭德纲的舞台调理和互动能力，而且还是德云社由衰转盛的最关键人物之一，但他确实就是不适合上综艺，综艺讲求随机应变，讲求镜头感，需要那种蔫坏，背后捣鼓你一下的那种小把戏小心思，这一点反而是朴实的岳云鹏的短板，单纯的耍贱是没有用的，或者说，分配给他该扮演的那个角色，其实并不合适他。
再举例，我本人作为一位许嵩的7年粉丝，我很乐意吹他作为一名音乐人所做的成就：他的编曲，他的作词，他的各类创意，对音乐节奏的把控，甚至于他的思想深度，但是如果和我讨论他作为一名歌手的成就，去讨论他的唱功，嗓音，我也会承认他其实只是中规中矩。
我们之所以反感把饭圈风气带入其他地方，就是因为“绝对肯定”和“绝对否定”是饭圈风气的一个重要特征。批评你爱豆两句，你就跟我说：你知道他有多努力吗？拜托，这么努力都成这个吊样子，你是想说他智商有问题吗？
凡事都要实事求是，自然也有合不合适这一说，一个好男朋友，不一定是个好儿子，一个好职员，不一定是一个好丈夫，众生纭纭，各有所取而已。
苏格拉底说：人呐，认识你自己。
与诸君共勉。
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