《原神》中仙灵这一设定是游戏设计的不够好的表现吗？
在《原神》这款以开放世界探索为核心的游戏中，“仙灵”作为一种常见的收集要素，常常引起玩家的讨论。其中，一部分玩家认为仙灵的设计存在不足，甚至可以说是游戏设计“不够好”的表现。要深入探讨这一点，我们需要从多个维度来审视仙灵的功能、机制、与游戏整体的融合度以及玩家体验等方面。
首先，我们必须承认仙灵在《原神》中扮演的角色。它们是引导玩家发现宝箱、解锁机关、开启传送锚点的重要伙伴。在游戏早期，仙灵的存在感非常强，它们的指引对于新手玩家熟悉地图、获取资源起到了至关重要的作用。可以说，仙灵是《原神》早期引导设计的一个重要组成部分，它通过一种直观、可视化的方式，降低了玩家探索的门槛。
然而，随着游戏版本的不断更新和玩家对游戏机制的熟悉，仙灵的“引导”属性似乎逐渐弱化，取而代之的是一种“收集”的负担。
从“引导”到“收集”的转变，是许多玩家认为仙灵设计不够好的核心原因。
重复性与枯燥感： 绝大多数仙灵的引导方式都高度相似：跟随一个发光的点，在地图上画一条线，然后玩家沿着这条线找到仙灵，再根据仙灵的指引去寻找下一个点。这个过程一旦重复过多次，尤其是玩家已经对地图有一定熟悉度后，就会变得非常枯燥。玩家不再是因为需要“引导”，而是因为“地图上还有没收集的仙灵”，带着一种强迫症式的收集欲去追逐它们。这种“任务式”的收集，削弱了探索本身的乐趣。
寻路设计的局限性： 仙灵的寻路路径往往是固定的，有时会绕远路，或者穿过一些并不有趣的区域。玩家需要花费大量时间去跟随，而这段时间如果用来自主探索，或许能发现更多惊喜。这就造成了一种“时间成本”的错配，跟仙灵跑远路，反而比自己摸索更有可能浪费时间。
目标导向过强，过程被简化： 仙灵的设计，本质上是为了让玩家“完成某件事”（找到宝箱/开启锚点），而“找仙灵”这个过程本身，并没有提供足够的趣味性。它剥离了玩家主动探索、发现的乐趣，变成了被动跟随。想象一下，如果仙灵的设计能够融入更多的解谜、环境互动，或者有更具故事性的引导，其体验会大不相同。
与地图设计和世界观的脱节感： 尽管仙灵被设定为“古老的精灵”，但它们在游戏中的行为模式却显得有些机械和程式化。它们似乎只是为了完成一个“引导任务”而存在，缺乏与游戏世界更深层次的互动和联系。在一些设计精巧的地图区域，玩家甚至会觉得仙灵的出现反而打断了他们对环境的欣赏。
奖励机制的不匹配： 许多玩家认为，花费大量时间和精力去收集仙灵所获得的奖励（主要是普通宝箱和一些基础材料）与付出的努力不成正比。虽然仙灵的最终目标是点亮神瞳，但点亮神瞳的过程本身又回到了“收集”的范畴，并且往往伴随着与仙灵相似的寻路模式。
那么，是不是说仙灵的设计就一无是处？当然不是。
新手引导的有效性： 如前所述，在游戏初期，仙灵是帮助玩家熟悉地图、解锁区域的得力助手。它提供了一种循序渐进的探索方式，让玩家不至于因为地图太大而感到无所适从。
宝箱的“附加”价值： 仙灵引导的宝箱，往往是一些隐藏在不易察觉之处的。如果没有仙灵，很多玩家可能就会错过这些宝藏。从这个角度看，仙灵是解锁地图潜在奖励的钥匙。
特定区域的特色： 在某些地图区域，仙灵的出现可能会与当地的谜题或环境特色相结合，提供一种更具沉浸感的探索体验。例如，某些仙灵需要特定的角色能力才能引导，或者需要玩家先完成一个小解谜才能激活。
那么，问题出在哪里？
我认为，问题的关键在于“设计上的创新不足，以及在后期游戏内容中的重复应用”。
如果将仙灵看作是《原神》早期设计的一个“实验性”的功能，它是成功的。但当这种机制被几乎原封不动地复制到后续的地图更新中，而没有加入更多变化和深度时，玩家的厌倦感便随之而来。
可以想象，一个更好的仙灵设计，应该能够：
1. 提供更多样化的引导方式： 不仅仅是跟随一个光点。也许是需要玩家根据环境线索来判断下一个点；也许是仙灵会与某些NPC对话，玩家需要从对话中提取信息；也许是仙灵会以一种更隐晦的方式出现，需要玩家主动观察环境。
2. 与地图环境更深度地融合： 仙灵的行动轨迹可以利用地图的纵深感、地形特点，甚至可以成为解开地图谜题的一部分。例如，仙灵飞到某个高处，玩家需要想办法爬上去才能继续跟随。
3. 增强叙事性和情感连接： 为仙灵赋予更鲜明的个性和背景故事，让玩家在追逐它们的过程中，不仅仅是为了奖励，更是出于对这个“伙伴”的好奇和喜爱。
4. 奖励机制的调整： 提高收集仙灵的整体回报，或者提供一些更具独特性、能让玩家感受到“值得”的奖励，而不仅仅是几个普通宝箱。
总而言之，我认为仙灵本身并非一个“坏”的设计，但它的“不够好”体现在以下几个方面：
设计上的上限不高，容易陷入同质化。
在后期游戏内容中，其引导作用被弱化，收集负担被放大。
与游戏不断提升的探索深度和复杂度相比，仙灵的机制显得有些陈旧和单一。
这并不是说《原神》的设计团队能力不行，而是任何一款长线运营的游戏，都会面临早期设计理念在后期逐渐暴露出局限性的问题。仙灵的机制，或许正是其中一个比较明显的例子。它在一定程度上完成了其使命，但在玩家对游戏体验有着更高要求时，这种相对简单和重复的机制，就显得“不够好”了。它更像是游戏早期为了快速填充内容和引导玩家而采取的一种“捷径”，而这条捷径，在后期就变成了玩家心中的一个“梗”。
当然，每个玩家的体验和标准不同，可能也有玩家依然享受跟随仙灵的过程。但从大多数玩家的反馈来看，仙灵的设计确实存在着改进的空间，并且未能完全跟上《原神》在其他方面日益精进的脚步。
首先，我们必须承认仙灵在《原神》中扮演的角色。它们是引导玩家发现宝箱、解锁机关、开启传送锚点的重要伙伴。在游戏早期，仙灵的存在感非常强，它们的指引对于新手玩家熟悉地图、获取资源起到了至关重要的作用。可以说，仙灵是《原神》早期引导设计的一个重要组成部分，它通过一种直观、可视化的方式，降低了玩家探索的门槛。
然而，随着游戏版本的不断更新和玩家对游戏机制的熟悉，仙灵的“引导”属性似乎逐渐弱化，取而代之的是一种“收集”的负担。
从“引导”到“收集”的转变，是许多玩家认为仙灵设计不够好的核心原因。
重复性与枯燥感： 绝大多数仙灵的引导方式都高度相似：跟随一个发光的点，在地图上画一条线，然后玩家沿着这条线找到仙灵，再根据仙灵的指引去寻找下一个点。这个过程一旦重复过多次，尤其是玩家已经对地图有一定熟悉度后，就会变得非常枯燥。玩家不再是因为需要“引导”，而是因为“地图上还有没收集的仙灵”，带着一种强迫症式的收集欲去追逐它们。这种“任务式”的收集，削弱了探索本身的乐趣。
寻路设计的局限性： 仙灵的寻路路径往往是固定的，有时会绕远路，或者穿过一些并不有趣的区域。玩家需要花费大量时间去跟随，而这段时间如果用来自主探索，或许能发现更多惊喜。这就造成了一种“时间成本”的错配，跟仙灵跑远路，反而比自己摸索更有可能浪费时间。
目标导向过强，过程被简化： 仙灵的设计，本质上是为了让玩家“完成某件事”（找到宝箱/开启锚点），而“找仙灵”这个过程本身，并没有提供足够的趣味性。它剥离了玩家主动探索、发现的乐趣，变成了被动跟随。想象一下，如果仙灵的设计能够融入更多的解谜、环境互动，或者有更具故事性的引导，其体验会大不相同。
与地图设计和世界观的脱节感： 尽管仙灵被设定为“古老的精灵”，但它们在游戏中的行为模式却显得有些机械和程式化。它们似乎只是为了完成一个“引导任务”而存在，缺乏与游戏世界更深层次的互动和联系。在一些设计精巧的地图区域，玩家甚至会觉得仙灵的出现反而打断了他们对环境的欣赏。
奖励机制的不匹配： 许多玩家认为，花费大量时间和精力去收集仙灵所获得的奖励（主要是普通宝箱和一些基础材料）与付出的努力不成正比。虽然仙灵的最终目标是点亮神瞳，但点亮神瞳的过程本身又回到了“收集”的范畴，并且往往伴随着与仙灵相似的寻路模式。
那么，是不是说仙灵的设计就一无是处？当然不是。
新手引导的有效性： 如前所述，在游戏初期，仙灵是帮助玩家熟悉地图、解锁区域的得力助手。它提供了一种循序渐进的探索方式，让玩家不至于因为地图太大而感到无所适从。
宝箱的“附加”价值： 仙灵引导的宝箱，往往是一些隐藏在不易察觉之处的。如果没有仙灵，很多玩家可能就会错过这些宝藏。从这个角度看，仙灵是解锁地图潜在奖励的钥匙。
特定区域的特色： 在某些地图区域，仙灵的出现可能会与当地的谜题或环境特色相结合，提供一种更具沉浸感的探索体验。例如，某些仙灵需要特定的角色能力才能引导，或者需要玩家先完成一个小解谜才能激活。
那么，问题出在哪里？
我认为，问题的关键在于“设计上的创新不足，以及在后期游戏内容中的重复应用”。
如果将仙灵看作是《原神》早期设计的一个“实验性”的功能，它是成功的。但当这种机制被几乎原封不动地复制到后续的地图更新中，而没有加入更多变化和深度时，玩家的厌倦感便随之而来。
可以想象，一个更好的仙灵设计，应该能够：
1. 提供更多样化的引导方式： 不仅仅是跟随一个光点。也许是需要玩家根据环境线索来判断下一个点；也许是仙灵会与某些NPC对话，玩家需要从对话中提取信息；也许是仙灵会以一种更隐晦的方式出现，需要玩家主动观察环境。
2. 与地图环境更深度地融合： 仙灵的行动轨迹可以利用地图的纵深感、地形特点，甚至可以成为解开地图谜题的一部分。例如，仙灵飞到某个高处，玩家需要想办法爬上去才能继续跟随。
3. 增强叙事性和情感连接： 为仙灵赋予更鲜明的个性和背景故事，让玩家在追逐它们的过程中，不仅仅是为了奖励，更是出于对这个“伙伴”的好奇和喜爱。
4. 奖励机制的调整： 提高收集仙灵的整体回报，或者提供一些更具独特性、能让玩家感受到“值得”的奖励，而不仅仅是几个普通宝箱。
总而言之，我认为仙灵本身并非一个“坏”的设计，但它的“不够好”体现在以下几个方面：
设计上的上限不高，容易陷入同质化。
在后期游戏内容中，其引导作用被弱化，收集负担被放大。
与游戏不断提升的探索深度和复杂度相比，仙灵的机制显得有些陈旧和单一。
这并不是说《原神》的设计团队能力不行，而是任何一款长线运营的游戏，都会面临早期设计理念在后期逐渐暴露出局限性的问题。仙灵的机制，或许正是其中一个比较明显的例子。它在一定程度上完成了其使命，但在玩家对游戏体验有着更高要求时，这种相对简单和重复的机制，就显得“不够好”了。它更像是游戏早期为了快速填充内容和引导玩家而采取的一种“捷径”，而这条捷径，在后期就变成了玩家心中的一个“梗”。
当然，每个玩家的体验和标准不同，可能也有玩家依然享受跟随仙灵的过程。但从大多数玩家的反馈来看，仙灵的设计确实存在着改进的空间，并且未能完全跟上《原神》在其他方面日益精进的脚步。
网友意见
看了这个问题和高赞，我脑子里就是大大的“卧槽？”。
仙灵的主要作用不是送你个宝箱。
仙灵的主要作用不是送你个宝箱。
仙灵的主要作用不是送你个宝箱。
这跟仙灵可爱不可爱，难不难，半毛钱关系都没有，仙灵最重要的作用是引导玩家的行动路径。
你以为偌大一个地图，是你兴趣使然，自发地、扫地雷似得走遍了每一个角落？
想啥呢，都是设计师带你去的。
你从A走到B，光是我不动脑子想想，设计师都排列组合使用了以下各种方式来吸引你：
- 任务地点
- 四风神像、传送点等明显的标识
- 地图上独特的景观，如两艘船、去马斯克礁的黑洞
- 地图上的采集物，如矿点、特产
- 神瞳，主要是引导垂直方向的探索
- 仙灵
- ......
结果题主朋友说“只要跟着仙灵走，就有宝箱，这是缺乏对玩家的引导和开发。”
深刻体现了你以为策划在负一层，结果小丑竟是你自己。
再看看高赞，好吧，哥谭市不适合我。
还记得捉迷藏的小姜吗，家门口的两个仙灵，一个困于天衡山顶，一个徘徊在家不远的地方，最终守在家的门口。再联系小姜的背景故事，两个仙灵似乎就是小姜的父母的一缕残魂所化。
从此之后，我就觉得仙灵都是消逝的旅人们，怀着死于人生途中的一丝执念，独留一缕残魂，留于天地，徘徊在人生深刻之处。待到新的旅者经过，恍如梦中惊醒，一路指引，将其带至消逝之处，化作光豆，宛如在低声述说此地凶险与此生遗憾。
后来温暖仙灵出现，更觉如此，他们总能为雪山上瑟瑟发抖的旅行者驱除严寒，给过往的旅人一缕温暖。
有个朋友把仙灵称作灯芯，栖于灯座。
当时听到觉得蛮贴切的。
一缕缕残魂化作一盏盏灯火，孤风凄雨，独自摇曳，照亮提瓦特大陆，照亮后来旅者的路途。
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