如何评价贾玲、张小斐在 2022 年春晚表演的小品《喜上加喜》？
先说好的部分。贾玲和张小斐这对“老搭档”的默契是毋庸置疑的。她们之间的眼神交流，肢体语言，以及自然流淌的对话，都显得非常舒服，这本身就是一种加分项。小品的主题围绕着“年味”和“家庭团聚”，这在春晚的语境下是永恒的主题，容易引起观众的共鸣。张小斐饰演的张姨，那个有点“倔强”又充满智慧的老太太，演得很到位，生活气息浓厚，让人觉得她就是我们身边可能遇到的某位长辈。贾玲的角色，虽然是串联者，但她的幽默感依然在线，为小品注入了不少笑料。
然而，《喜上加喜》的问题也很明显，主要体现在几个方面：
首先是情节的套路化和可预测性。整个故事线并没有太多新意，就是围绕着“女儿女婿回家过年，父母想给他们添丁进口”这个核心展开。这种“催生”的情节在小品中不算新鲜事，再加上一些看似意外却又在意料之中的“包袱”，让整个小品少了一份惊喜感。观众很容易就能猜到后面的发展，也就能提前预测到笑点在哪里，这在一定程度上削弱了小品本身的吸引力。
其次是“笑果”的不足。相较于她们过去的一些作品，比如《你好，李焕英》，《喜上加喜》的包袱显得有些“温吞”。虽然也有一些不错的梗，比如关于“数字儿媳”和“纸片老公”的段子，但是整体的笑点密集度和爆发力都略显不足。有些包袱是为了制造笑料而制造，显得有些生硬，没有那种浑然天成的幽默感。这可能与审查制度、时长限制以及追求“安全”的主题有关，但也确实让小品在“好笑”这个维度上没有达到预期的水平。
第三点是人物塑造的深度。虽然张小斐演的张姨很接地气，但这个角色的性格和动机并没有被进一步挖掘。她对儿媳妇的关爱和对抱孙子的渴望，这些情绪的表达虽然到位，但还可以有更细腻的处理。贾玲的角色更是偏向于一个引子和串场，没有太多独立存在的空间。相比之下，有些配角，比如演儿媳妇的演员，虽然也付出了努力，但角色本身的功能性大于人物的丰满度。
第四个方面是主题的表达方式。虽然小品想传递家庭和睦、生活幸福的温暖信息，但这种传递方式略显直白。有时候，过于直白的道理反而不如润物细无声地融入情节中，更能打动人心。小品中有一些关于“年轻人压力大”、“生不生是个人选择”的讨论，这些话题本身很有意义，但呈现出来的处理方式，总觉得少了一点火候，没有深入到观众的心坎里去。
总的来说，《喜上加喜》是一次贾玲和张小斐稳定发挥的表演，她们依然是那个默契十足的组合，依然能抓住观众的情绪。但作为一个独立的艺术作品，它在创新性和“爆款”潜质上，确实没有达到过往的高度。它更像是一个“合格”的春晚小品，让你看过之后觉得“还可以”，但很难留下深刻的印象，更不用说成为一个可以反复回味的经典。对于期待她们能再次带来惊喜的观众来说，这次可能略有遗憾。它更多的是一种“熟悉的味道”，而不是一次“味蕾的冒险”。
网友意见
贾玲追的那个张叔一句话不说的老年痴呆那么明显，一定家里很有钱吧。
唯一能看的一个小品，能把这种限定性题目拍成这样，确实挺牛逼的～
换个角度，这个小品可以视做《你好李焕英》的一个彩蛋。
我记得电影里有个情节，贾玲对张小斐说：“下辈子你来当女儿，我当妈。”
等会儿……我问一个跟春晚可乐不可乐不太相干的问题。整个故事的起因是视频过于夸张让视频原型贾玲被攻击了。最后好在隔壁老张喜欢夸张角色，爱屋及乌接受了视频原型贾玲。那么到底能不能“戏说”？贬损/夸耀角色是不是作用于原型？人们真的就分得清吗？
我想事实已经很明确了，有很多人就是分不清，就是会把视频里的创作当真。一万句纯属虚构都免不了责。那么一个可怕的推论是——不是每个人都有资格欣赏虚构作品，包括在《原神》里负面描写璃月或者在全战战锤3里面负面描写震旦，亦或者说李白其实是个剑客（这TM甚至根本不是负面描写）。作为游戏和其他文艺作品的消费者，我是不希望有任何限制的。但是现实很骨感，要么把每个人当巨婴，限制能看到的文化产品；要么把每个人当弃婴，对把《康熙微服私访记》剧情当史实，玩了《三国杀》标风以为甄姬是司马懿老婆的人放弃不管。恐怕没有居中的道路。
鼓励咱们老百姓多刷短视频，多拍短视频。
虽然游戏不能玩，但是咱们能刷短视频呀。
我觉得这段作品挺有潜力，但还是没表现好。
我认识不少喜欢搞喜剧创作的人都为这段作品的新意叫好，因为它其实用这种“刨活”这种“打内”的表演方式揭示出了一些已经很俗的手段。
我觉得不好的地方是这个作品的剧情下半段那个“傻大爷”的人看着有点儿让人别扭，当然她们自己结尾的时候也“吐槽”了下。
我感觉上这好像是两个作品硬生生的拼接到了一起。我推测下这没准是某种妥协修改之后的结果，比如不让过度宣传婆媳矛盾之类的。
我不知道除了老年爱情春晚还能对什么上点心，去年还是前年，一个退休老将军非要喊我爱你。
重新定义小品的神作，遮住台标还以为是脱离教学工作二十年的系主任亲自上的公开课。
如果这剧本是某个选秀综艺出现，能给它亮灯的估计要被吐槽吐到死吧。别的小品再烂至少是在努力胳肢观众，这小品简直比windows按下f1以后的内容还琐碎无聊，背词的时候演员没吐吗？强烈怀疑这个节目是姜昆拍板送上去的，这样一来就有对比了呢。
再说了，这故事不是不能讲的跌宕起伏扣人心弦的，底子其实不错：
媳妇拿家里事做卖点拍短视频，怕得罪人遮遮掩掩不想给婆婆知道。婆婆一面教训媳妇，一面觉得不对劲总有熟人在笑我。婆媳两人都拉拢儿子在自己一边，儿子摆出正能量拼命说合。最后矛盾化解，婆媳一起开开心心看短视频，刷到推荐发现揭露儿子自己也在拍短视频，婆媳联合起来追打儿子，完。
但编剧就是喜欢搞成段子合集，觉得这种货色对付春晚观众够用了，对吧。
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其实这种文艺垃圾本来不值得专门吐槽的，但这个节目实在是太典型了，太容易引发联想了。
就在上一次北京举办奥运的那一年，就在春晚舞台，同样有个节目，主要的内容是讲网络段子，主要的任务是宣传年度热点，主要的卖点是两个主演已经深入人心的造型，那个节目就是赵本山宋丹丹的《火炬手》。
那个节目被赵本山自评为“没演过这么差”，但是，仍然比今天这玩意儿好了不知道多少个档次，为什么？
因为赵本山知道节目是要演出来让人乐的，既然定的主旋律调子不好笑，那就要另外找一个贯穿始终的笑点。
他找到的是白云黑土这一对老夫妻的矛盾。
白云好面子，黑土默默承担，十来分钟的节目要尽量围绕着这个矛盾展开，让白云黑土多次产生冲突，然后用两个主演的演技来带给观众快乐。
剧本上给出足够的冲突，然后用冲突来展现演技，硬生生把一个最烂的主体演绎到“能看”的程度，这就是春晚语言类节目第一人的实力。
如果赵本山说，我站在台上，观众就得乐，评价就得吹，粉丝就得满意，不为什么，就为我是赵本山…
那他就不是赵本山了。
贾玲团队属实是把春晚玩明白了。
就像小品名字一样的，现在的春晚要求一定得是喜的结尾，所以靠发现生活，讽刺生活的大多数喜剧，改个喜的结尾都会十分尴尬，所以这种喜上加喜的结构就显得特别的正。就是大多数喜剧的底都是讽刺，是用喜衬悲，所以到最后强行喜庆结尾，底就掉了。但贾玲团队这个，就是冲突是面，底是喜的。那最后越是喜庆，效果越好，前面的冲突再夸张，再人参公鸡，都只会提供笑点，不会有其他问题。后面解扣子，比如方言梗，音效卡点等，反而起到了callback的效果，演起来演员负担也小，不用担心度掌握不好。
这个结构十分厉害啊。
所以现在即使差评这个小品的答案，也把矛头指向了前面冲突的部分，对底这个部分倒没有什么指责，这就是安全性。其实在看的时候，感觉有些地方细节上小笑点上也有点问题，但就靠这个结构，即使有些包袱没翻起来，也不影响作品整体的完整性。
2/8号来补充一点。
在写这个回答的时候，我是没想到，这个小品的立场会受到攻击的。我就说说自己的感觉。贾玲团队除了在结构上，还有一个地方往往也是比较容易博得好感的，就是立场，他们往往站在年轻人的立场上，所以网上评价往往都是不好笑，但很少有人会觉得被说教的。我原以为这次在主题上，贾玲团队更是优秀呢，没想到原来不满的人有那么多。我说说我喜欢的点。首先就是整个的方向，就是对年轻人对老人的冒犯的不用太在意，还有劝老年人接受新事物，这个可以说在以前应该是很博好感的价值观。就是不用太严肃或上纲上线，尤其是不用以辈分压人，也许在冒犯的具体细节上，这个作品可以探讨，但这个总体上的价值观，我还是很喜欢的。另一个就是老年人恋爱，我觉得背去医院这个行为很有说服力啊，却有很多回答说老人恋爱脑。还有那个对财产的幻想，我觉得这个笑点很好呀，然后很多回答说不正能量。感觉观众就在左右互搏呗，一边讨厌正能量毁了笑点，一边稍微一些生活里真实的小自私，被挑出来说恶臭；一边讨厌被人在态度上礼数上吹毛求疵，一边觉得这个过了那个不到位了；一边说春晚太宏大叙事阳春白雪，但小品站一下短视频又说短视频庸俗。
总体上，这个小品和以往贾玲的作品一样，不好笑，而且有不少笑点可尴尬了，但作为本次春晚的语言类节目，她的结构，她的立场，都是我喜欢的。消解掉严肃和剑拔弩张，让那些无意的冒犯都翻篇，让那些人参公鸡，勾新斗角，小杜鸡肠都变成菜名，吃了，大家一起看看学学那些新生的庸俗的小娱乐，让那些笨嘴拙舌但心里有爱的老实人过上好日子。我觉得结构上立意上真的厉害。
再说了，春晚小品不好笑太正常了。场子又冷，演员又紧，台词都是大喊大叫、一惊一乍的，细节能把住的现在也就沈腾了。那个对财产的幻想，反而是这个小品里，笑点最自然放松的一个了。那个方言梗，我觉得非常可惜，其实这个包袱设计得十分精巧，就是把原来的方言笑话，从正面的角度翻了两下，可惜春晚的舞台上没翻起来。这个小品从设计上其实是不错的，但大多数小包袱都没翻起来，最后的收尾贾玲一大段词也是拖沓，结束了也就菜名、卡点、小幻想给人留下了印象，方言梗的印象都不深，说实话是非常可惜的，不过能有三个点被记住，已经比其他语言类节目好太多了。
无聊，除了菜名的谐音梗，太无聊了，强行反差。
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