如何评价 2020 年春晚上贾玲的表演的小品《婆婆妈妈》？
2020年春晚上的《婆婆妈妈》，贾玲搭档张小斐、许君聪和孙集斌，再次以她独特的风格给观众带来了欢乐。不过，要说评价它是不是“特别特别好”或者“惊为天人”，我觉得可能还需要更细致地掰扯一下。
首先，贾玲的表演风格，相信看过她小品的观众都有数。她的优点在于接地气，善于捕捉生活中的细节，将那些琐碎的、有时甚至有点烦人的家长里短，用一种夸张又真实的方式呈现出来，让人一看就觉得“哎呀，这不就是我家吗？”。在《婆婆妈妈》里，她饰演的儿媳妇，面对各种来自婆婆的“挑战”，那种忍耐、无奈又带着点小机灵的表情和动作，把一个夹在婆婆和丈夫中间的女性形象刻画得相当到位。你看着她可能有点替她着急，但更多的是会心一笑，因为这种情景太常见了。
这次小品的主题聚焦于婆媳关系，而且还加入了一个“三姑六婆”似的婆婆（许君聪反串），把原本可能有些沉重的家庭矛盾，用喜剧化的方式搬上舞台。张小斐饰演的婆婆，那种“爱得深沉”但又表达方式有点“用力过猛”的状态，确实制造了不少笑料。她一会儿给儿子讲道理，一会儿又给儿媳出各种“建议”，特别是那种“我都是为你好”的逻辑，让贾玲饰演的儿媳妇真是头疼。
不过，也正是因为这个主题太常见了，如何在这个基础上做得更新颖、更有深度，就是个挑战了。我觉得《婆婆妈妈》在制造笑点上是成功的。比如，婆婆为了“监督”儿媳妇，偷偷住在隔壁房间，还安装摄像头那段，虽然有点夸张，但那种老一辈对子女婚姻的过度关切，多少能引起一些共鸣。还有，儿媳妇为了让婆婆放心，在电话里演戏，说自己是如何乖巧、如何让儿子省心的，这种“曲线救国”的方式也很有趣。
但如果从“创新性”或者“思想性”上来说，它就显得中规中矩了。婆媳关系一直是小品、电视剧的热门题材，很多套路观众都比较熟悉了。虽然贾玲团队在台词设计上还是下了功夫，有一些金句，比如“儿媳妇就像我养的盆栽，浇水施肥都得看着”，这种比喻挺形象的，但整体的情节发展，从一开始的矛盾，到中间的误会，最后大家“和解”收尾，并没有太多出人意料的地方。
尤其是，这个小品里面关于“儿子”这个角色的处理，就显得比较弱了。他大部分时间是在一个“救火队员”的角色，在妈妈和妻子之间调和。但一个好的家庭小品，如果能把丈夫在婆媳关系中的立场和处理方式也做得更饱满一些，可能会让整个故事更有层次。在《婆婆妈妈》里，感觉他更像一个背景板，主要矛盾集中在婆媳二人身上。
另外，关于许君聪反串的婆婆，虽然他个人的表演功力毋庸置疑，为小品贡献了不少笑点，特别是那种女性化的姿态和语气，但有时候这种反串的尺度如果把握不好，也容易让观众觉得有点刻意或者过于滑稽，从而冲淡了小品本身想要传递的情感。当然，在春晚这个舞台上，需要的就是这种强烈的喜剧效果，所以从这个角度看，也无可厚非。
总的来说，《婆婆妈妈》在2020年春晚作为开场不久的节目，成功地调动了观众的情绪，让大家笑了起来。贾玲的表演依然是稳定且充满魅力的，她成功地塑造了一个 relatable（ relatable 是指观众能够产生共鸣、感到亲切）的儿媳妇形象。小品在对家庭生活细节的观察上很到位，也抓住了婆媳关系中一些常见的痛点来制造笑料。但是，如果期待它能在题材或者叙事上有更深的突破，那可能就会觉得它是一部合格但非卓越的作品。它更像是一道熟悉的年夜饭，吃起来舒服，但不会给你带来特别惊喜的味道。
它可能不是我心目中贾玲最经典的小品，但绝对是她那种“亲切感”和“喜剧感”的延续。在那个万家团圆、充满期待的夜晚，能够让大家笑出来，就已经是一件很不容易的事情了。
首先，贾玲的表演风格，相信看过她小品的观众都有数。她的优点在于接地气，善于捕捉生活中的细节，将那些琐碎的、有时甚至有点烦人的家长里短，用一种夸张又真实的方式呈现出来，让人一看就觉得“哎呀，这不就是我家吗？”。在《婆婆妈妈》里，她饰演的儿媳妇，面对各种来自婆婆的“挑战”，那种忍耐、无奈又带着点小机灵的表情和动作，把一个夹在婆婆和丈夫中间的女性形象刻画得相当到位。你看着她可能有点替她着急，但更多的是会心一笑，因为这种情景太常见了。
这次小品的主题聚焦于婆媳关系，而且还加入了一个“三姑六婆”似的婆婆（许君聪反串），把原本可能有些沉重的家庭矛盾，用喜剧化的方式搬上舞台。张小斐饰演的婆婆，那种“爱得深沉”但又表达方式有点“用力过猛”的状态，确实制造了不少笑料。她一会儿给儿子讲道理，一会儿又给儿媳出各种“建议”，特别是那种“我都是为你好”的逻辑，让贾玲饰演的儿媳妇真是头疼。
不过，也正是因为这个主题太常见了，如何在这个基础上做得更新颖、更有深度，就是个挑战了。我觉得《婆婆妈妈》在制造笑点上是成功的。比如，婆婆为了“监督”儿媳妇，偷偷住在隔壁房间，还安装摄像头那段，虽然有点夸张，但那种老一辈对子女婚姻的过度关切，多少能引起一些共鸣。还有，儿媳妇为了让婆婆放心，在电话里演戏，说自己是如何乖巧、如何让儿子省心的，这种“曲线救国”的方式也很有趣。
但如果从“创新性”或者“思想性”上来说，它就显得中规中矩了。婆媳关系一直是小品、电视剧的热门题材，很多套路观众都比较熟悉了。虽然贾玲团队在台词设计上还是下了功夫，有一些金句，比如“儿媳妇就像我养的盆栽，浇水施肥都得看着”，这种比喻挺形象的，但整体的情节发展，从一开始的矛盾，到中间的误会，最后大家“和解”收尾，并没有太多出人意料的地方。
尤其是，这个小品里面关于“儿子”这个角色的处理，就显得比较弱了。他大部分时间是在一个“救火队员”的角色，在妈妈和妻子之间调和。但一个好的家庭小品，如果能把丈夫在婆媳关系中的立场和处理方式也做得更饱满一些，可能会让整个故事更有层次。在《婆婆妈妈》里，感觉他更像一个背景板，主要矛盾集中在婆媳二人身上。
另外，关于许君聪反串的婆婆，虽然他个人的表演功力毋庸置疑，为小品贡献了不少笑点，特别是那种女性化的姿态和语气，但有时候这种反串的尺度如果把握不好，也容易让观众觉得有点刻意或者过于滑稽，从而冲淡了小品本身想要传递的情感。当然，在春晚这个舞台上，需要的就是这种强烈的喜剧效果，所以从这个角度看，也无可厚非。
总的来说，《婆婆妈妈》在2020年春晚作为开场不久的节目，成功地调动了观众的情绪，让大家笑了起来。贾玲的表演依然是稳定且充满魅力的，她成功地塑造了一个 relatable（ relatable 是指观众能够产生共鸣、感到亲切）的儿媳妇形象。小品在对家庭生活细节的观察上很到位，也抓住了婆媳关系中一些常见的痛点来制造笑料。但是，如果期待它能在题材或者叙事上有更深的突破，那可能就会觉得它是一部合格但非卓越的作品。它更像是一道熟悉的年夜饭，吃起来舒服，但不会给你带来特别惊喜的味道。
它可能不是我心目中贾玲最经典的小品，但绝对是她那种“亲切感”和“喜剧感”的延续。在那个万家团圆、充满期待的夜晚，能够让大家笑出来，就已经是一件很不容易的事情了。
网友意见
貌似家长里短接地气，其实不然。
结过婚的都知道，婆媳关系不好搞主要两个女人争一个男人，各自在这个男人面前说对方的坏话。
男人呢，看似左右逢源，实际是两头哄，两头不落好。
像小品里的，两个女人在男人面前演戏，表面和睦，私下互撕，还瞒着丈夫（儿子）的，很少很少。
真有这样的，都可以评五好家庭了。
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