为什么《龙珠》的漫画单行本是把每回扉页放到书尾附录，而现在的漫画单行本很少采用这种处理呢？
《龙珠》漫画单行本将每回扉页放到书尾附录这一做法，确实是其那个时代漫画出版风格的独特之处，而如今的新漫画单行本鲜少见到类似的处理，这背后有多方面的原因，既有关乎内容呈现的理念，也涉及出版形式的演变和读者的阅读习惯。
首先，要理解《龙珠》为何那样处理，需要回到漫画的连载时期。在《周刊少年JUMP》等杂志上连载的漫画，每一回都会有精美的扉页，这不仅是为了吸引读者目光，也是作者表达创意、展现角色风采的重要窗口。扉页往往包含着该话的核心信息、作者的问候、或者特别的插画。将这些扉页原封不动地收录在单行本的附录中，是当时的一种“忠实还原”的出版思路，意在让读者在单行本上也能体验到杂志连载时的整体感觉。这是一种对原始连载体验的尊重，也相当于给每一章节提供了一个“视觉序曲”。
这种处理方式反映了当时一种更注重“完整体验”和“附加价值”的出版理念。读者购买单行本，不仅仅是为了阅读故事本身，也包含了对作者创作过程、杂志编辑细节的某种收集和珍藏。附录中的扉页，如同是杂志连载时期的“彩蛋”或者“花絮”，增加了单行本的收藏价值和阅读的趣味性。它提供了一个回溯和品味的视角，让读者能够重新审视每一章节的开头，感受作者在当时创作心境下呈现的画面。
然而，随着时代的发展，漫画出版的商业模式和读者的阅读习惯都发生了显著变化。
一方面，现在很多漫画的单行本制作更加注重“精炼”和“效率”。为了控制成本和体积，以及迎合读者追求更快节奏的阅读体验，出版商会倾向于将单行本的篇幅内容“压缩”得更紧凑。扉页虽然精美，但本质上并非推动剧情发展的必要元素。将其单独放在书尾，会打断整体的阅读流畅性，也增加了翻阅和装订的复杂性。现在的单行本更倾向于将扉页的内容整合到正文的开头，或者干脆省略，只保留核心的漫画页。
另一方面，读者的阅读习惯也在改变。随着数字阅读的普及，以及社交媒体上信息碎片化的传播，读者可能更倾向于直接获取故事内容，对于那些“非必要”的附加内容，除非极具特色或信息量巨大，否则关注度可能会下降。将扉页放在书尾，对于追求快速翻阅内容的读者来说，可能是一种阻碍，他们更希望打开书就能直奔主题。
此外，现在的漫画作品在设计和呈现上也更加成熟和多样化。很多作品在单行本的开头设计了专门的“卷首插画”或“作者寄语”，这些内容往往与扉页的功能有所重叠，但形式上可能更符合现代读者的审美和阅读习惯。它们通常与当章的内容有更直接的关联，或者以一种更融入整体设计的方式呈现。
更深层次的原因还可能在于，早期漫画出版的一种“手工感”和“匠心独运”的痕迹。在数字排版和设计技术尚未如此发达的时代，杂志连载时的每一处细节，包括扉页的排布，都可能承载着编辑部和作者的心血。将其完整收录，是一种对这种“原生态”创作过程的致敬。而现在的漫画出版，虽然技术更加先进，但很多流程被标准化，以追求效率和一致性。
总而言之，《龙珠》当年将扉页放到书尾附录，是那个时代漫画出版注重杂志连载原貌、强调附加价值和互动性的体现。而如今的漫画单行本鲜少采用这种方式，则是出版界在成本控制、读者阅读习惯变化、以及作品呈现方式演进等多重因素下的自然选择。现在的出版商更倾向于将单行本设计得更加流畅、高效，并以更现代的方式提供附加内容，以适应不断变化的出版市场和读者需求。
首先，要理解《龙珠》为何那样处理，需要回到漫画的连载时期。在《周刊少年JUMP》等杂志上连载的漫画，每一回都会有精美的扉页，这不仅是为了吸引读者目光，也是作者表达创意、展现角色风采的重要窗口。扉页往往包含着该话的核心信息、作者的问候、或者特别的插画。将这些扉页原封不动地收录在单行本的附录中，是当时的一种“忠实还原”的出版思路，意在让读者在单行本上也能体验到杂志连载时的整体感觉。这是一种对原始连载体验的尊重，也相当于给每一章节提供了一个“视觉序曲”。
这种处理方式反映了当时一种更注重“完整体验”和“附加价值”的出版理念。读者购买单行本，不仅仅是为了阅读故事本身，也包含了对作者创作过程、杂志编辑细节的某种收集和珍藏。附录中的扉页，如同是杂志连载时期的“彩蛋”或者“花絮”，增加了单行本的收藏价值和阅读的趣味性。它提供了一个回溯和品味的视角，让读者能够重新审视每一章节的开头，感受作者在当时创作心境下呈现的画面。
然而，随着时代的发展，漫画出版的商业模式和读者的阅读习惯都发生了显著变化。
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另一方面，读者的阅读习惯也在改变。随着数字阅读的普及，以及社交媒体上信息碎片化的传播，读者可能更倾向于直接获取故事内容，对于那些“非必要”的附加内容，除非极具特色或信息量巨大，否则关注度可能会下降。将扉页放在书尾，对于追求快速翻阅内容的读者来说，可能是一种阻碍，他们更希望打开书就能直奔主题。
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更深层次的原因还可能在于，早期漫画出版的一种“手工感”和“匠心独运”的痕迹。在数字排版和设计技术尚未如此发达的时代，杂志连载时的每一处细节，包括扉页的排布，都可能承载着编辑部和作者的心血。将其完整收录，是一种对这种“原生态”创作过程的致敬。而现在的漫画出版，虽然技术更加先进，但很多流程被标准化，以追求效率和一致性。
总而言之，《龙珠》当年将扉页放到书尾附录，是那个时代漫画出版注重杂志连载原貌、强调附加价值和互动性的体现。而如今的漫画单行本鲜少采用这种方式，则是出版界在成本控制、读者阅读习惯变化、以及作品呈现方式演进等多重因素下的自然选择。现在的出版商更倾向于将单行本设计得更加流畅、高效，并以更现代的方式提供附加内容，以适应不断变化的出版市场和读者需求。
网友意见
很好很细致的问题。
先解释一下什么是“扉页”。
众所周知漫画是先在杂志上连载，后收录成单行本的。
在杂志连载的过程中，每一话都会有一个写有漫画标题的单独一页的画，类似宣传广告，这一页就被称作“扉页”。杂志连载时，“扉页”往往出现在漫画的前几页。
有些时候，漫画扉页和故事相对独立，是完全不挨着的一页。
有些时候，在作品开头的那页加上作品大标题就算是个“扉页”了，比较偷懒。
按照现在的惯例，在漫画单行本中，漫画的扉页都会被收录在相应故事的相应位置处。
比如上面的《鬼灭之刃》第164话扉页在单行本就出现在该话的开头：
但是正如题目所问——《龙珠》就很特殊。
《龙珠》单行本中扉页没有放在相应回数的开头位置，而是（除了该卷第一话的漫画扉页以外）统一收录在卷末。
针对这一点，我在维基百科找到了以下相关回答：
過去のストーリー漫画作品は単行本収録時に続き物のエピソードはひとまとめする傾向が強かった（扉絵もほとんど収録されないので空きページも出ない）。『ドラゴンボール』や『電影少女』は巻末に扉絵ギャラリーとしてひとまとめにしていた。『聖闘士星矢』は見開きの扉絵で聖衣の展開図を描くことが多かったが、単行本収録時には巻末にまとめられている[1]。
大意：
过去的故事漫画收录成单行本的时候，倾向于把连续的故事总结成一个章节（几乎不会收录扉页，所以不会出现空白页）。《龙珠》和《电影少女》等等把扉页放在卷末画廊中统一收录。《圣斗士星矢》的扉页跨页多为圣衣的展开图，也在收录单行本时总结在了卷末。
但是据我观察，这个回答应该并不完全准确，原因有以下几点：
首先，他给出的理由是“倾向于把连续的故事总结成一个章节”，所以不收录扉页。这里的情况和《龙珠》单行本并不完全相符。
所谓“把连续的故事总结成一个章节”指的应该是《北斗神拳》或者《圣斗士星矢》这种情况。
这里的“xx之卷”显然是把好几周杂志连载的内容整合之后的结果，否则页数也不会动辄好几十页。
这种情况，才是所谓的“把连续的故事总结成一个章节”。
而《龙珠》的单行本没有这么做，单行本的每一话对应都就是杂志连载的每一话，并没有进行额外的整合。
所以《龙珠》把扉页统一放在单行本卷末并不是因为“把连续的故事总结成一个章节”这个惯例，应该是别的什么原因。
其次，《龙珠》的单行本其实也有在故事中插入扉页的情况。最典型的例子（也是我明确记得的唯一一处例子）就是人造人篇开幕时的Z战士大集合。
所以上面那个说法可以作为一个参考，但并不完全适用于《龙珠》。
综合来看，《龙珠》这样做，确实是在保证故事的流畅性和读者阅读的流畅性，尽量让读者一口气把故事看完，不要被时不时插入的配图打断。
但是，这样的做法似乎在后期有所松动（比如上面的人造人篇）。
至于更近一步，后来的漫画单行本改变规格，在单行本的相应位置收录相应的扉页，不再拘泥于故事的完整性。
这样的改编是否和《龙珠》的热销有关系就不得而知了[2]。
最后随便贴几个《龙珠》的扉页：
参考
- ^ジャンプ・コミックス https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%B8%E3%83%A3%E3%83%B3%E3%83%97%E3%83%BB%E3%82%B3%E3%83%9F%E3%83%83%E3%82%AF%E3%82%B9#%E3%81%9D%E3%81%AE%E4%BB%96
- ^ 逻辑有点绕，我的意思就是出版社发现《龙珠》这么做也并没有影响销量，所以就放弃了这种无谓的坚持
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