鸟山明的龙珠对日本漫画界有什么影响？
首先，在漫画创作手法和风格上，《龙珠》带来了前所未有的冲击。
动作场面的革新： 在《龙珠》之前，日本的少年漫画虽然也有战斗，但像《龙珠》这样将激烈的格斗、超能力、能量波、高速移动等视觉元素处理得如此流畅、动态且富有想象力，可以说是开创了先河。鸟山明先生简洁但充满力量感的线条、对人物动作的精准捕捉、以及爆炸性的视觉效果，为后来的动作漫画树立了一个难以逾越的标准。无数漫画家，尤其是少年漫画家，都或多或少地受到了他画风的影响，学习他如何用画面讲故事，如何制造紧张感和爆发力。
角色塑造的魅力： 孙悟空这个角色，从一个天真烂漫、热爱冒险的少年，成长为一个为了保护伙伴和地球不断突破极限的战士，他的成长线非常清晰且富有感染力。鸟山先生塑造角色的方式，强调了角色的个性、热情和成长，即使是配角，也往往有鲜明的特点。这种“主角光环”下的成长故事，以及“只要努力就能变强”的普适性主题，成为了少年漫画的经典模板，影响了后续大量以成长为核心的作品。
幽默与热血的完美融合： 《龙珠》最独特的魅力之一，就是它能在惊心动魄的战斗中穿插大量搞笑桥段。鸟山先生的幽默感，往往来自于角色的性格差异、夸张的表情以及出人意料的对话。这种将紧张与轻松、严肃与搞笑自然结合的能力，极大地拓宽了少年漫画的表现力，让读者在看得热血沸腾之余，也能捧腹大笑。这种风格使得《龙珠》不仅吸引了热衷战斗的少年读者，也赢得了更广泛的年龄层和性别群体的喜爱。
其次，在漫画产业的商业化和全球化方面，《龙珠》更是奠定了里程碑式的意义。
“Jump”的黄金时代支柱： 《周刊少年Jump》在《龙珠》的连载时期，迎来了其最辉煌的“黄金时代”。《龙珠》的巨大成功，不仅为《Jump》带来了惊人的销量，也为《Jump》培养了一大批忠实的读者群。它的存在，甚至成为了《Jump》杂志社能够与其他漫画杂志抗衡，并确立其霸主地位的重要原因。许多像《ONE PIECE》、《火影忍者》、《死神》等后来的“Jump系”大作，在某种程度上都是在《龙珠》开辟的道路上，进一步发展和壮大的。
IP开发的巨大成功： 《龙珠》不仅仅是一部漫画，它成功地转化为动画、电影、游戏、周边产品等一系列衍生品。这种成功的IP开发模式，向业界证明了漫画作为内容源头的巨大商业价值。它开启了日本漫画“内容即IP”的商业逻辑，为后来的漫画作品提供了宝贵的经验和商业上的想象空间。动画的全球热播，更是将《龙珠》推向了世界舞台，让日本漫画和动画文化在全球范围内得到了前所未有的关注和喜爱。
海外市场的开拓者： 《龙珠》是第一批真正意义上“走出去”的日本漫画之一。它在亚洲、欧美等地区都取得了巨大的成功，赢得了无数国际粉丝。这种跨越文化和语言的成功，为日本漫画打入全球市场铺平了道路，让世界看到了日本漫画的魅力和潜力，也激励了更多漫画家去创作能够被国际读者接受的作品。可以说，《龙珠》的全球化，是日本文化输出的一个重要里程碑。
最后，在读者心中留下的深远影响，更是难以估量。
“热血”精神的代名词： 《龙珠》所传递的“永不放弃”、“为了伙伴而战”、“不断挑战自我”的精神，深深地烙印在了一代人的心中。孙悟空那种即使面对压倒性劣势，也敢于战斗，并且越战越强的形象，激励了无数人在现实生活中也能够勇敢面对困难，追求自己的目标。
童年回忆的基石： 对于许多80后、90后的读者来说，《龙珠》不仅仅是一部漫画，更是他们童年最宝贵的记忆。每周追着漫画更新，守在电视机前看动画片，为孙悟空的每一次变身而欢呼，为他的每一次危机而揪心，这些都是属于他们共同的青春记忆。
成为一个文化现象： “赛亚人”、“龟派气功”、“超级赛亚人”等词汇，已经超越了漫画本身，成为了一个广为人知的文化符号。即使是不看漫画的人，也可能听过这些名词，甚至在某些场合模仿其中的招式。这种深入人心的影响力，是很多作品望尘莫及的。
总而言之，鸟山明先生的《龙珠》，不仅仅是日本漫画史上的一部杰作，更是一个时代的文化标志。它在创作手法、商业模式、国际传播以及读者情感连接上，都留下了浓墨重彩的一笔，深刻地影响了日本乃至全球的漫画界，也塑造了无数读者的成长轨迹。它的遗产，至今仍在持续发酵，激励着新一代的创作者和读者。
网友意见
鸟山明的《龙珠》对日本漫画的影响不算多，区区三点而已。
定义了一种新的故事模式
说到《龙珠》的故事，你会想到什么？
是群英荟萃的天下第一武道会？是“战斗力只有五的渣滓”？是超级赛亚人永无止境的变身？还是从宇宙帝王到异界魔人的各路强敌？
比武大会、数值化战斗力、主角变身、越来越强的敌人，这些浸入战斗漫画骨髓的、放在今天甚至显得有些套路化的元素都能在《龙珠》中找到自己的一席之地。
以至于很多人默认这些常见的设定就发源于鸟山明的《龙珠》。
实际上这四个元素至少有三个不是《龙珠》首创的。
- 比武大会（トーナメント戦）
这种淘汰赛制最早显然应该是发源于某种体育题材的作品，但把这种模式和战斗相结合的始祖是车田正美的《拳王创世纪》（1977）。
- 数值化战斗力（強さの数字化）
从手冢治虫时代的《铁臂阿童木》就有个粗略的雏形，在《少年jump》上，水煮蛋的《筋肉人》（1979）第一次提出了“超人强度”的概念，开创了同类作品的先河。
- 主人公变身（主人公変身）
虽然表现形式有所差异，但这样的模式大概率是发源于真人特摄（例如《奥特曼》（1966））。
在漫画中最早使用这种手法的作品未知，但是《龙珠》之前一定就有这样的作品了。
要举例子的话，很容易就可以联想到永井豪的《恶魔人》（1972）。
- 越来越强的敌人（或者说战斗力膨胀，パワーインフレ）
没考证到最初的起源。
不过这种越到后期敌人越强的战斗力膨胀和前面说的比武大会是一体两面，所以最晚在《拳王创世纪》和《筋肉人》中就已经有这种现象了。
显然，从日本漫画历史沿革的内部视角来看，《龙珠》更大程度上是个站在巨人肩膀上的集大成者。
但是从读者的外部视角来看，他们并没有义务在了解这些前尘往事前因后果的基础上做出专业的判断。
《恶魔人》、《拳王创世纪》、《筋肉人》固然都名噪一时，但是后来者《龙珠》凭借其远超同侪冠绝群伦的影响力和成绩，潜移默化地影响着千千万万的读者乃至创作者，甚至成为了大部分与漫画并无过多交集的人对漫画作品的唯一认知，这是无可争议的事实。
从这个角度来说，是《龙珠》让这些元素定着在普罗大众的脑海中，让他们形成了所谓“战斗”所谓“王道”所谓“热血”的模糊印象和标准。
说《龙珠》定义了同类作品也许并不严谨。
但是当人们开始思考“同类作品”的定义时，他们第一个想到的一定是《龙珠》。
实现了一次表现技法的革新
说到日本漫画，人们就会想到身为开创者的漫画之神手冢治虫。
说到手冢治虫，人们就会想到身为革新者的新世代弄潮儿大友克洋。
而说到大友克洋，当人们在谈论那场七八十年代对日本漫画表现技法有着划时代影响的“大友冲击”的时候，有个漫画家会时常被一同提起。
这个漫画家就是鸟山明。
甚至这场划时代的表现技法革新也会被叫做大友·鸟山革命（大友・鳥山革命）。
大友克洋的部分不过多展开，主要聊聊鸟山明的贡献[1]。
- 独特的变形（デフォルメ）
日本漫画作为视觉艺术，变形（デフォルメ）是从手冢治虫开始就确立下来的基础中的基础。
如果说漫画家的创作是“把现实中的物体转化成图像”，读者的阅读是“把转化后的图像再还原成现实中的物体”，那么变形就是指的这个“转化”的过程。
手冢治虫时代，日本漫画的变形比较简单和抽象化，虽然经过一定的阅读训练可以在脑海中建立图像和现实的联系，但是在完全没有漫画阅读经验的人看来，多少会产生“这和现实不一致”的违和感。
鸟山明笔下的变形则具备更高的现实感。
他身为插画师的职业经历带给他的扎实的基本功以及他的模玩爱好带给他对物体构造的深入认知，让他笔下的物体有着现实与抽象的绝妙平衡。
比如下图这个摩托车，虽然并没有完全遵从现实，但是鸟山明丰富的细节刻画和精准的线条选取让我们可以毫无难度地联想到现实中的摩托车。
这里的联想并不是指“啊这个画的应该是个摩托车”这种程度的脑补，而是“这就是个摩托车！”这样直观的映射。
- 立体感
“鸟山明的立体空间想象力”，这个东西已经被说的有点俗了，十个研究鸟山明或者《龙珠》的人得有十二个都会提到这件事。
从平面到立体的变化，还是直接看图最直观。
车田正美的《圣斗士星矢》是“平面化”的最好例子。
纵观全篇，登场人物的脸几乎只有斜前方45度这一个角度，人物有严重的扁平感。看下图，你能想象出正前方视角或者正后方视角的紫龙是什么样子吗？
再看鸟山明的《龙珠》。
各个视角下的角色切换自然，流畅生动，真实呈现出了“在立体空间躲闪腾挪”的感觉。
事实上，不只是人物刻画，鸟山明的空间想象力还反映在场景设计的各种小细节中。
比如贝吉塔与悟空的战斗，场景中岩石的影子是随着时间的流逝不断变换方向的。
- 动感
依然是一个被反复提及、广为人熟知的特点。
这一点其实和上一点联系密切，良好的立体空间想象力是动作场景具备强大表现力的基础。
鸟山明的强大之处在于，其他漫画家都依赖分镜的连续性来展现“动感”，所谓“由静生动”。
比如下面这个《北斗神拳》，把分镜拆开的话每一个格子更像是某个场景的特写。
而鸟山明可以在每一个单独的分镜中表现出“动感”，在此基础上通过分镜的连续展现出“由动生动”。
就还是这个图吧...反正俯拾即是，就不刻意去找了...
值得一提的是《龙珠》的责编鸟岛和彦在其中发挥的作用。
如果没有他向鸟山明提出“多机位组合，多角度描写”的方式去刻画动作场景，恐怕鸟山明的才能就会被白白浪费，我们也不会看到《龙珠》如此优秀的战斗场景。
但是话又说回来，建议归建议，要不是鸟山明，别人怕是也没这个能力把这份建议落到实处。
从那以后，站桩打斗的时代一去不复返，后世的漫画家即便并没那么擅长还是得硬着头皮去向这个标准靠拢。
跟不上表现技法的迭代就得被时代甩在身后。
鸟山明无意之间给后辈们留下了一个相当残酷的挑战。
创造了一个吉尼斯销量纪录的杂志
黄金期。销量653万册。
《少年jump》这份前无古人后无来者的荣誉显然与鸟山明的《龙珠》密不可分[2]。
1984年，《龙珠》连载开始，《少年jump》销量350万册。
1988年，孙悟空在天下第一武道大会打败比克大魔王，《少年jump》销量485万册。
1991年，孙悟空变身超级赛亚人打败弗利萨，《少年jump》销量615万册。
1995年，魔人布欧篇，《少年jump》销量653万册。
1997年，《龙珠》完结两年后，《少年jump》销量407万册，时隔24年失去了销量第一的宝座。
云从龙风从虎，《龙珠》来去之间便左右了一个时代的走向。
不仅如此，《龙珠》创造的“打擂台战力膨胀”潮流也影响着同时代漫画家。
有位漫画家选择应时而动，精打细算画出了同样的“打擂台”之作，给黄金时代再添一笔亮色。
这就是富坚义博的《幽游白书》。
有位漫画家选择背时而动，标新立异突破“打擂台战力膨胀”的限制，强调超能力攻防为后黄金时代提供了全新的思路和方向。
这就是荒木飞吕彦的《jojo的奇妙冒险》。
云从龙风从虎，《龙珠》来去之间便左右了一个时代的走向。
说一千道一万，鸟山明的《龙珠》对日本漫画界不过区区三点贡献而已。
不过如此。
不过如此。
参考
- ^鳥山明の衝撃 /Dr.スランプは何が凄かったのか http://hanemone.blogspot.com/2018/07/dr.html
- ^「週刊少年ジャンプ」の発行部数の推移と ドラゴンボールが与えた影響 年表 http://dbfor.blog.fc2.com/blog-entry-152.html
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