如何看待大年初一《囧妈》全网免费独播？
首先，从《囧妈》出品方和制作方的角度来看，这次操作绝对是“一步险棋，但可能也是妙手回春”。
疫情下的无奈之举与创新尝试： 2020年的春节，全国上下都笼罩在新冠疫情的阴影之下。电影院线停摆，观众被居家隔离，传统线下观影模式瞬间失效。在这种绝境下，任何一个电影项目都面临着巨大的风险：是冒着线下复工遥遥无期的风险苦等？还是寻找新的发行渠道？《囧妈》选择了后者，而且是最激进、最大胆的那一个——直接放弃了院线，选择在春节档这个本应是兵家必争之地的黄金档期，将影片免费送到观众手中。
收回成本的压力： 电影制作成本高昂，尤其像《囧妈》这样的喜剧大片，前期投入必然不菲。在院线关闭的情况下，能否通过线上发行收回成本，是出品方必须考虑的问题。免费独播无疑会牺牲掉最直接的票房收益，但这背后很可能是对广告植入、平台流量反哺、以及未来付费点播或衍生品收益的综合考量。
品牌与流量的争夺： 在疫情期间，居家隔离的网民拥有大量空闲时间，流媒体平台成为了主要的娱乐阵地。字节跳动旗下的抖音、西瓜视频等平台，通过免费独播《囧မ်း》，无疑可以极大地吸引和留住用户，巩固其在内容生态中的优势地位，成为疫情期间最大的赢家之一。对于徐峥本人和其团队来说，也是一次品牌曝光和话题度的高度提升。
其次，从观众的角度来看，这绝对是一次“福利炸裂，惊喜连连”的体验。
打破了地域和时间限制： 过去，春节档电影都是在影院上映，很多在外地工作的人们可能因为各种原因无法回家过年，或者即使回家也未必能抽出时间去电影院。而这次免费线上播映，让无论身处何地、何时有空，都可以随时随地、零成本地观看到这部备受期待的影片。这尤其契合了“就地过年”的倡议，让人们在居家也能感受到过年的气氛。
缓解了精神压力： 疫情带来的焦虑和不安，让人们普遍需要一些轻松愉快的娱乐来放松心情。《囧妈》作为一部喜剧片，正好满足了这一需求。免费观看，更是让这份轻松来得更加直接和纯粹。
对于线上观影模式的“教育”： 虽然有争议，但这次免费播出无疑极大地教育了市场和用户，让更多人体验到线上观影的便捷和魅力，也为未来电影的发行模式提供了新的思考。
然而，这次操作也引发了巨大的争议和对未来电影行业的深层思考：
对院线生态的冲击： 这是最直接也最敏感的一点。《囧妈》的“离经叛道”无疑是对传统电影院线的一次“釜底抽薪”。院线影院的收入很大一部分来自于票房分成，一旦“免费线上播映”成为常态化操作，或者被更多影片效仿，将严重威胁到影院的生存。许多影院从业者表示“心寒”，认为这是对他们辛勤付出的不尊重。
“免费”背后的商业逻辑： 免费往往是有成本的，只是这个成本被转移了。出品方通过流量变现，平台获得了用户和数据，而影院则被排除在外。这是一种新的利益分配模式，而这种模式能否健康发展，能否持续下去，还有待观察。
对内容价值的认知： 有人认为，免费播出可能会降低观众对电影内容的重视程度，认为“免费的就是不值钱的”。观众在习惯了免费之后，是否还愿意付费购买线上内容？或者是否会更挑剔、更追求极致的观影体验？
行业的“蝴蝶效应”： 《囧妈》的成功（如果可以这么说的话）会不会引发其他影片的效仿？如果春节档甚至其他档期的大片都纷纷选择线上免费播映，那么院线电影市场将面临前所未有的挑战。这种模式会重塑整个电影产业链的生态平衡。
总的来说，大年初一《囧妈》全网免费独播，是一次在特殊时期背景下，由市场需求、技术支撑和企业战略共同推动的大胆创新。
它展现了在危机面前，企业寻求突破和转型的决心，也满足了观众在特殊时期对娱乐的需求。但与此同时，它也抛出了一个令人警醒的问题：在数字化浪潮和新商业模式冲击下，我们传统电影行业该如何调整步伐，如何平衡各方利益，如何在新时代下找到新的生存和发展之道。
这次事件不仅仅是一部电影的发行方式，更像是一场关于电影发行模式未来走向的“预演”，其影响和讨论，远未结束。它让整个行业都在思考：“内容为王”的时代，渠道和模式的创新，究竟能走多远？
网友意见
《囧妈》成为春节档第一家收回成本的电影，今年春节撤档的这几部电影，将要拿到别的档期去厮杀。
剩下就是五一档，暑期档，国庆档，元旦这几个黄金档期，其实有很强档期属性，撤下来的电影虽然都是针对春节档的电影，但是《囧妈》合家欢性质最强。《唐人街探案3》《夺冠》也有很强贺岁潜质，但是拿到别的档期也说的过去。
《紧急救援》这些片拿到五一、暑期也是有利竞争者，只是面对厮杀可能要更激烈了。
《囧妈》之前的路演做的也差不多了，预热早就开始了，很多传统观众都极强的期待。
字节跳动花了不少于6.3亿买下《囧妈》，其实也就是今年宣传的一个小费用，这在宣传上带给全国人民的感觉可以说是奇特的。
字节跳动给自己的公司带上了全新的意义，但是肯定带着一丝温暖。
字节跳动系列APP拿出20亿来做春节营销，发20红包可能不如囧妈带给那一丝温暖，因为抖音发红包，我朋友圈没啥动静，但是《囧妈》一个免费，朋友圈就开始刷屏，这是这几天除了武汉事件外，最强的一波了。
徐峥向来在营收上，领先整个影视圈半步，其实今天留给其他公司反应的时间也不多了，一个又一个消息估计压的各家公司喘不过来气了。
当年2003非典逼死了一大批公司，也有一大堆公司因此收益。
这一次武汉冠状病毒不知道又会让多少公司倒在地上，也不知道有哪些因此成为新时代宠儿。
不得不说，徐峥是中国最没创意的导演。
首先依旧沿用囧这个字，继续拍电影，国内徐峥属于首例，而谁又能记得，人在囧途的导演并不是徐峥，而是香港导演叶伟民，而这位香港导演也没想到，自己当初拍脑子一热的电影，竟然在后来被一直沿用下去，在徐峥的导演下，获得了12.67亿票房。让演员徐峥蜕化成导演徐峥，并且一跃步入了亿元票房俱乐部。
但，我们回过头来想想，不管是人在囧途还是如今的囧妈，剧情与人设是否雷同。
同样的商业精英，同样的中年危机，同样的要孩子核心，同样有个把男主折腾到崩溃的男二或者女二。
这种感觉，就像是你一看到冯巩，就知道对方会说我想死你了，看到蔡明就会联想到恶毒老太太。
一个系列电影拍的没有任何新意，甚至让人摸不到头脑，为什么一定要坐六天六夜的火车到俄罗斯，为什么当妈的控制欲那么强，为什么儿媳妇会毅然决然的要离婚。全部没交代。
很多情节极其牵强，这种问题从泰囧就已经出现了，而且一直沿用至今，而且老梗不停的玩，手机一定掉水里，绝对没信号，走错房间被打，男主一定是科技研发者，但绝不说明研发什么。
2020年了，徐峥的电影如同那个囧字一样过时。且很多创意，还都是人在囧途玩剩下的。
徐峥给人的感觉就是中年版的郭敬明，他把自己的精明隐藏了起来，用自己的一招鲜经验加以包装，最后再加点烂鸡汤，炖巴炖巴端到大家面前。
你喝第一口会觉得是那个味道，出门还在想第一次喝它时候的感觉，时间一久，你会幡然悔悟，“呀，这老小子怕不是骗我钱吧！”
没错，他应该也明白，囧这个系列，到囧妈也就到头了，再也不会有什么新意了。
如果放在春节档，肯定能收割一波压岁钱，但谁曾想到今年肺炎闹得人心惶惶，所有贺岁档均已下架，公共区域全部关闭。
但徐峥就是运气好，这一点从泰囧开始就凸显出来，当初泰囧为啥高票房，真是得益于同行的衬托，同期上映的不是苦大仇深就是发人深省，唯有一部泰囧脱颖而出，在大家报复性观影中，它夺得了当年票房冠军。
这次也是，在春节档全面撤退的情况下，竟然版权卖给了今日头条，既不用被大家吐槽江郎才尽，也不用担心票房，估计这片真上映，连6亿都达不到，大门不出，就赚得盆满钵满。
除了说徐峥是当代锦鲤，实在找不出别的形容词。
至于为什么选择网络平台，实话实说，这一点倒是不怨，看过电影的均知道，这基本上是个网大，甚至还到不了我和我的祖国中的质感。
但谁让人家免费，要饭还嫌饭馊可要不得，毕竟我国人民薅羊毛还薅不过来。
大过年的，看个乐得了，谁让我们不能出门呢？
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