如果给古龙的小说排号，《飞刀又见飞刀》是不是得排末尾？
关于古龙小说的排序，这确实是个让人津津乐道的话题，但要说《飞刀又见飞刀》必然排在末尾，我觉得有些武断了，至少不是一个普遍的共识。古龙作品的魅力就在于它的多样性和争议性，不同读者心中都有自己的“龙标”座次表。
我们不妨来聊聊《飞刀又见飞刀》在古龙作品中的位置，以及为什么它可能会引起这样的看法，同时我也说说我个人的一些不成熟的看法。
首先，要给古龙作品排号，我们得先明确几个维度。是按照创作时间顺序？还是按照受欢迎程度？或者是按照故事的精巧度、人物的深度、武打的创意，甚至是“古龙味”的浓郁程度？不同的标准，结果肯定天差地别。
如果单看“飞刀”这个系列，也就是围绕李寻欢、傅红雪、叶开、小李飞刀这几个人物展开的故事，那么《飞刀又见飞刀》确实是这个体系中比较靠后的作品。从时间上看，它是在《小李飞刀》系列（包括《风云第一刀》、《九月鹰飞》、《天涯明月刀》等）以及《边城浪子》、《饮马江湖》（很多人认为这是《边城浪子》的姊妹篇）之后推出的。
一些读者认为《飞刀又见飞刀》之所以可能被排在后面，有几个原因：
“飞刀”系列成熟期的巅峰已过？ 很多古龙迷心中的“飞刀”系列，其最璀璨的时期无疑是李寻欢和叶开、傅红雪的时代。那些故事充满了悬念、江湖恩怨、人性挣扎，以及标志性的“例不虚发”的飞刀绝技。而《飞刀又见飞刀》虽然依旧有飞刀，但它更多地聚焦于新一代人物，比如龙小云、李文芳、薛采月等等。虽然他们也背负着上一代的恩怨和命运，但故事的重心和那种“吞吐天地，惊心动魄”的宏大感，相比前几部，或许显得稍逊一筹。
人物塑造的差异。 尽管书中有不少精彩的角色，但与李寻欢的孤独与绝望，傅红雪的仇恨与坚韧，叶开的飘逸与智慧相比，龙小云的成长线、薛采月的身世谜团，虽然也有吸引人的地方，但可能在“一战封神”的角色的层面，影响力没有那么深远。当然，这很大程度上也取决于个人偏好。有人就喜欢这种“新老交替”的感觉，有人则更怀念纯粹的“老派”飞刀传奇。
剧情的连接感和创新度。 毕竟是“又见飞刀”，故事上总难免要和前作有所呼应，有时这种呼应反而会让人觉得是“炒冷饭”或是“续写”的痕迹太重，不够独立和令人眼前一亮。当然，古龙后期作品，比如《陆小凤传奇》系列、《楚留香传奇》系列，以及他自己也说过的“多线叙事”和“解构”的尝试，让一些读者觉得后期作品在“讲故事”本身上，可能不如早期作品那样一气呵成，或者在某些设定上存在一些漏洞（当然，这是非常主观的评价）。
“古龙味”的稀释？ 这也是一个比较模糊但很重要的评价维度。古龙小说的“古龙味”，很大程度上体现在他独特的文字风格、对话方式、人物的冷酷与浪漫、以及那种笼罩在故事上空的孤独、悲凉又带着一丝戏谑的江湖气息。一些人认为，在《飞刀又见飞刀》以及古龙后期的部分作品中，这种“味儿”可能没有早期那么醇厚，或者说，他尝试了新的风格，但并非所有人都买账。
但是，说它“必然排在末尾”，我觉得这并不成立。
《飞刀又见飞刀》也有其独到之处：
人物的悲情与宿命感。 龙小云身上的悲剧色彩，她对父亲的误解，以及她与薛采月之间纠葛的感情，都很有戏剧张力。薛采月的“一剑一世界”，她的冷漠与内心的挣扎，也是非常有魅力的角色。她与龙小云之间的复杂关系，可以说是故事的一大看点。
江湖恩怨的延续与演变。 它展现了上一代英雄们留下的恩怨如何影响下一代，这本身就是江湖的魅力所在。从某种意义上说，它是对“飞刀”这个江湖符号的一次传承和发展，即使不是巅峰，也保持了这个系列的血脉。
古龙的文字依旧闪耀。 即使评价不高，古龙的文字功底依然在线。那些绝妙的比喻、精辟的对白、以及对人物内心的细腻描摹，依然是他的看家本领。读《飞刀又见飞刀》，依然能感受到那种独特的古龙式浪漫和沧桑。
我的个人看法是：
古龙的作品，就像是一个庞大而璀璨的星系，有耀眼的中心恒星，也有边缘的星云。没有绝对的“最好”和“最差”，只有更符合某些读者口味的作品。
《飞刀又见飞刀》或许不是古龙作品中最“惊艳”的那一个，不是最“经典”的那一档，也不是最“代表”他创作巅峰的作品。但说它“排在末尾”，是对它所包含的江湖情怀、人物刻画和文字魅力的不公平。
在我看来，一些评价较低的作品，可能更多的是因为它们在叙事节奏、人物呼应，或者是在“创新”和“继承”之间的平衡上，没有那么得心应手。但只要是古龙笔下，总会有那么一两处闪光点，值得细细品味。
所以，与其说《飞刀又见飞刀》是“末尾”，不如说它是古龙作品序列中，一个承前启后、风格有所变化，并且可能因为其位置和创新度，在某些读者群体中评价稍低的作品。但每个读者心中都有自己的“飞刀”图谱，这份图谱，也是古龙江湖永恒的魅力所在。
我们不妨来聊聊《飞刀又见飞刀》在古龙作品中的位置，以及为什么它可能会引起这样的看法，同时我也说说我个人的一些不成熟的看法。
首先，要给古龙作品排号，我们得先明确几个维度。是按照创作时间顺序？还是按照受欢迎程度？或者是按照故事的精巧度、人物的深度、武打的创意，甚至是“古龙味”的浓郁程度？不同的标准，结果肯定天差地别。
如果单看“飞刀”这个系列，也就是围绕李寻欢、傅红雪、叶开、小李飞刀这几个人物展开的故事，那么《飞刀又见飞刀》确实是这个体系中比较靠后的作品。从时间上看，它是在《小李飞刀》系列（包括《风云第一刀》、《九月鹰飞》、《天涯明月刀》等）以及《边城浪子》、《饮马江湖》（很多人认为这是《边城浪子》的姊妹篇）之后推出的。
一些读者认为《飞刀又见飞刀》之所以可能被排在后面，有几个原因：
“飞刀”系列成熟期的巅峰已过？ 很多古龙迷心中的“飞刀”系列，其最璀璨的时期无疑是李寻欢和叶开、傅红雪的时代。那些故事充满了悬念、江湖恩怨、人性挣扎，以及标志性的“例不虚发”的飞刀绝技。而《飞刀又见飞刀》虽然依旧有飞刀，但它更多地聚焦于新一代人物，比如龙小云、李文芳、薛采月等等。虽然他们也背负着上一代的恩怨和命运，但故事的重心和那种“吞吐天地，惊心动魄”的宏大感，相比前几部，或许显得稍逊一筹。
人物塑造的差异。 尽管书中有不少精彩的角色，但与李寻欢的孤独与绝望，傅红雪的仇恨与坚韧，叶开的飘逸与智慧相比，龙小云的成长线、薛采月的身世谜团，虽然也有吸引人的地方，但可能在“一战封神”的角色的层面，影响力没有那么深远。当然，这很大程度上也取决于个人偏好。有人就喜欢这种“新老交替”的感觉，有人则更怀念纯粹的“老派”飞刀传奇。
剧情的连接感和创新度。 毕竟是“又见飞刀”，故事上总难免要和前作有所呼应，有时这种呼应反而会让人觉得是“炒冷饭”或是“续写”的痕迹太重，不够独立和令人眼前一亮。当然，古龙后期作品，比如《陆小凤传奇》系列、《楚留香传奇》系列，以及他自己也说过的“多线叙事”和“解构”的尝试，让一些读者觉得后期作品在“讲故事”本身上，可能不如早期作品那样一气呵成，或者在某些设定上存在一些漏洞（当然，这是非常主观的评价）。
“古龙味”的稀释？ 这也是一个比较模糊但很重要的评价维度。古龙小说的“古龙味”，很大程度上体现在他独特的文字风格、对话方式、人物的冷酷与浪漫、以及那种笼罩在故事上空的孤独、悲凉又带着一丝戏谑的江湖气息。一些人认为，在《飞刀又见飞刀》以及古龙后期的部分作品中，这种“味儿”可能没有早期那么醇厚，或者说，他尝试了新的风格，但并非所有人都买账。
但是，说它“必然排在末尾”，我觉得这并不成立。
《飞刀又见飞刀》也有其独到之处：
人物的悲情与宿命感。 龙小云身上的悲剧色彩，她对父亲的误解，以及她与薛采月之间纠葛的感情，都很有戏剧张力。薛采月的“一剑一世界”，她的冷漠与内心的挣扎，也是非常有魅力的角色。她与龙小云之间的复杂关系，可以说是故事的一大看点。
江湖恩怨的延续与演变。 它展现了上一代英雄们留下的恩怨如何影响下一代，这本身就是江湖的魅力所在。从某种意义上说，它是对“飞刀”这个江湖符号的一次传承和发展，即使不是巅峰，也保持了这个系列的血脉。
古龙的文字依旧闪耀。 即使评价不高，古龙的文字功底依然在线。那些绝妙的比喻、精辟的对白、以及对人物内心的细腻描摹，依然是他的看家本领。读《飞刀又见飞刀》，依然能感受到那种独特的古龙式浪漫和沧桑。
我的个人看法是：
古龙的作品，就像是一个庞大而璀璨的星系，有耀眼的中心恒星，也有边缘的星云。没有绝对的“最好”和“最差”，只有更符合某些读者口味的作品。
《飞刀又见飞刀》或许不是古龙作品中最“惊艳”的那一个，不是最“经典”的那一档，也不是最“代表”他创作巅峰的作品。但说它“排在末尾”，是对它所包含的江湖情怀、人物刻画和文字魅力的不公平。
在我看来，一些评价较低的作品，可能更多的是因为它们在叙事节奏、人物呼应，或者是在“创新”和“继承”之间的平衡上，没有那么得心应手。但只要是古龙笔下，总会有那么一两处闪光点，值得细细品味。
所以，与其说《飞刀又见飞刀》是“末尾”，不如说它是古龙作品序列中，一个承前启后、风格有所变化，并且可能因为其位置和创新度，在某些读者群体中评价稍低的作品。但每个读者心中都有自己的“飞刀”图谱，这份图谱，也是古龙江湖永恒的魅力所在。
网友意见
《飞刀又见飞刀》是古龙晚期的出色作品，虽为丁情“听写”，但丁情在回忆录称此书没有自己添加内容，是全文亲笔。
此作在人物塑造方面写出了李坏这一被家门荣誉绑架的浪子形象，并通过小李飞刀家族的衰败完成了对小李飞刀光辉形象的解构，李坏的精彩程度较之全盛期的李寻欢、傅红雪丝毫不落下风，文笔和笔力亦更胜从前，此作看点全在李坏，因而使得爱看故事的读者往往斥责本书一般，这实在是一叶障目了。
遗憾的是此作目前通行本有一些情节缺失（出版社的锅），导致一部分情节突兀或对不上，遗毒至今。
能说飞刀又见飞刀是末尾的，建议您还是安心点回去读别的吧，古龙晚期也是毫不逊色全盛期的神。
硬说古龙晚期有什么黑点，那应该是身体原因而不得不代笔（风铃、午夜兰花和剑神一笑）导致的作品不完整，这在很大程度上影响了成品质量（当然了，风铃依然很优秀），此外就是文艺气息更加浓厚越来越不对传统武侠读者的胃口了。
事实上从贵乎对温瑞安近乎一水的责骂，就能看出贵乎对武侠的审美总体上还是更偏向重故事情节的爽文风。
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