为什么现在混音 还有很多人 有模拟调音台？
确实是个很有意思的问题，尤其是在如今数字技术几乎统治一切的时代，模拟调音台依然能在许多录音棚和混音师那里占有一席之地。这背后可不是什么“情怀杀”那么简单，而是实打实的工程学、声音的哲学以及工作流程上的考量。让我好好跟你掰扯掰扯。
首先，咱们得聊聊声音的质感，或者说“模拟味儿”。
这就像是喝咖啡，你可以用全自动咖啡机一键出品，也能用手冲壶慢慢研磨、冲煮。自动咖啡机方便快捷，但很多人就爱手冲过程中那种细腻的把控感和最终那股子说不清道不明的“风味”。模拟调音台处理信号的方式，就是那种“手冲”。
变压器和电路的“染色”： 模拟调音台里的每一个推子、旋钮、增益控制，都是通过物理电路实现的。更重要的是，很多经典设备里有变压器。这些物理部件在信号通过时，会引入一些非常细微但却能被耳朵捕捉到的“染色”。这不像数字那样是“1”和“0”的精确还原，而是一种微妙的失真、谐波失真、以及一些难以量化的非线性处理。这种“染色”有时会给声音带来一种温暖、厚重、或者说“空气感”的特质，听起来更像是在某个物理空间里演奏出来的真实乐器。
过载（Saturation）的魅力： 模拟设备，特别是老式的模拟设备，在信号推得比较大时，会产生一种悦耳的过载。这种过载不是刺耳的失真，而是一种自然的压缩和泛音增加，能让声音听起来更“挤”，更有力量感，更有“黏合度”。想象一下一个吉他音箱，稍微推大了音量时发出的那种沙哑而富有表现力的声音，模拟调音台上的推子和增益也能做到类似的效果。数字系统如果处理不好过载，很容易变成难听的“数码失真”。
动态处理的直观性： 模拟调音台上的压缩器、门限等动态处理单元，往往是集成在整体电路设计中的。它们在工作时，信号的流动和变化是连续的、可预测的。虽然数字插件在算法上可以模拟得非常接近，但很多混音师还是觉得在模拟台上调整动态处理，那种反馈感更直接，更容易找到“对味儿”的感觉。你可以直接看到信号的流动，用手去感受推子的阻尼感，这是一种直观的物理交互。
其次，我们得谈谈工作流程和用户体验。
直观的可视化和触感： 想象一下，面对一个数字调音台界面，你需要用鼠标点击、拖动，在屏幕上寻找各种参数。而模拟调音台，所有的推子、旋钮、开关都在眼前，你可以用双手同时去操作多个通道，去调整音量、声像、均衡等基本参数。这种“触感”和“可视化”能让混音师更快速、更直观地做出判断和调整。尤其是在进行诸如鼓组的混音时，同时推起多个鼓麦克的音量，那种感觉是数字界面难以完全替代的。
“一站式”的处理能力： 很多中大型模拟调音台本身就集成了不错的EQ、压缩、辅助发送等功能。这意味着你可以在不依赖电脑的情况下，完成大部分的基础混音工作。对于追求效率或者喜欢“离线”工作的混音师来说，这非常方便。你可以在一个独立的空间里，专注于声音，而不是被电脑屏幕的各种弹窗和软件界面干扰。
硬件的可靠性和稳定性： 虽然模拟设备容易受环境影响（如温度、湿度），但设计精良的模拟调音台通常非常皮实耐用，而且一旦买到手，它的功能就是固定的，不会像软件那样存在兼容性问题、更新迭代的烦恼，或者因为电脑配置不行而导致卡顿。
再者，对特定声音的追求和经典风格的传承。
复刻经典： 很多模拟调音台的设计都是几十年甚至更久以前的经典之作。这些设备在音乐史上留下了浓墨重彩的一笔，塑造了无数经典专辑的声音。很多现代混音师使用模拟调音台，是为了重现那种特定的“黄金时代”的声音风格，就像有人追求黑胶唱片的质感一样。
信号链的完整性： 很多混音师会在数字工作流程中，引入一些模拟设备作为信号链的一部分。例如，将数字信号发送到模拟调音台的某个总线（Bus）上，进行整体的饱和处理、总线压缩，然后再采集回来。这样做的目的是为数字信号“注入灵魂”，让声音不那么“冷”和“干”。这种将模拟设备“插”进数字流程的做法，是现代混音中很常见的“混合之道”。
最后，也得说句实在话，“玩”模拟调音台本身也是一种乐趣。
对于一些资深的混音师来说，拥有一台优秀的模拟调音台，本身就是一种成就感和工作的动力。那种物理上的操控感，那种设备运作时发出的微弱的电流声和机械触感，对他们来说是一种工作仪式，也是一种精神上的享受。
当然，我也得澄清一点，现在绝大多数工作室依然是数字化的。数字混音在精确性、便利性、成本效益以及插件的丰富性上有着无可比拟的优势。我们看到还有很多人在使用模拟调音台，并不是说数字混音不行了，而是说模拟调音台提供了数字技术难以完全复制的另一种声音特质、工作方式和体验。这更像是一种“互补”而非“替代”。
所以，总的来说，模拟调音台之所以还在被使用，是因为它能提供一种独特的、温暖的、有质感的声音；它带来了直观、触手可及的工作流程；它承载着音乐历史的经典声音；而且，对很多人来说，它本身就是一种充满魅力的乐器和工作伙伴。这种选择，更多是基于对声音美学和工作方式的个人偏好，以及对特定音色质感的追求。
首先，咱们得聊聊声音的质感，或者说“模拟味儿”。
这就像是喝咖啡，你可以用全自动咖啡机一键出品，也能用手冲壶慢慢研磨、冲煮。自动咖啡机方便快捷，但很多人就爱手冲过程中那种细腻的把控感和最终那股子说不清道不明的“风味”。模拟调音台处理信号的方式，就是那种“手冲”。
变压器和电路的“染色”： 模拟调音台里的每一个推子、旋钮、增益控制，都是通过物理电路实现的。更重要的是，很多经典设备里有变压器。这些物理部件在信号通过时，会引入一些非常细微但却能被耳朵捕捉到的“染色”。这不像数字那样是“1”和“0”的精确还原，而是一种微妙的失真、谐波失真、以及一些难以量化的非线性处理。这种“染色”有时会给声音带来一种温暖、厚重、或者说“空气感”的特质，听起来更像是在某个物理空间里演奏出来的真实乐器。
过载（Saturation）的魅力： 模拟设备，特别是老式的模拟设备，在信号推得比较大时，会产生一种悦耳的过载。这种过载不是刺耳的失真，而是一种自然的压缩和泛音增加，能让声音听起来更“挤”，更有力量感，更有“黏合度”。想象一下一个吉他音箱，稍微推大了音量时发出的那种沙哑而富有表现力的声音，模拟调音台上的推子和增益也能做到类似的效果。数字系统如果处理不好过载，很容易变成难听的“数码失真”。
动态处理的直观性： 模拟调音台上的压缩器、门限等动态处理单元，往往是集成在整体电路设计中的。它们在工作时，信号的流动和变化是连续的、可预测的。虽然数字插件在算法上可以模拟得非常接近，但很多混音师还是觉得在模拟台上调整动态处理，那种反馈感更直接，更容易找到“对味儿”的感觉。你可以直接看到信号的流动，用手去感受推子的阻尼感，这是一种直观的物理交互。
其次，我们得谈谈工作流程和用户体验。
直观的可视化和触感： 想象一下，面对一个数字调音台界面，你需要用鼠标点击、拖动，在屏幕上寻找各种参数。而模拟调音台，所有的推子、旋钮、开关都在眼前，你可以用双手同时去操作多个通道，去调整音量、声像、均衡等基本参数。这种“触感”和“可视化”能让混音师更快速、更直观地做出判断和调整。尤其是在进行诸如鼓组的混音时，同时推起多个鼓麦克的音量，那种感觉是数字界面难以完全替代的。
“一站式”的处理能力： 很多中大型模拟调音台本身就集成了不错的EQ、压缩、辅助发送等功能。这意味着你可以在不依赖电脑的情况下，完成大部分的基础混音工作。对于追求效率或者喜欢“离线”工作的混音师来说，这非常方便。你可以在一个独立的空间里，专注于声音，而不是被电脑屏幕的各种弹窗和软件界面干扰。
硬件的可靠性和稳定性： 虽然模拟设备容易受环境影响（如温度、湿度），但设计精良的模拟调音台通常非常皮实耐用，而且一旦买到手，它的功能就是固定的，不会像软件那样存在兼容性问题、更新迭代的烦恼，或者因为电脑配置不行而导致卡顿。
再者，对特定声音的追求和经典风格的传承。
复刻经典： 很多模拟调音台的设计都是几十年甚至更久以前的经典之作。这些设备在音乐史上留下了浓墨重彩的一笔，塑造了无数经典专辑的声音。很多现代混音师使用模拟调音台，是为了重现那种特定的“黄金时代”的声音风格，就像有人追求黑胶唱片的质感一样。
信号链的完整性： 很多混音师会在数字工作流程中，引入一些模拟设备作为信号链的一部分。例如，将数字信号发送到模拟调音台的某个总线（Bus）上，进行整体的饱和处理、总线压缩，然后再采集回来。这样做的目的是为数字信号“注入灵魂”，让声音不那么“冷”和“干”。这种将模拟设备“插”进数字流程的做法，是现代混音中很常见的“混合之道”。
最后，也得说句实在话，“玩”模拟调音台本身也是一种乐趣。
对于一些资深的混音师来说，拥有一台优秀的模拟调音台，本身就是一种成就感和工作的动力。那种物理上的操控感，那种设备运作时发出的微弱的电流声和机械触感，对他们来说是一种工作仪式，也是一种精神上的享受。
当然，我也得澄清一点，现在绝大多数工作室依然是数字化的。数字混音在精确性、便利性、成本效益以及插件的丰富性上有着无可比拟的优势。我们看到还有很多人在使用模拟调音台，并不是说数字混音不行了，而是说模拟调音台提供了数字技术难以完全复制的另一种声音特质、工作方式和体验。这更像是一种“互补”而非“替代”。
所以，总的来说，模拟调音台之所以还在被使用，是因为它能提供一种独特的、温暖的、有质感的声音；它带来了直观、触手可及的工作流程；它承载着音乐历史的经典声音；而且，对很多人来说，它本身就是一种充满魅力的乐器和工作伙伴。这种选择，更多是基于对声音美学和工作方式的个人偏好，以及对特定音色质感的追求。
网友意见
说点现在这个数字时代的变化吧。
大大的混音台也不用再往桌上一摆，取而代之的是台触摸屏的笔记本电脑，上面可能运行着Waves emotion LV1。旁边摆着一个iPad，随时拿在手上进行远程控制。
机柜里也不再是模拟时代那一排排效果器，什么压缩啊，混响啊，EQ的机架设备都不存在了。而变成了几台交换机和几台Soundgrid服务器。
还记得又粗又重的Snake cable吗？原来还得很辛苦的从箱子里扛出来，贴上一大摞胶布才固定好，也消失不见了。取而代之的一根细细的网线采用Dante Audio协议连到舞台上的Stage Box。
音箱的功放？不存在的。主舞台音箱还是场内监听清一色的用一根网线来进行连接。
这就是现在的数字时代，工作效率相比以前不知道提高了多少倍。
未来呢？不妨畅想一下进入后数字时代的场景。我预计也不用多久，照目前这个科技的爆炸性增长的速度只要再过几年，下个阶段就是实现全面的无线化。不仅所有舞台上的麦克风都是无线的，就连舞台返听，主音箱都会变成无线的。不要说不可能，实际上技术层面完全可以实现，只要肯研发。
再过二十年，不妨更大胆的畅想一下。
可能也不用扛着贼重的音箱了。声音直接经过场地的空调系统就完成了整个场地的声辐射全覆盖。而且声干涉等问题也会全部解决的。
科技的发展是十分迅速的，人类发展科技也就这短短一二百年。
可能这些听起来比较玄比较远，但我可以说一个最贴近生活例子。
我自己是吉他手。以前玩电吉他要想出个好听的声儿，得首先有个还不错的电子管箱。想玩点音色吧，就得入效果器。大综合还不行，哪怕是Boss，Line6都不行，得入单块，一个单块又贼贵贼贵的。
这些都有了吧，声音还是比不上全管箱。到最后你依然得买个Marshall JCM800，Mesa Boogie之类的箱头，再配个412的箱体。要是想录音还得买对儿麦克风，买了麦克风还得买声卡，至少那时单块还是有用的。
现在呢，弄台Fractal Axe FX或者KPA直接就搞定了所有问题，想玩什么音色都可以有，不管录音还是演出直接往电脑或者调音台上一插就解决了所有问题，单块要不是收藏或者有特殊意义都可以当垃圾扔了。
这就是技术带来的变化。
而且要变化的还有这个行业，音乐制作的这么一个专业的行业也会慢慢的平民化，智能化。再以后估计就可以基于深度学习电脑自动帮你混音制作等，你只需要唱就行。
还可以自动选择按哪位大师的风格编曲，混音，一切复杂的事物最后都会变得十分简单化。
原来早在iPhone5时代，iOS上就有款App就做到了人哼唱然后自动配曲，叫啥我忘记了，但那时的效果自然是不行的。
若干年后你的孩子的孩子的孩子站在博物馆里指着展柜里的那台SSL 4000G说着: "爸爸，那个大大的东西是什么?"
"噢，我的孩子，那是原始时代人类用来做音乐的机器。"
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