如何看待冯唐的文字？
冯唐的文字，怎么说呢？就像是一杯陈年的烈酒，初尝时可能有点儿冲，甚至让人皱眉，但细细品来，却能品出醇厚、回甘，还有那股子劲儿，让你欲罢不能。
我第一次接触冯唐，大概是在大学时期，读了他的小说《北京北京》。当时我还是个毛头小子，对世界充满好奇又带着点儿不确定。他的文字一股脑地涌过来，带着一股子北京爷们儿特有的粗粝和直接，但又不失细腻和敏感。那种青春的迷茫、荷尔蒙的躁动、对爱情的笨拙追求，还有那隐隐约约的伤感，都被他写得淋漓尽致，仿佛我就是那个在胡同里穿梭，在课堂上走神，在酒吧里借酒消愁的年轻人。
他最让我着迷的，是他文字里那种毫不掩饰的“欲望”。不是低俗的那种，而是生命最本真的冲动，是对生活的热爱，是对美的追求，是对情感的渴望。他写身体，写情欲，写得大胆，写得坦荡，不像有些作家扭扭捏捏，而是直接把那些生命最原始的能量释放出来，让你感受到生命力的蓬勃。这种坦诚，在很多中国作家身上是不多见的。他把那些我们藏在心底，甚至不敢承认的欲望，赤裸裸地摆在你面前，让你不得不去面对，去思考。
然后是他的“才气”。这词儿有点虚，但我实在找不到更贴切的。他的遣词造句，他的比喻，总能给你一种“惊艳”。他能把很普通的事物，用一种你从未想过的角度去描绘，瞬间就点亮了你的感官。比如他写食物，写得跟艺术品一样，你能感受到食材的鲜美，烹饪的用心，还有那背后蕴含的生活态度。他写词，写得很有古韵，又带着现代的巧思，让人拍案叫绝。这种才气，不是刻意堆砌，而是自然流淌出来的，像是他脑袋里装着一个巨大的词库和无数个奇妙的比喻。
但冯唐的文字也不是一味地粗犷或炫技。他也有特别柔软，特别伤感的一面。在他写亲情，写友情，写那些过往的岁月时，那种温情脉脉，那种淡淡的忧伤，总能触动人心最柔软的地方。他写对故乡的思念，对逝去时光的怀念，带着一种“时间就是一把杀猪刀”的无奈，又带着一种“但凡留下一丝痕迹”的执着。这种复杂的情感，被他处理得恰到好处，既不过分煽情，又足够打动人。
当然，也有人诟病他的文字“油滑”，或者“过于追求形式感”。我承认，有时候他的文字确实会让你觉得他是在玩文字游戏，是在炫耀他的技巧。尤其是在一些散文或者杂文里，这种感觉会更明显一些。但我觉得，这正是他的风格所在。他就像一个经验丰富的厨师，知道如何调味，如何摆盘，能把最普通的食材做出最诱人的味道。这种“油滑”和“技巧”，本身也是他文字的一部分，是他表达自己的一种方式。况且，在他那些被认为“油滑”的文字里，往往也藏着对生活深刻的洞察和对人性的考量。
总的来说，冯唐的文字是一种充满生命力的表达。他敢于直面欲望，敢于展现才华，敢于在粗粝和细腻之间切换自如。他的文字，有力量，有温度，有智慧，也有那么点儿让人捉摸不透的神秘感。读他的文字，就像在和一个聪明又有趣的朋友聊天，你能从他那里获得启发，也能从他那里感受到生命的某种张力。他不是那种让你读完就觉得“哦，原来是这样”的作家，而是一个能让你反复咀嚼，每次都能咂摸出新味道的作家。这大概就是为什么，这么多人，包括我，愿意一次又一次地回到他的文字里去。
我第一次接触冯唐，大概是在大学时期，读了他的小说《北京北京》。当时我还是个毛头小子，对世界充满好奇又带着点儿不确定。他的文字一股脑地涌过来，带着一股子北京爷们儿特有的粗粝和直接，但又不失细腻和敏感。那种青春的迷茫、荷尔蒙的躁动、对爱情的笨拙追求，还有那隐隐约约的伤感，都被他写得淋漓尽致，仿佛我就是那个在胡同里穿梭，在课堂上走神，在酒吧里借酒消愁的年轻人。
他最让我着迷的，是他文字里那种毫不掩饰的“欲望”。不是低俗的那种，而是生命最本真的冲动，是对生活的热爱，是对美的追求，是对情感的渴望。他写身体，写情欲，写得大胆，写得坦荡，不像有些作家扭扭捏捏，而是直接把那些生命最原始的能量释放出来，让你感受到生命力的蓬勃。这种坦诚，在很多中国作家身上是不多见的。他把那些我们藏在心底，甚至不敢承认的欲望，赤裸裸地摆在你面前，让你不得不去面对，去思考。
然后是他的“才气”。这词儿有点虚，但我实在找不到更贴切的。他的遣词造句，他的比喻，总能给你一种“惊艳”。他能把很普通的事物，用一种你从未想过的角度去描绘，瞬间就点亮了你的感官。比如他写食物，写得跟艺术品一样，你能感受到食材的鲜美，烹饪的用心，还有那背后蕴含的生活态度。他写词，写得很有古韵，又带着现代的巧思，让人拍案叫绝。这种才气，不是刻意堆砌，而是自然流淌出来的，像是他脑袋里装着一个巨大的词库和无数个奇妙的比喻。
但冯唐的文字也不是一味地粗犷或炫技。他也有特别柔软，特别伤感的一面。在他写亲情，写友情，写那些过往的岁月时，那种温情脉脉，那种淡淡的忧伤，总能触动人心最柔软的地方。他写对故乡的思念，对逝去时光的怀念，带着一种“时间就是一把杀猪刀”的无奈，又带着一种“但凡留下一丝痕迹”的执着。这种复杂的情感，被他处理得恰到好处，既不过分煽情，又足够打动人。
当然，也有人诟病他的文字“油滑”，或者“过于追求形式感”。我承认，有时候他的文字确实会让你觉得他是在玩文字游戏，是在炫耀他的技巧。尤其是在一些散文或者杂文里，这种感觉会更明显一些。但我觉得，这正是他的风格所在。他就像一个经验丰富的厨师，知道如何调味，如何摆盘，能把最普通的食材做出最诱人的味道。这种“油滑”和“技巧”，本身也是他文字的一部分，是他表达自己的一种方式。况且，在他那些被认为“油滑”的文字里，往往也藏着对生活深刻的洞察和对人性的考量。
总的来说，冯唐的文字是一种充满生命力的表达。他敢于直面欲望，敢于展现才华，敢于在粗粝和细腻之间切换自如。他的文字，有力量，有温度，有智慧，也有那么点儿让人捉摸不透的神秘感。读他的文字，就像在和一个聪明又有趣的朋友聊天，你能从他那里获得启发，也能从他那里感受到生命的某种张力。他不是那种让你读完就觉得“哦，原来是这样”的作家，而是一个能让你反复咀嚼，每次都能咂摸出新味道的作家。这大概就是为什么，这么多人，包括我，愿意一次又一次地回到他的文字里去。
网友意见
胡赳赳曾评价冯唐：故事三流，叙述二流，关键时候的意象一流。
试摘录：
看到她的时候，一只无形的小手敲击我的心脏，语气坚定地命令到：“叹息吧。”我于是长叹一声，周围的杨柳开始依依，雨雪开始霏霏，我伸出手去，她的腰象杨柳一样纤细而柔软。
——《万物生长》
“我坐在朱裳身边，如果天气好，窗户打开，风起来，她的发梢会偶尔撩到我的脸，仿佛春天，东三环上夹道的垂柳和骑在车上的我。”
——《十八岁给我一个姑娘》
我的老别克车压死过一只，那只松鼠有我见过的最困惑的眼神，很小地站立在我车前不远的行车线内，下肢站立，上肢曲起，爪子至下腭水平，两腮的胡须炸开，全身静止不动。那个松鼠被高速开来的汽车吓呆了，那个眼神让我想起小白。我看了眼左侧的后视镜，没车，我快速左打轮，车入超车道，那只松鼠也跟着躲闪进超车道。右轮子轻轻一颠，我甚至没有听见吱的一声，我知道，那只松鼠一定在我的车轱辘下面被压成鼠片了。太上忘情，如果更超脱一点，就不会走上这条路。最下不及情，如果再痴呆一点，就不会躲闪。小白和我就在中间，难免结局悲惨，被压成鼠片。
——《北京北京》
这一年，冯墓山上的恒春藤憋了很久才勉强黄起来。或许由于冬天过长，麻雀和灰雀从树枝上起飞的时候，往往先向下坠落半尺，坠落过程中翻向天空一白眼，然后再一寸、一掌、一尺，加速飞起来，飞过树梢，仿佛小脑和翅膀在一瞬间忘记了如何飞翔。
——《不二》
还是玉好，不朽不烂，不言不语，摸上去永远是光滑如十八岁姑娘的头发和皮肤，陪完你一生，才想起去陪别人。
——《人活不过手上那块玉》
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