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如何评价 HBO 新剧《切尔诺贝利》第三集?

回答
HBO 的《切尔诺贝利》第三集,名为“猫头鹰的黎明”(The Hour of the Wolf),绝对是整部剧集里最令人心悸、也最触及灵魂的一集。它不像前两集那样聚焦于事发初期政府的混乱和个人的英勇,而是把镜头缓缓拉向了这场灾难更深层次的阴影,以及为了掩盖真相而付出的代价。

这一集的基调非常沉重,甚至可以说是压抑。它没有给你喘息的机会,从头到尾都笼罩着一种不祥的预感和挥之不去的绝望感。导演 Johan Renck 在这一集里展现了他对氛围营造的极致功力,通过精心设计的画面、音效和节奏,把观众牢牢地锁在那个注定走向悲剧的世界里。

核心剧情与人物塑造的深入:

第三集最核心的一条线索,无疑是瓦西里·伊格纳坚科(Vassily Ignatenko),那个消防员丈夫的视角。我们看着他从一个充满希望、热烈爱着妻子的男人,逐渐被辐射吞噬,身体一点点地崩溃。这一部分的描写真的是残酷到了极致,却又带着一种令人心碎的真实感。

瓦西里的挣扎与觉醒: 从他接到命令前往反应堆的那一刻起,我们就知道他走上了一条不归路。但他并不知道自己将面临什么。当他被送往医院,和其他被辐射严重灼伤的消防员们一起时,他开始意识到事情的严重性。他看着战友们皮肤脱落、身体发热、发出令人不安的声音,那种恐惧和无助感,隔着屏幕都能感受到。
对妻子柳德米拉(Lyudmilla Ignatenko)的刻画: 柳德米拉在这一集中的戏份也同样至关重要。她是个坚强而充满爱的女人,但眼睁睁看着自己的丈夫在自己面前一点点死去,那种痛苦是我们无法想象的。医院里弥漫着死亡的气息,空气中充斥着病人的呻吟和医生的无能为力。柳德米拉的坚持和她最终为了丈夫能看到阳光的恳求,更是让人心碎。她对丈夫身体的细微变化(比如他手上的水泡)的细致观察,和她对真相的无知,形成了强烈的对比。
辐射的具象化: 这一集非常聪明地将辐射这个无形的敌人具象化。它不是看得见摸得着的,但它的破坏力却能从瓦西里逐渐剥落的皮肤,他身体散发出的难以忍受的热量中显现出来。瓦西里在病床上,甚至在临终前,依然保持着某种对亲人的眷恋和对生命的渴望,这让他的死亡更加令人悲痛。他最后试图抓住柳德米拉的手,那种无声的告别,太有力量了。

另一个重要维度:官方的“猫头鹰”行动与信息封锁

除了瓦西里的悲剧,第三集也深入揭示了苏联官方为了控制信息、维护形象而采取的冷酷手段,这也是“猫头鹰的黎明”这个名字的深层含义——在黑暗中,他们试图用虚假的黎明来欺骗世界。

“猫头鹰”的起源与目的: 这一集引入了“猫头鹰”这个概念,这是一种用来描述政府如何在灾难发生后,试图“纠正”事实、控制叙事的策略。他们不仅要扑灭反应堆的火,更要“扑灭”真相。
政府官员的推诿与麻木: 我们看到了那些身居高位、却对灾难真相置若罔闻的官员。他们更关心的是如何在国际社会面前挽回颜面,而不是如何拯救生命。他们对科学家和专业人士的意见置之不理,甚至压制。
“消除”痕迹的行动: 这一集也展示了为了掩盖灾难,政府是如何不惜代价的。比如,他们开始大规模地移除受灾区域内的一切可能暴露真相的物品,包括死去的动物,甚至在一些地方进行大规模的“清理”行动。这种为了数字和宣传而牺牲一切的做法,是这场悲剧最令人发指的一面。
科学家们的困境: 像阿纳托利·杰亚特洛夫(Anatoly Dyatlov)这样顽固的工程师,依然坚持自己的错误判断,并试图将其合理化。而像瓦莱里·列加索夫(Valery Legasov)这样的科学家,虽然在努力解决问题,但他们也深知自己在面对一个巨大而无形的敌人——体制本身。他们的知识和良知,在这种环境下显得如此微弱。

细节与氛围营造:

医院场景的真实感: 医院的每一个镜头都充满了细节,从护士们笨拙但充满人性的护理,到医生们无奈的表情,再到病人身上逐渐出现的恐怖病变。空气中弥漫的消毒水味和死亡的气息,仿佛能够穿透屏幕。
视觉上的压迫感: 画面色彩偏暗,构图常常带着一种压抑感。无论是瓦西里苍白的脸庞,还是医院冰冷的墙壁,都传递出一种绝望的信号。
音效的运用: 这一集对音效的运用达到了炉火纯青的地步。细微的呼吸声、病人的呻吟、金属碰撞的杂音,以及偶尔响起的警报声,都构成了一种令人不安的听觉体验。当瓦西里开始出现症状时,那种身体内部发出的声音,更是让人不寒而栗。
对比的运用: 瓦西里和柳德米拉之间炽热的爱情与辐射带来的冰冷死亡,官方的谎言与科学家的真相,这些鲜明的对比,让这一集的感染力更加强大。

总结来说,HBO《切尔诺贝利》第三集是一次对人类在极端困境下,面对未知、面对体制双重压迫的深刻描绘。 它没有回避痛苦,反而用一种近乎残忍的方式,将瓦西里·伊格纳坚科的悲剧展现在观众面前,让我们直面这场灾难的真实代价。同时,它也揭示了信息封锁和权力傲慢如何加剧灾难,以及“猫头鹰”们为了掩盖真相所付出的冰冷代价。

这一集让我印象最深刻的是,它不仅仅是关于一场核事故,更是关于爱、关于牺牲、关于在最黑暗的时刻,人性的光辉和体制的黑暗是如何交织在一起的。瓦西里临终前那一句“我想看看太阳”,简直是点睛之笔,它象征着所有被剥夺了正常生活、被无情剥夺了生命的人们,内心最简单也最奢侈的渴望。这一集过后,那种挥之不去的沉重感,会让观众久久无法平复。

网友意见

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给我印象最深的一幕是镜头突然切到一群黑黢黢的矿工在喝酒,口里说着脏话(一副典型的底层市井图)。突然煤矿业部长带着持枪士兵来到矿地上,要几百个工人跟他一起走,矿工头说你不说清楚安排我们去哪里我们就不走,要不然你就开枪吧,我们这么多人不怕你。这一幕让我想到老子的一句话:民不畏死,奈何以死惧之

工头话音刚落,部长说明了缘由:我要带你们去切尔诺贝利挖地道,那里的反应堆燃料即将渗入到地下水。这群刚才还嘻嘻哈哈,并且公然抗命的矿工们,此时一个个的走过他面前,用沾满煤灰的手拍拍这位部长的肩,义无反顾的就踏上了征程。情节突然反转,画面凸显了张力。真是:风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还。

这一集一如既往的表现了苏联社会制度的黑暗,也一如既往的通过对矿工们的刻画来表现出苏联人民的英勇无畏,这是制作本剧的两条主线,既有对历史的深刻反思,也有对劳苦大众的歌颂,这才是最吸引观众的地方呀!

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今天补完了三集,我想说下剧中也是当年现实中那些普通人。

第一集,消防员

在什么都不知道冲进火场开始救火,后来发现情况越来越不正常的时候,依然选择坚守岗位,直到失去身体控制力。

第二集,电厂员工

在上层都知道打开水阀的人会死的情况下,却没有对真正要去的这些员工说明真相,而是提出了奖金和升职的利益。

员工提出质疑后,部长说明了此次任务的重要性,有三个人站了起来,却依旧没被明确告知他们危险性,尽管他们都清楚自己要面临什么。

第三集,矿工

这次,煤炭部长也是在陈述完事件的重要性后,矿工选择了前去救灾,并没与任何利益诱惑。而物理学家和能源部长直言相告后也义无反顾。

在施工途中被告知,这帮兄弟后续的生活有没有保障都不清楚后,也只是自嘲般重复了一句「你不知道」,转身回去,继续工作。

是这些普通人顶在了最前线,完成了最危险的任务。

而在本集最后,也得知,后续工作将会有75万人参与,而其中成千甚至上万人会死去。

依次出现的三位普通民众,也逐渐表现出了大众在面对危机时,思想的变化。

从恪守工作到勇于献身再到无私奉献。

他们都是英雄,而英雄有时无名。

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《切尔诺贝利》第三集 有几个地方算是低级红,高级黑,明面上“揭露苏联”,其实一不小心是在嘲讽英美自己。

剧中的情景是苏联煤矿部长——一个西装革履的中年办公室官僚带着两个荷枪实弹的苏军战士去图拉煤矿找矿工。灰头土脸的矿工与官僚紧张对峙,最后煤矿部长祈求工人去帮忙,被矿工抹了一头一脸的煤灰:“你这样才像是煤矿部长。”

当时的煤矿部长,名叫米哈伊尔·夏多夫,不是中年人,当时六十多岁了。煤矿专业毕业,技术员出身,曾发明新采矿方法,一点点晋升上去的。

衣冠楚楚的办公室官僚部长是哪个国家的呢?我们来看看美国的能源部长:

詹姆斯·施莱辛格(1977-1979年),哈佛大学经济学专业,曾是预算局官员、中情局长。

小查尔斯·邓肯(1979-1981年),曾是经理人,大公司高管。

詹姆斯·爱德华兹(1981-1982年),曾是议员,州长。

唐纳德··霍德尔(1982-1985年),原内政部长。

约翰·赫林顿(1985-1989年),曾是检察官,曾在海军部工作。

所以,谁是脱颖而出的实干家,谁是空有“领导力”的职业官僚?

结果不言自明。

真实的煤矿部长VS虚假的部长,注意苏联矿工礼服

另外,也许八九十年代的西方人还可以嘲笑苏联末期的高干们年纪偏大,但是看看现代英美领导人的年龄,川普几岁?梅姨几岁?也只能闭口不谈了。

再看苏联矿工,电视剧里的矿工灰头土脸,讲笑话就是嘲讽机器高能耗,高污染,低效率。

八十年代苏联最低工资每月80卢布,普通劳动者月收入100-200卢布,而据西方自己的研究,煤矿行业工人每月400-500卢布。煤矿工人由于行业特殊性和高工资在当时备受尊敬。


所以灰头土脸的苏联煤矿工人更像是编剧用西方当时自己的情况套用。


没错,就是当时英国矿工的严峻处境。

1984-85年,英国撒切尔首相决定跃进式地关闭大批煤矿,当地煤矿工人面临失业且拿不到补偿,回答他们的,只有撒切尔派来的大批警察和特工。

英国是自由国家,你可以自主选择一种挨打方式

撒切尔的铁拳砸向英国煤矿业,又把很多带有公共服务属性的行业冷酷无情地私有化,这才是“铁娘子”名头的由来,而不是什么马岛战争。

所以说,剧中更像是把朝不保夕,对当局极度反感的英国煤矿工人套在了苏联矿工的头上。

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