《绝命毒师》在美国为什么没有被和谐掉？
首先，我们得明白一个核心概念：美国对内容创作的审查，与许多其他国家有着根本性的不同。 美国宪法第一修正案保障了言论和出版自由，这为艺术创作提供了极大的空间。虽然有一些关于诽谤、煽动仇恨等内容的限制，但对于艺术作品中描绘的犯罪、暴力、毒品等主题，只要不是直接煽动或美化犯罪行为，通常不会被“和谐”掉。
《绝命毒师》触及了许多敏感话题：毒品制造与贩卖、暴力犯罪、家庭道德的沦丧、个人的道德滑坡。 这些内容放在其他一些国家，很可能因为“传播不良信息”、“教唆犯罪”、“挑战公序良俗”等理由而被禁播或大幅度删减。但在美国，观众和评论界更倾向于从艺术和社会批判的角度去审视它。
让我们具体拆解一下：
1. 艺术的“镜子”与社会批判：
《绝命毒师》并非简单地展示犯罪过程，它更像一面“镜子”，深刻地折射出美国社会的一些阴暗面和复杂人性。
中年危机与生存困境： 故事的起点是沃尔特·怀特一个身患绝症、经济拮据的中学化学老师。这种困境，虽然极端，但在一定程度上 resonates（引起共鸣）于许多经历中年危机、对生活感到压抑和无力的人们。观众可以从中看到角色在绝望中的挣扎，即使他走向了错误的道路。
美国的医疗体系问题： 沃尔特选择制毒的直接导火索是高昂的医疗费用，这在美国社会是一个长期存在且备受争议的问题。该剧的这种设定，无形中也引发了观众对医疗保障和贫富差距的讨论，使其具备了一定的社会批判意义。
“美国梦”的扭曲： 沃尔特最初的动机是为家人留下巨额遗产，这可以看作是对“美国梦”——通过努力获得更好生活的追求——的一种扭曲体现。当传统途径无法实现时，他选择了一条非法的捷径，这揭示了社会结构性问题可能带来的个体异化。
2. 人性探索的深度与复杂性：
《绝命毒师》最令人着迷的地方在于它对角色内心世界的深入挖掘。沃尔特从一个“好人”如何一步步沦为一个冷酷无情的“海森堡”，这个转变过程的刻画极其细致和真实。
道德的相对性： 剧集并没有简单地将角色划分为“好人”和“坏人”。观众看到了沃尔特的挣扎、他的动机，甚至在他身上找到一丝同情。这种对道德模糊地带的探索，让观众思考“什么情况下，一个人会做出这样的选择？”而不仅仅是批判。
能力的释放与权力： 随着制毒事业的成功，沃尔特获得了前所未有的能力和权力感，这极大地满足了他长期被压抑的自我。这种对个人能力被压制后爆发的描绘，虽然发生在犯罪领域，但也触及了人性的某些普遍欲望。
关系的撕裂： 剧集也生动地展现了罪恶如何腐蚀和撕裂亲情、友情和爱情。沃尔特与妻子斯凯勒、儿子小沃尔特、以及搭档杰西之间的关系变化，是剧情的重要推动力，也让观众对“代价”有了更深刻的理解。
3. 卓越的艺术品质与叙事技巧：
《绝命毒师》之所以能获得广泛的接受和赞誉，其本身的高水准艺术制作是关键。
精湛的编剧： 剧本结构严谨，情节环环相扣，每一个细节都可能在后续情节中发挥作用。这种“埋伏笔”和“呼应”的叙事技巧，让观众欲罢不能。
出色的表演： 布莱恩·科兰斯顿（饰演沃尔特）和亚伦·保尔（饰演杰西）等主演的表演，堪称教科书级别，他们将角色的内心世界展现得淋漓尽致，让角色鲜活而立体。
独特的视觉风格： 剧集在摄影、色彩运用等方面也极具艺术性，例如新墨西哥州荒凉的沙漠景观，与角色内心的压抑和冷酷形成了某种呼应。
4. 市场与受众的成熟度：
美国拥有一个相对成熟和多元化的电视市场，观众的接受度也比较高。
付费电视的优势： 《绝命毒师》最初是在AMC（American Movie Classics）频道播出。AMC是一个付费电视网络，其订阅模式让它能够避免广告商的过度干预，并能够制作更具深度和成人化的内容。付费电视的观众通常也更愿意为高质量、非主流的内容付费。
“慢热”与口碑传播： 该剧播出初期并非一夜爆红，而是凭借出色的口碑，通过观众之间的推荐和媒体的积极评价，逐渐积累了大量粉丝。这种基于质量的成功，也反过来证明了市场对这类内容的认可。
DVD和流媒体的推广： 随着DVD的发行和后来在Netflix等流媒体平台上的上线，《绝命毒师》的影响力得以进一步扩大，触及了更广泛的观众群体，包括那些没有及时追看首播的观众。
5. 避免直接的“教唆”或“美化”：
虽然剧集描绘了大量的犯罪行为，但它并没有“美化”犯罪，也没有将犯罪描绘成一种酷炫或值得模仿的生活方式。恰恰相反，剧集始终在强调犯罪带来的巨大代价：角色的毁灭、家庭的破碎、人性的扭曲。观众看到的更多是犯罪过程中的挣扎、痛苦和最终的悲剧性结局，这是一种警示而非鼓动。
总结来说， 《绝命毒师》没有在美国被和谐掉，是多种因素共同作用的结果。它得益于美国宪法对言论自由的保障，也得益于其本身卓越的艺术品质和对复杂人性的深刻探讨。更重要的是，它触及了观众能够理解和思考的社会议题，并且以一种引人入胜的方式讲述了一个关于道德滑坡和个人毁灭的悲剧故事。它不是在宣扬毒品，而是在通过毒品这个载体，审视人性的黑暗、社会的问题以及个人选择的沉重后果。因此，它在美国被视为一部具有里程碑意义的艺术作品，而不是被封杀的对象。
网友意见
体制问题摆在那儿太过明显了，明显到没什么好分析的。所以跳出体制问题，我想谈个奇葩一点的角度，说说为何《绝命毒师》反而并不是一个那么值得警惕和和谐的片子。
因为，这是一个不光让你看到贼吃肉，也能让你看到贼挨打的片子。
剧里Hank曾经给过小白一本书，是介绍缉毒警察的。说虽然警察抓毒枭，但最后大众还是会去关注毒枭多一些，把他们视为传奇和英雄，追捧他们的经历改编的书籍影视。所以他给小白这本书，让小白去记住那些“更值得记住的人”。
而为何大家明知道大毒枭、大杀手是坏人，却还忍不住关注他们呢？ 我觉得原因很适合套用那句俗语，“只见贼吃肉不见贼挨打”罢了。
观众有时候并不是非常听话的“学生”，不是你告诉他“这是坏人”，他就能做到主动去厌恶鄙视他们。相反，他们有时会“逆反”，去想和你相反的事情。在大多数正邪分明的作品里，虽然坏人一定会被好人穷追不舍，但人们看到的坏人往往足够“cool”：能耍的警察和好人团团转，能把公序良俗玩弄于股掌，能赚大把大把的钱，能支使小弟打手做这做那，能出场时自带光效背景音乐。总之，字里行间表现的是坏人生活如此精彩刺激，换句话说，一直在表现“贼吃肉”的细节，却没有真正的表现出“贼挨打”。这就给观众造成了一种印象：虽然你说坏人坏，但我看他们过得还蛮潇洒的嘛。一般人的生活离坏人都太遥远了，绝大多数人对于他们可谓一点了解也没有。于是就像所有不寻常的人生一样，坏人的生活在我们这些寻常人心目中，也很容易被遐想、扭曲、美化。所以，那些足够酷的坏人，往往会成为人们寻找刺激，发泄欲望的出口，受到大家的追捧和关注。
《绝命毒师》的主创团队曾经说过，他们是在以一种做实验作品的心态在做《绝命毒师》，想看看把老白的坏表现到哪一步，观众会忍受不了而弃剧。但话虽是这么说，他们却从来没有用传统的表现坏人的手法去表现老白，他们做的是一件相反的事情： 他不渲染坏人多么牛X多么酷多么坏，而是把坏人当做一个和你我一样的人去表现，转而表现坏人多么普通多么日常多么琐碎。把坏人也像个好人一样，慢条斯理娓娓道来。
老白是个满脸褶子唯唯诺诺的小老头，出场就是个身体、家庭、事业全面崩坏的老屌丝。性格也不怎么好，天天游走于自负和自卑之间，絮絮叨叨又时不时野心爆棚。时而手段高超剑走偏锋，时而像暴发户一样自我膨胀，和酷完全不沾边。
他创业带个猪队友，忙没帮多少，麻烦惹了一堆，克死两任女友，一不留神，赚来的钱都得拿去消灾。
杀人越货，血溅当场，人头点地，这种场面难道他们看了就不怕吗？他们也吓得不轻。
动不动就要拔枪向朋友、队友、甚至亲人，他们下手也是要哆嗦的。
一边承受连累好人的良心谴责，一边想着怎么编谎话给亲朋好友听，一边提防着警察和官员，天天这样也是会神经衰弱的。
就算最后赚来了钱，却洗不过来，无福消受，只能眼睁睁地看着他们堆成一堆无用的废纸。
老婆也很不赏脸，从一开始的不理解、各种干扰、各种阻挠、唱反调，发展到后来直接恐惧老白诅咒老白，家庭生活可谓一地鸡毛。甚至自己的连襟也死于自己贩毒造成的蝴蝶效应。明明最初的动机是为了家人，却没有得到家人的理解感谢，而是闹得害死家人，众叛亲离的下场，身后有余忘缩手，眼前无路想回头。
即使牛X如炸鸡叔，混成了符号化的魅力反派，掌握着黑白两道的商业帝国，斯文儒雅，游刃有余，泰山崩于前而不变色。也从侧面表现了要想真的贩毒，绝不是做做化学实验那么简单。资源、掩护，渠道，人脉，舆论，你控制了哪个？一个不成，事儿就不成。
............
总之，相比起别的犯罪片，《绝命毒师》反而满满都是“贼挨打”的细节。
这样的细节，给人的感觉就不是坏人多么酷逼，而是坏人多么苦逼了。他们的生活一点也不酷，充满了琐碎和危险。那些日常生活中让我们这些普通人感到无奈和烦恼的事情，也一样不差甚至变本加厉地发生在坏人身上，
那些对坏人生活抱有憧憬和遐想的人，看了这个剧就要承认：原来坏人也是要上班打卡的，原来坏人也是有中年危机的，原来坏人也是要辛苦经营吃苦受累的，原来坏人也是会害怕的，原来坏人即使赚了钱也是不能花的，原来坏人身边很多烂泥扶不上墙的货色，原来干了坏事真的是会众叛亲离的，原来想要通过干坏事发家致富比干好事发家致富，所需要的能力和心理承受能力都要多上一万倍。............干坏事也不容易，还是踏踏实实工作挣钱来得舒服。
所以这部剧明明从头到尾都没有把白老师指名为“坏人”，甚至还给他设置了诸多暖心的细节和人性的小光辉，给予了他大笔的借口、同情和理解，完全是把一个坏人当做好人来塑造，却并没有让观众真的去羡慕和喜爱他，喜爱他的“事业”。因为他太过于真实了，真实到琐碎，荒唐到可笑，卑微如蝼蚁，也就谈不上任何的崇拜和憧憬了。
所以《绝命毒师》的观众也出现了“逆反”的现象，你越是表现老白多么可怜，多么情有可原，多么不去评价他的好坏，观众就越是讨厌他。各种影评下方都出现了大量对老白的激烈反对和批评。即使是那些同情多于批判，因为老白的真实而喜欢老白的人，也大多会永久地知道“制毒”可不是一条那么好走的路。
从这个意义上讲，这个片子反而有一定的“禁毒教育”意义。即使没有让观众对犯罪咬牙切齿，至少也没有加强人们对罪恶的幻想。这是我说它"并不是一个那么值得警惕和和谐的片子"的原因。（←看好，说的是“不那么值得和谐”，不是说这片牛逼到能警示犯罪和改变社会，恳请杠神喷神放过）
从这个角度再回头去看《绝命毒师》剧名Breaking Bad，在原有的含义（←看这里，说了是原有俚语含义上，求杠神喷神放过）上又有了一些新的解读：这个剧就是把“bad”这件事，像砸开椰子一样“Breaking”给你看。它打破人们对坏人的一些刻板印象，深入剖析坏人和坏事，让人们对“坏”的那一丝不切实际的幻想烟消云散。这倒是让我想起 @卓钥 写的一个神贴了：卓钥：得知越来越多的女大学生被包养，已有的价值观开始动摇怎么办？。面对“女生被包养”这样的话题，不是苦口婆心劝你这样不好，那是坏的，而是大大方法地给你撕开这件事的外衣，打碎你对这些事情的幻想，看到赤裸裸的不堪的真相，反而能够达到“劝世”的效果。
因为有的时候，Bad只有Breaking开来，你才知道它真的只是Bad而已。
*注：当然，这样的剧作手法是一种比较高级而婉转的艺术处理手段，需要观众有基本的三观和思考能力才能领悟。所以也并不是什么时候都能达到“劝世”的效果的。
个别本身就心术不正，思想不成熟的人，也有可能会模仿本剧作出危害社会的行为。但如此说来，《哈利波特》以至于《喜洋洋与灰太狼》这样非常和谐的作品，也仍然导致过小孩盲目模仿，骑扫把跳楼和拿火烤小伙伴。如果仅因为”有可能被模仿"就和谐作品，那世界上几乎没有作品是不能和谐的，因为任何展示出来、看上去无害的行为都有可能被人们不恰当地模仿。因为看了《绝命毒师》而制毒的人，如果没有这部剧，他们就一定会是个绝不制毒的，规矩清白的好人吗？
不过，美国有分级这样的能一定程度筛选观众，让还没有能力看懂片子的未成年人不接触片子的制度，可以部分缓解这种剧集可能的负面作用。说到这里又说回体制问题了，就不再展开了。
说到底，影视剧的作用充其量是点拨懵懂不定的人，而不是改造坏和蠢的人，后者是法律和道德的范畴。影视作品对人思想的作用，应该被客观地看待和评估，既不应该无视，也不应该夸大。至于和谐，就更是应该是在审视了整部剧的总体意图、表现手法和社会影响后，慎重做出的选择了。
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今早一上线发现这答案莫名其妙被喷了，喷的理由居然是
“因为绝命毒师是犯罪类型片，犯罪类型片就是犯罪！
所以你说绝命毒师让贼挨打就不怕和谐是扯淡”
我也是服了，这种各抒己见没有确定答案的问题下也能互踩互喷。
犯罪类型片就是犯罪，这没错啊，这和绝命毒师让贼挨打了，让贼挨打了所以不让人羡慕罪犯了有什么矛盾吗？
因为绝命毒师是犯罪类型片，因为类型片就是犯罪，所以这片不值得和谐也跟贼挨打没关系？
这个逻辑才牵强吧
你别看我头衔是这个，我跟那位阁下还真都是电影学院的，那些电影理论课和类型电影课我还真都上过，那些该看的片还真都看过，影评作业还真都做过。但我从不记得老师教过分析电影用“这是类型电影，所以它就该这样，所以它天生就不会被和谐，所以它只要符合套路的东西就都是没问题的”来交作业就能及格的。
犯罪类型片的套路之所以能被人接受，不会让人特别难以接受其中的犯罪情节，难道只是因为它是类型片？ 为什么不想想这些套路之所以有效的原因？
学了几节类型电影理论课，就把问题都推给“这是类型片，想恁多干嘛”，才是不求甚解吧。
另外说这归根结底就是提体制问题没问题呀，我也头尾在强调体制问题，只是不展开而已。不展开就是和稀泥了？
你愿意展开就展啊，展的好一样有赞，展的有技巧也不一定遭和谐。这问题从体制、内涵、表现手法、社会环境来提，都是可以的，大家各抒己见就行了，有什么问题吗？
不从你想要的角度去展开，不顺着你的肠子撸，就是胡说，和稀泥？
这些和我说的有什么决定性矛盾吗？踩一个和自己观点完全没关系的答案为了凸显自己，这个有必要吗？
我真是服了什么都能喷的知乎了呀。
相关回答：
谢谢邀请，
我简略点回答。。。
看到几个高票答案都是“因为美国宪法第一修正案”什么什么，"所以不会被和谐"。
其实我觉得他们说地有点不对。
关键是“被和谐”这三个字怎么理解。
“被和谐”是“完全被禁止“的意思？还是“被审查，把不合理的部分处理掉”的意思？
若是后者，那像《绝命毒师》这种美剧确实有审查制度的。
首先得搞清楚美国电视台的制度。美国的电视台分两种：“电视联播网”（network TV）、与“有线电视”（cable TV）。
电视联播网是公共的，所以属于美国联邦通信委员会（FCC）的管制范围内。因此电视联播网上电视台（比如NBC, CBS, ABC, Fox）的节目内容都是比较“干净”的，不会出现那种大尺度，三级片之类的内容。《生活大爆炸》这是很典型的电视联播网尺度。
前几天美国橄榄球超级碗的直播中场秀女歌手发生了“意外”，衣服不小心露出了一个胸。结果，电视台被联邦通信委员会罚款了好几百万刀。
有线电视使用私人有线系统，所以不受政府的干扰，也不必遵守联邦通信委员会的规定。所以，部分有线电视台上（比如HBO）的内容尺度果然相对高，比如充满床戏、裸身、和血腥剧情的《权力的游戏》。
《绝命毒师》是在AMC有线电视台播放的。其实，理论上《绝命毒师》的内容个人觉得尺度并没有HBO很多节目的尺度大。《绝命毒师》的血腥剧情比较少，床戏，裸身剧情几乎是零的。它唯一尺度大的内容就是关于毒品。话说回来，很多电视节目都会涉及到毒品这个东西，只不过可能没有《绝命毒师》反映得那么接地气的。再说，题主问得好像以为《绝命毒师》在促进吸用毒品，但实际上它并不是。反正，我看完了《绝命毒师》可以保证我对病毒这东西一点兴趣都没有，一定是要远离的东西。节目里碰到这个人东西的的人都很狼狈。这个节目甚至可以当作反毒宣传吧！
再说，就算有线电视台的内容不用通过联邦通信委员会的审查，但其实它还是会通过审查。就是电视台自己内部的审查制度啊！这是每个电视台都有。你以为这些电视台什么乱内容都会播放出来？当然不是。毕竟，他们是商业机构，最总都是需要考虑客户的尺度，还有广告商的尺度。如果内容太乱七八糟，哪儿有广告商愿意把自己的品牌跟这个电视台联合起来？所以，连尺度较大的HBO，虽然会出现床戏，裸身剧情，但不会出现任何硬调色情内容。
最后，电视联播网上的节目和有线电视上的节目都会使用电视分级制度。电视联播网的话，使用这个分级制度是必须的，而有线电视台的话是电视台自愿使用的，因为这样让收看的家长放心，易于家长知道什么内容适合小孩子看。
TV-G级适合大部分小孩子看
TV-PG级适合8岁以上
TV-14适合14岁以上
TV-MA适合18岁以上
请问题主有没有看过一部国产电视剧叫《征服》？
以这个审核标准来看。
绝命毒师如果在中国被禁那只能是因为床戏。
国产剧《黑冰》也没被封啊。
王志文饰演的郭小鹏明面是药企CEO、青年企业家，背地里制贩毒品、和国际大毒枭G先生谈笑风生，本人高学历高智商，老谋深算文武双全，简直是老白和GUS的加强版合体。
对毒品的生产，郭小鹏采取工业化的方式，用他自己的话来说，没到最后一步，连工人自己也不知道自己在生产什么。对于自己的资源网络，郭小鹏用因特网来形容，即使缺少了任何一部分，整个系统照样运转，堪称毒品界海德拉。——如此先进的理念，而且居然还是在2001年。
对毒品的未来，郭小鹏还前瞻性地提出了生产制造只有精神控制效果不损害劳动力的毒品以国家形式发放……反乌托邦就在眼前。
突然好多赞，更一下。
评论里有人说古惑仔，首先明确一点，古惑仔也是一部「让你看到贼吃肉同时也看到贼挨打」的作品，每一部陈浩南都会死一个亲近的人。虽然古惑仔确实教坏了一群青少年，但人家香港电影是有明确分级的，家长没管好或者有关部门没处理好让孩子看到了，你怪不得人家电影制作者吧？其他限制级影视作品也是这个道理。
另外有些人也搞错了因果关系。并非“因为存在这些影视作品才会有犯罪”而是“因为这种犯罪成为了社会现象大量存在，所以才有描绘他的影视作品”。难道拍「教父」之前意大利没有黑手党吗？画「热血高校」之前日本就没有不良青年了？拍「绝命毒师」之前没有人贩毒？
影响下一代的真的不是靠影视作品而是社会风气。打开快手看看，上面年纪轻轻形形色色的瑞典人民崇尚的都是什么？几乎所有00后和大部分90后可都没看过古惑仔。
---------------------------以下原答案--------------------------
那反过来写，DEA缉毒警察Hank无子无女，托着精神病妻子，为缉毒事业贡献一生，最后发现本州的最大的制毒团伙竟然是自己的连襟，与其斗智斗勇，最后惨死在野外。那这个故事告诉了我们一个什么道理？千万不要当缉毒警察，说不定哪天就不明不白死了。是的，这是国产片的套路。英雄都没有好下场。虽然残酷，但这就是事实。
而Breaking Bad则是给我们展现了一个错过诺贝尔奖和上市公司，身患肺癌，儿子脑瘫，妻子外遇的老年化学老师，在死亡威胁下为了给家人留点钱，冒险制毒赚钱。虽然赚到了钱，但天天灰头土脸，猪队友坑自己，销售渠道的Boss不仅要找人取代自己还要杀了自己。
最后的结局是White老师手握无数人鲜血，害死了自己的连襟，妻子儿子讨厌自己，赚的几千万美元洗不过来。被抢走后剩下的一千万美元还得靠威逼利诱自己的前女友和他的丈夫通过各种手段才能寄托给儿子。
看完后我只会想一件事，贩毒真难，不仅要搞定销售渠道，还要和同行竞争，防止手下叛乱，严防自己的制毒方法被偷学，和DEA作斗争，赚到了钱还要想各种办法洗钱。其中每一步都要极其小心，稍不留神命就没了。换你你会去制毒贩毒吗？
Breaking Bad只不过把白老师的后半生毫无保留地展示给观众而已，告诉观众铤而走险所要承担的风险，代价。很多人当坏人做不法之事之前，其实都没有深思熟虑过，就和白老师一样，白老师根本就没想到自己赚的钱还不能花，还要搞定分销渠道等等复杂的事。但是像制毒这种事一旦放手去干，绝无后悔的可能。
一个是告诉观众英雄不好当，感动观众，你看人家Hank缉毒警察多不容易，你们可别制毒贩毒了。另一个告诉观众制毒贩毒有多难，道路有多险恶，提醒观众铤而走险要面对的各种难题。
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