《绝命毒师》是否被捧过头了？
坦白说，《绝命毒师》在我看来，它所获得的赞誉，尤其是从艺术性和叙事深度上来讲，是 当之无愧 的。它不是那种昙花一现的热闹，而是真正意义上在电视剧制作领域树立了一座标杆。它能引发如此广泛的讨论，也不是空穴来风。
首先，我们得聊聊它的 角色塑造。沃特·怀特，一个普通得不能再普通的高中化学老师，在得知自己身患绝症后，一步步滑向罪恶的深渊，这个过程被描绘得令人心惊胆战，又难以置信地真实。你很难用简单的“好人”或“坏人”来定义他。观众看着他从一个为了家庭而“挣扎”的父亲，变成一个冷血无情、充满控制欲的“海森堡”，这个转变的弧度之大，心理刻画之细腻，在电视荧屏上是极为罕见的。很多时候，你既能理解他最初的动机，又能被他后来的行为所震惊，甚至在内心深处会产生一丝不忍（尽管理智告诉你不应该）。这种复杂性，是让很多观众深陷其中的关键。
然后是它的 叙事张力。每一集都像是在走钢丝。剧情推进不是靠突兀的巧合，而是环环相扣，每一个选择都牵扯出后续一系列的连锁反应。编剧们就像是精密钟表的匠人，把每一个细节都安置得恰到好处。你永远不知道下一秒会发生什么，但当你回过头去看的时候，又会惊叹于所有事情的必然性。这种“猜不到却又合乎逻辑”的叙事方式，让观众时刻处于一种高度紧张的状态，欲罢不能。
再来谈谈 视听语言。剧集导演和摄影团队在美学上的追求，简直达到了电影级别的水准。新墨西哥州的苍茫景色被运用得淋漓尽致，既烘托了故事的孤寂感，又为影片增添了一种独特的视觉风格。比如，那些充满象征意义的镜头语言，比如食物的特写（那块菠萝披萨，至今仍是很多剧迷的梗），或者是一些色彩的运用，都不仅仅是为了好看，而是服务于叙事的，能极大地增强观众的情感代入。
当然，还有 演员的表演。布莱恩·科兰斯顿将沃特·怀特演绎得入木三分，他的每一个眼神、每一个细微的面部表情，都在诉说着这个角色的内心挣扎。亚伦·保尔饰演的杰西·平克曼，从一个街头混混到一个在良心和罪恶中煎熬的年轻人，他的表演同样是无可挑剔的，甚至可以说，杰西的成长和转变是这部剧中最令人心痛的部分。配角们也都贡献了教科书级别的表演。
那么，为什么会有人觉得它被“捧过头”呢？
一种可能是，评价体系的“滚雪球效应”。当一部剧开始获得广泛赞誉，并且经常出现在各种“最佳电视剧”榜单的顶端时，自然会有更多的人去关注它，去寻找它的优点。而一旦被赋予了如此高的期待，即使是细微的瑕疵，也可能会被放大，或者反过来，观众会更加努力地去“证明”它的好，从而形成一种“粉丝滤镜”。
另一种可能是，它触及了观众内心深处的某些东西。人性的黑暗面、道德的灰色地带、中年危机和生存的挣扎，这些主题本身就具有极强的吸引力和探讨价值。当一部剧能够如此深刻地触及这些问题，并且用一种令人信服的方式展现出来，它自然会引发强烈的共鸣，甚至被赋予超越普通娱乐作品的意义。但这也会让一些不那么容易被这类深刻主题打动，或者更偏爱轻松娱乐内容的观众，觉得它“太沉重”或者“不那么好玩”。
还有就是，期望管理的问题。有时候，过高的期望值本身就会成为一种压力。比如，对于那些被安利得“神乎其神”的观众来说，他们可能会带着一种“神作”的心态去看待《绝命毒师》，而一旦在观看过程中，他们没有达到这种近乎不切实际的预期，就会产生“不过如此”的感觉，从而觉得它被“捧过头”了。
说到底，《绝命毒师》之所以能成为很多人口中的“神作”，在于它在艺术性和娱乐性之间找到了一个近乎完美的平衡点。它是一部商业上成功的电视剧，同时也是一部能让人深思的艺术品。它的成功，不是靠运气，也不是靠简单的煽情，而是靠扎实的剧本、精湛的制作和演员们炉火纯青的表演。
它被“捧”得高，是因为它确实爬得够高，而且它的高度是建立在坚实的基础之上的。至于是不是“过头”了，那就要看你站在什么角度，以及你对“好”的理解有多宽泛了。在我看来，它所获得的荣耀，是对它制作团队付出的辛勤努力和卓越才华的最好肯定。它是一部值得被反复观看和讨论的作品，它的影响力也远不止于荧屏本身。
网友意见
没有捧过头，说一句低估了不过分。不讨论这部剧的价值观和慢节奏等问题，这些只是观众的个人喜好，众口难调。
只讨论一个致命前提。一部所谓优秀或者高分的美剧，如果烂尾，是否还叫优秀。兄弟连这种是迷你剧，足够经典，类似英剧9号秘事这种单集成章的也足够经典，但并不影响后面的收尾，不参与讨论。
绝命毒师很明显不符合我提出的前提，它足够优秀（优秀这个词形容不了它），因为它没有烂尾。所有（我说的是所有，不是大部分）的细节，伏笔，坑都能填满，还不是强行或者反智般地填满，是以一种完美地，符合叙事逻辑同时又不降低观众智商的方式填满，那，称之为宇宙最强有什么异议？
连续剧这三个字的大前提是什么，好歹前后能连续起来吧，连都连不起来，还不如一季就终结，可是电视台不舍得收视率吧，最经典案例越狱，什么叫高开低走啊.jpg。迷你剧和类单元剧为什么不参与讨论？因为迷你剧很精简，想高潮收尾并非难事，兄弟连不就是电影的剧本➕电影的制作水平吗？血战太平洋不也一样？只是2-4个小时的电影长度拍不完而已，所以才在HBO mini上映。单元剧直接不影响后面的剧情，加进来讨论是耍流氓。
99%美剧最大的弊病就是第一季烈火烹油，编剧不断挖坑，开脑洞，埋伏笔，给你一种卧槽，这剧神了的印象，然而你追到后面会发现，屁都不是，越狱，迷失，英雄给老子出来挨打，浪费青春，消费情怀。甚至我追到最后的无耻之徒，最后一季拍的nmb的什么鬼东西，看我的昏昏欲睡，这就是典型的为了收尾而收尾。说句不客气的话，这种剧我能拍，你也能拍，知乎上那几千个回答躲蜗牛追杀的问题的人也能拍，开脑洞谁不会，反正不需要填。吸血鬼日记后面加那么多人，编剧的脑袋都秃了吧？有用吗？该烂尾就烂尾。还烂的那么顺理成章。
10年前我还在读大学，初次追美剧就是迷失和绝望主妇。两部剧简直一个地下一个天上。当时没接触过美剧，追完迷失第一集，直呼：卧槽，电视剧还能这样拍？追完迷失我才发现，我被耍了，然后上imdb给了个1分，浪费我时间。然而这种被耍了的感觉，我还要“享受”10多年。这种感觉在我追的第三部美剧越狱时达到了顶峰。从最开始的卧槽到后面的就nmd这再到最后强行吃屎，有些编剧还会想办法把屎做成五香牛肉味的或者麻辣鸡丝味，越狱这倒好，原汁原味的。所有这些垃圾剧集的编剧根本不配叫编剧，用郭德纲的话说，管杀不管埋，坑是挖够了，然后呢？没了！
绝主和绝毒，我愿称之为美剧双绝，加上六人行（情景剧不参与讨论，但对比老爸老妈，就知道六人行有多香），这就是美剧天花板。因为能够填满所有的坑，这年头，还有什么类型的美剧是没有的吗，成人向，黄暴，战争，历史，科幻，魔幻，政治悬疑，爱情悬疑，丧尸（行尸走肉和纸牌屋我骂都懒得骂，he tui），伦理，职场，情景。吸引眼球只要一集就行，看看血与沙，王国，碳变，美国众神，第一集用足够大的尺度直接吸粉，然后越拍越烂。即使正常不加黄暴的电视剧，第一季但凡没有被砍掉，都能形成口碑，题材无所不包，总能给人感觉，这剧值得一追。多了不说，10％（这里的美剧是指国内能看得到的、有一定口碑的、并非所有的美剧，毕竟很多美剧连美国本土都不能打，不要说在海外形成口碑了）的美剧第一季出来后都是至少8的评分吧，9的也不在少数吧，然后呢，没有下文了吧。看到后面你会越来越气，因为编剧只考虑了最多两季该怎么拍，第一季开脑洞，第二季填第一季的脑洞，再开更大的脑洞，至于后面怎么收尾呢：抱歉，xjb收，反正收视群体够了。
以前每年至少追50部出品或者续订的美剧、西剧（纸钞，营销妓巧这种），后面我想明白了，看完绝毒，我再也没有追任何美剧的欲望。
权游最终季拍摄的时候我就隐隐有弃剧的念头。不要说完美收官，就算能“善终“的美剧，编剧祖上都是冒无名火了。权游我在酒吧里和一帮二愣子老外一起看的二丫刺杀夜王那集，二丫换手那一下，整个酒吧沸腾了，好家伙，那场面我只有在18年法国夺冠在酒吧里见过，的确很燃。然后呢？第二天整个Twitter把权游的傻叉编剧拿出来花式轮了几万遍没有重样的。不是号称为了防剧透，拍了8个假剧本吗，8个假本子随便一个应该都能吊打这个版本吧，不是情怀加成和前期的口碑，这剧可能4-5分收尾，因为第七季各种角色已经开始莫名其妙的反智，比如小恶魔，这里就不展开讨论了。想想吧，三国演义后期，诸葛亮自己丢了街亭，然后挥泪斩了他自己。那可是武侯，那可是imp。这差不多就是我看权游第七季对imp的感觉。编剧水平不够，驾驭不了未完成小说的后续故事。观众也不傻，挖了7季的超级大坑，加上那一集铺垫了那么久的悲壮，5秒钟就填了，重新定义了草草了事四个字。过家家呢？二丫杀完夜王，我直接弃剧，后续Twitter什么都轮流吐槽，我也懒得参加了。也不关心谁拿了铁王座，说尤伦拿了我都信，你说1+1＝5，都是对的（基努里维斯脸）。当初追地有多凶，现在就有多嫌弃。这是我唯一一部最后一季中途弃剧的美剧，编剧给你喂屎，为什么要强行吃下去，留点美好回忆不香吗？可怜了大批观众，吃屎吃到最后一集，然后开始轮编剧。这种剧已经可以预料到肯定是全面崩盘，早点放弃难道不是明知选择吗？
所以为什么绝毒（同理绝主和六人行对标其他美剧，大爆炸，老爸老妈，好好两个半，你们一起上吧，手脚都不用，打不赢你算我输，连情景喜剧都能烂尾，编剧你也真够神了）无敌，对其他的美剧（不分类型）就是降维打击，他们以为能看到尾灯，其实压根不在一个赛道上。
谢谢傻叉编剧让我在剧荒的时候不会去看你们强推的爱死机或者西部世界，世界观一旦铺开，编剧的智力不够，就只能委屈观众们的智力了。所以，铁定烂尾，我还是N刷绝毒或者绝主吧。
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