你觉得沈腾会超过周星驰在喜剧界的成就吗？
首先，得承认，周星驰这个人，他代表了一个时代，甚至可以说是香港喜剧的一个巅峰。他的电影《大话西游》、《唐伯虎点秋香》、《喜剧之王》、《功夫》……这些名字说出来，估计不少人都能哼出几句台词，脸上就带着笑意。他开创的“无厘头”喜剧风格，那种看似荒诞不经，实则笑中带泪，充满小人物的悲喜人生，影响了整整一代人，甚至传到了内地，成为无数人心中的喜剧偶像。他的表演方式，那种极致的表情、夸张的肢体语言，加上他自己对电影的把控，简直是独一无二的。周星驰的成功，不仅仅是逗大家乐，更在于他用喜剧的外壳包裹了人生的辛酸，让观众在笑声中也能感受到共鸣和思考。他把很多底层小人物的无奈、挣扎、对爱情的渴望、对尊严的追求，都演繹得淋漓尽致。所以，要说“超过”周星驰，这可不是一件容易的事，这就像要超越一个时代的符号一样。
那沈腾呢？沈腾在内地喜剧界的地位，那也是杠杠的。从春晚上的小品，到后来的《夏洛特烦恼》、《西虹市首富》、《羞羞的铁拳》等等一系列成功的电影，他用他独特的“郝建”式幽默，俘获了无数内地观众的心。沈腾的喜剧，更偏向于一种接地气的、带有生活气息的“梗”和“包袱”。他善于抓住生活中那些大家都能理解的小细节、小尴尬，通过夸张的表演方式放大，从而达到喜剧效果。他的表演风格，不像周星驰那样极致到有点“疯”，而是更内敛、更含蓄，但同样能戳中观众的笑点。而且，沈腾还自带一种“贱萌”的气质，他演的角色，常常有点小油滑，有点小市侩，但骨子里又是善良的，这让观众觉得亲切，也更容易接受。
那么，“超过”这两个字，咱们得好好分析一下。
从影响力层面来看：
周星驰的影响力是颠覆性的，开创性的。 他创造了一种全新的喜剧语言，打破了当时对喜剧的固有认知。他的电影不仅仅是娱乐产品，更是一种文化现象，一种精神符号。他的粉丝遍布华人世界，他的电影被反复观看、模仿、解读。很多人评价他的电影是“看一次笑一次，看两次哭一次”，这种深度和广度，是很难超越的。
沈腾的影响力更侧重于内地市场，并且是在当下这个时代背景下。 他抓住了内地观众的笑点，并且持续输出高质量的喜剧作品，是当下内地喜剧的领军人物。他的成功，也代表了内地喜剧市场的一种崛起和成熟。他的影响力更多是建立在对当下社会情绪的捕捉和回应上。
从喜剧风格和深度来看：
周星驰的喜剧，经常是“苦中作乐”，在荒诞中寻找一丝温情。 他的很多角色，看起来疯疯癫癫，但内心都有着对美好生活的渴望，对爱情的执着。他能把悲剧拍成喜剧，也能在喜剧中埋藏悲剧的底色。这种“笑中带泪”的境界，是许多喜剧演员追求的最高境界。
沈腾的喜剧，更偏向于“解压式”的爆笑，以及一些对现实的温和戏谑。 他的电影往往能让观众在两个小时里放下烦恼，尽情地笑。他也会在一些作品中加入一些关于梦想、关于现实的思考，但整体上还是以纯粹的娱乐性为主。他的表演，更像是把生活中的“槽点”进行艺术加工，让大家笑得开心。
从个人成就和时代背景来看：
周星驰是在香港电影黄金时代后期崛起的， 他那个时代，香港电影百花齐放，人才辈出，竞争激烈，但同时也给了他巨大的创作空间和市场。他自己也是从演员一路走到了导演，对电影的理解和掌控力非常强。
沈腾则是在内地电影市场高速发展、流媒体兴起的当下， 抓住了机会，凭借其在小品领域的深厚功底，成功转型电影，并且能够持续打造出爆款。他的成功，也是内地喜剧产业化发展的一个缩影。
所以，回到“超过”这个问题，我个人的看法是：
沈腾很有可能在“票房号召力”、“市场占有率”以及“对当下内地观众的感染力”方面，在某些方面达到甚至超越周星驰。 毕竟，内地的市场体量摆在那里，而且沈腾也确实是当下最能打的喜剧演员之一。他的电影能精准地戳中内地观众的笑点，并且能够持续产出，这种能力是非常难得的。
但是，要说在“喜剧的艺术性”、“开创性”、“对整个喜剧类型的引领作用”以及“在观众心中留下那种深刻的、甚至带有哲学思考的印记”方面，沈腾要真正“超过”周星驰，难度非常大，甚至可以说很难。 周星驰的喜剧，他创造的不仅仅是笑料，更是一种精神，一种对人生态度的一种独特表达。他的作品，是能够穿越时间，被不同年代的人反复品味的。
可以这么理解：
周星驰是一位伟大的喜剧“开创者”和“艺术家”。 他用自己的方式重新定义了喜剧，并且在喜剧中融入了深刻的人生哲学，他的作品具有很高的艺术价值和文化价值。
沈腾是一位杰出的喜剧“执行者”和“引领者”。 他非常擅长将当下流行的幽默元素、接地气的梗，通过精湛的表演技巧呈现出来，并且能精准地满足当下市场和观众的需求。他在内地喜剧市场上的统治力，是毋庸置疑的。
最终，这个问题并没有一个绝对的答案。 评判“成就”的方式有很多种，你可以看票房，可以看奖项，也可以看影响力，更可以看艺术价值。沈腾无疑已经取得了非常辉煌的成就，并且还在继续创造新的高度。他让无数观众在影院里获得了快乐，这本身就是非常了不起的成就。
但是，周星驰在喜剧界留下的那份独特印记，那种“无厘头”背后的深刻，以及他对整个喜剧类型的影响，是一种更难以复制和超越的传奇。
也许，我们更应该享受沈腾带来的快乐，并且期待他能继续带给我们更多惊喜，而不是非要把他和周星驰放在一个“比高低”的维度上去衡量。他们都是各自时代，各自地域里最优秀的喜剧代表，也都用自己的方式，给观众带来了无尽的欢乐。这本身，就是一种成功。
网友意见
喜剧的背后一定是要悲剧吗？
我不这么认为。
但星爷为什么选择悲剧作为背景铺垫？
因为这个社会，相当一部分人是悲剧的人生。更不要说大部分都经历过悲剧的过往。
所以，才会引起大部分人的共鸣，更有一大堆死忠粉。所以，你会发现，星爷的电影评分越来越高。
其次是，喜对比的是悲。反差的情感共同作用，引发的情感共鸣更复杂。
电影，拍情感是最高层。
沈腾这喜剧缺失了一些悲剧的铺垫。就如西虹市，如果悲剧更再深点，就会更好了。就是9分以上的电影了。后半段失去了悲喜反衬，既失去了深度的情感共鸣，也失去了悲喜的反差情感。没有了情感共鸣，其喜，就变成了，勉强的喜剧。就如爽文一样，爽过后，就索然无味。
即使是非喜剧电影，评分高的无不也是对生活的悲的描写。也包括音乐
如，我不是药神，悲吗？
如，让子弹飞，悲吗？
悲，很tm悲。
恐怕不能。
张无忌就算成了明教教主，可在武学造诣上，比不了张三丰。
因为张三丰开创了武当，并且自创太极。
在目前还活着的电影人中，在电影成就上，能和周星驰同一级别的应该是成龙。
沈腾演技非常好，可他究竟是在已有的电影类型里打转。
而成龙和周星驰这个层级的电影人是已经完全把电影摸透，自行开创全新的电影类型。
周星驰的国际影响力不如成龙，很大原因是无厘头其实根源于广东文化，在国际传播上有一定文化界限，远不如动作戏直接。
成龙开创了搞笑功夫片，横扫全球。
周星驰将无厘头搞笑发扬光大，他实际上是无厘头搞笑电影的开创者和集大成者。
但中国电影发展百余年，能够做到如此成就的人，真的是凤毛麟角。
我现在能想到的就是胡金铨和李小龙，前者将武侠片变成一种艺术，后者将功夫片升华到一种文化。
到这种开创性成就，电影人拼的真的就是天赋了，不是努力可以达成的。
但凡知道星爷的都知道他本人其实是一个非常严肃和内向的人。
他的无厘头搞笑灵感来源是他当时看007这种英雄电影，看他们装逼的样子觉得很搞笑，从而有了要拿他们再创作的想法。
现在你觉得这个很正常。
可是在他之前，本来就极少人能跳脱电影营造的戏剧氛围意识到007那种派头其实是一种无意义的装逼，更别说把这种无意义转化为无厘头，然后把它影视化呈现。
这种创作工程是非常浩大的，而周星驰是一人完成。
同为创作者，我真是望尘莫及。
刚看完周星驰的《九品芝麻官》就遇见了这么个问题...
可以直接下结论的说：沈腾一定不可能超越周星驰，起码短时间内不可能！
为什么这么说？因为这是电影！
单说好笑，沈腾毫无疑问，绝对是好笑的，他整个人都散发着搞笑的细胞，可是这种搞笑，是段子式的，不是电影啊！
就拿《九品芝麻官》举例，我不认为这是个好笑的片子，但我认为这是个不错的喜剧电影。
喜剧电影，首先得是个电影才行，其次才是喜剧，而不是为了追求好笑，不停塞段子在里面。
其实细想想看，周星驰所有电影都比较正经，甚至有些还很严肃，但是我们仍然不能否认他那就是喜剧电影，因为有着浓浓的喜剧元素，可讲的事基本都是很严肃的事情，而且站在对立面的人物往往不会陪着他们胡闹，就好比是个性格开朗的小逗逼，遇见了一个他无法处理的事情，但是凭着他的小聪明，亦或者其他元素，最终把这看似不可能的事情给摆平了。
这确实会给人带来心灵上的愉悦，这其中有很多嬉笑怒骂，真正搞笑的时间，可能连十分钟都不会超过，大多时候还是投入在故事当中，最终带给观众愉悦感受的，还是这个片子本身，当然，你也可以理解为，周星驰彻底跟这个故事，跟这个人物融合在一起了。
反观沈腾，他几乎所有的片子都是片段式的，段子式的，他也真吃这种东西，也确实能把人逗乐，但是这东西不经琢磨，越想越不对，他所有的片子都是一种模式，开头遇见个问题，也不处理，就在那放着，然后开始各种玩梗，耍宝，使段子，不可否认啊！这个过程确实好玩，也的确好笑，但是你总觉得哪里不对，最后就是什么都不管，直接来个大反转，亦或者出现另外一个情况，然后草草的把开头遇见的那个问题给处理掉就行了。
你感觉好像也是有始有终，还挺完整的嘛，但又觉得很碎，其实这就是他和周星驰最大的区别！
周星驰是基于故事和人物衍生出来的表演，能搞笑就搞笑，不能搞笑也不强求，还是以作品的完整度为第一任务！
沈腾是有一堆段子，然后披上一个故事的皮即可，甚至有时候这个情节就是为了他玩梗才出现的。
这个问题沈腾自己能发现吗？能！但是没办法，真来周星驰那套，他也是真的镇不住啊！
还拿《九品芝麻官》举例，戚长氏被冤枉毒打，包龙星上前想扶她，而这时候她误以为包龙星跟狗官是一伙的，直接一口咬住了包龙星的手，而且被拉了下去，包龙星就一直蹲在那看着她被拉走。
就这一段就把我看愣了，我之前还真忽略了这里，周星驰的表演真的好高级，刚开始走过来的时候是一脸悲悯，当他手被咬住时，他抬了一下眉，看似表情没变，但是眼神却又不太一样了！这个细节非常好，他没有躲避，就是愣愣的伸着手让戚长氏咬，眼神从开始的悲悯变成了悲哀！
悲悯是对戚长氏的悲悯，悲哀是对官场的悲哀。
想想看，若换成沈腾，这一段不早破防了吗？肯定不会出来这个效果，估计又会变成一个搞笑的小片段。
沈腾的演技差吗？不差，多年的舞台经验不是闹着玩的，演技必然是有的，如果真让他去演个悲情片，我绝对相信他能演，喜剧片也难不倒他，可是，让他以悲剧打底，然后在这么个悲剧的人物上面，衍生出喜剧的效果，很遗憾，他来不了了。
这个悲剧人物不是想占便宜没占到的悲剧啊！而是面对抄家，要上街乞讨的悲剧！没错！就是苏乞儿，我非常喜欢的一部片子，看着周星驰走出被人抄家的大门，仍旧哈哈大笑，看着他遇见自己喜爱的姑娘，只能一头扎进煤堆里，十分可笑，但也可悲，最后是可叹，如果你仔细观察，还会发现有那么一丝可爱...
不过无论怎么样，周星驰的片子最后总会给人带来一种积极的力量，无论多大的困难，他似乎总能克服，然后笑对人生，这也是让人感觉愉悦的地方，他电影里表现出来的这种笑对人生的态度，是会感染观众的。
如果单论搞笑，沈腾确实更能把我逗笑，所以他是一名优秀的搞笑艺人！
可说回电影，周星驰无疑是喜剧大师！
二者之间，怎能同日而语呢？
那么沈腾能不能超越周星驰？非但不能，按照他现在的路子走下去，只怕距离周星驰会越来越远…
不怕大家笑话
我小时候无意中在电视上看到电影《武状元苏乞儿》，看到周星驰在寒风中乞讨一直讨到张敏家。
张敏的丫鬟问:是你？
周星驰惊惶失措:不是我。你弄错了
丫鬟:就是你。（张敏走出来）
周星驰把脸埋进木炭换成方言:俺是山东人…
张敏为了维护他残存的最后一点尊严，对丫鬟说:你认错人了，这不是他。
才上初中的我一下子哭的稀里哗啦的，那时候没有这么多说法，什么小时候看笑长大了看哭巴拉巴拉的，也没什么深度解析巴拉巴拉。
就是单纯的被剧情和表演给打动了，哭的像个孩子一样（额，当时本来就是个孩子）。
那是我头一次看喜剧哭，为啥说怕大家笑话，我前两年找出来又看一遍，看到那里还是哽咽了。就是明知道这是喜剧，主角会好起来，就是没忍住。
这个电影在周星驰电影中不算特别好的，梗也比较少，但演的实在太好了！
现在的喜剧电影问题就是，反正我是喜剧我是主角，反派的刀子架到脖子上也没有紧张感，好像连剧中角色都知道下一秒坏蛋要摔个狗啃泥。
照目前的趋势，沈腾不仅不可能超过周星驰，沈腾都不能超过沈腾。
就是说，未来的沈腾有可能不能超过过去的沈腾。
沈腾最后一部担纲绝对主演，并且口碑不错的电影，已经是2019年春节档的《飞驰人生》，另一部双男主、褒贬不一的《疯狂外星人》也是这个春节上映的。
两年了，整整两年了，沈腾都演了什么玩意？
客串，全特么是客串，和配角，没有几场戏，甚至冒出一部纸板人出演的《日不落酒店》。折腾得观众发明了一个词，“含腾量”，这个词体现沈腾的票房号召力，但我认为也是演员沈腾的耻辱。
演的还大多是烂片，查一下豆瓣评分，《温暖的抱抱》5.2，《我的青春有个你》4.2、《囧妈》5.9。还有最近上映的《四海》，戏份不到半小时，5.5分。
当然也有好电影，《你好，李焕英》，不过那是贾玲的电影，挑大梁的是贾玲、张小斐，沈腾只是做对了顺水人情。然后就是《我和我的家乡》之类的拼盘电影。
就不谈才华、水平了，周星驰最风光的时候，演的电影好歹都是周星驰电影啊！90%都是绝对主演，类似《你好，李焕英》那样被两个女主压着戏份的，几乎没有。
为什么会出演那么多烂片？还不是绝对主角？无非就是两个原因：一，图钱，二，狠不下心、抹不下面子，拒绝别人的人情。
周星驰也面临过同样的两个问题。
周星驰也演过不是第一男主的戏，王晶当年要捧张家辉，用钱加人情卡请来星爷，在《千王之王》客串九天。给星爷开出每天120万港元日薪，在当年是通天高价。
结果呢？王晶回忆说：周星驰拍片不太合作，拍了不到七天就走人了。
这是王晶的说法。如果按照观众的理解，其实就是：电影烂，自己又不是主演，没法掌控，有钱周星驰也不想拍了。
事实也证明，在《千王之王》之后，周星驰对于在电影里客串是慎之又慎。
周星驰和冯小刚怎么闹掰的？
2004年，周星驰邀请冯小刚在他的电影《功夫》里客串鳄鱼帮的老大，冯小刚一口就答应了。冯小刚演的黑社会大哥，成为影片开头的一大亮点。而同年，冯小刚的电影《天下无贼》开拍。冯小刚抱着志在必得的态度去邀请周星驰来客串，他觉得自己刚帮助了周星驰，周星驰不可能拒绝。
但周星驰以工作太忙为由拒绝了。
在短暂的失落过后，冯小刚转念又想，周星驰工作忙也是正常的，这次没时间那就下次呗。2010年《唐山大地震》上映时，冯小刚又邀请周星驰为自己站台，不料这次周星驰又一次以工作很忙拒绝了。
这回让冯小刚彻底寒了心。后来冯小刚表达对周星驰的不满，觉得他不懂人情世故，不会做人。对于这样的评价，徐克导演的回应是：”你懂周星驰吗？你不懂，所以你们的友谊小船说翻就翻。“
大家都知道，周星驰与合作者的关系大多都不好，不好的原因，简单来说就是想法多、要求高，不讲人情、不通世故。
但反过来，这也说明周星驰对电影是精益求精，在乎自己的声誉。而且对于自己不可控的作品，不轻易拿自己的名气招摇。
有个事实是：周星驰导演的最近一部电影《新喜剧之王》，也是2019年春节档上映，算是口碑比较差的电影。但周星驰在这部电影之后，两年了，再没有一部他导演或者出演的电影上映。
两年，连客串的电影都没有。我想，以周星驰的号召力，只要他愿意出来，机会肯定不少。
这就是一个爱惜自己羽毛的人。
沈腾即使追不上周星驰的能力，至少也应该先学习他对电影的态度。
如此，仍然可能追不上周星驰，但至少会不断进步，会超越曾经的沈腾。
-------------2022-2-16 更新-------------
沈腾应该怎么做？
沈腾应该拒绝所有出于人情的烂片客串，甚至，尽量减少在好片的客串。
他应该聚集团队，投入资金和人力，从剧本开始抓起。针对自己的表演风格，量身定制具有鲜明个人特色的喜剧，沈腾喜剧，就好像我们以前知道的周星驰喜剧那样。
我认为他不应该仅仅局限于与开心麻花的合作，至少也应该通过开心麻花寻觅新的喜剧创作人才。
看了去年的综艺《一年一度喜剧大赛》吗？里面的段子比春晚强100倍，比去年喜剧电影平均水平强50倍。
中国真不缺乏优秀的喜剧编剧，他们缺乏机会和平台。只有沈腾这个级别明星，才有影响力创造机会和平台。
就像周星驰那样，成名后不断和新的导演、编剧合作，寻求突破和新鲜，不惜因此得罪旧的合作者。
王晶曾经酸溜溜地说：“周星驰现在已经不需要我了。”这不是正常吗？你仍然只有一些老的套路，为什么还要继续合作？
不仅是王晶，还有陈嘉上、刘镇伟、李力持、谷德昭.......周星驰的合作者走马灯地换，不变的只有周星驰。如果只是和王晶的合作，一直拍《九品芝麻官》《赌侠》《鹿鼎记》《整蛊专家》，就不会有后面的《大话西游》了。
评论区有人说的对，艺术家通常具有偏执追求的性格。懂世故、讲人情，很难保持高水准。
喜剧史上，卓别林、周星驰的人际关系都不好，内地的陈佩斯也和央视闹翻过。
至少从目前来看，沈腾就缺乏那种一头扎在创作里、谁都不给情面的狠劲。
----------2022-2-18 更新--------------
有人说周星驰也拍烂片，近年就有《新喜剧之王》，甚至什么《降妖篇》。
你不能为了摆烂，拿一个演员的进行时和另一个演员的完成时相比。就比如你在准备高考，你不能说“隔壁博士后好像还没我用功呃。”
周星驰不是因为《新喜剧之王》或者《降妖篇》成为周星驰的。
周星驰现在就算拍烂片，也是两年三年才推一部电影。没有年年拍烂片，也没有一年在三四部烂片中客串。他甚至不参加任何晚会和综艺。
以他的影响力、号召力，这就算爱惜羽毛了。国内有几个巨星能做得比他更好？周润发、刘德华、成龙，还是沈腾？
还有人说咱对沈腾的要求太高了，两年客串几部烂片是难免的，况且他主演电影虽然少，大多还不错。
这问题讨论的是沈腾是否会超过周星驰，讨论的是沈腾应该怎么做，才能成为影史最优秀的喜剧演员。难免会抬高标杆。
沈腾完全有能力、有潜质，做得比现在更好。
如果对沈腾的要求只做一个不错的喜剧演员，那就当我前面都没说......沈腾已经挺好的了。
沈腾离周星驰的距离就像擎天柱到塞博坦星的距离那么远。
周星驰可以和成龙等人一样，成为华语影坛最早写入影史的那批人。然而这样的成就，在大陆而言，很难抓出几人。细说综合能力上，将更加会放大这种差距，这种以光年为单位的差距。
1，票房。
周星驰的1992年，或者说1992年的周星驰，是一个华语影坛的里程碑，这一年香港当年度十五大卖座影片中周星驰占了七个，并且前五名被周星驰包揽。要知道这是周星驰也连续第三年彻底占领了整个香港市场。
要知道，他的对手们的作品都是《笑傲江湖2》《黄飞鸿2》《新龙门客栈》等能在香港影史留名的作品。这足以表明作品的优秀。
紧接着，1993年主演的《唐伯虎点秋香》，获得当年香港电影票房冠军。1999年主演的《喜剧之王》，2001年自导自演的《少林足球》，2004年自导自演的《功夫》，2008年自导自演的《长江七号》都获得当年香港票房冠军。
其中《功夫》以6127万港币获得香港票房冠军，并打破记录。同时打破华语电影北美上映的单厅票房记录。这部电影还从最初在豆瓣开画的6-7分，经过几年的历练，冲到了TOP250行列。
他所导演的《西游降魔篇》《美人鱼》两次打破华语电影票房记录。
沈腾，据报道“仅用4年成为百亿票房演员”，《疯狂的外星人》《飞驰人生》《西红柿首富》《羞羞的铁拳》《夏洛特烦恼》……这几部里有多少部能成为当年的票房冠军。
所以，现在什么“百亿票房演员”都很水，且看且乐呵。
2，影帝等荣誉。
周星驰拿过四个影帝。
比如，金像奖的竞争对手是学友、德华和胡军、刘烨。
沈腾靠着《飞驰人生》拿过2019的第17届平壤国际电影节最佳男主角奖。这个在平壤的奖就不多说了。当然沈腾对于学生群体而言算得上是影帝了，同时他非常热衷于去拿最受欢迎的奖项。
3，参加综艺节目。
这是沈腾的强项，他频繁参加各类综艺节目。
但是，周星驰才是这方面的高手。他主持儿童节目“430穿梭机”，这一档节目让他积攒了不少无厘头喜剧日后用得上的素材。
不过后来并没有在主持界和综艺界深耕。
4，电视剧。
这个方面，沈腾的作品依然还是在流水线生产一般地进行着，不说意义和价值，以下几部作品，有哪些日后还会让人去翻看。
周星驰的电视剧水平明显高于沈腾。
5，搭配女演员。
沈腾搭配玛丽，然后没了。
周星驰则捧出了星女郎，不计其数。甚至连女配角都可谓令人难以忘怀。
「星女郎」：莫文蔚、张柏芝、朱茵、张敏、袁咏仪等，以及后来的黄圣依、张雨绮，甚至包括丑角石榴姐苑琼丹和如花。调教女演员，周星驰独属一档。
袁咏仪的李香琴和她其他角色完全不一样。
莫文蔚的扮丑，张柏芝的小姐，石榴姐的作贱，就是蓝洁瑛的春三十娘……都是独具特色，永远地在她们演艺道路上留下了不可遗忘的印记。
6，捧其他演员。
沈腾的常远等人，已经快成烂片代言人了；周星驰虽然搞砸了很多人情关系，但他至少能让黄一飞拿最佳男配角。
沈腾去捧常远，可以与周星驰捧葛民辉相比较。
实际上，从《行运一条龙》《算死草》等开始，葛民辉的演技在增长，但也掩饰不了作品的问题，当然在周星驰技压群雄的表演下，是仍可以多年以后追看的。但是各有各的特点，切勿以短补长，葛民辉就不该走周星驰的路子。
后来离开了周星驰，他演过不少玩票性质的作品，实在是差强人意，勉勉强强的及格作品。
直到拍了《买凶拍人》，那种冷幽默，那种独特的视角，构成了他职业生涯的一个巅峰。而这就是他该走的路线。
但是开心麻花团队的属性，大家也知道，哪里有热流量就奔哪里去，这怎么能出好作品呢？
就问一句，开心麻花团队多久没出过一部7分的作品了，平均拍多少部电影才能贡献出一部7分的片？
就说一句，开心麻花团队要是能诞生一个“葛民辉”“张家辉”式的演员，那真的是内地电影电视圈的幸事。
借用一句黄渤的话，我记得应该也是被记者问能不能超越谁，好像是葛优。黄渤说的一段话在这里同样适用：在那样的一个时代里，他们都是开天辟地的前辈，是大师，我们后辈只是循着他们的脚步继续前进，这个不敢造次。
谢邀，第一次回答问题，不太熟练，回答都不会编辑。
喜剧来说，周星驰不会再有，就像卓别林和金凯瑞一样。
沈腾这种还是会有的，而且不会特别稀缺。
喜剧之王, 周星驰把他当年不爽的经历都拍了一遍, 把大佬们全骂了一遍, 还能拿当年票房冠军.
看沈腾哪年能做到吧...
沈腾是目前国内最好的喜剧演员，个人认为没有之一，12、13年的春晚小品，原来小品也可以不煽情，搞笑就行。《夏洛特烦恼》是个高潮，我第一次在影院里笑得合不拢嘴，有了舞台剧打磨的基础，开心麻花团队可谓一炮走红。后来陆陆续续《西虹市首富》，有所下滑，但在国内喜剧市场还是有一席之地。开心麻花能够到现在的地位，沈腾可谓功不可没。
星爷不同，在80-90年代，国内影视业极度匮乏的状态下，香港电影撑起了我们这代人的精神生活，我们对星爷的作品如数家珍，比较经典的《唐伯虎点秋香》《九品芝麻官》《大内密探零零发》《国产凌凌漆》《逃学威龙》系列、《鹿鼎记》上下部、《苏乞儿》《喜剧之王》《食神》《少林足球》《功夫》等，他的作品有精神内核，星爷善于演小人物的逆袭，不论起点多低，结局总能给人以力量。我想这才是大家将他奉为喜剧之王的原因。
为何一定要比较呢？有什么意义么？我们大可以去欣赏各自的闪光点，就别关公战秦琼了。星爷固然牛逼，沈腾也带给我们欢乐，这就够了！
电影艺术也就100多年历史，按说有些话还是讲的太早。俗话说当代人不说当代史。
谁好谁不好，这不好讲。
大家津津乐道的《大话西游》在当年上映的时候，可是票房毒药，大部分观众觉得这片子难看。
现在捧得一塌糊涂，难道是那个时候的人全都不懂艺术？
可是这些人都还活着，并没有相隔出几辈人，难道现在就一下子到达了艺术欣赏的顶峰了？
文无第一，武无第二。
艺术表演，艺术欣赏这个东西，还是要经过更长时间的考验，才算是比较中肯。
沈腾、周星驰都还活着，没到盖棺定论的哪一天，怎么算超越？
所以说搞出结论的，都太草率了。
真要说喜剧电影大师可以盖棺定论的人，大约也就是卓别林大师。
他是喜剧电影的圣人，独一无二。因为他的喜剧太高级，高级到连语言都不需要。
中国喜剧电影有门派的，游本昌算一个。
他演的《济公》独树一帜，他这一辈子就靠这个形象在喜剧电影里面有位置。
周星驰的喜剧电影，虽然说他还不到定论的时候，但是他算是自创一派，这个门派叫做“无厘头”只要说电影江湖的大门派掌门人，周星驰就有位置。
沈腾的表演功力不弱，但是没到开创门派的级别。沈腾目前还拿不出一个响当当的形象出来。
沈腾的功夫有点杂，什么都会一点，但是你要说他演什么可以叫作角儿，说不出来。
但这不妨事，他还在演，还有机会，定论为时尚早。
谁超过谁，这是要用时间来检验的。
周星驰喜剧最核心的思想是“人与人之间的不理解”。
而周星驰的伟大在于他试图打破这种“不理解”。
而沈腾，或者说周星驰之外的这些喜剧人，都没有领悟到这个内核。
以《美人鱼》警察局名场面来说，虽然邓超演的不好，但这个桥段足够好，核心是什么？是警察不能理解邓超口中的“人鱼”，他们没见过。
《少林足球》名场面“我身为一名汽车维修员”，在“维修员”裤裆中不断掉出锤子扳手的时候，周星驰还只是瞪大眼睛表现出困惑。他此时还不能理解踢野球的到底有多脏，而这也是接下来一整段喜剧效果的来源。
《功夫》，小混混们不理解阿星为什么摆着个奇怪的 pose，捡到《如来神掌》，“哇，还卖两分钱一本呢！”。包租公不能理解油茶鬼的“what are you prepare to do”，只好“说中文啊大哥”。而一整部电影，都是阿星从不理解“我不入地狱谁入地狱”，到逐渐理解的过程。
《长江七号》，包工头不理解周星驰为什么给儿子读贵族学校，“我儿子也只是读普通学校嘛！”，“你顶不了！”“顶的了”“你顶不了！”“顶的了”。
《食神》，“做撒尿牛丸啊笨蛋”，没有人能理解撒尿虾和牛丸可以加一起做撒尿牛丸，也没人能理解为什么有人敢骂他们笨蛋。因为他曾经是食神，他们不知道。
……
要看沈腾以后是客串的多，还是主演的多了。
要是再有几部主演的爆款喜剧……
其实吧，一代人换一代人，现在的年轻观众早就忘了周星驰了。
更大师的卓别林谁还念叨了？
那可是来中国，跟周总理合过影，拍电影讽刺过希特勒的真大师。
周星驰不会再演戏了，沈腾还会，这是沈腾的优势。
如果周星驰还会拍戏，做演员，世界会多好啊。
目前来看 可能性不大 文无第一 武无第二。
成就来说主要是看数量和质量 拍了多少戏 质量怎么样？
沈腾相比于周星驰，他的差距在于就是他的在电影领域的起步点太晚 另外就是他的作品的类型和多样化，暂时是没有比周星驰的。
沈腾真正一番的作品可以说有 夏洛特烦恼 西红柿首富。
李茶的姑妈 羞羞的铁拳 也有出现 但是只是配合
而周星驰的作品量算一番的话 量太多了。即使不算他个人 单纯说星女郎 给人印象深刻的就在五个以上
大话西游
逃学威龙
鹿鼎记
九品芝麻官
赌圣
审死官
功夫
少林足球
唐伯虎三笑点秋香
很多时候 这不能单纯怪沈腾。
双方都是非常有观众缘的演员，很多喜剧大家都只喜欢他们的脸。
但沈腾起步晚 作品较少 而且作品的类型和多样性暂时比不过周星驰 这也是事实。
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