如何评价@王守英是仙女 的服装设计？
初次接触王守英的设计，最直接的感受便是那股扑面而来的“中国风”。但这种中国风并非简单的元素堆砌，而是她将中国传统服饰的形制、纹样、色彩，甚至是那种含蓄内敛的精神气质，融进当代服装的廓形和剪裁之中。她不拘泥于古籍中的条条框框，而是从传统中汲取养分，然后以一种极具个人风格的方式将其“活化”。
比如，她对旗袍的理解就远超了传统意义上的修身贴合。你会看到她设计的旗袍，可能有着宽大的袖子，或者加入了不常见的垂坠感面料，又或者是将经典的盘扣元素进行放大、变形，用在意想不到的位置。这些改变，并非是为了哗众取宠，而是她试图在保留旗袍那种东方韵味的同时，赋予它更强的现代实用性和更自由的穿着体验。她让旗袍不再是束缚身形的“外衣”，而是可以随着穿着者情绪起伏而变化的“第二层肌肤”。
再者，她对龙纹、凤纹、祥云等传统纹样的运用，也别具一格。她不会简单地将它们绣在衣襟袖口，而是会根据服装整体的设计风格，将这些纹样进行抽象化、图案化，甚至是与其他现代几何图形巧妙结合。有时，那些盘旋的龙纹会被处理成抽象的线条，勾勒出服装的轮廓；有时，细腻的凤纹则会以一种几何分割的方式，点缀在衣片的接缝处。她让这些充满寓意的传统符号，在新的语境下焕发出新的生命力，既保留了其文化内涵，又融入了现代审美的简洁与张力。
色彩的运用更是王守英设计中不可忽视的一环。她敢于突破大众对中国传统色彩的刻板印象，大胆运用撞色、渐变，以及一些充满现代感的饱和度高的色彩。但同时，她又能精准地把握住传统色彩的精髓，那些帝王般的朱红、皇家般的明黄、温润如玉的青瓷绿，在她手中依然能散发出独有的光辉。她将这些色彩，如同调色盘上的颜料一般，随意挥洒，却又总能达到一种和谐而惊艳的效果，仿佛是将中国山水画的意境，直接搬到了服装之上。
此外，王守英的设计往往带有一种“戏剧感”和“情绪感”。她的作品很少有平淡无奇的款式，总会在某个细节上设置一个“小机关”，或者在廓形上制造出出人意料的张力。这使得她的服装不仅仅是穿着在身上的物品，更是一种表达，一种宣言。穿上她的设计，你仿佛就能感受到一种自信、独立、甚至带点叛逆的气质。她的设计，是对“仙女”这一概念的现代解读，是一种将古典的优雅与现代的率性完美结合的“仙女范”。
当然，她的设计并非总是被所有人理解或接受。有些大胆的廓形、夸张的配饰，或者前卫的色彩组合，可能会让一些保守的观众感到不适。但正是这种敢于挑战和创新的精神，让她的设计独树一帜。她没有将自己局限于任何一个既定的框架，而是不断地探索与突破，试图在保留中国文化根基的同时，创造出属于这个时代的，真正具有国际视野的中国服装设计。
总而言之，王守英的服装设计，是一种对中国传统文化的深情回望，更是一种大胆而富有创造力的现代化演绎。她用自己的方式，告诉我们，中国风并非只能是复古的堆砌，也可以是鲜活的、当代的、充满个性的。她的作品，是一种对美的追求，也是一种对文化的自信，更是一种对自我表达的无畏。
网友意见
虽然不知道问题意图，但是秉着认真的态度作回答：
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2014.12.17更新：
我不知道为什么要问这个问题，在我看来王守英只是在自己的微博记录自己的路程和想法，你不认可不喜欢可以关掉她的主页，不去关注，有什么需要去大张旗鼓地评价？而她的设计作品又是否已经到可以达到让人盖棺定论的程度？……（以上更新的部分我写在答案最后）
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（我不赞成对她的现状盖棺定论， 所以只能部分同意排名第一答案，做个补充）
我并非专业学设计的人士，首先给出结论：
私以为她的服装应该算是对个人意图和她个人美感的表达，设计未必算得上。
很多人看到的是各种玉米花叶废品零件的具象，但我想，她想表达的是由这些仅有材料组合摆放后的某种模糊的意态。
仔细看看会发现其中有她对几何图形，阔形配色的思考：
有的图片甚至能感受到她想用某种“能用到的材料”做出另一种“想象中的材料和物品”的效果的意图。
但毕竟看不到章法、细节，没有专业学习和技术，很粗糙，还有些模仿印记，算不上设计吧。
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其实很多人都有想要做设计的灵感或想法，但因为没有方向，也没有足够强烈的表达学习的勇气与欲望罢了。
也许王守英语言滑稽生硬，但她只是有强烈的desire，并在初中辍学、贫寒落后的基础上，努力地作自己的思考，用自己方式想要得到更多的机会。只是如此，不值得被“慈善关怀式”的过分推崇，也不该被无端辱骂。
有多少人没学过几天绘画能画成这样？这不是铅笔画。
下图是她的某些粗糙的“想法”，换个模特ps或试戴：
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我不知道为什么要问这个问题，在我看来王守英只是在自己的微博记录自己的想法，你不认可不喜欢可以关掉她的主页，不去关注，有什么需要去大张旗鼓地评价？而她的设计作品又是否已经到可以达到让人盖棺定论的程度？
评论中有朋友指出，她的品味很土很丑。
排除“品味”、“丑”对于大多数人都是很主观的前提，以变化发展的眼光来看，只要有既定的条件（学习机会、物质基础、个人悟性），品味这种事是可以补足的，而创造才是最难的部分。
我不知道你们是否看到最近媒体拿她炒作，无论是帮忙做T台做秀，拍摄电视剧，或是带到上海匿名展出，工作人员的眼神语气里能看到的是克制无理，却依旧欠缺真正尊重。
而对王守英的特写，分明能看到她是一种讷言的敏感，这些她其实都知道。
我猜测，她更明确的知道，她需要曝光以获得哪怕一点点支援或是资源，无论提供这些东西的人是出于什么目的。这种抓住一切机会去接近自己梦想的方式，其实让人心酸。
我们只能对她的现状进行一个判断，但不构成可以最终评价的条件，谁能保证几年后一个有野心又敏感还有勇气的人，不会让你叹为观止？
当然即使她毫无建树长进也不足为奇，只是为什么人们对于成年人“继续成长、想要表现”这件事这么抗拒甚至挖苦打击，难道仅仅只是因为年纪的关系？
如果是个孩子做出这一切，我相信看客们会宽容很多，孩子的妈妈甚至会自豪的展示给她身边的朋友，看我的孩子多有想法。
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关于专业想要表达一些个人看法，一家之言，仅供参考：
我能部分理解一些专业人士对于王守英现象的愠怒，这种愠怒不止存在于设计行业。这种愠怒通常源于一些非专业人士对某一专业的专业性及其背后需要的努力缺少尊重，从不了解也不愿去了解就报以轻视，譬如：
雅思考了8分/在国外待了几年，就觉得翻译不就是中文和英语转换，我要愿意也能做；
钢琴业余学习考了8级10级，就觉得钢琴专业有什么好专门学的，我要愿意也可以开演奏会……
更多的，甚至连涉猎都谈不上，就敢轻易对某一专业领域的专业性做出论断。
很多人听不懂弦乐，或觉得不知所谓，或听着费劲，多半是因为不够了解。因为如若不是亲身参与过，学习过，就不会切身体会个中技巧的难度，无法体会演奏者的巧思，更不能想象达到这样的水平是经历多少汗水和思考。
至少努力去做过的人，或多或少可以了解想象个中的困难，才会真正的报以敬畏，这大概才是专业人士对于行业被尊重的需要。
但反过来思之，任何专业都是不都是从无到有，从非系统性到系统性的形成与演变，从非专业到专业慢慢开始摸索与积累的？并且，对于大多数专业人士的限制，不正是缺少了入行最初对行业的热情与不受规则约束的想象吗？
设想王守英现在是一个高中即将毕业面对上大学选科的学生来问你：我将来想学服装设计，我想做中国的Coco Chanel，我知道自己还差很多，这是我的一些粗浅想法的作品，您看有什么建议吗？
我相信你一定不会直接告诉她你的这些东西都是垃圾，而是会肯定对方的意愿，鼓励对方不止要有梦想还要有行动，然后再指出不够专业、需要学习、怎样入门等建议。
她只是年纪大了点，貌似不大有灵气，话没有说的这么明白，表达的比较粗糙，也没有这么谦虚礼貌。
我不认为王守英对设计是缺乏尊重的，恰恰是充满向往和热情。王守英似乎从未标榜过自己是专业的，可以评价她的作品不够专业，但不至于嘲讽和挖苦。她只是说出了很多人想说而不敢说的，做了很多人想做而不敢做的。
个人认为，专业不必摆出一副高高在上不容置疑的架子，非专业也少些不懂装懂多些对知识的谦虚与尊重，那么关于学科本身的理解和探讨，就会纯粹很多。
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