除了封神的几部，明朝剧为什么普遍拍得那么烂？而且少？
明朝剧在观众心中留下的印象，确实有点“成也萧何，败也萧何”的意思。除了像《大明王朝1566》、《人民的名义》（虽然是现代剧，但内核是权力斗争，很多人会将其与明朝剧类比）这样口碑炸裂的作品，其他的明朝剧，甚至可以说是“少得可怜”，而且一旦拍出来，评价就容易两极分化，甚至烂片居多。这背后肯定不是“拍得烂”这么简单，而是涉及到创作、市场、历史理解等方方面面，非常值得说道说道。
一、 历史的厚重感与戏剧化的张力：一个难以拿捏的平衡
明朝是中国历史上一个非常独特的时期，它有着高度集权的君主专制，有着声势浩大的宦官集团，有着锦衣卫、东厂这样极具神秘色彩的特务机构，更有绵延数百年的内忧外患。这些元素本身就充满了戏剧冲突的可能性，为故事创作提供了肥沃的土壤。
高度发达但又畸形的官僚体系： 明朝的文官集团力量空前，但皇帝的权力也达到了顶峰。这种权力博弈，尤其是君臣之间的角力，是明朝剧最容易抓住的亮点。《大明王朝1566》之所以成为经典，很大程度上就在于它深刻地展现了嘉靖、严嵩、徐阶等人物之间错综复杂、令人窒息的权力斗争。然而，大多数剧组在处理这种“朝堂戏”时，往往流于表面，要么是空洞的官腔堆砌，要么是简单的站队和口号，缺乏对人物内心深处动机的挖掘和对政治博弈精妙之处的展现。观众看到的往往是权谋的“壳”，而非权谋的“魂”。
宦官与特务机构的“光环”效应： 锦衣卫、东厂这些词汇本身就自带神秘感和危险性，天然适合制造紧张气氛。然而，很多剧组在表现这些机构时，要么将其塑造得过于脸谱化，要么将其行为神化，缺乏对当时历史背景下权力运作的细致描绘。结果就是，锦衣卫成了打手，东厂成了“黑社会”，反而失去了历史的真实感和艺术的深度。
文化与思想的激荡： 明朝也是一个文化繁荣的时代，理学、心学等思潮碰撞，文人风骨与世俗妥协并行。这些都可以为剧集提供更深层次的思考。但大部分剧组往往更倾向于展现宫廷内的情情爱爱、家长里短，或者一些表面的“大场面”，对更深层的文化内涵和思想交锋避而不谈，或者一笔带过，显得浅薄。
二、 题材的“敏感性”与创作的“顾虑”：戴着镣铐跳舞的困境
与一些朝代相比，明朝的剧似乎更“少”，原因也很复杂，其中不乏题材的“敏感性”和创作的“顾虑”。
政治斗争的“直接性”： 明朝的政治斗争，尤其是皇帝与大臣之间的权力斗争，往往非常赤裸和直接。很多时候，权力的高度集中意味着皇帝个人意志的绝对主导，这在影视创作中，如果处理不好，很容易触碰到一些“不适宜”的敏感点。即使是为了展现历史的厚重，如何让这些政治描写既真实又有深度，同时又不引发不必要的审查或解读，对编剧和导演来说是个巨大的考验。
“历史虚无主义”的帽子： 稍微对历史人物进行一些“解读”或者“创新”，就可能被扣上“历史虚无主义”的帽子。这种担心导致很多创作者趋于保守，宁愿按照既定的历史叙事模式来拍摄，不敢突破，结果就是千篇一律，缺乏新意。但反过来，如果过于“魔改”，又会被观众批评“不尊重历史”。这种两难的境地，使得许多明朝题材望而却步。
缺乏“标杆”的引领与“套路”的惯性： 影视创作很大程度上受到市场和前作的影响。一旦有了一部成功的作品（比如早年的《大明宫词》虽然是唐朝，但其美学高度和叙事方式对后来的宫廷剧有很大影响），大家就会模仿其成功模式。而明朝剧在这方面，除了《大明王朝1566》这样“非典型”的成功案例外，缺乏能够形成广泛模仿和学习的“标杆性”作品。这导致行业内对如何拍好明朝剧缺乏成熟的经验和有效的“套路”借鉴，很多剧组只能摸着石头过河，或者直接套用其他朝代的模式，结果自然好不到哪里去。
三、 市场导向与观众期待的“错位”：为谁拍？拍什么？
市场永远是决定一部剧生死存亡的关键因素，而明朝剧在市场上的表现，也存在着一些问题。
年轻观众的口味与古装剧的“低龄化”： 如今的古装剧市场，很大一部分受众是年轻群体，他们更偏爱“玛丽苏”、“大女主”、“穿越”等元素，对历史的严谨性和深度要求相对较低。而明朝剧往往承载着沉重的历史信息、复杂的政治关系和深刻的人物内心刻画，这些“硬核”的内容，恰恰与当前部分市场主流的“快餐式”观看需求有所错位。一些制作方为了迎合市场，可能会选择“魔改”历史，加入大量不属于明朝的元素，或者将人物行为简单化、脸谱化，结果就是披着明朝外衣的“四不像”。
“宫斗”、“权谋”的符号化： 虽然“宫斗”和“权谋”是明朝剧的潜在卖点，但经过多年的市场洗礼，这些元素已经变得符号化，甚至被滥用。观众看多了“宅斗”、“后宫争宠”，对于缺乏新意和深度的权谋戏已经产生了审美疲劳。如果要拍好明朝的权谋，需要更高的编剧水平和更精妙的导演手法，来展现真实历史中的那种“不动声色”却又“剑拔弩张”的张力，而不是简单的“斗狠”和“陷害”。
缺乏对“非宫廷”明朝历史的挖掘： 大部分明朝剧聚焦于宫廷内部的权力斗争，或者围绕着几位核心人物展开。但明朝的历史是丰富多样的，比如郑和下西洋的壮丽、王阳明心学的传承、商品经济的发展、边疆的冲突等等，这些都能成为精彩的剧集。然而，这些非宫廷题材的明朝剧往往难以获得足够的市场关注和投资，制作方更倾向于选择已经被证明（虽然效果有好有坏）的宫廷权谋题材。
四、 制作层面的“硬伤”：细节决定成败
除了上述的宏观原因，一些明朝剧在具体的制作层面上也存在着不少“硬伤”，进一步降低了其质量。
服装、道具、礼仪的“穿帮”： 明朝有其独特的服饰风格、生活习俗和礼仪制度。但很多剧组在细节上粗心大意，要么是服装混搭，要么是道具不符，甚至人物的行为举止与历史时代脱节。这些“穿帮”镜头虽然小，但对于追求历史真实感的观众来说，无疑是巨大的减分项，也反映了制作团队对历史的尊重程度。
表演的“程式化”： 部分演员在塑造明朝人物时，往往流于表面，将角色演成了一个个标签化的符号，缺乏对人物复杂内心的深层挖掘。比如，表现臣子对君王的尊敬，可能就只会流于跪拜的姿态，而忽略了眼神、语气、微表情中可能流露出的复杂情绪。
编剧能力的“短板”： 如前所述，编剧是明朝剧的灵魂。一个优秀的编剧需要对明朝历史有深入的理解，能够在大历史的框架下，虚构出有血有肉的人物，设计出引人入胜的情节，并赋予故事深刻的主题。然而，很多明朝剧的剧本存在逻辑漏洞、人物动机不明、情节发展生硬等问题，这往往是导致整部剧“烂掉”的根本原因。
总结一下：
明朝剧之所以“少且烂”（除了那几部），并非偶然。它背后是历史理解的深度、题材选择的审慎、市场需求的洞察、以及制作团队的专业程度等多重因素在起作用。
想要拍好明朝剧，需要的是一个既懂历史又有艺术追求的创作团队，他们敢于在尊重史实的基础上进行合理的艺术加工，能够驾驭复杂的政治博弈和人性刻画，并且能够洞悉市场需求，创作出既有深度又不失观赏性的作品。否则，明朝那段波澜壮阔的历史，很可能就只能被淹没在各种粗制滥造的“伪明朝”剧里，让真正热爱历史题材的观众感到失望。
一、 历史的厚重感与戏剧化的张力：一个难以拿捏的平衡
明朝是中国历史上一个非常独特的时期，它有着高度集权的君主专制，有着声势浩大的宦官集团，有着锦衣卫、东厂这样极具神秘色彩的特务机构，更有绵延数百年的内忧外患。这些元素本身就充满了戏剧冲突的可能性，为故事创作提供了肥沃的土壤。
高度发达但又畸形的官僚体系： 明朝的文官集团力量空前，但皇帝的权力也达到了顶峰。这种权力博弈，尤其是君臣之间的角力，是明朝剧最容易抓住的亮点。《大明王朝1566》之所以成为经典，很大程度上就在于它深刻地展现了嘉靖、严嵩、徐阶等人物之间错综复杂、令人窒息的权力斗争。然而，大多数剧组在处理这种“朝堂戏”时，往往流于表面，要么是空洞的官腔堆砌，要么是简单的站队和口号，缺乏对人物内心深处动机的挖掘和对政治博弈精妙之处的展现。观众看到的往往是权谋的“壳”，而非权谋的“魂”。
宦官与特务机构的“光环”效应： 锦衣卫、东厂这些词汇本身就自带神秘感和危险性，天然适合制造紧张气氛。然而，很多剧组在表现这些机构时，要么将其塑造得过于脸谱化，要么将其行为神化，缺乏对当时历史背景下权力运作的细致描绘。结果就是，锦衣卫成了打手，东厂成了“黑社会”，反而失去了历史的真实感和艺术的深度。
文化与思想的激荡： 明朝也是一个文化繁荣的时代，理学、心学等思潮碰撞，文人风骨与世俗妥协并行。这些都可以为剧集提供更深层次的思考。但大部分剧组往往更倾向于展现宫廷内的情情爱爱、家长里短，或者一些表面的“大场面”，对更深层的文化内涵和思想交锋避而不谈，或者一笔带过，显得浅薄。
二、 题材的“敏感性”与创作的“顾虑”：戴着镣铐跳舞的困境
与一些朝代相比，明朝的剧似乎更“少”，原因也很复杂，其中不乏题材的“敏感性”和创作的“顾虑”。
政治斗争的“直接性”： 明朝的政治斗争，尤其是皇帝与大臣之间的权力斗争，往往非常赤裸和直接。很多时候，权力的高度集中意味着皇帝个人意志的绝对主导，这在影视创作中，如果处理不好，很容易触碰到一些“不适宜”的敏感点。即使是为了展现历史的厚重，如何让这些政治描写既真实又有深度，同时又不引发不必要的审查或解读，对编剧和导演来说是个巨大的考验。
“历史虚无主义”的帽子： 稍微对历史人物进行一些“解读”或者“创新”，就可能被扣上“历史虚无主义”的帽子。这种担心导致很多创作者趋于保守，宁愿按照既定的历史叙事模式来拍摄，不敢突破，结果就是千篇一律，缺乏新意。但反过来，如果过于“魔改”，又会被观众批评“不尊重历史”。这种两难的境地，使得许多明朝题材望而却步。
缺乏“标杆”的引领与“套路”的惯性： 影视创作很大程度上受到市场和前作的影响。一旦有了一部成功的作品（比如早年的《大明宫词》虽然是唐朝，但其美学高度和叙事方式对后来的宫廷剧有很大影响），大家就会模仿其成功模式。而明朝剧在这方面，除了《大明王朝1566》这样“非典型”的成功案例外，缺乏能够形成广泛模仿和学习的“标杆性”作品。这导致行业内对如何拍好明朝剧缺乏成熟的经验和有效的“套路”借鉴，很多剧组只能摸着石头过河，或者直接套用其他朝代的模式，结果自然好不到哪里去。
三、 市场导向与观众期待的“错位”：为谁拍？拍什么？
市场永远是决定一部剧生死存亡的关键因素，而明朝剧在市场上的表现，也存在着一些问题。
年轻观众的口味与古装剧的“低龄化”： 如今的古装剧市场，很大一部分受众是年轻群体，他们更偏爱“玛丽苏”、“大女主”、“穿越”等元素，对历史的严谨性和深度要求相对较低。而明朝剧往往承载着沉重的历史信息、复杂的政治关系和深刻的人物内心刻画，这些“硬核”的内容，恰恰与当前部分市场主流的“快餐式”观看需求有所错位。一些制作方为了迎合市场，可能会选择“魔改”历史，加入大量不属于明朝的元素，或者将人物行为简单化、脸谱化，结果就是披着明朝外衣的“四不像”。
“宫斗”、“权谋”的符号化： 虽然“宫斗”和“权谋”是明朝剧的潜在卖点，但经过多年的市场洗礼，这些元素已经变得符号化，甚至被滥用。观众看多了“宅斗”、“后宫争宠”，对于缺乏新意和深度的权谋戏已经产生了审美疲劳。如果要拍好明朝的权谋，需要更高的编剧水平和更精妙的导演手法，来展现真实历史中的那种“不动声色”却又“剑拔弩张”的张力，而不是简单的“斗狠”和“陷害”。
缺乏对“非宫廷”明朝历史的挖掘： 大部分明朝剧聚焦于宫廷内部的权力斗争，或者围绕着几位核心人物展开。但明朝的历史是丰富多样的，比如郑和下西洋的壮丽、王阳明心学的传承、商品经济的发展、边疆的冲突等等，这些都能成为精彩的剧集。然而，这些非宫廷题材的明朝剧往往难以获得足够的市场关注和投资，制作方更倾向于选择已经被证明（虽然效果有好有坏）的宫廷权谋题材。
四、 制作层面的“硬伤”：细节决定成败
除了上述的宏观原因，一些明朝剧在具体的制作层面上也存在着不少“硬伤”，进一步降低了其质量。
服装、道具、礼仪的“穿帮”： 明朝有其独特的服饰风格、生活习俗和礼仪制度。但很多剧组在细节上粗心大意，要么是服装混搭，要么是道具不符，甚至人物的行为举止与历史时代脱节。这些“穿帮”镜头虽然小，但对于追求历史真实感的观众来说，无疑是巨大的减分项，也反映了制作团队对历史的尊重程度。
表演的“程式化”： 部分演员在塑造明朝人物时，往往流于表面，将角色演成了一个个标签化的符号，缺乏对人物复杂内心的深层挖掘。比如，表现臣子对君王的尊敬，可能就只会流于跪拜的姿态，而忽略了眼神、语气、微表情中可能流露出的复杂情绪。
编剧能力的“短板”： 如前所述，编剧是明朝剧的灵魂。一个优秀的编剧需要对明朝历史有深入的理解，能够在大历史的框架下，虚构出有血有肉的人物，设计出引人入胜的情节，并赋予故事深刻的主题。然而，很多明朝剧的剧本存在逻辑漏洞、人物动机不明、情节发展生硬等问题，这往往是导致整部剧“烂掉”的根本原因。
总结一下：
明朝剧之所以“少且烂”（除了那几部），并非偶然。它背后是历史理解的深度、题材选择的审慎、市场需求的洞察、以及制作团队的专业程度等多重因素在起作用。
想要拍好明朝剧，需要的是一个既懂历史又有艺术追求的创作团队，他们敢于在尊重史实的基础上进行合理的艺术加工，能够驾驭复杂的政治博弈和人性刻画，并且能够洞悉市场需求，创作出既有深度又不失观赏性的作品。否则，明朝那段波澜壮阔的历史，很可能就只能被淹没在各种粗制滥造的“伪明朝”剧里，让真正热爱历史题材的观众感到失望。
网友意见
《太平天国》批判清朝的烂剧
《走向共和》批判清朝的神剧
《少年天子》批早清
《宰相刘罗锅》批清中期
《一代妖后》批晚清
明朝剧没好的恰恰就是批的太少，很多都拍像康熙王朝那样的捧臭脚的神剧了，或者是像《太平天国》那样过多着眼于小情小爱了。
说起来《大明王朝1566》《大明劫》《长河东流》这样的神剧往往着眼于明朝的大环境，我觉得要按题主的想法拍剧，八成还是烂剧，因为这些剧都拍出来了。
拍朱棣的剧：《郑和下西洋》题主自己可以看看，完全就是永乐王朝的节奏，朱棣相当伟光正，但是好不好我就没法说了。
拍明宣宗的剧：《大明风华》我说实话就数明宣宗的戏份尴尬。
拍明宪宗的：《后宫》我也不觉得多好看。
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