《哪吒之魔童降世》与《火影忍者》的故事内核是否相似，如果是，那能否被认定为抄袭?
《哪吒之魔童降世》（以下简称《哪吒》）与《火影忍者》（以下简称《火影》）在故事内核上确实存在着令人印象深刻的相似之处，这使得很多人会产生“抄袭”的疑问。然而，要认定为“抄袭”则需要更为严谨的法律和创作角度的分析。
下面我将从故事内核、具体情节、人物设定以及“抄袭”的界定等方面进行详细阐述：
一、 故事内核的相似性：打破命运的枷锁，成为自己
这是两部作品最核心的共通点，也是引起广泛讨论的根源。
哪吒的内核： 哪吒本是天生注定的“魔丸”，被世人视为妖孽，注定会带来灾难。他从小就被孤立、误解和排斥，承受着巨大的社会压力和不被爱的痛苦。但他内心深处渴望被认可、被爱，不甘心屈服于“魔丸”的命运。最终，他通过自身的努力、亲情的支持和朋友的陪伴，打破了天命，证明了“我命由我不由天”。
鸣人的内核： 鸣人作为九尾妖狐的人柱力，出生即被视为妖孽，从小被村子里的人疏远、欺凌。他渴望得到他人的关注和认可，希望成为村子里的英雄，改变世人对他“妖孽”的看法。他经历了无数的磨难、失败和牺牲，但从未放弃成为火影的梦想，最终通过自己的坚韧、努力和信任，赢得了所有人的尊重和爱戴，成为了木叶的英雄。
共同点总结：
1. 宿命论的抗争： 两者都围绕着“被诅咒的命运”展开。主角都不是被所有人期待的英雄，而是被视为威胁、被排斥的异类。
2. 寻找认同与救赎： 两者都渴望摆脱与生俱来的标签，证明自己的价值，获得他人的认同和爱。他们的成长过程充满了自我怀疑、与外界的冲突以及对“成为更好自己”的追求。
3. 打破世俗偏见的挑战： 故事的核心都在于主角如何挑战社会对他们的偏见和歧视，用行动证明他们并非天生邪恶。
4. “我命由我不由天”的主题： 这是最直接的共鸣点。《哪吒》直接喊出了这句话，而《火影》虽未直接言明，但鸣人一路走来的奋斗历程正是对这句话最生动的诠释。
二、 具体情节与人物设定的相似之处（需要细致辨析）
除了内核，一些具体的情节和人物设定上也存在着令人玩味的相似性，但这并不一定直接指向抄袭，更可能是类型化叙事的共性或受到早期经典作品的影响。
背负着强大力量的异类： 哪吒体内的魔丸之力，鸣人体内的九尾之力，都赋予了他们强大的力量，但也成为了他们被孤立和恐惧的原因。
孤独的童年与渴望关注： 两者在童年时期都经历了极度的孤独和不被关注，因此常常用叛逆、惹是生非的方式来引起注意。哪吒的各种恶作剧，鸣人的恶作剧和喊话，都是为了获得关注。
亦师亦友的角色：
《哪吒》中的太乙真人： 虽有时不靠谱，但始终是哪吒的保护者和引导者，承担了部分师父和长辈的角色。他的笨拙和最终的牺牲，也呼应了鸣人与自来也等师长的关系。
《火影》中的自来也： 是鸣人最重要的导师，也是一位亦师亦父的角色。他对鸣人的教导和牺牲，对鸣人的成长有着至关重要的影响。鸣人也继承了自来也的许多信念。
拥有强大力量的“亦敌亦友”或反派：
《哪吒》中的敖丙： 他原本是申公豹安插在陈塘关的棋子，但与哪吒产生了深厚的友情。最终，他为了家族的荣誉和自身的承诺，与哪吒站在了对立面，但也体现了人性的复杂和对命运的挣扎。两人之间的战斗，既是个人恩怨，也是理念的碰撞。
《火影》中的佐助： 作为鸣人的“宿敌”和挚友，他拥有强大的力量，但因家族的仇恨和对力量的追求而走上歧途。与鸣人之间的羁绊和冲突，是《火影》故事的重要主线。两人之间的战斗同样充满了复杂的情感和哲理。
亲情的羁绊与牺牲：
《哪吒》中的李靖夫妇： 他们起初可能不理解哪吒，但最终用生命去守护他，牺牲自己来换取哪吒的生存，体现了深沉的父爱和母爱。
《火影》中的四代火影（波风水门）和漩涡玖辛奈： 他们将九尾封印在鸣人体内，牺牲了生命来保护木叶和鸣人，他们的爱是鸣人力量的源泉和精神支撑。
改变命运的契机： 在《哪吒》中，是陈塘关百姓的点赞让哪吒获得了改变命运的力量；在《火影》中，是鸣人对“火影”的执着和不放弃的精神，以及伙伴们的支持，让他一步步走向强大。
某些动作场面或视觉风格的借鉴（争议点）： 有些观众认为某些战斗场景、变身效果或角色表情与《火影忍者》有相似之处，但这更多属于动漫创作的风格化和技巧运用，很难直接定性为抄袭。
三、 抄袭的界定与分析
什么是抄袭？
在著作权法上，抄袭通常指的是未经授权，复制、传播他人享有著作权的作品，并以自己的名义署名。 关键在于“实质性相似”和“非法复制”。
实质性相似： 并非指所有细节都相同，而是指作品的主要故事情节、人物塑造、核心冲突、情感表达等方面存在显著的、足以让公众感知到是借鉴甚至复制的相似。
非法复制： 涉及到是否获得了授权，或者是否在合理使用的范围内。
《哪吒》与《火影》是否构成抄袭？
从法律角度来看，要认定《哪吒》抄袭《火影》难度极大，且基本不成立。 原因如下：
1. 故事内核的普遍性： “打破命运”、“逆袭成功”、“被误解的英雄”等主题在文学、影视作品中非常普遍，例如《圣斗士星矢》、《海贼王》等作品中也存在类似的主题。仅凭故事内核的相似不足以构成抄袭。
2. “借鉴”与“抄袭”的界限： 很多优秀作品都会从前人的优秀作品中汲取灵感和元素。很多情节设定，例如“背负强大力量的异类”、“孤独的童年”、“亦师亦友的角色”等，在动漫和神话故事中都属于常见的类型化设定，并非《火影》独创。
3. 具体情节的差异： 尽管有相似之处，但《哪吒》和《火影》在具体的人物关系发展、世界观设定、修炼体系、结局走向等方面存在着显著的差异。例如：
《哪吒》是基于中国传统神话改编，融入了现代的价值观和表达方式。
《火影》构建了一个完整的忍者世界观，其忍术体系、血继限界、尾兽等设定是独有的。
哪吒和敖丙的关系以及最终的结局，与鸣人和佐助的关系和结局在很多层面上都有区别。
4. 时代背景和文化差异： 《哪吒》是基于中国传统文化背景创作的，而《火影》是日本动漫。虽然在普世情感上有共通之处，但文化表达方式和具体细节仍有不同。
5. 中国动漫的成长： 中国动漫产业在经历了长期的发展后，涌现出了一批有创意、有技术、有市场影响力的作品。《哪吒》作为现象级作品，其成功更多源于对中国传统文化元素的创新运用、对现代观众情感的精准把握以及精良的制作水平。
6. 《哪吒》官方的回应（侧面佐证）： 在《哪吒》上映期间，面对“抄袭”的质疑，导演饺子曾表示，他自己也是《火影忍者》的粉丝，但作品是原创的。他强调，很多情节都是对传统神话的还原和现代解读。虽然官方回应不直接是法律证据，但在一定程度上反映了创作团队的意图和态度。
更准确的说法是：
《哪吒之魔童降世》在故事内核、一些普遍的人物塑造模式和叙事手法上，确实受到了包括《火影忍者》在内的许多优秀作品的影响。这种影响更多地体现在类型化叙事、普世主题的运用以及对经典动漫元素的吸收上，而非直接的、恶意的“抄袭”。
可以将其视为一种“致敬”、“借鉴”或者“英雄之旅”叙事模式的共鸣，而不是构成著作权法意义上的抄袭。在创作领域，区分“借鉴”与“抄袭”的关键在于创新性转化和独立创作。如果作品在借鉴的基础上进行了大量的创新和独立思考，形成了自己独特的风格和价值，就不应被简单地扣上“抄袭”的帽子。
四、 结论
《哪吒之魔童降世》与《火影忍者》在故事内核上有着深刻的相似性，都围绕着“打破命运的枷锁，成为被认可的英雄”这一主题展开，这使得两部作品在情感上引起了广泛的共鸣。
然而，要认定其为抄袭在法律上是站不住脚的。这种相似性更多地体现在普遍的英雄叙事模式、类型化的人物设定和对经典主题的重复演绎。两部作品在具体的情节发展、世界观构建、人物关系以及文化背景上存在显著的差异。《哪吒》作为一部具有中国文化特色的原创动画电影，其成功更应归功于其对传统文化的创新解读和现代观众情感的精准把握。
因此，更恰当的评价是，它们共享了相似的“创作DNA”或“叙事母题”，在某种程度上存在“借鉴”或“影响”，但不构成法律意义上的抄袭。
下面我将从故事内核、具体情节、人物设定以及“抄袭”的界定等方面进行详细阐述：
一、 故事内核的相似性：打破命运的枷锁，成为自己
这是两部作品最核心的共通点，也是引起广泛讨论的根源。
哪吒的内核： 哪吒本是天生注定的“魔丸”，被世人视为妖孽，注定会带来灾难。他从小就被孤立、误解和排斥，承受着巨大的社会压力和不被爱的痛苦。但他内心深处渴望被认可、被爱，不甘心屈服于“魔丸”的命运。最终，他通过自身的努力、亲情的支持和朋友的陪伴，打破了天命，证明了“我命由我不由天”。
鸣人的内核： 鸣人作为九尾妖狐的人柱力，出生即被视为妖孽，从小被村子里的人疏远、欺凌。他渴望得到他人的关注和认可，希望成为村子里的英雄，改变世人对他“妖孽”的看法。他经历了无数的磨难、失败和牺牲，但从未放弃成为火影的梦想，最终通过自己的坚韧、努力和信任，赢得了所有人的尊重和爱戴，成为了木叶的英雄。
共同点总结：
1. 宿命论的抗争： 两者都围绕着“被诅咒的命运”展开。主角都不是被所有人期待的英雄，而是被视为威胁、被排斥的异类。
2. 寻找认同与救赎： 两者都渴望摆脱与生俱来的标签，证明自己的价值，获得他人的认同和爱。他们的成长过程充满了自我怀疑、与外界的冲突以及对“成为更好自己”的追求。
3. 打破世俗偏见的挑战： 故事的核心都在于主角如何挑战社会对他们的偏见和歧视，用行动证明他们并非天生邪恶。
4. “我命由我不由天”的主题： 这是最直接的共鸣点。《哪吒》直接喊出了这句话，而《火影》虽未直接言明，但鸣人一路走来的奋斗历程正是对这句话最生动的诠释。
二、 具体情节与人物设定的相似之处（需要细致辨析）
除了内核，一些具体的情节和人物设定上也存在着令人玩味的相似性，但这并不一定直接指向抄袭，更可能是类型化叙事的共性或受到早期经典作品的影响。
背负着强大力量的异类： 哪吒体内的魔丸之力，鸣人体内的九尾之力，都赋予了他们强大的力量，但也成为了他们被孤立和恐惧的原因。
孤独的童年与渴望关注： 两者在童年时期都经历了极度的孤独和不被关注，因此常常用叛逆、惹是生非的方式来引起注意。哪吒的各种恶作剧，鸣人的恶作剧和喊话，都是为了获得关注。
亦师亦友的角色：
《哪吒》中的太乙真人： 虽有时不靠谱，但始终是哪吒的保护者和引导者，承担了部分师父和长辈的角色。他的笨拙和最终的牺牲，也呼应了鸣人与自来也等师长的关系。
《火影》中的自来也： 是鸣人最重要的导师，也是一位亦师亦父的角色。他对鸣人的教导和牺牲，对鸣人的成长有着至关重要的影响。鸣人也继承了自来也的许多信念。
拥有强大力量的“亦敌亦友”或反派：
《哪吒》中的敖丙： 他原本是申公豹安插在陈塘关的棋子，但与哪吒产生了深厚的友情。最终，他为了家族的荣誉和自身的承诺，与哪吒站在了对立面，但也体现了人性的复杂和对命运的挣扎。两人之间的战斗，既是个人恩怨，也是理念的碰撞。
《火影》中的佐助： 作为鸣人的“宿敌”和挚友，他拥有强大的力量，但因家族的仇恨和对力量的追求而走上歧途。与鸣人之间的羁绊和冲突，是《火影》故事的重要主线。两人之间的战斗同样充满了复杂的情感和哲理。
亲情的羁绊与牺牲：
《哪吒》中的李靖夫妇： 他们起初可能不理解哪吒，但最终用生命去守护他，牺牲自己来换取哪吒的生存，体现了深沉的父爱和母爱。
《火影》中的四代火影（波风水门）和漩涡玖辛奈： 他们将九尾封印在鸣人体内，牺牲了生命来保护木叶和鸣人，他们的爱是鸣人力量的源泉和精神支撑。
改变命运的契机： 在《哪吒》中，是陈塘关百姓的点赞让哪吒获得了改变命运的力量；在《火影》中，是鸣人对“火影”的执着和不放弃的精神，以及伙伴们的支持，让他一步步走向强大。
某些动作场面或视觉风格的借鉴（争议点）： 有些观众认为某些战斗场景、变身效果或角色表情与《火影忍者》有相似之处，但这更多属于动漫创作的风格化和技巧运用，很难直接定性为抄袭。
三、 抄袭的界定与分析
什么是抄袭？
在著作权法上，抄袭通常指的是未经授权，复制、传播他人享有著作权的作品，并以自己的名义署名。 关键在于“实质性相似”和“非法复制”。
实质性相似： 并非指所有细节都相同，而是指作品的主要故事情节、人物塑造、核心冲突、情感表达等方面存在显著的、足以让公众感知到是借鉴甚至复制的相似。
非法复制： 涉及到是否获得了授权，或者是否在合理使用的范围内。
《哪吒》与《火影》是否构成抄袭？
从法律角度来看，要认定《哪吒》抄袭《火影》难度极大，且基本不成立。 原因如下：
1. 故事内核的普遍性： “打破命运”、“逆袭成功”、“被误解的英雄”等主题在文学、影视作品中非常普遍，例如《圣斗士星矢》、《海贼王》等作品中也存在类似的主题。仅凭故事内核的相似不足以构成抄袭。
2. “借鉴”与“抄袭”的界限： 很多优秀作品都会从前人的优秀作品中汲取灵感和元素。很多情节设定，例如“背负强大力量的异类”、“孤独的童年”、“亦师亦友的角色”等，在动漫和神话故事中都属于常见的类型化设定，并非《火影》独创。
3. 具体情节的差异： 尽管有相似之处，但《哪吒》和《火影》在具体的人物关系发展、世界观设定、修炼体系、结局走向等方面存在着显著的差异。例如：
《哪吒》是基于中国传统神话改编，融入了现代的价值观和表达方式。
《火影》构建了一个完整的忍者世界观，其忍术体系、血继限界、尾兽等设定是独有的。
哪吒和敖丙的关系以及最终的结局，与鸣人和佐助的关系和结局在很多层面上都有区别。
4. 时代背景和文化差异： 《哪吒》是基于中国传统文化背景创作的，而《火影》是日本动漫。虽然在普世情感上有共通之处，但文化表达方式和具体细节仍有不同。
5. 中国动漫的成长： 中国动漫产业在经历了长期的发展后，涌现出了一批有创意、有技术、有市场影响力的作品。《哪吒》作为现象级作品，其成功更多源于对中国传统文化元素的创新运用、对现代观众情感的精准把握以及精良的制作水平。
6. 《哪吒》官方的回应（侧面佐证）： 在《哪吒》上映期间，面对“抄袭”的质疑，导演饺子曾表示，他自己也是《火影忍者》的粉丝，但作品是原创的。他强调，很多情节都是对传统神话的还原和现代解读。虽然官方回应不直接是法律证据，但在一定程度上反映了创作团队的意图和态度。
更准确的说法是：
《哪吒之魔童降世》在故事内核、一些普遍的人物塑造模式和叙事手法上，确实受到了包括《火影忍者》在内的许多优秀作品的影响。这种影响更多地体现在类型化叙事、普世主题的运用以及对经典动漫元素的吸收上，而非直接的、恶意的“抄袭”。
可以将其视为一种“致敬”、“借鉴”或者“英雄之旅”叙事模式的共鸣，而不是构成著作权法意义上的抄袭。在创作领域，区分“借鉴”与“抄袭”的关键在于创新性转化和独立创作。如果作品在借鉴的基础上进行了大量的创新和独立思考，形成了自己独特的风格和价值，就不应被简单地扣上“抄袭”的帽子。
四、 结论
《哪吒之魔童降世》与《火影忍者》在故事内核上有着深刻的相似性，都围绕着“打破命运的枷锁，成为被认可的英雄”这一主题展开，这使得两部作品在情感上引起了广泛的共鸣。
然而，要认定其为抄袭在法律上是站不住脚的。这种相似性更多地体现在普遍的英雄叙事模式、类型化的人物设定和对经典主题的重复演绎。两部作品在具体的情节发展、世界观构建、人物关系以及文化背景上存在显著的差异。《哪吒》作为一部具有中国文化特色的原创动画电影，其成功更应归功于其对传统文化的创新解读和现代观众情感的精准把握。
因此，更恰当的评价是，它们共享了相似的“创作DNA”或“叙事母题”，在某种程度上存在“借鉴”或“影响”，但不构成法律意义上的抄袭。
网友意见
《哪吒》的确抄袭了，不过抄袭的不是火影，而是抄袭了全套的金庸群侠。
双生子设定，一正一邪，分别收养：郭靖 杨康
哪吒：杨过，萧峰。出身不好，但是天赋异禀
李靖夫妇：郭靖 黄蓉。侠义正直，夫妇俩武功都很高，守护城池，为孩子闯祸背锅。
太二真人：江南七怪+老顽童
龙王：慕容博
敖丙：慕容复
龙族要改变命运，慕容家要光复大燕
万龙甲：软猬甲
申公豹：欧阳锋
海夜叉：李莫愁，绑架小女孩，但都被主角救回来了
被抢走的小女孩：郭襄
守护结界的小兵：桃谷六仙
陈唐关：襄阳城
天上的大冰盖：蒙古大军
任何一部作品，我们都可以想想成它是由人物剧情设定组成的一条高维空间中的向量，不同作品的向量之间很可能出现交叉重叠的部分，但是只要他们的余弦夹角足够大就不是抄袭。
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