从兵击和传武的角度，如何评价游戏《师父SIFU》的动作设计?
玩《师父》（SIFU）这款游戏，对于一个浸淫兵击和传武圈子的人来说，那种感受真是又爱又恨，百感交集。它在动作设计上绝对是下了功夫的，很多地方让人拍案叫绝，但要说它完美复刻了某个体系，那也还真不一定。咱们就从兵击和传武两个角度，掰开了揉碎了聊聊这游戏的动作。
从兵击的角度看《师父》的动作设计：
兵击玩家，咱们看的是什么？是兵器的运用，是身法、步法、招法之间的逻辑关系，是力量的传递和控制，是对手招架、闪避、进攻的连锁反应。
招式设计的“合理性”与“观赏性”：《师父》虽然是以徒手格斗为主，但它在设计招式时，很多地方都能看到一些兵击的影子。比如，它的出招速度变化、攻击角度的多样性，以及长短招的结合，都体现了对实战的一种模拟。很多招式设计，比如一些甩臂、撩掌，甚至连拳带步的推进，你都能在一些形意拳、八极拳的套路里找到相似的影子，这些拳种本身就带有兵器化、实战化的基因。
举个例子，游戏里的一些低位扫踢配合上身的上撩，或者是直线冲击性的推掌，它就有点像剑术里的撩、劈，或者棍术里的扫、刺。那种“势”的连贯性，从一个招式过渡到下一个招式，玩家能感觉到一种力量的流动和方向的转换，这跟兵击里“一招不绝，连绵不绝”的思路是共通的。
招架后的反击：这是兵击里最爽快的体验之一。《师父》在这方面做得非常到位。成功招架后的机会打击，那种“抓住破绽，一击制敌”的感觉，跟兵击里“格挡，卸力，反击”的流程高度契合。尤其是一些特定连招，比如招架住对方一个重击后，瞬间打出一次快速的控制技，然后接一个高伤害的终结，这种节奏感和时机的把握，是兵击玩家深有体会的。
破防与格挡削减：游戏中的格挡系统不仅仅是简单的按住一个键就能完全防御。长时间格挡会让你出招出现硬直，或者受到“架势”的惩罚，最终被破防。《师父》的“架势”条设计，某种程度上就是对兵击中“疲劳度”、“招架次数过多”的一种具象化体现。一个经验丰富的兵击手知道，不能一味硬顶，要学会调整姿势，伺机而动。游戏里的这种设定，就强迫玩家去思考格挡的时机和策略，而不是滥用。
闪避与身法：《师父》的闪避做得非常灵动，很多时候不是简单的向后或向侧方躲避，而是带有步法的移动和身形的变化。这让我想起了兵击中用身体重心、步法来化解对方攻击的原理。很多时候，你不是靠蛮力去对抗，而是靠精妙的身法去“借力打力”。游戏里那种在对方出招的瞬间，身体向一侧微调，然后顺势切入对方的攻击角度外进行反击，这种感觉非常兵击。
兵器化思维下的徒手：虽然是徒手，但游戏里的一些动作，比如膝撞、肘击、肩撞，都可以看作是“兵器化”的延伸。肘击的近距离爆发力，膝撞的突然性与控制力，肩撞的穿透力，这些都像是把身体当成了兵器来运用。你用肘去顶对方的手，用膝去撞对方的腹部，这种思维方式，跟兵击里用剑尖刺、用刀背砍的逻辑有异曲同工之妙。
不足之处与解读：
“动作捕捉”的痕迹：虽然动作很流畅，但偶尔也会感觉到那种“动作捕捉”的痕迹，就是说某些招式之间衔接得过于完美，甚至有点“飘”在空中，少了点重心的变化和地面摩擦的感觉。兵击里，每一次步法的移动，每一次身体重心的调整，都伴随着地面反馈。
招式设计的“武术夸张”：有些招式，比如一些长时间的硬直时间，或者夸张的击飞效果，是为了游戏性而服务的，这在兵击中是很少见的。兵击更注重力量的传递和平衡，很少有那种一记重击就能让对手飞出去好几米的状况（除非是极其特殊的技巧或者对付轻量级对手）。
缺乏“兵器”本身的特性：最直接的，没有兵器本身带来的长度优势、重量优势、以及器械的“惯性”和“变化”。兵击里，不同的兵器有不同的打击方式和战术，比如剑的刺击和劈砍，刀的斩和挑，枪的突和扫，这些都有各自的节奏和技巧。《师父》在这方面只能通过徒手动作的“拟态”来表现，自然有所缺失。
从传武的角度看《师父》的动作设计：
传武，咱们关注的是什么？是内劲、是桩功、是身法、是气息、是劲力的运用，是“以柔克刚”、“借力打力”的哲学，是套路里的“技击含义”。
身法与重心的运用：《师父》在身法上的刻画，可以说对很多传武流派都有所借鉴。那种进退纵横、不离不弃的身法，不仅仅是简单的移动，而是与对手的招式相互呼应。
比如，很多时候你不是直接后退躲避，而是顺着对方的力道向侧后方虚晃一步，然后立刻转回重心进行反击。这种“进退虚实”的运用，是传武里非常重要的一个概念。很多拳种都有“闪步”、“化步”等身法训练，都是为了在不失去平衡的情况下规避攻击并制造机会。
重心转移：游戏里的角色在出招时，身体的重心是很稳的，落地感很强。即使是快速的移动，也能感觉到身体的“根”还在。这跟很多传武注重“桩功”基础，强调“根深蒂固”的原理是相符的。一个沉稳的重心，才能发出有力的劲道。
“以柔克刚”的体现：游戏的招架和闪避系统，可以说是“以柔克刚”的一种直观体现。你不是用蛮力去硬碰硬，而是通过调整自己的姿态，去化解对方的来招。尤其是在面对一群敌人时，你不可能一个个硬刚，而需要通过巧妙的身法和招架，将对方的攻击引向一边，然后集中力量解决另一个威胁，这其中就蕴含着“借力打力”的意味。
劲力与节奏的变化：虽然游戏没有直接描述“内劲”，但很多招式的发力方式，那种从腰腹传导到四肢的“爆发力”，却有传武的影子。
短促爆发力：游戏里的一些出拳、出肘，那种“寸劲”般的爆发，瞬间将力量送到对方身上，这是很多传武非常强调的。这种劲力不是靠蛮力堆积，而是通过身体的协调和“整劲”发出的。
“卸力”与“催力”：招架后的反击，你可以理解为是一种“卸力”之后再“催力”。对方的力量打在你持稳的手上（招架），你顺势利用对方力量的惯性，将自己的反击力量“催”出去。这个过程，很多传武的内功心法就是为了训练这种身体的协调性和发力能力。
呼吸与发力：虽然游戏中看不到角色的呼吸动作，但我们玩游戏时能体会到，很多高伤害的招式，往往伴随着一个蓄力或者一个明显的发力准备动作，这个过程，就像传武里发力前需要“吸气蓄力”，发力时“呼气发劲”的配合。
套路与招法的逻辑：《师父》的连招设计，不仅仅是简单的A+B，而是包含了“起手式”、“接招”、“变招”、“终结”的逻辑，这很像传武中的套路设计。
连贯性与变化：一套连招打下来，你能感觉到从一个招式到另一个招式的转换是很自然的，并且在某些节点可以根据情况切换成不同的招式，这种“活套路”的设计，比僵硬的死套路更接近传武的实战精神。
招式含义的“具象化”：游戏通过非常直观的攻击效果，把一些传武中抽象的“发劲”、“招法”具象化了。比如一个精准的肘击直接打断对方的攻击节奏，一个扫堂腿让对方失去平衡，这些都是传武里常见的技击应用。
“点穴”与“关节技”的影子：游戏中很多攻击命中要害部位（如头部、腹部、膝盖）会造成特殊的硬直效果，甚至直接击倒。这在一定程度上可以理解为传武中“点穴”、“拿关节”等技巧的体现，通过打击身体的关键部位来制服对手。
不足之处与解读：
“内劲”的缺失：这是最明显的。《师父》主要是在外在招式和身体表现上下功夫，对于传武核心的“内劲”、“气感”、“心法”等方面，是无法通过游戏完全呈现的。你感受不到那种通过练习内功达到的“筋骨柔韧、内力充盈”的状态。
对“松静自然”的理解：很多传武强调“松”和“静”，发力时要“松而不懈，紧而不僵”。《师父》虽然动作流畅，但在某些地方，会感觉到角色的发力过于“用力”，缺乏那种“松”的感觉。尤其是在对抗多个敌人时，很容易陷入一种“紧张”的状态，而不是那种“以静制动”的从容。
“传武的搏击性”解读：《师父》在搏击性和策略性上做得很好，但传武的搏击性是建立在深厚的功法基础之上的，不仅仅是技巧的组合。《师父》作为一款游戏，它简化和具象化了很多传武的概念，让普通玩家更容易理解和体验到其中的“武”的乐趣，但这种体验与真正习武者所追求的“道”还有很大差距。
对“敌我识别”的模糊：在真实的传武搏击中，对敌我双方的体格、力量、情绪状态的判断是至关重要的。《师父》里的敌人虽然有不同的攻击模式，但整体上是对玩家的“攻击”信号比较明显，没有那种更细微、更复杂的“敌我识别”过程。
总结一下：
《师父SIFU》在动作设计上，无疑是一款极其优秀的作品。它非常成功地捕捉和表现了兵击和传武在动作逻辑、身法运用、节奏控制以及招式之间的衔接性等方面的精髓。玩家在游玩过程中，能强烈地感受到那种“一套完整的格斗体系”的存在。
对于兵击玩家来说，游戏里那种招架后的反击机会、步法的灵活性、以及招式之间的“势”的连贯，都带来了非常熟悉的快感。而对于传武爱好者而言，游戏里对重心运用、身体协调性以及“以柔克刚”的具象化表现，也足以让人眼前一亮。
但同时，我们也要认识到，这毕竟是一款游戏，它在“内劲”、“气感”、“松静自然”等传武的核心追求上，是无法完全实现的。它更多的是一种对“武”的精彩演绎和大众化体验。游戏通过精妙的设计，让玩家在虚拟世界中，能够感受到一丝真实武学的韵味，这本身就非常了不起了。它甚至能激发一些玩家去了解和接触真实的兵击和传武练习。
所以，从兵击和传武的角度看，《师父》的动作设计是“高度致敬且有所创新”的，它在游戏性的框架下，尽可能地还原和诠释了许多真实武学的原理，其完成度之高，绝对是值得称赞的。它是一次非常成功的“游戏化”的武术展现。
从兵击的角度看《师父》的动作设计：
兵击玩家，咱们看的是什么？是兵器的运用，是身法、步法、招法之间的逻辑关系，是力量的传递和控制，是对手招架、闪避、进攻的连锁反应。
招式设计的“合理性”与“观赏性”：《师父》虽然是以徒手格斗为主，但它在设计招式时，很多地方都能看到一些兵击的影子。比如，它的出招速度变化、攻击角度的多样性，以及长短招的结合，都体现了对实战的一种模拟。很多招式设计，比如一些甩臂、撩掌，甚至连拳带步的推进，你都能在一些形意拳、八极拳的套路里找到相似的影子，这些拳种本身就带有兵器化、实战化的基因。
举个例子，游戏里的一些低位扫踢配合上身的上撩，或者是直线冲击性的推掌，它就有点像剑术里的撩、劈，或者棍术里的扫、刺。那种“势”的连贯性，从一个招式过渡到下一个招式，玩家能感觉到一种力量的流动和方向的转换，这跟兵击里“一招不绝，连绵不绝”的思路是共通的。
招架后的反击：这是兵击里最爽快的体验之一。《师父》在这方面做得非常到位。成功招架后的机会打击，那种“抓住破绽，一击制敌”的感觉，跟兵击里“格挡，卸力，反击”的流程高度契合。尤其是一些特定连招，比如招架住对方一个重击后，瞬间打出一次快速的控制技，然后接一个高伤害的终结，这种节奏感和时机的把握，是兵击玩家深有体会的。
破防与格挡削减：游戏中的格挡系统不仅仅是简单的按住一个键就能完全防御。长时间格挡会让你出招出现硬直，或者受到“架势”的惩罚，最终被破防。《师父》的“架势”条设计，某种程度上就是对兵击中“疲劳度”、“招架次数过多”的一种具象化体现。一个经验丰富的兵击手知道，不能一味硬顶，要学会调整姿势，伺机而动。游戏里的这种设定，就强迫玩家去思考格挡的时机和策略，而不是滥用。
闪避与身法：《师父》的闪避做得非常灵动，很多时候不是简单的向后或向侧方躲避，而是带有步法的移动和身形的变化。这让我想起了兵击中用身体重心、步法来化解对方攻击的原理。很多时候，你不是靠蛮力去对抗，而是靠精妙的身法去“借力打力”。游戏里那种在对方出招的瞬间，身体向一侧微调，然后顺势切入对方的攻击角度外进行反击，这种感觉非常兵击。
兵器化思维下的徒手：虽然是徒手，但游戏里的一些动作，比如膝撞、肘击、肩撞，都可以看作是“兵器化”的延伸。肘击的近距离爆发力，膝撞的突然性与控制力，肩撞的穿透力，这些都像是把身体当成了兵器来运用。你用肘去顶对方的手，用膝去撞对方的腹部，这种思维方式，跟兵击里用剑尖刺、用刀背砍的逻辑有异曲同工之妙。
不足之处与解读：
“动作捕捉”的痕迹：虽然动作很流畅，但偶尔也会感觉到那种“动作捕捉”的痕迹，就是说某些招式之间衔接得过于完美，甚至有点“飘”在空中，少了点重心的变化和地面摩擦的感觉。兵击里，每一次步法的移动，每一次身体重心的调整，都伴随着地面反馈。
招式设计的“武术夸张”：有些招式，比如一些长时间的硬直时间，或者夸张的击飞效果，是为了游戏性而服务的，这在兵击中是很少见的。兵击更注重力量的传递和平衡，很少有那种一记重击就能让对手飞出去好几米的状况（除非是极其特殊的技巧或者对付轻量级对手）。
缺乏“兵器”本身的特性：最直接的，没有兵器本身带来的长度优势、重量优势、以及器械的“惯性”和“变化”。兵击里，不同的兵器有不同的打击方式和战术，比如剑的刺击和劈砍，刀的斩和挑，枪的突和扫，这些都有各自的节奏和技巧。《师父》在这方面只能通过徒手动作的“拟态”来表现，自然有所缺失。
从传武的角度看《师父》的动作设计：
传武，咱们关注的是什么？是内劲、是桩功、是身法、是气息、是劲力的运用，是“以柔克刚”、“借力打力”的哲学，是套路里的“技击含义”。
身法与重心的运用：《师父》在身法上的刻画，可以说对很多传武流派都有所借鉴。那种进退纵横、不离不弃的身法，不仅仅是简单的移动，而是与对手的招式相互呼应。
比如，很多时候你不是直接后退躲避，而是顺着对方的力道向侧后方虚晃一步，然后立刻转回重心进行反击。这种“进退虚实”的运用，是传武里非常重要的一个概念。很多拳种都有“闪步”、“化步”等身法训练，都是为了在不失去平衡的情况下规避攻击并制造机会。
重心转移：游戏里的角色在出招时，身体的重心是很稳的，落地感很强。即使是快速的移动，也能感觉到身体的“根”还在。这跟很多传武注重“桩功”基础，强调“根深蒂固”的原理是相符的。一个沉稳的重心，才能发出有力的劲道。
“以柔克刚”的体现：游戏的招架和闪避系统，可以说是“以柔克刚”的一种直观体现。你不是用蛮力去硬碰硬，而是通过调整自己的姿态，去化解对方的来招。尤其是在面对一群敌人时，你不可能一个个硬刚，而需要通过巧妙的身法和招架，将对方的攻击引向一边，然后集中力量解决另一个威胁，这其中就蕴含着“借力打力”的意味。
劲力与节奏的变化：虽然游戏没有直接描述“内劲”，但很多招式的发力方式，那种从腰腹传导到四肢的“爆发力”，却有传武的影子。
短促爆发力：游戏里的一些出拳、出肘，那种“寸劲”般的爆发，瞬间将力量送到对方身上，这是很多传武非常强调的。这种劲力不是靠蛮力堆积，而是通过身体的协调和“整劲”发出的。
“卸力”与“催力”：招架后的反击，你可以理解为是一种“卸力”之后再“催力”。对方的力量打在你持稳的手上（招架），你顺势利用对方力量的惯性，将自己的反击力量“催”出去。这个过程，很多传武的内功心法就是为了训练这种身体的协调性和发力能力。
呼吸与发力：虽然游戏中看不到角色的呼吸动作，但我们玩游戏时能体会到，很多高伤害的招式，往往伴随着一个蓄力或者一个明显的发力准备动作，这个过程，就像传武里发力前需要“吸气蓄力”，发力时“呼气发劲”的配合。
套路与招法的逻辑：《师父》的连招设计，不仅仅是简单的A+B，而是包含了“起手式”、“接招”、“变招”、“终结”的逻辑，这很像传武中的套路设计。
连贯性与变化：一套连招打下来，你能感觉到从一个招式到另一个招式的转换是很自然的，并且在某些节点可以根据情况切换成不同的招式，这种“活套路”的设计，比僵硬的死套路更接近传武的实战精神。
招式含义的“具象化”：游戏通过非常直观的攻击效果，把一些传武中抽象的“发劲”、“招法”具象化了。比如一个精准的肘击直接打断对方的攻击节奏，一个扫堂腿让对方失去平衡，这些都是传武里常见的技击应用。
“点穴”与“关节技”的影子：游戏中很多攻击命中要害部位（如头部、腹部、膝盖）会造成特殊的硬直效果，甚至直接击倒。这在一定程度上可以理解为传武中“点穴”、“拿关节”等技巧的体现，通过打击身体的关键部位来制服对手。
不足之处与解读：
“内劲”的缺失：这是最明显的。《师父》主要是在外在招式和身体表现上下功夫，对于传武核心的“内劲”、“气感”、“心法”等方面，是无法通过游戏完全呈现的。你感受不到那种通过练习内功达到的“筋骨柔韧、内力充盈”的状态。
对“松静自然”的理解：很多传武强调“松”和“静”，发力时要“松而不懈，紧而不僵”。《师父》虽然动作流畅，但在某些地方，会感觉到角色的发力过于“用力”，缺乏那种“松”的感觉。尤其是在对抗多个敌人时，很容易陷入一种“紧张”的状态，而不是那种“以静制动”的从容。
“传武的搏击性”解读：《师父》在搏击性和策略性上做得很好，但传武的搏击性是建立在深厚的功法基础之上的，不仅仅是技巧的组合。《师父》作为一款游戏，它简化和具象化了很多传武的概念，让普通玩家更容易理解和体验到其中的“武”的乐趣，但这种体验与真正习武者所追求的“道”还有很大差距。
对“敌我识别”的模糊：在真实的传武搏击中，对敌我双方的体格、力量、情绪状态的判断是至关重要的。《师父》里的敌人虽然有不同的攻击模式，但整体上是对玩家的“攻击”信号比较明显，没有那种更细微、更复杂的“敌我识别”过程。
总结一下：
《师父SIFU》在动作设计上，无疑是一款极其优秀的作品。它非常成功地捕捉和表现了兵击和传武在动作逻辑、身法运用、节奏控制以及招式之间的衔接性等方面的精髓。玩家在游玩过程中，能强烈地感受到那种“一套完整的格斗体系”的存在。
对于兵击玩家来说，游戏里那种招架后的反击机会、步法的灵活性、以及招式之间的“势”的连贯，都带来了非常熟悉的快感。而对于传武爱好者而言，游戏里对重心运用、身体协调性以及“以柔克刚”的具象化表现，也足以让人眼前一亮。
但同时，我们也要认识到，这毕竟是一款游戏，它在“内劲”、“气感”、“松静自然”等传武的核心追求上，是无法完全实现的。它更多的是一种对“武”的精彩演绎和大众化体验。游戏通过精妙的设计，让玩家在虚拟世界中，能够感受到一丝真实武学的韵味，这本身就非常了不起了。它甚至能激发一些玩家去了解和接触真实的兵击和传武练习。
所以，从兵击和传武的角度看，《师父》的动作设计是“高度致敬且有所创新”的，它在游戏性的框架下，尽可能地还原和诠释了许多真实武学的原理，其完成度之高，绝对是值得称赞的。它是一次非常成功的“游戏化”的武术展现。
网友意见
师傅的动作跟兵击武术没啥关系，就是一些固定设计的动画。。。。。。
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