如何评价《长安十二时辰》里的几首配乐?
《长安十二时辰》里的配乐，就像是为这座繁华又暗流涌动的长安城量身打造的灵魂。它不仅仅是背景音，更是将观众牢牢吸入那个时代的催化剂，让我们的感官一同沉浸在十二个时辰的紧张与壮阔之中。
首先，它最鲜明的特点是“融合”。 剧中的配乐并没有死守于某种单一的音乐风格，而是非常巧妙地将中国传统乐器与现代编曲手法相结合。你常常能听到古朴的箫声、铮铮的古琴，与大气磅礴的管弦乐交织在一起。这种“新旧碰撞”并没有显得突兀，反而创造出一种独特的韵味。
比如，当靖安司的众人在筹划布局时，往往会响起一些带有古琴或尺八的旋律，它们音色悠远，带着一丝沉思和谋略的意味。但转瞬之间，当战鼓响起，或是追逐戏码展开时，管弦乐就会加入进来，节奏感强烈的鼓点配合着紧张的旋律，瞬间将观众的情绪推向高潮。这种融合，既保留了历史的厚重感，又赋予了剧情现代的张力，让观众在感受到浓厚的历史氛围的同时，也能被剧情的紧迫感所裹挟。
其次，是配乐对“情绪”的精准捕捉。 《长安十二时辰》的配乐有一个非常强大的地方，就是它能随着剧情的走向，精准地调动观众的情绪。
紧张与压迫感： 当丁卯、雷佳音饰演的张小敬在危急关头奔走呼号，或是遭遇生死危机时，音乐会变得急促而密集。低沉的鼓点、压抑的弦乐，甚至一些带有电子质感的音效，都会在不经意间让你心跳加速。那些表现时间流逝的钟声，也常常被用来叠加在紧张的音乐中，进一步增强了时间的紧迫感，让你仿佛身临其境，感受到长安城每分每秒都在发生的危机。
宏大与壮阔： 在描绘长安城的全景，或者展现一些宏大场景时，配乐就会变得舒展而开阔。悠扬的旋律，宽广的音域，配合着磅礴的交响乐，一下子就把观众带入到那个盛唐的辉煌之中。尤其是片头曲或者一些展现长安盛景的片段，那股子气势，简直让人热血沸腾，感受到一种“大唐气象”。
悲情与宿命： 剧中有不少令人唏嘘的角色和情节，比如李必的孤独，檀棋的无奈，或者某些角色的牺牲。在这些时刻，音乐往往会变得低沉、忧伤，运用一些哀婉的旋律，如二胡、萧的独奏，配合着缓慢的节奏，能够轻易地触动观众内心最柔软的地方，引发共鸣。
再来谈谈“记忆点”的营造。 一些经典的配乐片段，几乎成了《长安十二时辰》的符号。
“望楼”的旋律： 很多观众都会对表现望楼信息传递的配乐有深刻印象。那一段旋律，往往是快速而紧凑的，带着一种信息传递的紧迫感，而且很有辨识度，一听就知道是关于信息传递的关键时刻。
某些角色出场时的“主题音”： 虽然不一定像好莱坞电影那样有非常鲜明的角色主题曲，但剧中也巧妙地为一些重要角色设计了带有其个人特质的音乐片段。这些片段并不显眼，但会在特定场景出现，潜移默化地加深了观众对角色的认知。
最后，配乐与画面的“契合度”是关键。 《长安十二时辰》的配乐并非孤立存在，而是与画面、剪辑、表演等所有元素完美结合。
画面感： 音乐能够极大地增强画面的表现力。当画面是广阔的长安城街景时，音乐便是宏大而悠扬的；当画面是狭窄巷弄里的暗影幢幢，音乐便是低沉而充满悬疑的。这种“声画合一”的感觉，让整个故事的沉浸感达到了一个很高的水平。
节奏感： 音乐的节奏与剪辑的节奏高度匹配，尤其是在动作戏和追逐戏中，音乐的起承转合直接带动了观众的情绪起伏，让每一场戏都充满了张力。
总的来说，《长安十二时辰》的配乐堪称点睛之笔。它成功地运用了多种音乐元素，精准地捕捉了剧情的每一个情绪转折，营造了独特的“长安风味”，并且与画面完美融合，共同构建了一个有血有肉、令人难忘的长安世界。它不仅仅是耳朵的享受，更是整个观剧体验的灵魂所在，让这部剧在视觉盛宴之外，又多了一层触动人心的声音力量。
首先，它最鲜明的特点是“融合”。 剧中的配乐并没有死守于某种单一的音乐风格，而是非常巧妙地将中国传统乐器与现代编曲手法相结合。你常常能听到古朴的箫声、铮铮的古琴，与大气磅礴的管弦乐交织在一起。这种“新旧碰撞”并没有显得突兀，反而创造出一种独特的韵味。
比如，当靖安司的众人在筹划布局时，往往会响起一些带有古琴或尺八的旋律，它们音色悠远，带着一丝沉思和谋略的意味。但转瞬之间，当战鼓响起，或是追逐戏码展开时，管弦乐就会加入进来，节奏感强烈的鼓点配合着紧张的旋律，瞬间将观众的情绪推向高潮。这种融合，既保留了历史的厚重感，又赋予了剧情现代的张力，让观众在感受到浓厚的历史氛围的同时，也能被剧情的紧迫感所裹挟。
其次，是配乐对“情绪”的精准捕捉。 《长安十二时辰》的配乐有一个非常强大的地方，就是它能随着剧情的走向，精准地调动观众的情绪。
紧张与压迫感： 当丁卯、雷佳音饰演的张小敬在危急关头奔走呼号，或是遭遇生死危机时，音乐会变得急促而密集。低沉的鼓点、压抑的弦乐，甚至一些带有电子质感的音效，都会在不经意间让你心跳加速。那些表现时间流逝的钟声，也常常被用来叠加在紧张的音乐中，进一步增强了时间的紧迫感，让你仿佛身临其境，感受到长安城每分每秒都在发生的危机。
宏大与壮阔： 在描绘长安城的全景，或者展现一些宏大场景时，配乐就会变得舒展而开阔。悠扬的旋律，宽广的音域，配合着磅礴的交响乐，一下子就把观众带入到那个盛唐的辉煌之中。尤其是片头曲或者一些展现长安盛景的片段，那股子气势，简直让人热血沸腾，感受到一种“大唐气象”。
悲情与宿命： 剧中有不少令人唏嘘的角色和情节，比如李必的孤独，檀棋的无奈，或者某些角色的牺牲。在这些时刻，音乐往往会变得低沉、忧伤，运用一些哀婉的旋律，如二胡、萧的独奏，配合着缓慢的节奏，能够轻易地触动观众内心最柔软的地方，引发共鸣。
再来谈谈“记忆点”的营造。 一些经典的配乐片段，几乎成了《长安十二时辰》的符号。
“望楼”的旋律： 很多观众都会对表现望楼信息传递的配乐有深刻印象。那一段旋律，往往是快速而紧凑的，带着一种信息传递的紧迫感，而且很有辨识度，一听就知道是关于信息传递的关键时刻。
某些角色出场时的“主题音”： 虽然不一定像好莱坞电影那样有非常鲜明的角色主题曲，但剧中也巧妙地为一些重要角色设计了带有其个人特质的音乐片段。这些片段并不显眼，但会在特定场景出现，潜移默化地加深了观众对角色的认知。
最后，配乐与画面的“契合度”是关键。 《长安十二时辰》的配乐并非孤立存在，而是与画面、剪辑、表演等所有元素完美结合。
画面感： 音乐能够极大地增强画面的表现力。当画面是广阔的长安城街景时，音乐便是宏大而悠扬的；当画面是狭窄巷弄里的暗影幢幢，音乐便是低沉而充满悬疑的。这种“声画合一”的感觉，让整个故事的沉浸感达到了一个很高的水平。
节奏感： 音乐的节奏与剪辑的节奏高度匹配，尤其是在动作戏和追逐戏中，音乐的起承转合直接带动了观众的情绪起伏，让每一场戏都充满了张力。
总的来说，《长安十二时辰》的配乐堪称点睛之笔。它成功地运用了多种音乐元素，精准地捕捉了剧情的每一个情绪转折，营造了独特的“长安风味”，并且与画面完美融合，共同构建了一个有血有肉、令人难忘的长安世界。它不仅仅是耳朵的享受，更是整个观剧体验的灵魂所在，让这部剧在视觉盛宴之外，又多了一层触动人心的声音力量。
网友意见
这几天经常从bilibili听OST。
更看重的是剧组大胆启用年轻的音乐人，并获得了一致的好评，让听众耳朵一叮。
什么刘梅，紫宁，赵亮棋，刘小山等等，有人在前面两位歌手之间还争执谁是艺术家或者老师。呵呵。
接合几首歌的歌词作者情况看，歌词的一定要质量好，歌者和作曲要大胆且接合当代技术为上。
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