听音乐，你希望听到正确或者说真实的声音还是自己喜欢的声音？
对“真实”声音的追求，更多的是一种对“回归”的渴望。
我喜欢听音乐，很大程度上是因为音乐能够带我进入一个全然不同的空间，一个由声音构建起来的世界。在这个世界里，我渴望的是那种未经雕琢、不加修饰的原始质感。比如，我希望能听到乐器最本真的声音：一把木吉他拨动琴弦时，指尖触碰琴弦发出的细微摩擦声；一架钢琴，琴槌敲击琴弦时传递出的那种带着共鸣的“叮”声，以及琴弦在空气中逐渐消散的余韵。我希望听到人声的呼吸，歌手在换气时那一瞬间的微弱气流声，甚至是演唱时喉咙里发出的细微颤抖。我喜欢那种能够感受到乐手演奏时的情感波动，那种细微的力道变化，甚至是演奏过程中不经意间发出的微小杂音，它们就像是音乐背后无声的注脚，让整个作品更加鲜活、更富有人情味。
这种对“真实”的追求，也体现在我对于录音和播放设备的要求上。我更愿意相信好的录音能够捕捉到这些细微之处，好的音响设备能够将这些细节准确地还原出来。我喜欢那种感觉，仿佛演奏者就坐在我面前，乐器就在我眼前，我可以“触摸”到那个声音的质感。它是一种对原始创作意图的尊重，也是一种对音乐本身最纯粹形态的向往。这就像是品尝一道由最好的食材烹饪而成的菜肴，你最想品味的就是食材本身的原味，而不是过多的调味料掩盖了它的本色。
然而，我“喜欢”的声音，往往又是在“真实”的基础上，被我赋予了更多的个人情感和想象。
这并不是说我喜欢虚假的声音，而是说我在欣赏音乐时，会不自觉地将自己的经历、情绪和偏好投射其中。我喜欢的可能是某种特定的混音风格，它可能将某个乐器的声音稍微放大一些，让它更加突出，或者在某个频率上做了轻微的调整，以达到更悦耳的效果。这就像我喜欢看某个演员演的电影，我可能并不是追求他完全“真实”的呈现，而是喜欢他独特的表演风格，这种风格让角色在我心中更加立体和有魅力。
我喜欢的可能是某种处理过的人声，它可能经过了适当的混响，让声音更加悠扬动听，或者经过了轻微的EQ调整，让它在整体的乐器中更加突出。这种“喜欢”并非是对“真实”的背叛，而是一种对音乐表现力的二次加工和升华。我喜欢的是那种经过打磨，能够更直接地触动我情感的声音。就像我喜欢读一本情节跌宕起伏、语言优美的小说，我享受的是作者通过文字营造出的氛围和情感，而不是去考究故事是否完全符合现实逻辑。
有时，我也会期待听到“超出真实”的声音。比如，在某些电子音乐或氛围音乐中，那种经过大量合成器处理、扭曲或叠加的声音，本身就不是“真实”的乐器发出的，但它们却能创造出一种独特的美学体验，一种完全脱离现实的想象空间。我喜欢的是这种声音能够带来的那种震撼、那种沉浸感，那种超越日常的感受。
所以，我希望听到的，其实是一种精妙的平衡。
我希望它首先是“真实”的，能够感受到乐手的功力，能够听到乐器本身的美感，能够体会到录音时的空间感和质感。但同时，我也希望它能够是我“喜欢”的，是经过适当的艺术处理，能够更好地传递情感，更能打动我的内心。
更进一步说，我所“喜欢”的声音，往往是建立在对“真实”的深刻理解之上的。只有先理解了乐器本身的声音特点，理解了演奏者想要表达的情感，才能更好地欣赏那些经过巧妙处理、能够放大这些优点并引发共鸣的声音。反之，如果声音本身就失真或粗糙，即使再怎么“喜欢”的风格，也很难让我投入。
所以，与其说是“正确”或“真实”的声音，不如说是“有生命力”且“能引起我共鸣”的声音。这种生命力可能源于演奏的精湛，源于录音的诚恳；而共鸣，则来自于声音经过艺术的加工，能够更直接地触碰到我的情感，激发起我的想象。我更看重的是那种能够让我沉浸其中，让我能够与之对话，让我感到愉悦和启迪的声音，无论它是在接近真实的原貌，还是在真实的基础上进行了升华。
最终，音乐是一种体验，是一种情感的交流。我希望我听到的，是能够最大程度地满足我这种体验和交流需求的声音，它是真实世界的投影，但又带着我个人的滤镜，最终汇聚成一句：我喜欢这样的声音。
网友意见
如果任何声音都可以是好听的，那么是否就不需要声学工程师和声学系统工程师，不需要调音了？因为随便把喇叭单元装起来也会有声音。
所谓“真实”和“正确”的声音本身是一个极易被混淆的概念。有人说一些真实的乐器不好听，或者是人声原音不好听。但事实是，在绝大多数情况下，你所听到的声音并不是乐器或人声本来的声音，很多时候都是经过录音师混音师处理过的。甚至“修音”也不是很罕见的事情。
而从声学的角度而言，一些乐器本身的声音也是很难通过常规的音箱耳机还原的。
但如果录音棚里的声音+自然均衡的音箱/耳机，会不会让人觉得好听呢？会存在一种音箱/耳机听任何音乐都一定最好听吗？
讽刺的是，很多声称真实正确声音不好听的人，可能根本没听过真实正确的声音。
通常，要想比较好的同时还原音质音色与空间印象需要音箱系统。而音箱系统的声音表现并不只与音箱有关，换句话说即便你买了很好的音箱，如果摆位、听音位选择不对，房间声学处理不对，听到的声音也未必是“正确”。这个问题虽然很基础，但是真的了解相关内容的人却不多。如果你根本都没听过“正确”的声音，也没去过录音棚，又何谈“正确”的声音不好听呢？
选购与测评的区别
如果是你自己买耳机，你想买什么就买什么，因为钱是你的。
而如果是做测评要给他人意见，最好能够使用可重复性的测试、与人的主观听感相关的客观数据、可以涵盖到尽可能多的人的标准。而如果是主观评价，则要尽可能专业。这里肯定有人会说测评方法不完美，你能找到一个唯一正确十全十美的测评方法吗？你能找到更好的测评方法吗？
而对于做产品而言，到底是该满足大多数人还是少数人？
这个问题就好比经典的“火车问题”，到底撞死1个人还是撞死5个人。
也许这个问题本身并没有唯一正确的答案，但至少我认为让更多的人享受更好的声音是更有意义的。
人类的听感是否存在共性？
我认为是存在的，至少没人会真的认为原道真的比大奥还好听。
人类的听感是否存在差异性？
这个毫无疑问也是存在的。
到底是共性占主导地位还是差异性占主导地位？
Floyd Toole博士经过五十年的时间，进行了大量的受控双盲听实验，发现人们普遍偏好自然均衡、没有明显音染的音箱。
Sean Olive博士对于耳机的研究也有类似的结论，大多数人会偏向于一种目标曲线或者接近这个曲线的声音。
当然，这里肯定会有人抬杠说不是全世界所有人喜欢的正确唯一声音，所以没意义。在我看来这种歪曲只是想把水搅浑。但是我相信经过很多人的不屑努力，现在的一些发烧友已经不像当初那么傻那么好忽悠了。
“正确的声音”与“喜欢的声音”很多情况下并不是对立的，就像客观与主观也不是孤立的，而是存在一定联系的。
而很多时候除了“正确的声音”与“听觉上喜欢的声音”还有一种叫做“信仰的声音”。
与一些利益相关的人的说辞与辩解（当然我也是利益相关），和加拿大国家研究委员会的科研结果相比，我知道我该相信什么。
与一个人没有任何依据的声称，和长达五十年的科学实验相比，我知道该相信什么。
这里倒不是说主观评价没意义，或者现有的一些客观评价方法可以解释一切问题。相反我是行业内为数不多的从事过专业主观调音工作的。但是对于耳机，单纯从评价的角度而言，耳机应该是所有声学产品中最简单的之一，没有明确的soundstage和image，很少有可能出现压缩，低音也相对简单，没有回放过程直达声与反射声的相互作用，也不像多声道系统那么复杂。音质音色的听评是非常基础的。为什么这么简单的事情会变的这么复杂呢？相反，对于更加复杂的系统，不论是电影院、家庭影院还是车载音响、歌剧院等都有着比较通用的评价标准。
开卷有益。站在巨人的肩膀上可以看得更远。
至少我个人认为在中国范围为（含港澳台地区），不太可能有人比我更懂这本书的内容，也更不太可能比我懂书中所述的理想听音系统的搭建和声音。
找个时间专门做一期视频导读吧，之前想在国内的一些会议想讲相关内容，但是不让讲，可以理解。因为这书里的东西会让国内一些大忽悠下不来台。
看到留言多说两句，开篇就提到了如果是完全还原现实世界中的一些声音，常规的音箱和耳机原理上就很难达到。即便是一些比较理想的环境和系统对于一些声音也只能是尽可能还原而无法做到非常一致。但是如果不能完全还原所以还原和高度还原就没有意义吗？如果不能成为世界首富，赚更多钱就没意义吗？如果高考不能考满分，考高分就没意义吗？
但是如果是还原录音棚的声音或者作为音乐艺术载体的录音文件，人类技术还差十万八千里这种说法是忽悠谁呢？
不过说会这个问题的主题，因为很多人之所以在扯是否能够完全完美还原一些现实世界的乐器就是在转移话题。Floyd Toole博士经过五十年的时间，进行了大量的受控双盲听实验，发现人们普遍偏好自然均衡、没有明显音染的音箱。与一个人没有任何依据的声称，和长达五十年的科学实验相比，我知道该相信什么。
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