小沈阳和小岳岳同样是走「贱」的路线，小沈阳不红了是因为审「贱」疲劳，怎么小岳岳却火了？
咱们得把这俩人拆开来看看，从几个方面聊聊。
一、起点和基础：观众的期待值
小沈阳的横空出世： 别忘了小沈阳当年是凭借春晚一炮而红的。当时，东北二人转那种粗粝、接地气，甚至带点“荤段子”的表演风格，在全国观众眼里是新鲜事物。尤其是他那种“娘们唧唧”的扮相加上“不差钱”的包袱，简直就是横空出世的炸弹，一下就击中了观众的“猎奇”心理和对传统二人转的反差。他那种“贱”是带着一种东北底层人民的自嘲和一种豁出去的劲儿，观众觉得“哎呦喂，这小伙子挺不容易的，这么豁得出去”。
小岳岳的稳扎稳打： 小岳岳的出名之路相对“慢热”一些。他一开始在德云社也是默默无闻，是靠着郭德纲一点点带出来的。他的“贱”更多是建立在传统相声的“捧逗”结构上，虽然有点“傻乐”，有点“萌”，但它更符合大众对相声的基本认知。观众看他，不会有那种“哇，这是什么新玩意儿”的感觉，更多的是“哎，这小伙子挺有意思的”。
二、表演风格的“贱”：细节决定成败
小沈阳的“贱”：用力过猛与符号化
夸张与重复： 小沈阳的“贱”很多时候体现在极度的夸张和表情的密集输出上。他的眼神、他的嗓音、他的肢体语言，都在拼命地告诉观众“我很贱！”。比如“哎呀妈呀”、“那都不是事儿”之类的口头禅，加上他标志性的兰花指和扭腰摆臀，一开始是新鲜，但时间长了，就容易让人产生审美疲劳。
符号化与脸谱化： 他把“二人转小丑”这个形象固化得太快了。观众一看到他，就自动带入了那个“娘娘腔”、“爱哭鼻子的”的形象。这种高度的符号化，虽然让他在短时间内获得了巨大的辨识度，但同时也限制了他进一步的发展。当观众看腻了这个符号，或者说，当这个符号不再能带来新鲜感的时候，他就显得“没有新东西了”。
内容上的单薄： 很多时候，他的“贱”仅仅停留在表演形式上，而内容本身并没有太多深入的东西。他扮演的角色虽然“贱”，但往往缺乏更深层次的情感连接或者社会观察。
小岳岳的“贱”：萌贱与生活化
接地气与反差萌： 小岳岳的“贱”是一种“傻人有傻福”、“憨憨也有春天”的类型。他经常会说自己长得丑，吃得多，或者做一些蠢事。这种自嘲和接地气，让观众觉得他非常亲切，甚至会有一种“我身边也有这样的人”的共鸣。
包袱的铺陈与节奏感： 他的很多包袱都是一点点铺垫出来的，节奏把握得很好。他那种慢悠悠的、有点跟不上趟的感觉，反而能让包袱的“抖落”显得更自然、更逗趣。观众跟着他的节奏，会有一种“被带着走”的乐趣。
情感的注入： 虽然是“贱”，但小岳岳在很多作品中会融入一些真挚的情感，比如对师父的尊敬，对家庭的眷恋。这些情感的注入，让他的“贱”不至于流于表面，而是带有一种温暖和人情味。
生活化的梗： 他的很多段子取材于生活，比如减肥、考试、亲子关系等等。这些贴近生活的细节，让观众更容易产生代入感和共鸣。
三、受众与时代的变迁：审美的进化
小沈阳的时代：对草根文化的渴求
当年，观众对新鲜、独特的草根文化有着强烈的渴求。小沈阳的二人转，就是一种来自民间的、充满生命力的艺术形式，他把这种民间艺术搬到了全国舞台，满足了大家对这种粗犷、朴实的艺术的向往。他的“贱”正是这种草根文化的一种极致表达。
小岳岳的时代：对“治愈系”和“反差感”的青睐
现在观众的审美更加多元，也更加追求一种“轻松愉快”的体验。小岳岳的“萌贱”恰好迎合了这一点。他的表演不攻击人，不刻薄，反而是一种自带喜感的“傻乐”。这种“治愈系”的喜感，在压力山大的现代社会中，反而更容易被接受和喜爱。而且，他这种反差感也很强：一个外表看起来憨厚老实的人，讲起段子来却能逗乐大家。
四、发展与转型：从单一到多元
小沈阳的瓶颈：转型困难
小沈阳当年走的是一条“艺人”而非“相声演员”的路子。他通过春晚的“符号”被大众熟知后，也尝试了电影、电视剧等领域，但这些跨界尝试并未能巩固他的核心观众，反而让他原本单一的“二人转小品演员”的标签更加突出。当观众对他的“二人转式表演”感到疲劳时，他缺乏一个能支撑他继续走下去的新的艺术支点。他的“贱”一旦脱离了那个特定的表演场景和风格，就很难再玩出新花样。
小岳岳的潜力：相声的根基与个人魅力
小岳岳的优势在于他拥有相声这门传统艺术的根基。郭德纲的栽培让他对相声的节奏、包袱、以及如何与观众互动有深入的理解。他可以在“贱”的基础上，不断地学习和吸收相声的技巧。同时，他本人也在不断地尝试新的段子，并且与时俱进地融入一些流行元素。他的“贱”是建立在更扎实的艺术基础上的，所以更能延展。
总结一下：
小沈阳的“贱”是一种 现象级的、符号化的、强视觉化的表演，它在特定时期满足了观众的猎奇心理，但由于内容上的单薄和表演的单一化，容易造成“审美疲劳”。
小岳岳的“贱”则是一种 生活化、萌系化、带有情感温度的“人设”，它建立在传统相声的扎实基础上，并且善于抓住现代观众的心理需求，更具延展性和观众缘。
就好比一个刚出土的稀世珍宝，大家都觉得新鲜无比，但如果只有这一件，看久了也觉得没啥了。而小岳岳就像是一个手艺精湛的老匠人，虽然他的手艺看起来不那么“惊世骇俗”，但每次都能打磨出让人称赞的作品，而且他还在不断学习和创新。这就是为什么一个“贱”得这么相似的表演风格，一个能火遍全国，一个却渐渐淡出了我们的视线。
网友意见
小沈阳类猫，小岳岳像狗。
哎。现在的小朋友记忆这么差吗！
小沈阳在火了以后，到处走穴演出。可是每次演出内容都一样，讲的笑话都一样。在演出的时候，还讲脏话。做节目的时候，还辱骂其他电视台的主持人。
岳云鹏在火之前。起码会两百多段相声。火了之后，继续踏踏实实的表演。保持艺术水平。
要是岳云鹏火了之前，就会一段相声。火了之后，到处演出，每次都表演那一段，一边表演一边骂观众。他就会和小沈阳一样，很快不火了。
演员啊！到最后拼的就是文化。
———郭德纲
很简单，小沈阳不想继续贱下去了，想做个正常的演员，靠演技和作品生存，而岳云鹏到现在还在继续他那种很便宜的风格，无论在哪儿，都是那个贱嗖嗖的表情，用郭麒麟的话说，就是耍贱卖萌。
如果小沈阳当初红了之后，不是急于摆脱自己身上的标签，愿意继续扮丑，继续贱下去，或者就是继续走当初那个娘炮路线，火到现在毫无问题，很轻松，只有他愿意不愿意的问题。转型成不成功是一回事，有没有这个愿望并且去努力，这是另一回事。
问题就是他不想继续这么贱下去了，无论是在吐槽大会，还是在其它地方，他都说过，当初确实火了，都火得不行了，但他在台上感觉是很难受的，因为别人对他的期待，不是对正常人的期待，而是看耍猴的心态。他不能这么继续自轻自贱下去，他想像个人一样，站在舞台上。所以，他在吐槽大会上最后一句话是，他是小沈阳，是一个小演员。
其实，他们这一代演员，尤其是喜剧演员，还是小沈阳和岳云鹏这种草根出身的，出道的时候都得靠这种方式，自轻自贱，耍贱卖萌，恶心自己，娱乐大众。一旦一个人设立起来了，如果想继续火下去，就得继续沿着这个路子走。离开这个路子，进入别人的赛道，往往吃力不讨好。
比如沈腾，经营多年之后，靠小品火了，然后是演电影，现在已经成了票房鸡血，有他票房就有保证。但他的套路始终是那个套路，形象始终是哪个形象，他没有试图去演一个比较严肃的人，你如果试着让他去演一个深沉的人，可能就不行了。
岳云鹏虽然也参演了一些影视剧，但绝大多数是配角，只有在德云社自编自导自演的电影里当过主角，但票房都很惨淡。他在其它那些电影里的角色，大多数也都属于可有可无，只是增加笑料而已。他自己也没看出来有什么别的想法，或者是想突破自己，或者是在哪方面有所进步。红了这么多年，一直都是这么便宜。
不仅岳云鹏一个人便宜，而且他这种便宜的风格还在德云社开始流水线化的制造了，他那两个记名的徒弟，就是郭德纲说的，贱门有后，基本上就是复制岳云鹏的路数，但并没有怎么大红大紫。如果他们想红起来，得有所突破了。
但是贾玲这次拍电影很成功，虽然她还是那个形象，但风格有所突破，后面应该会有更多的机会。宋小宝也一直是贱嗖嗖的风格，这次拍的电影虽然没有上院线厮杀，但现在口碑还是不错的，也有所进步。
说起来，肖央很不错，戏路很宽，可以演深沉的角色，也可以演很滑稽、搞笑的角色，可塑性很强，也基本上摆脱了笑星的标签，算是上岸了。
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