客观的讲，毛泽东的书法究竟是什么水平？近代的评论有没有吹捧的嫌疑？
客观地评价毛泽东的书法水平，需要从多个角度进行分析，并审视近现代的评论，区分其中的客观评价与可能的吹捧成分。
一、 毛泽东书法的艺术特质与客观评价
毛泽东的书法，最显著的特点是其雄浑奔放、气势磅礴。他的字形结构大气开阔，笔力遒劲有力，墨色浓淡变化丰富，整体给人一种磅礴而有力量的感觉。这种风格与他作为一位伟大的革命家和政治家的人生经历和性格气质高度契合。
从艺术层面来看，我们可以从以下几个方面进行分析：
临习基础与个人风格的形成： 毛泽东早年曾广泛临习过历代名家书法，特别是魏碑和行草大家，如北魏的《龙门二十品》、王羲之的《兰亭序》、王铎的行草等。他对这些帖子的吸收并非照搬，而是融会贯通，化为己用，最终形成了自己独特的风格。他的楷书带有魏碑的雄强和古朴，而他的行草则更加奔放不羁，笔势连绵，充满力量。
结构与章法： 毛泽东的字，尤其是在行草状态下，结构往往不拘泥于传统法度，但又显得自然而然。字与字之间、行与行之间常常通过笔势的牵引而产生联系，形成一种流动的整体感。他的章法也比较自由，字的大小、轻重、疏密都随情感而变化，显得生动活致。
笔法与墨法： 他的笔法非常讲究，起笔、行笔、收笔都显得果断有力，线条粗细变化丰富，富有弹性。尤其是在行草中，提按顿挫明显，使笔画更具立体感和动感。墨法上，他善于运用浓淡干湿的变化来增强字的力量和表现力。
情感表达与时代精神的体现： 毛泽东的书法不仅仅是技巧的展示，更是其内心世界和时代精神的投射。他的字充满了革命的激情、豪迈的气概和不屈的精神，能够引起观者的共鸣。可以说，他的书法是特定历史时期精神风貌的一种艺术化呈现。
二、 近现代评论中的吹捧嫌疑分析
对于毛泽东的书法，近现代的评论确实存在一种“政治性”的评价倾向，这使得一些评论可能带有吹捧的成分。这种现象是多方面因素作用的结果：
政治地位的影响： 作为中国共产党和中华人民共和国的缔造者和最高领导人，毛泽东的任何成就都会被赋予特殊的政治意义。他的书法自然也不例外，往往被拔高到“伟大领袖”的艺术造诣高度来评价，以期进一步巩固其政治和历史地位。
官方宣传与意识形态导向： 在特定历史时期，官方媒体和学术机构的宣传往往会突出领袖的“伟大”之处，包括艺术上的造诣。这种宣传导向使得对毛泽东书法的评价容易走向一边倒的赞誉，而忽视了对其艺术本身的客观审视。
追随者和崇拜者的热情： 许多对毛泽东怀有深厚感情和崇敬的追随者，在评价其书法时，往往会带有强烈的主观情感，容易将其个人的喜爱和崇拜投射到对其艺术水平的判断上，从而夸大其艺术成就。
缺乏严格的艺术史学视角： 有些评论可能更多地从政治符号或历史意义的角度出发，而未能充分运用现代艺术史学和书法鉴赏的专业标准来审视。这导致了对技术层面的细节、与历代书法大家在艺术传承和创新上的具体比较分析相对不足。
“人民艺术”的标签： 有时候，毛泽东的书法被赋予“人民艺术”的标签，强调其朴实无华、贴近群众的特点。这种标签化在一定程度上可以起到宣传作用，但同时也可能掩盖了其在艺术技法和审美高度上的不足之处，从而走向了另一种形式的“吹捧”。
是否存在吹捧？答案是肯定的，但程度和具体表现需要辨析。
一些评论确实存在过度拔高、忽视不足的吹捧现象。例如，将他的字评价为“前无古人，后无来者”，或者与古代“二王”、颜真卿、苏轼等大家相提并论，而忽略了他们在书法艺术传承和创新上的深度与广度。
三、 如何客观评价毛泽东的书法水平？
要客观评价毛泽东的书法，应该在承认其艺术特点和历史意义的同时，进行理性的艺术分析和比较：
1. 承认其艺术价值： 毛泽东的书法无疑是具有艺术价值的。他的字具有独特的个人风格，情感充沛，力量感强，能够给观众带来视觉冲击和精神感染。作为中国近现代书法史上的重要人物，他的作品也具有重要的历史文献价值。
2. 与历代大家进行比较： 将毛泽东的书法置于中国书法史的长河中进行比较，可以更清晰地看到其艺术地位。与颜真卿的浑厚、苏轼的旷达、王羲之的飘逸等相比，毛泽东的书法在笔法精炼、结构变化、法度严谨等方面可能存在一些差距。但他的独特性和时代感也是其宝贵之处。
3. 区分政治评价与艺术评价： 要将作为革命家和政治家的毛泽东与其作为书法家的毛泽东区分开来。评价其书法时，应主要依据书法艺术本身的标准，如笔法、结构、章法、墨法、情感表达等，而不是其政治身份。
4. 关注批评性声音： 寻找那些敢于提出不同意见、进行理性分析的评论，这些声音往往更能帮助我们拨开迷雾，看到事物的本质。
总结：
毛泽东的书法具有鲜明的个人风格，雄浑奔放，气势磅礴，情感充沛，在近现代中国书法史上占有重要地位。 他的字是一种特定历史时期精神风貌的艺术化体现，具有不可忽视的艺术和历史价值。
然而，近现代对毛泽东书法的评论，确实存在吹捧的嫌疑。 这种吹捧主要源于其作为政治领袖的特殊地位、官方的意识形态导向以及部分追随者的情感因素。一些评论在肯定其艺术性的同时，也可能夸大了其艺术成就，甚至将其拔高到不切实际的高度。
因此，在评价毛泽东的书法时，我们应当：
承认其艺术特质和历史意义。
保持批判性思维，区分政治评价与艺术评价。
运用专业的书法艺术鉴赏标准进行分析和比较。
警惕过度拔高和一边倒的赞誉，努力看到其艺术的优点与可能的不足。
总而言之，毛泽东的书法是一种特殊的艺术现象，其评价需要在尊重历史事实、承认艺术价值的同时，也需要超越政治光环，进行更为理性、客观的艺术审视。
一、 毛泽东书法的艺术特质与客观评价
毛泽东的书法，最显著的特点是其雄浑奔放、气势磅礴。他的字形结构大气开阔，笔力遒劲有力，墨色浓淡变化丰富，整体给人一种磅礴而有力量的感觉。这种风格与他作为一位伟大的革命家和政治家的人生经历和性格气质高度契合。
从艺术层面来看，我们可以从以下几个方面进行分析：
临习基础与个人风格的形成： 毛泽东早年曾广泛临习过历代名家书法，特别是魏碑和行草大家，如北魏的《龙门二十品》、王羲之的《兰亭序》、王铎的行草等。他对这些帖子的吸收并非照搬，而是融会贯通，化为己用，最终形成了自己独特的风格。他的楷书带有魏碑的雄强和古朴，而他的行草则更加奔放不羁，笔势连绵，充满力量。
结构与章法： 毛泽东的字，尤其是在行草状态下，结构往往不拘泥于传统法度，但又显得自然而然。字与字之间、行与行之间常常通过笔势的牵引而产生联系，形成一种流动的整体感。他的章法也比较自由，字的大小、轻重、疏密都随情感而变化，显得生动活致。
笔法与墨法： 他的笔法非常讲究，起笔、行笔、收笔都显得果断有力，线条粗细变化丰富，富有弹性。尤其是在行草中，提按顿挫明显，使笔画更具立体感和动感。墨法上，他善于运用浓淡干湿的变化来增强字的力量和表现力。
情感表达与时代精神的体现： 毛泽东的书法不仅仅是技巧的展示，更是其内心世界和时代精神的投射。他的字充满了革命的激情、豪迈的气概和不屈的精神，能够引起观者的共鸣。可以说，他的书法是特定历史时期精神风貌的一种艺术化呈现。
二、 近现代评论中的吹捧嫌疑分析
对于毛泽东的书法，近现代的评论确实存在一种“政治性”的评价倾向，这使得一些评论可能带有吹捧的成分。这种现象是多方面因素作用的结果：
政治地位的影响： 作为中国共产党和中华人民共和国的缔造者和最高领导人，毛泽东的任何成就都会被赋予特殊的政治意义。他的书法自然也不例外，往往被拔高到“伟大领袖”的艺术造诣高度来评价，以期进一步巩固其政治和历史地位。
官方宣传与意识形态导向： 在特定历史时期，官方媒体和学术机构的宣传往往会突出领袖的“伟大”之处，包括艺术上的造诣。这种宣传导向使得对毛泽东书法的评价容易走向一边倒的赞誉，而忽视了对其艺术本身的客观审视。
追随者和崇拜者的热情： 许多对毛泽东怀有深厚感情和崇敬的追随者，在评价其书法时，往往会带有强烈的主观情感，容易将其个人的喜爱和崇拜投射到对其艺术水平的判断上，从而夸大其艺术成就。
缺乏严格的艺术史学视角： 有些评论可能更多地从政治符号或历史意义的角度出发，而未能充分运用现代艺术史学和书法鉴赏的专业标准来审视。这导致了对技术层面的细节、与历代书法大家在艺术传承和创新上的具体比较分析相对不足。
“人民艺术”的标签： 有时候，毛泽东的书法被赋予“人民艺术”的标签，强调其朴实无华、贴近群众的特点。这种标签化在一定程度上可以起到宣传作用，但同时也可能掩盖了其在艺术技法和审美高度上的不足之处，从而走向了另一种形式的“吹捧”。
是否存在吹捧？答案是肯定的，但程度和具体表现需要辨析。
一些评论确实存在过度拔高、忽视不足的吹捧现象。例如，将他的字评价为“前无古人，后无来者”，或者与古代“二王”、颜真卿、苏轼等大家相提并论，而忽略了他们在书法艺术传承和创新上的深度与广度。
三、 如何客观评价毛泽东的书法水平？
要客观评价毛泽东的书法，应该在承认其艺术特点和历史意义的同时，进行理性的艺术分析和比较：
1. 承认其艺术价值： 毛泽东的书法无疑是具有艺术价值的。他的字具有独特的个人风格，情感充沛，力量感强，能够给观众带来视觉冲击和精神感染。作为中国近现代书法史上的重要人物，他的作品也具有重要的历史文献价值。
2. 与历代大家进行比较： 将毛泽东的书法置于中国书法史的长河中进行比较，可以更清晰地看到其艺术地位。与颜真卿的浑厚、苏轼的旷达、王羲之的飘逸等相比，毛泽东的书法在笔法精炼、结构变化、法度严谨等方面可能存在一些差距。但他的独特性和时代感也是其宝贵之处。
3. 区分政治评价与艺术评价： 要将作为革命家和政治家的毛泽东与其作为书法家的毛泽东区分开来。评价其书法时，应主要依据书法艺术本身的标准，如笔法、结构、章法、墨法、情感表达等，而不是其政治身份。
4. 关注批评性声音： 寻找那些敢于提出不同意见、进行理性分析的评论，这些声音往往更能帮助我们拨开迷雾，看到事物的本质。
总结：
毛泽东的书法具有鲜明的个人风格，雄浑奔放，气势磅礴，情感充沛，在近现代中国书法史上占有重要地位。 他的字是一种特定历史时期精神风貌的艺术化体现，具有不可忽视的艺术和历史价值。
然而，近现代对毛泽东书法的评论，确实存在吹捧的嫌疑。 这种吹捧主要源于其作为政治领袖的特殊地位、官方的意识形态导向以及部分追随者的情感因素。一些评论在肯定其艺术性的同时，也可能夸大了其艺术成就，甚至将其拔高到不切实际的高度。
因此，在评价毛泽东的书法时，我们应当：
承认其艺术特质和历史意义。
保持批判性思维，区分政治评价与艺术评价。
运用专业的书法艺术鉴赏标准进行分析和比较。
警惕过度拔高和一边倒的赞誉，努力看到其艺术的优点与可能的不足。
总而言之，毛泽东的书法是一种特殊的艺术现象，其评价需要在尊重历史事实、承认艺术价值的同时，也需要超越政治光环，进行更为理性、客观的艺术审视。
网友意见
书法，字写得好看不难，难得是神韵。字好看与否见仁见智，我认为老毛字结构一般但气势十足，神采飞扬，其沁园春雪实属佳作，无论章法、间疏、排列、错落，整篇作品一气呵成混然一体气势磅礴，读者观字赏文，顿感豪气在胸不吐不快。人在不知不觉中受到书法作品的影响，这样的作品有多少？算不算佳作？还用说吗？
书法，我们普通人把字写得好看不好看当标准，但是字所表达出的神、势、意、韵和整体的章法排版，往往才是书法作品中更为讲究的所在。
毛的书法并没有太过人之处，仅仅是拿得出手，但基于的个性和经历，显示出与一般书法家不同的特色。以个人之见，其的书法与朱元璋的书法更为类似，不属于任何“体”，但带有一种舍我其谁的人主霸气。
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