韩流是否已经不再流行，慢慢衰退了？
咱们先别急着下结论，得把话说透了。从一个非常直观的层面来看，我们确实会看到一些现象，好像韩流的热度不像十年前那样“炸裂”了。想想当年，无论是在中国还是其他亚洲地区，一提到韩流，大家脑海里立刻浮现的是《来自星星的你》里全智贤的“炸鸡啤酒”，是PSY那魔性的骑马舞，是少女时代、Super Junior那席卷一切的偶像团体。那种“一股脑”的、全民性的狂热，确实不如从前那样普遍了。
为什么会有这种感觉呢？原因有很多，而且很值得玩味：
市场饱和与审美疲劳： 韩流已经发展了二十多年，从早期简单的韩剧、韩国音乐，到现在包罗万象的影视剧、音乐、时尚、美食、综艺，内容极大丰富，但也带来了饱和感。观众接触到的韩流元素越来越多，对千篇一律的“韩式”风格，或者某些套路化的剧情、音乐，难免会产生审美疲劳。毕竟，观众的口味也在变，对内容的深度和多样性有了更高的要求。
本土文化崛起与竞争加剧： 这点在很多地方都非常明显。以中国为例，近年来国产剧、国产综艺、乃至国产音乐都取得了长足的进步，涌现出许多制作精良、故事精彩的作品。同时，中国本土的流行文化也在迅速发展，比如各种短视频平台催生的流行梗、网络歌手、甚至一些新兴的国风文化，都在争夺着用户的注意力和文化消费。当本土文化本身变得足够吸引人时，人们自然会把一部分目光从外部移开。
平台与渠道的变化： 早期的韩流传播很大程度上依赖于传统的电视、唱片和盗版光碟。但现在，流媒体平台、社交媒体、短视频等新兴渠道成为主流。虽然这些渠道让韩流更容易触达，但同时也让信息变得更加碎片化和个体化。用户不再像过去那样集中在少数几个频道观看，而是根据自己的兴趣算法进行个性化选择。这使得韩流的整体声量好像不如过去“统一”和“宏大”，但实际上可能只是传播方式变了。
文化壁垒与地缘政治影响： 在某些地区，地缘政治的因素也会对文化交流产生微妙的影响。当国际关系发生变化时，曾经热门的文化元素可能会因为某些限制或舆论导向而受到一定程度的冲击。虽然韩流本身是文化，但它也逃脱不了大环境的影响。
“韩流”概念的内涵和外延变化： 如今的“韩流”已经不再是简单的“韩国流行文化”，它已经演变成一种更加精细化的分工。比如，BTS引领的Kpop团体已经形成了自己独特的粉丝经济和全球影响力，他们的音乐、舞蹈、甚至粉丝文化本身都是一个庞大的体系。而韩剧则在继续深耕各自的题材，从浪漫喜剧到犯罪悬疑，各有拥趸。所以，“韩流”这个词本身可能已经不再像过去那样指代一个单一、扁平的流行现象，而是包含着更复杂、更多元的文化产品和服务。
但是，说韩流在“衰退”，是否过于绝对了？我觉得并非如此。我们可以看到另外一些非常强劲的迹象：
Kpop 的全球化和粉丝经济的成熟： 以BTS、Blackpink为代表的Kpop组合，已经真正实现了“全球化”输出，他们的影响力早已超越了亚洲，遍布欧美乃至世界各地。他们的粉丝群体异常活跃、组织严密，并且拥有强大的经济支撑能力。这种粉丝经济的模式，让Kpop不仅仅是听歌看舞，更是一种生活方式和社群认同。这种深度的参与和黏性，是很多新兴文化现象难以企及的。
韩剧内容的精进与题材多样化： 现在的韩剧不再只局限于浪漫爱情。从《鱿鱼游戏》的社会议题，《黑暗荣耀》的复仇爽剧，到各种高质量的职场剧、历史剧、惊悚剧，韩剧在叙事深度、制作水准、思想探讨等方面都在不断突破。这些高质量的内容吸引了全球的观众，也让韩剧不再是狭义上的“小众爱好”，而是真正成为了一种全球性的文化消费。
韩式美学和生活方式的持续影响： 除了影视音乐，韩式美妆、时尚、穿搭、甚至饮食习惯，依然在很多地方拥有强大的影响力。许多品牌和产品仍然以韩式风格作为卖点，吸引着消费者。这种文化渗透力，是韩流持久生命力的体现。
新兴偶像和内容的不断涌现： 虽然一些老牌偶像组合可能不再像巅峰时期那样活跃，但韩国娱乐公司依然在不断推出新的偶像团体和艺人，并且这些新人也常常能在全球范围内获得不错的成绩。这意味着韩国娱乐产业的造星能力和内容生产能力依然在线。
所以，总结一下：
与其说韩流“不再流行”或“慢慢衰退”，不如说它正在经历一个“从全民狂热到精细化耕耘”、“从单一路线到多元发展”的转型期。
不再是那个“一股脑”席卷一切的现象级存在： 由于市场成熟、竞争加剧和传播方式改变，那种所有人都谈论韩流的盛况可能不如从前了。
但它依然在某些领域保持着顶级的全球影响力： 尤其是在Kpop的粉丝经济和高质量韩剧的制作方面，韩流依然是全球文化产业的重要力量，甚至在某些方面达到了新的高度。
它在“分化”和“内卷”： 用户有了更多选择，韩流自身也在进行更细致的内容分类和用户圈层划分。
它在“迭代”和“演变”： 新的艺人、新的概念、新的内容形式在不断出现，韩流也在适应和引领着新的潮流。
所以，如果你觉得“好像没那么火了”，那可能是因为你关注的维度变了，或者你周围的环境没有像过去那样被韩流“包围”了。但如果你放眼全球，或者深入到特定领域，你会发现韩流的能量依然强大，只是它的表现形式和影响力结构发生了变化。它不再是那个粗犷的“大浪潮”，而是变成了一个更加精妙、更有韧性的“生态系统”。
网友意见
在《鱿鱼游戏》在全球大杀四方的年代看到这个推送有点讽刺。
诚如很多人提到的，韩流因为萨德事件以及半生而来的“限韩令”，只是在中国内地不流行了，但在全世界范围内还在蓬勃发展。
韩国发展最大的障碍之一就是内部市场，国内市场完全无法承受文化产业的发展需求，所以必须要打开国际市场。其实原本中国市场很完美，毕竟中韩文化内核极为接近，审美也高度一致，而韩流崛起的初期刚好赶上了中日交恶的世纪之初，韩国文化产业得以大肆进入中国。那个时候，超长的韩剧简直是家里女性的最爱，光是中央八套都不知道播过多少韩剧，金喜善、李英爱简直家喻户晓。
然而，萨德事件之后，中国市场的大门基本关闭，韩国的文化产业不得已要去迎合西方的审美，最直观的就是把原先“又臭又长”的迎合东亚家庭妇女的韩剧改成了符合西方观看的短剧集，从动不动就上百集变成了现在常见的16集左右，故事题材也从专注家常、恋爱开始向西方人喜欢的犯罪、科幻题材发展，之前大火的《鱿鱼游戏》所使用的“大逃杀”题材正是如此，这部剧在国内反响平平，但国外就是喜欢这种追求感官刺激的影视作品，还有《遗物整理师》、《机智医生生活》这种关注某个职业工作生活状态的剧集，这种职场类剧集也是西方影视热衷的题材。
《鱿鱼游戏》的大火和《寄生虫》获得小金人可以算是韩国文化产业收到世界范围认可的标志，这些影视作品的制作水平确实达到了西方同类流水线标准之上的水平。
韩流可以说是在被动的形势下获得了新的生命。
不过，即便如此，我依然不主张解绑“限韩令”，即便已经有了松动迹象。内娱虽然一地鸡毛，什么爽子、薇子可以一口吃饱也可以一拳打倒，至少还能一起“共同富裕”，要是流出去可就真的回不来了。
目前来看，韩国大概率要换党执政，中韩短暂的蜜月期应该是要过去了，各安其所，挺好的。
韩流目前在全球范围还处于上升期。
2020年韩国文化创意产业的总产值超过了1310亿美元，今年应该更高。
韩国文化内容产业2020年的出口总规模为108.3亿美元，同比增长6.3%。
考虑到这两年韩流在全球的持续扩张，这个数字在今年应该还会提升很多。
毕竟实打实的产值和收入，总不是假的。
据研究，韩国文化创意产业出口额每增加100美元，就会带动412美元的韩国商品出口增长，被称为“四倍效应”。
即去年韩国由文化产业所带动的出口额实际上接近450亿美元，且尚未封顶。
看今年的趋势，必然超过500亿美元了。
韩国外交部最新公布的《2020年全球韩流现状》报告显示，以全球98个国家为调查对象，韩流爱好者协会总共有1835个，会员粉丝总数首次破亿(1.0478亿)。
韩流的全球受众已经连续12年上升了。
游戏出口增长8.8%，出版印刷、电影、漫画等领域的出口也同比出现较大增幅，分别达到了61.1%、43%和40.9%。
韩国的网络小说出口规模创下历史新高，同比增长超30.1%，是最大亮点。
至于有人认为K-pop衰退，其实也不对。
2020年韩国流行音乐（K-POP）对外输出创造了迄今的最高纪录。虽然世界唱片市场因疫情遭受重创，但韩国的唱片类出口额却达到1.7亿美元，比2019年增长了94.9%，比3年前的2017年增长了4倍。
韩国游戏在全球市场的占有率排名第四，也出现了像是《第七史诗》《命运之子》《绝地求生》等大批知名作品。
韩国网络漫画作为新一代韩流内容广受关注，Naver和Kakao系列网络漫画平台开始进军海外，普遍都大受欢迎。
《我独自升级》《心灵的声音》《大贵族》《奇奇怪怪》等漫画成绩斐然。
而韩国动画，诸如《悠猴救援队》《面包理发店》《YooHoo和他的朋友》《神秘公寓》，都已经在海外大获成功。
从结果上讲，韩流目前还未开始衰退。
至于「不再流行」....多出自一些圈外人、或已经退圈的人，他们基本不再关注此类消息，日常也接触不到韩国相关。
而处于信息闭环中，自然会“理所当然”的认为韩流已经衰退，不复以往了。
“韩吹”说韩国文创产业产值高——
一年1310亿美元的确不少，但是——
2017年深圳市龙岗区文化创意产业产值就达近900亿元人民币，大概相当于140亿美元。
也就是说，龙岗区一个城区，2017年文化创意产业的产值就已经超过了韩国2020年的1/10。
我估计有韩吹想到用“人均”之类说事，我助人为乐先帮你们查清楚了：龙岗区人口还不到400万，而韩国人口超过了5200万。
当然，深圳市龙岗区文化产业应该很强，那我们换一个看上去不那么强的——
2017年，山东省文化创意产业营业收入超过9千亿人民币，约合1500亿美元。
也就是说，韩国以美帝包衣身份、以举国之力贩卖韩国文化，年产值也不过与中国一个省相当，何来“强大”可言？
“韩吹”又说“韩国文创都是出口的在海外影响力大”“中国文化在国外没有影响”，
呵呵。
广东省2019年文化产品和服务出口566亿美元，是韩国2020年108亿美元的数倍之多，韩国文化输出“强大”在哪呢？
再说了，一个国家文化产品优先满足本国人民需求，这不是很正常吗？中国有14亿人口的超大市场，国内文化企业当然应该把重心放在国内啊，难道要像包衣一样什么都看主子脸色？
说句实在话：“韩流”对于这个世界来说，那就是年夜饭上的两盘泡菜，有它没它那么回事。
而且泡菜的工艺还是从咱中国学的。
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