神谷浩史的唱功有多好？
神谷浩史的唱功，怎么说呢？如果要用一个词来形容，我觉得“鲜明”或者“辨识度极高”会比较贴切。他不像那种教科书级别的、技巧完美无瑕的歌手，但他的歌声里有一种很强的个人风格，听一遍就能记住，而且能让你感受到他想要传达的情感。
从技术层面来说，神谷浩史的嗓音条件是相当不错的。他的音域不算特别宽广，但属于那种比较清澈、略带少年感的嗓音。在一些比较抒情的歌曲里，他能唱出一种干净、纯粹的感觉，高音虽然不是那种撕心裂肺的爆发力，但处理得也比较稳，不会有明显的跑调或者破音。而且，他的气息控制是比较扎实的，很多长音的处理都比较平稳，不会出现声音颤抖或者衰减太快的情况。
更重要的是，神谷浩史非常懂得如何利用自己的声音去“演”。他不是那种纯粹的“歌者”，而是“声优”。这层身份让他对角色的情感把握非常到位，并能将其巧妙地融入到歌声中。你可以听到他在演唱不同歌曲时，会根据角色的性格调整自己的演唱方式。比如，一些热血、元气型的角色歌曲，他的声音会变得更加有力、明亮，充满了朝气；而一些比较忧郁、内敛的角色，他的歌声就会放缓节奏，运用更多细腻的情感处理，甚至带点微微的沙哑，传递出角色的脆弱和挣扎。
他的歌声里有一种很强的“戏谑感”和“感染力”。他不是那种只会唱出歌词和旋律的人，他会用他的声音去“讲故事”，去“逗乐”听众，或者去“触动”你内心的某个角落。这种感染力，我觉得是他的唱功中最宝贵的部分。他能让很多即使歌曲本身并不是那么惊艳的作品，因为他独特的演绎而变得鲜活起来。
举个例子，《物语》系列里他的歌曲，特别是那些带有角色个人色彩的，比如阿良良木历那种有点不正经、又有点固执的劲儿，都在歌声里体现得淋漓尽致。他能把那种嘴炮、那种纠结，那种时不时冒出来的“怪癖”都唱出来，听起来一点也不违和，反而非常有意思。再比如《夏目友人帐》里，虽然他唱的歌曲不算多，但那种温暖、治愈的感觉，也是通过他柔和的声线传递出来的。
当然，如果拿他和一些以唱功著称的专业歌手比，他可能在音域、技巧的复杂度上不占优势。他不会去飙什么高难度的假声，也不会做太多花哨的转音。但他的优势在于，他的歌声非常“有味道”。他唱的是“他自己”，是“他所扮演的角色”，而不是一个空洞的歌唱机器。
有时候，他也会尝试一些风格比较多样的歌曲，比如摇滚、电子乐等等。在这种情况下，他的演绎方式会更加明显。他会用一种很“神谷浩史”的方式去驾驭这些风格，可能不会完全贴合原曲的“范儿”，但会赋予歌曲一种全新的、属于他个人的生命力。这种“不完美”反而成为了他的一个特点，让他的歌曲听起来不那么“工业化”，而是更有人情味。
总的来说，神谷浩史的唱功，你可以把它理解成一种“用声音塑造角色的能力”的延伸。他不是以唱功见长，而是以他对声音的理解和运用能力，将角色和音乐融为一体，创造出一种独特的听觉体验。他的歌声，就像他配的角色一样，充满了生命力、个性和令人难忘的魅力。
从技术层面来说，神谷浩史的嗓音条件是相当不错的。他的音域不算特别宽广，但属于那种比较清澈、略带少年感的嗓音。在一些比较抒情的歌曲里，他能唱出一种干净、纯粹的感觉，高音虽然不是那种撕心裂肺的爆发力，但处理得也比较稳，不会有明显的跑调或者破音。而且，他的气息控制是比较扎实的，很多长音的处理都比较平稳，不会出现声音颤抖或者衰减太快的情况。
更重要的是，神谷浩史非常懂得如何利用自己的声音去“演”。他不是那种纯粹的“歌者”，而是“声优”。这层身份让他对角色的情感把握非常到位，并能将其巧妙地融入到歌声中。你可以听到他在演唱不同歌曲时，会根据角色的性格调整自己的演唱方式。比如，一些热血、元气型的角色歌曲，他的声音会变得更加有力、明亮，充满了朝气；而一些比较忧郁、内敛的角色，他的歌声就会放缓节奏，运用更多细腻的情感处理，甚至带点微微的沙哑，传递出角色的脆弱和挣扎。
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举个例子，《物语》系列里他的歌曲，特别是那些带有角色个人色彩的，比如阿良良木历那种有点不正经、又有点固执的劲儿，都在歌声里体现得淋漓尽致。他能把那种嘴炮、那种纠结，那种时不时冒出来的“怪癖”都唱出来，听起来一点也不违和，反而非常有意思。再比如《夏目友人帐》里，虽然他唱的歌曲不算多，但那种温暖、治愈的感觉，也是通过他柔和的声线传递出来的。
当然，如果拿他和一些以唱功著称的专业歌手比，他可能在音域、技巧的复杂度上不占优势。他不会去飙什么高难度的假声，也不会做太多花哨的转音。但他的优势在于，他的歌声非常“有味道”。他唱的是“他自己”，是“他所扮演的角色”，而不是一个空洞的歌唱机器。
有时候，他也会尝试一些风格比较多样的歌曲，比如摇滚、电子乐等等。在这种情况下，他的演绎方式会更加明显。他会用一种很“神谷浩史”的方式去驾驭这些风格，可能不会完全贴合原曲的“范儿”，但会赋予歌曲一种全新的、属于他个人的生命力。这种“不完美”反而成为了他的一个特点，让他的歌曲听起来不那么“工业化”，而是更有人情味。
总的来说，神谷浩史的唱功，你可以把它理解成一种“用声音塑造角色的能力”的延伸。他不是以唱功见长，而是以他对声音的理解和运用能力，将角色和音乐融为一体，创造出一种独特的听觉体验。他的歌声，就像他配的角色一样，充满了生命力、个性和令人难忘的魅力。
网友意见
谢邀，哈哈哈，多好？
听他唱歌给我的感觉就是能把一首歌唱下来了，但是完成的质量起伏太大。一开口都是用大白嗓在唱，低音无共鸣，高音无惊艳，甚至让我感觉到他的声音很刺耳，毫无美感。音准、节奏都会有偏差，只能用嗓子去唱完一首歌，但却不能真正唱好一首歌。
以上。
首先关于音色我个人不太喜欢，当然音色这种东西喜爱因人而异。但是神谷浩史先生近些年从清亮的中性嗓一步步沦为带有沙哑颗粒感的古怪嗓音，唯一的原因是他开始出现倒嗓。
说到唱歌和配音是两个完全不同的领域，神谷浩史先生在声优界的地位是非常重要的大前辈级别，但是光凭神谷浩史先生缺乏头腔共鸣的发声方式，可以看出神谷浩史先生高位置的头腔体通道还处于摸索阶段并且神谷浩史先生的声乐老师教授的科学的发声方法他本人慢慢的走到了岔路了
说到神谷浩史先生唱歌过程中的表现，神谷浩史先生唱歌过程中下巴，声带闭合太用力使得自己完全不能控制自己的气息。当然神谷浩史先生如果在演出现场不使用保开麦的方式，大家只能听到的是他粗重的呼吸声。
神谷浩史先生的高音原来是他本人的优点，但是他太依赖喉头发声的方式这一点是声优的通病因为声优最初掌握的发声方法本就不是服务于歌唱，还缺乏圆润的胸腔共鸣，上文说的头腔共鸣是为了更好的服务于高音区而胸腔共鸣这是使得歌手的声线更加立体不单薄，神谷浩史先生掌握的高音区的唱法，他自身的声带已经无法撑住他的气息压力让声带大撕开这一点普通人唱歌也是如此，加上神谷浩史先生本身的音色使得歌声总有一种刺耳尖锐刻薄的感觉。
接下来就是神谷浩史先生的音准问题，原来在气息中的问题造成了他整首歌的不稳定打个比方就像你刚学开车要求你直线行驶可是你总是差一点差一点就直线了坐在旁边的刚好是个处女座你就可以逼死他了，然而神谷浩史先生对于歌曲的演绎问题还体现在唱歌过程中对于换气点的掌握，字与字之间的深呼吸总给人一种蓄积唱高音的感觉我换句话说就是气短无法拉长音更无法唱出怒音哭腔这种方式了，一句话总结就是神谷浩史先生现场Live音准靠运气，当然我说了这么多都是个人看法，声优唱歌用专业歌手的基准线评断好像有点不公平，所以大家听歌开心就好了。
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