为什么毛姆的小说那么吸引人？
毛姆的小说，就像一位身经百战的老友，总能不动声色地触碰到你内心最柔软也最顽固的地方。你问为什么它们这么吸引人，这可不是一两句话能说得清的。要我说，这背后藏着的是一种近乎残酷的洞察力，一种不动声色的幽默，还有对人性复杂性的深邃理解，这些东西糅杂在一起，就成了一坛越品越有味道的老酒。
首先，毛姆的作品之所以抓人，很大程度上是因为他笔下的人物。他塑造的人物，没有一个是完美的，反而都是沾染着生活污渍的普通人，但恰恰是这些不完美，让他们活得如此真实。想想《月亮与六便士》里的斯特里克兰德，那个为了艺术可以抛弃一切的男人，很多人都会觉得他是个疯子，是个自私鬼。但毛姆并没有简单地将他钉在道德的十字架上，而是让你看到他内心那份对艺术近乎宗教般的狂热，那种对世俗眼光的不屑一顾。你会觉得，也许这是一种极致的自由，哪怕代价是“六便士”。
再比如《人性的枷锁》里的菲利普，一个注定要和残疾做斗争，同时又在爱情、事业、宗教中不断摇摆的年轻人。他像我们很多人一样，被命运的线牵引着，努力想抓住些什么，却又常常无能为力。毛姆写菲利普的挣扎，那种内心深处的迷茫和痛苦，写得丝丝入扣，让你看着看着，就好像看到了年轻时的自己，那个对未来充满希冀却又满是困惑的自己。
毛姆的人物之所以吸引人，还在于他们身上那种“不上不下”的处境。他们既非高高在上的圣人，也非堕入黑暗的恶魔，而是游走在光明与黑暗的边缘，有着人性的光辉，也有着人性的弱点。他写他们的虚荣、嫉妒、自私，写他们的善良、勇敢、坚韧，而且总是那种不动声色的写，不评判，不夸张，只是把你拉近，让你看着他们，自己去体会。这种“不上不下”恰恰是我们普通人最熟悉也最容易产生共鸣的。
其次，毛姆的叙事风格，那是一种不动声色的睿智，一种不动声色的犀利。他的文字，干净、简洁、利落，不拖泥带水，却能一针见血地刺破表象，直抵事物本质。他就像一个经验丰富的心理医生，在你还没有察觉的时候，就已经看穿了你，然后用一种不动声色的方式告诉你。
他的作品里充斥着一种冷静的旁观者的态度，他很少直接告诉你“你应该怎么想”，而是把你放在一个特定的场景里，让你看着人物的言行举止，然后自己去琢磨。这种“少即是多”的叙事方式，反而给了读者巨大的想象空间，让你自己去填补那些空白，去解读那些潜藏在字里行间的深意。
还有，毛姆对人情世故的描绘，那可真是到了骨子里。他写那种微妙的社交潜规则，写那种披着礼貌外衣的算计，写那种爱恨交织的复杂关系，总能让你会心一笑，或者暗自点头。他笔下的对话，更是精妙绝伦，寥寥几句，就能勾勒出人物的性格、意图，以及当时的气氛。这些对话，不像很多小说里那种为了交代剧情而存在的，而是它们本身就充满了生命力，充满了张力。
再者，毛姆小说里那种不动声色的幽默感，也是一个重要的原因。他的幽默不是那种轰轰烈烈的笑话，而是一种看透世事后的淡淡的嘲讽，一种对人性荒谬之处的会心一笑。这种幽默，藏在人物的言谈举止里，藏在故事的某个转折里，藏在作者不动声色的评注里。它让你在理解到人性的复杂与悲哀时，还能保持一种轻松的心态，不至于过于沉重。
最后，也许最关键的是，毛姆的小说总是在探讨一些根本性的问题，关于生命的意义，关于爱，关于自由，关于一个人如何在世界中找到自己的位置。他不会给你现成的答案，而是通过他的故事，让你去思考，去追寻。他就像一个引路人，带你走进人性的迷宫，然后让你自己去摸索，去寻找出口。
总而言之，毛姆的小说之所以吸引人，是因为它们不回避人性的黑暗面，却也不放弃对光明的追寻。它们用不动声色的笔触，描绘出鲜活的人物，用睿智的语言，剖析出深刻的道理，用不动声色的幽默，化解了人生的沉重。读毛姆，就像在和一位饱经沧桑的朋友聊天，他用他的人生经验，他的洞察力，他的文字，让你觉得自己不是一个人在面对生活的风雨，你看到他，就看到了自己，也看到了人类共同的命运。这种感觉，真的让人欲罢不能。
首先，毛姆的作品之所以抓人，很大程度上是因为他笔下的人物。他塑造的人物，没有一个是完美的，反而都是沾染着生活污渍的普通人，但恰恰是这些不完美，让他们活得如此真实。想想《月亮与六便士》里的斯特里克兰德，那个为了艺术可以抛弃一切的男人，很多人都会觉得他是个疯子，是个自私鬼。但毛姆并没有简单地将他钉在道德的十字架上，而是让你看到他内心那份对艺术近乎宗教般的狂热，那种对世俗眼光的不屑一顾。你会觉得，也许这是一种极致的自由，哪怕代价是“六便士”。
再比如《人性的枷锁》里的菲利普，一个注定要和残疾做斗争，同时又在爱情、事业、宗教中不断摇摆的年轻人。他像我们很多人一样，被命运的线牵引着，努力想抓住些什么，却又常常无能为力。毛姆写菲利普的挣扎，那种内心深处的迷茫和痛苦，写得丝丝入扣，让你看着看着，就好像看到了年轻时的自己，那个对未来充满希冀却又满是困惑的自己。
毛姆的人物之所以吸引人，还在于他们身上那种“不上不下”的处境。他们既非高高在上的圣人，也非堕入黑暗的恶魔，而是游走在光明与黑暗的边缘，有着人性的光辉，也有着人性的弱点。他写他们的虚荣、嫉妒、自私，写他们的善良、勇敢、坚韧，而且总是那种不动声色的写，不评判，不夸张，只是把你拉近，让你看着他们，自己去体会。这种“不上不下”恰恰是我们普通人最熟悉也最容易产生共鸣的。
其次，毛姆的叙事风格，那是一种不动声色的睿智，一种不动声色的犀利。他的文字，干净、简洁、利落，不拖泥带水，却能一针见血地刺破表象，直抵事物本质。他就像一个经验丰富的心理医生，在你还没有察觉的时候，就已经看穿了你，然后用一种不动声色的方式告诉你。
他的作品里充斥着一种冷静的旁观者的态度，他很少直接告诉你“你应该怎么想”，而是把你放在一个特定的场景里，让你看着人物的言行举止，然后自己去琢磨。这种“少即是多”的叙事方式，反而给了读者巨大的想象空间，让你自己去填补那些空白，去解读那些潜藏在字里行间的深意。
还有，毛姆对人情世故的描绘，那可真是到了骨子里。他写那种微妙的社交潜规则，写那种披着礼貌外衣的算计，写那种爱恨交织的复杂关系，总能让你会心一笑，或者暗自点头。他笔下的对话，更是精妙绝伦，寥寥几句，就能勾勒出人物的性格、意图，以及当时的气氛。这些对话，不像很多小说里那种为了交代剧情而存在的，而是它们本身就充满了生命力，充满了张力。
再者，毛姆小说里那种不动声色的幽默感，也是一个重要的原因。他的幽默不是那种轰轰烈烈的笑话，而是一种看透世事后的淡淡的嘲讽，一种对人性荒谬之处的会心一笑。这种幽默，藏在人物的言谈举止里，藏在故事的某个转折里，藏在作者不动声色的评注里。它让你在理解到人性的复杂与悲哀时，还能保持一种轻松的心态，不至于过于沉重。
最后，也许最关键的是，毛姆的小说总是在探讨一些根本性的问题，关于生命的意义，关于爱，关于自由，关于一个人如何在世界中找到自己的位置。他不会给你现成的答案，而是通过他的故事，让你去思考，去追寻。他就像一个引路人，带你走进人性的迷宫，然后让你自己去摸索，去寻找出口。
总而言之，毛姆的小说之所以吸引人，是因为它们不回避人性的黑暗面，却也不放弃对光明的追寻。它们用不动声色的笔触，描绘出鲜活的人物，用睿智的语言，剖析出深刻的道理，用不动声色的幽默，化解了人生的沉重。读毛姆，就像在和一位饱经沧桑的朋友聊天，他用他的人生经验，他的洞察力，他的文字，让你觉得自己不是一个人在面对生活的风雨，你看到他，就看到了自己，也看到了人类共同的命运。这种感觉，真的让人欲罢不能。
网友意见
我觉得满满的大开大合，生离死别呢。
不论是拉里、高更还是他自己，都在用生命做一次漫长的告别。
三部曲传递的价值观其实是对我们这群正在摸索人生的学生与困顿于生活日常的城市中产的口味的，忍不住就想抛弃俗物拥抱信仰与自由。至少，他的故事让人有冲动，不需要构建那么多曲折离奇，十几万字就在人心里种个种子罢了。
但其实并不是，毛姆也写那种狗血的故事啦。
《面纱》就挺狗血的呀，《剧院风情》也是各种迷情，还有那部 up at the villa 不是凶杀案么？
你想要的大概是快节奏的故事吧，毛姆的短篇小说其实也很精彩，充分诠释了他作为一个“会说故事的作家”的风采。
毛姆作品中真正平淡的东西恐怕是他的读书与写作随笔吧，那些片段化而琐碎的东西读起来却能有很多新奇的体悟，看看作家是如何读书与写作的，听听他的毒舌和抱怨。
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