陈道明，陈宝国，陈建斌谁取得的影视成就最大？
在开始之前，我想先强调一点：这三位都是真正的表演艺术家，他们的贡献都不可磨灭，将他们放在一起比较，本身就是对他们各自成就的一种肯定，而不是为了分出高下，更不是为了贬低任何一方。
陈道明：德艺双馨的“皇帝专业户”，亦是表演的“精神符号”
陈道明老师的成就，很多时候被冠以“德艺双馨”的标签，这不仅仅是表面的赞誉，更是对他在艺术追求和个人品格上的高度认可。
塑造经典角色的能力： 陈道明最让人津津乐道的，是他塑造了一系列深入人心的经典角色。从《末代皇帝》中青涩又带着帝王之气的溥仪，到《康熙王朝》中雄才大略、深沉内敛的康熙大帝，再到《楚汉传奇》中霸气外露、极具争议的项羽。他的表演，不是简单的模仿，而是对人物内心世界的深刻挖掘和细腻呈现。尤其是他扮演的帝王形象，仿佛自带一种历史的厚重感和君临天下的气魄，许多观众提到“皇帝”时，第一时间想到的就是陈道明。
“少产量，高品质”的坚持： 相较于其他演员，陈道明老师的作品数量并不算多，但他对剧本和角色的选择极为严苛。他曾公开表示，自己“演不好就不演”，这种负责任的态度，使得他推出的每一部作品，都成为一时之选。这种“慢工出细活”的精神，在浮躁的娱乐圈尤为难得。
对表演艺术的敬畏： 陈道明老师对表演有着近乎宗教般的敬畏。他不仅仅是完成一个角色，更是通过角色去探索人性和历史。他深入研究历史背景，揣摩人物心理，甚至为了演好一个细节，会花费大量的时间和精力。他的表演，往往是“不动声色”，却能瞬间抓住观众的眼球，因为他赋予了角色灵魂。
引领行业风气： 在多年的演艺生涯中，陈道明老师始终保持着低调和谦逊，但他对行业不正之风的批评却不遗余力。他的言行举止，几乎成为了行业内的一种标杆，对年轻演员的成长起到了重要的示范作用。他不是那种会哗众取宠的人，但他的存在本身，就能让大家对“演员”这个职业多一份尊重。
奖项与认可： 他曾获得飞天奖、金鹰奖等多个国家级电视剧奖项的最佳男主角，这些都印证了他卓越的演技。
陈宝国：百变“老顽童”，在传统与现代间游刃有余
陈宝国老师的表演风格，可以用“百变”来形容。他似乎总能在观众意想不到的地方，展现出角色的另一面。
戏路的宽度和深度： 陈宝国老师的戏路非常宽广，从历史剧中的枭雄霸主（如《汉武大帝》中的汉武帝）、到年代剧中的草根人物、再到现代剧中的复杂角色，他都能游刃有余地驾驭。尤其是在《大宅门》中饰演的白景琦，他将一个复杂、矛盾、集善恶于一身的人物刻画得淋漓尽致，成为了那个时代观众心中的经典。而《审计报告》、《国家宝藏》等作品，则展现了他更接地气、更具生活气息的一面。
对角色的“化”： 陈宝国老师的表演，很擅长将自己“化”入角色，让观众忘记了他是陈宝国，只看到了那个鲜活的角色。他善于捕捉人物的微表情、语气和肢体语言，用细节构建出角色的内心世界。他的表演，有时候是张扬的，有时候又是含蓄的，但总是能精准地触及角色的灵魂。
“反派”的魅力： 值得一提的是，陈宝国老师也成功塑造了一些令人印象深刻的反派角色，比如《湄公河行动》中的毒枭，这充分证明了他塑造角色的能力不受限于类型。他能将坏人演得令人又恨又怕，甚至在某些时刻让人产生一丝同情，这才是真正的高级表演。
奖项与坚持： 他也曾多次获得白玉兰奖、飞天奖等重要奖项，尤其是在电视剧领域的成就非常突出。《人民的名义》中的李达康，虽然不是男主角，但其深入人心的形象，也再次证明了他作为演技派的号召力。他多年来也一直保持着对作品的严谨态度。
陈建斌：沉淀厚重的“硬汉”，用生活阅历赋能表演
陈建斌老师的表演，总给人一种沉甸甸的、厚积薄发的感觉。他的角色往往带有某种“硬汉”的底色，但内里又饱含情感的波澜。
“帝王”与“枭雄”的塑造： 提起陈建斌，很多人会立刻想到《雍正王朝》中的康熙，以及《乔家大院》中的乔致庸。他所饰演的这些人物，身上都有着一种历史的沧桑感和内敛的强大气场。尤其是《三国》中的曹操，更是将曹操那种奸雄的智慧、狡黠和霸气展现得淋漓尽致，成为了很多观众心中的“最强曹操”。
生活阅历的注入： 陈建斌老师的表演，往往能将自己丰富的生活阅历和人生感悟注入到角色中。他不是那种依赖技巧的演员，而是通过对生活的观察和理解，来感受和塑造人物。这种“用生命去演戏”的方式，使得他的角色更加真实、有血有肉。
“金狮奖”的肯定： 他凭借《结婚十年》获得了电视金鹰奖观众喜爱的男演员奖，凭借《乔家大院》获得中国电视飞天奖优秀男演员奖，凭借《军人荣誉》再次获得飞天奖优秀男演员奖。更重要的是，他在电影领域也取得了显著成就，凭借《一个勺子》获得台湾电影金马奖最佳男主角、最佳新导演等多个奖项，这是对他跨界能力的极大肯定。
勇于挑战自我： 近年来，陈建斌老师也积极尝试不同类型的角色，例如在《喜福会》中饰演的文艺中年，在《我和我的祖国》中执导的片段，都展现了他不断突破自我的勇气和能力。
谁的成就“最大”？一个难以回答的问题，也是一个值得思考的现象
如果要在这三位之间划分一个“最大”，就像是要在三颗璀璨的明珠中选出最耀眼的那一颗，这几乎是不可能的，而且也没有必要。他们三位，代表了中国演员在不同时代、不同类型作品中的高峰。
陈道明 像是中国电视剧表演艺术的“精神图腾”，他代表了对艺术的极致追求和对演员品格的最高标准。他的影响力，更多的是一种行业标杆式的存在。
陈宝国 则是“演技的万花筒”，他用自己的多变和精湛，不断刷新着观众对角色塑造的认知，是实力派演员的典范。
陈建斌 则像是“岁月雕刻的艺术家”，他的表演充满了生活质感和人生厚度，用沉淀的力量征服观众，并在电影界也取得了非凡成就。
衡量“成就”的维度太多了：
奖项数量和分量： 三位都获得了多项国家级大奖，在数量上可能略有差异，但奖项的含金量都非常高。
经典角色的数量和影响力： 陈道明塑造的帝王形象影响力深远，陈宝国在年代剧和复杂人物塑造上表现突出，陈建斌则在历史剧和电影界都留下了浓墨重彩的一笔。
对行业的影响力： 陈道明在引领行业风气方面尤为突出，他的言行本身就是一种成就。
观众的喜爱度和口碑： 三位都拥有极高的观众认可度和极佳的口碑，观众对他们的喜爱是多维度的，不仅仅是演技，也包括他们的人品和对作品的态度。
跨界发展的成就： 陈建斌在电影导演和表演上都取得了成功，这一点相对其他两位更有优势。
总结来说，与其说谁的成就“最大”，不如说他们三位共同构筑了中国电视剧和电影表演的辉煌时代。 他们用自己的才华、勤奋和对艺术的敬畏，为我们奉献了一系列经典作品，塑造了一个又一个鲜活的人物。他们的存在，本身就是对“好演员”最好的诠释，也为后辈演员树立了榜样。
所以，与其纠结于“最大”的头衔，不如去欣赏他们各自的独特魅力，去感受他们为我们带来的艺术享受。这三位艺术家，都是华语影坛的宝藏。
网友意见
陈建斌叉出，从来只有“二陈”，哪有什么“三陈”？
二陈＞＞＞……陈建斌。
二陈：陈道明＞陈宝国。
陈道明、陈宝国都是顶级演员，神级演出谁也不少，下面着重从两个不同尺度来衡量对比：
一是角色跨度宽度；二是影视综合成就。
一、角色跨度宽度。
不妨以两位“帝王专业户”塑造过的帝王角色为例说明：
中国演员中，谁演的帝王角色，反差最大、类型最多？答案很可能是陈道明。
中国演员中，历史帝王类角色，演得最多的，莫过于唐国强、陈宝国、陈道明三位。
（张铁林吹胡子瞪眼：朕呢！——荞麦君：叉出去！——纪晓岚紧急救场，拖着皇阿玛就往外走：消停消停，你演的皇帝那还不如我呢，我都没份儿跟那仨比，还你？我告儿你不是看在铁三角份儿上，我还不稀得拉你，快别跟这儿丢人现眼了喂。）
论帝王（等大人物）角色数量，唐老师自然宇宙无敌，从元始天尊到雍正皇帝，几乎实现了对上下五千年的全覆盖；但就演出人物的差异化、表演技术的区分度而论，其实并不大，不及二陈。唐老师的帝王（大人物）类角色，太多熟悉的配方熟悉的味道，挥斥方遒，豪迈自信，自信人生二百年，会当水击三千里……
陈宝国演过霸气帝王汉武帝、权术大师嘉靖帝、隐忍寡恩越王勾践……也演过受气怂包、软萌清俊的唐高宗（刘晓庆主演电视剧《武则天》中）。可谓：能跃龙门，能钻狗洞。
然而，但是，此陈虽好，遇彼陈，恐不免还得如周瑜之叹孔明，当避一头地也。请看下文：
陈道明老师，饱受观众最大的一个误会就是——这哥们儿演谁都是陈道明，演谁都是康熙。然而，并木有。谓予不信，且挨个来看陈老师的帝王类角色：
1.《末代皇帝》（1987）中宣统帝溥仪：青涩冲动，自尊耻辱。一生心事，恢复大清！
这是陈道明电视剧生涯的第一炮（电影生涯的第一炮，打得更早，《一个和八个》（1984）、《今夜有暴风雪》（1984）），打得很响，获奖：飞天、金鹰双料视帝。
2.《一代妖后》（1988）中同治帝载淳：好色贪玩，调皮捣蛋
《一代妖后》是香港大导李翰祥的内地名作，片中陈道明所演同治帝，好色贪玩，在小太监撺掇下看春宫画、逛八大胡同等戏，言语举止，绝壁是今日德高望重陈举席的黑历史啊～。
李翰祥任情走笔，不拘绳墨。几个小角色的设置和演出大有调剂之喜感。如跟皇帝的一个小太监小李子，经常貌若一本正经的搞笑，且太后的台盘都敢上，绝壁全片搞笑担当。在此导演风格主导和影片整体氛围之下，陈道明的演出也可谓是放开了手脚，大自在挥洒。如开片同治帝手里把玩着一个物件儿（镜头拉近，原来竟是赤身男女交合之春宫戏），一脸色眯眯，还拉长了上嘴皮、虚着眼，从上往下瞄，神色略猥琐啊。后边戏小皇帝偷看皇额娘吸人奶，脸上那表情也是妥妥的大学男生宿舍群屌围观岛国动作片即视感~再后边戏小太监导引皇帝看字帖，皇帝翻翻，一脸提不起兴致：“这不是王羲之《快雪时晴帖》吗，有什么好看的。”小太监提示“书中自有颜如玉”，老爷子再往下翻，一副美妙女体图毕现于目。旁边另一小太监小李子肯定是有意的，他做出要跟老爷子争抢看图的样子身往前趋，老爷子赶忙一个饿狗圈食，揸开左手肘把整个图蒙住……头一侧，下巴一点，斥道，“站后一点儿！”——通观全片中数处皇帝好色的戏份，与其说是色眯眯的猥琐，不如说是血气未定少男的冲动可爱，如你我大学宿舍那群骚人敲饭盆等看片时的可爱~。接见来京陛见的曾国藩兄弟，两宫垂帘于后，皇帝端坐于前——他才不是端坐呢，歪着个身子弯着脑袋从下往上瞅这老头儿到底何方神圣，怎地有那么大能耐。帘后传来圣母皇太后一声严厉的咳声，小皇帝悚然坐好，这才“望之略似人君”~。好容易等到曾氏兄弟跪安，小皇帝还是端然而坐，好不容易等到两位额娘从帘后起身边聊着边走远，小皇帝顿如皮球泄气般一口气呼出，弓腰塌背软在龙座上。陈道明的演出在动作细节上是处处呈现出了人物“年少”这一真实情态的。
3.《寇老西儿》（1997）中八贤王赵德芳：逗比诙谐傲娇，而又正义。这是陈道明演艺生涯中的一个轻喜剧古装角色。那些害怕陈老师“端”的观众注意了，白毛版陈老师，绝！对！不！端！
4.《少年包青年》（1998）中八贤王赵德芳：清刚妩媚，雌雄同体，美绝人寰，文华贵重，蕴藉风流，正气凛然，“本王一生忠贞，所做的一切，都是为了大宋的江山社稷，天地可证，日月可鉴！”（表白配音翟万臣老师，清朗浑厚，金声玉振，音质比陈老师本尊还要好出一丢丢啊～）
——你们，忘了被八王下轿支配的恐惧了吗！！让我听到你们的花痴声，让我看到你们的双手！！一起来：
任他风景美如画，八王丽颜平天下！
您再看看陈宝国演的八贤王，您看这颜值（满脸褶子肉、皱眉苦脸的），您看这气质（可有一丝一毫宋代王爷清俊文贵之气？那不还是活土匪气质么……），您告儿我，这能是八贤王、赵德芳？？
只知一陈、不知二陈，是不是醉了？？
5.《康熙王朝》（2001）中康熙帝玄烨：朕，不祝他们死得安宁，祝他们，来生再世再与朕，为敌吧！
——这是陈道明从艺三四十年来，最为家喻户晓的人物角色。（获奖：金鹰视帝。）即便以古装戏、现代戏拉通算，连《围城》之方鸿渐，声势煊赫似都不及。但也许正因为太过深入人心，造成了很多观众的思维僵化，言及陈道明必开口闭口“陈道明演谁都一个样”、“陈道明演谁都是康熙”。叹矣，陈氏正为康熙所累矣！真所谓“成也康熙，败也康熙”也哉？
6.《魂断秦淮》（2002）中多尔衮：马背豪雄，披头散发
（这个角色的视觉特点首先在于披头散发，显然，这是陈道明为减弱演员自身文弱之气，强化多尔衮马背豪雄之气，在造型上的特为强调。匠心可见，匠心可赞。）
7.《英雄》（2002）中秦王嬴政：强化武气，减弱文气
《英雄》里秦王，据陈道明在受访中所言，他是按照“武士”去演的。陈道明：“要把自己对人物的理解和表演风格解释，融入本片的风格，不能按照正常的创作概念去做，所以基本上我没有按照所谓的概念上的秦王去演。更多的演了他复古的那一面，他的装束、他的状态。其实就是一个大的兵马俑，我按照武士来演。因为秦王在统一六国之前，他还是征战沙场的，之所以称王，‘王’无外乎就是武和智，所以我觉得秦王既武又智。在这个片子里我更多的表现的风格是武的方面，所以我在这方面强调。这个可能跟以前老百姓看到的印象中的秦始皇可能不太一样，因为过去的秦始皇塑造得都比较伟岸，都比较庞大，都比较辉煌。我这个不太强调，因为你不能盖图章似的再盖一个，所以我没有概念。应该说从具体塑造秦始皇应该达到一个什么形象上，我没有去照猫画虎。”（陈道明访谈文《唱〈英雄〉之天下真英雄·秦王》，载2002年12月13日《南方都市报》）这个“武”，首先是甲胄在身，剑不离身。陈道明摈弃了他爱赋予人物的慵懒闲散坐姿（如《黑洞》聂明宇歪斜在沙发上、《康熙王朝》康熙不在正殿退朝回后宫的随意坐姿），挺直腰背，按剑危坐，武士之气扑面可感。
8.好了！前方高能！这是陈道明所演帝王类角色，跟你们的想象，反差最最最大的一个！——《江山风雨情》（2003）中天启帝朱由校：阴柔妩媚，病弱无力，简直可演、东方不败！
9.《卧薪尝胆》（2007）中越王勾践：狂妄桀骜，傲骨不屈，佯狂做戏，坚忍复仇
——这是我个人最爱的陈氏帝王类角色。虽然此角色在腔调上跟陈氏所演康熙区分不大（铿锵顿挫，话剧台词），但“狂妄桀骜、佯狂做戏”这点性格特点，仍然是勾践的，而不是玄烨的。
重要，此角色眉目如画，衣饰华美，很能满足腐女粉们耽美的熊熊火魂。在一众腐女眼中，陈道明此角色，人称“勾美人”，跟“非美人”（刘非）、“八美人”（八贤王）、“天启美人”（明熹宗），合称陈道明古装角色“四大美人”，承包了她们半辈子的口水、抽冷气和“呲……呲……”声，足以沉鱼落雁，闭月羞花，使花柳自惭，山水失色……
10.《楚汉传奇》（2012）中刘季：最有看头的是起事前和起事最初的戏。陈道明演活了一个讲义气、有头脑的市井痞子。
随口吐枣沫儿，痞气侧漏有么有：
我～得儿意的笑～
来来来，比比谁更贱：
实力演绎，被吊打……（虽然嘴里贱贱的表示“我怕痛！”，而坚决不出卖兄弟，于是乎果断迎来又一轮风狂雨暴更惨烈的吊打……）
成都的盆要们，待噶吼啊！
我木嗨森啦
11.《庆余年》（2019）中庆帝。关于陈道明此角色之演技大赏，详参这两篇文，兹不赘述：
——综上，陈道明从艺三四十年（1982-2019）来，所演11个帝王类角色，没有一个是“演谁都是康熙”、“演谁都一个样”。在中国演员中，就所演帝王类角色而论，反差最大、类型最多者，不是别人，正是“演谁都一个样”、“演谁都是康熙”的陈老师道明。
二、影视综合成就。
影视两方面成就加总而论，陈道明＞陈宝国；陈宝国生涯早期演过一些电影，现在主攻电视剧，电影业绩不及陈道明。
一个专攻电视剧，一个影、视皆有斩获，这从两人现任职位就可窥一斑：
陈宝国：现任中国电视艺术家协会演员工作委员会会长。
陈道明：现任中国电影家协会主席。
——显然，陈宝国远不及陈道明。
中央请开会，不论是“全国文艺工作座谈会”，还是“政府工作报告征求意见座谈会”，受邀的都是李雪健、陈道明，没有陈宝国、张国立、唐国强、李幼斌等一般认为的“同等地位”的老几位。这说明在中央眼里，演员中咖位，内地最大的，是李雪健和陈道明。
前几天的金鸡奖，华人世界最大的咖，成龙和刘德华，挨着谁坐：
那么问题来了，这个题目不是问“谁取得的影视成就最大”么，你谈“咖位”干啥？
咖位，体现的是中央和业界综合论定的地位，对于李雪健和陈道明这样级别的演员来说，如果其演技演艺、取得的影视成就竟还不如其他人，譬如张国立、唐国强、李幼斌、陈宝国……，试问他们能获得这样的待遇？中央和业界，还不如你们眼明心亮？？
特别要提及的是，就表演和塑造人物的深度而言，陈道明可能也是中国男演员中的翘楚。譬如《冬至》（2003），陈道明演一个普通人小会计。怎样从一个好人“堕入黑洞”，变成一个窃贼，是陈道明演出的最大看点。本剧中，陈道明很多时候全用肢体语言和微表情，不用一句台词，就细腻传达出了人物内心和情态的每一丝变化，细致沉稳，妙到毫巅：
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