综合来看，杨笠的脱口秀跟李雪琴相比，差距在哪里？
首先，从内容视角和观察的切入点上，俩人就有挺明显的区分。
李雪琴，她的段子骨子里透着一股“生活真相揭露者”的劲儿。她特别擅长捕捉那些隐藏在日常琐碎里的荒诞和无奈，然后用一种特别“丧”又有点自嘲的语调给你摆出来。她的观察点往往落脚在更普遍性的生活困境上，比如“穷人怎么花钱”、“年轻人加班的意义是什么”、“社恐的日常痛苦”等等。她讲的时候，你能感受到那种“我好像也遇到过类似的事，但这被她这么一说，怎么就这么好笑又有点心酸呢”的共鸣。她的幽默，更像是一种对生活“无能为力”的集体认同，再用一种嬉笑的方式来消化它。她的段子常常是围绕着她自己，用“我”作为出发点，但最终能引申到很多观众都能理解的普遍情绪。
杨笠呢，她的视角更倾向于在社会结构和性别议题上做文章。她大胆地触碰了很多敏感话题，特别是围绕女性的身份认同、社会期待和男性凝视。她不是那种“我就吐槽一下我的男朋友”的级别，而是直接开撩“男人”这个群体，用一种“直男”的刻板印象作为靶子，进行辛辣的讽刺和反击。她的幽默，是带着点“攻击性”和“宣泄感”的，她敢于说出很多女性心中憋着但不敢轻易表达的观点。这种敢说敢做的劲儿，加上她独特的表演方式，很容易点燃现场气氛，也让她在争议中迅速走红。她的段子，更能引发一种“替我说了出来”的酣畅淋漓感，但同时，也可能因为过于直接，让一部分观众觉得“有点过了”。
其次，在表演风格和节奏把控上，她们也各有千秋。
李雪琴的表演，你很难用“技巧高超”来形容，她的舞台魅力恰恰在于她的“不那么刻意”。她讲话的语速不快，带着一点东北口音特有的那种“磨叽”感，但这种“磨叽”反而成了她的特色。她讲段子的时候，经常会停顿一下，眼神给你一个意味深长的“你们懂吧”的表情，然后继续。这种自然的停顿和眼神交流，让她和观众之间建立了一种很亲密的连接，就像是邻家大姐在跟你唠嗑，只不过她唠嗑的内容实在太好笑了。她的节奏感是那种娓娓道来，让你逐渐沉浸在她营造的氛围里，最后被她精准的时机和包袱逗得前仰后合。
杨笠的表演，则更具舞台张力和戏剧性。她的节奏感很强，无论是语速的变化，还是表情的夸张，都非常具有表演性。她讲段子的时候，肢体语言会更丰富，声音也会有更明显的起伏和强调。她善于利用情绪的递进，把一个观点层层剥开，直到抛出一个极具冲击力的包袱。她的表演就像是精心编排过的一出小品，每一个笑点都设置得非常到位，也因此能让现场观众迅速进入到她所设定的情绪和氛围中。她更像是一个“演员”，把自己的观察和思考通过更戏剧化的方式呈现出来。
再者，包袱的设置和笑点传递的方式也有差异。
李雪琴的包袱，很多时候是“意料之外，情理之中”的。她可能前面铺垫了很长一段看似平淡的生活细节，然后在结尾处给你一个点睛之笔，这个点睛之笔往往是那种细思极恐但又无比真实的生活真相。她的包袱更像是“生活本身给你的一个耳光，但这个耳光打在你身上的时候，你又忍不住笑出声”。这种包袱往往需要观众有一定的生活经验，才能完全get到其中的妙处。
杨笠的包袱，则更直接，更“ punchy”。她的很多包袱都是那种“一针见血”式的，直接戳中社会痛点或者性别刻板印象。她不怕用更尖锐的语言，更具象化的比喻来制造笑点。她的包袱更像是经过打磨的锐器，能够精准地刺破一些长久以来的认知误区。这种包袱的优点是，即使是初次接触她表演的观众，也能在短时间内理解笑点在哪里，并且被其锐利度所吸引。
最后，受众的接受度和争议点也有区别。
李雪琴的脱口秀，因为其视角更偏向于普遍性的生活体验，所以她的受众群体会更广泛一些，更容易被各年龄层、各性别的人接受。她的争议点相对较少，即使有，也多是因为大家觉得“这说的也太真实了，我好难过”。
杨笠的脱口秀，因为她敢于挑战性别议题，所以也更容易引起更激烈的讨论和争议。支持她的人觉得她是在为女性发声，是时代进步的体现；而反对她的人，则可能觉得她“贩卖焦虑”、“煽动性别对立”，或者认为她的段子有些“刻薄”和“不够包容”。这种争议，恰恰也放大了她的影响力，让她成为了一个具有社会话题性的人物。
总结来说，如果把脱口秀比作一杯酒：
李雪琴就像一杯陈年的老酒，初入口可能有点寡淡，但细品之下，满口都是生活的回甘和陈酿的味道，后劲儿十足，让人回味无穷。她的幽默是温和的、渗透性的，像是一次次与生活握手言和。
杨笠则像一杯烈性的鸡尾酒，色彩斑斓，口感独特，一入口就带着强烈的冲击力，能瞬间点燃你的情绪。她的幽默是直接的、锋利的，像是一次次对生活不公的有力反击。
她们的差距，不在于谁“更好”或谁“更差”，而在于她们选择了不同的观察角度、采用了不同的表达方式，从而触及了不同层面的观众心理。她们共同为脱口秀这门艺术带来了更多元的色彩和更深刻的思考。李雪琴让你笑中有泪，而杨笠让你在笑声中思考，甚至带着点爽快和愤怒。两者都是脱口秀的魅力所在。
网友意见
喜剧的本质是冒犯，上升到表演那就是艺术，既然是艺术就必定有境界、难度，冒犯的对象该选谁、如何冒犯的让人觉得有趣又不难受，这才叫艺术，不然任谁情商差点，随口骂街，问侯人家祖先都能上脱口秀？何况还是大众媒体上？
“冒犯的艺术”其实是一种恶毒的偷换概念。
对比下脱口秀天花板，比如囧司徒，他们有冒犯么？
有的。他们冒犯的是极其个别的“虚伪”，“反智”，“歧视”，“混淆”，而且对象往往是一些道貌岸然的上位者，推导过程用的，也是普遍的常识。结果，就是大家看完之后，会觉得确实这些搬弄是非的小人愚蠢到可笑，我们广大群众还是站在智商高地上的嘛。国内可以说的话题不同，但是站在绝大多数的视角上，去冒犯极其个别本身就有错的个人或者事件，这个玩法还是成立的。比如，代表打工人去冒犯老板，大家就觉得没问题。
而现在某个节目里的所谓冒犯，越来越多的，是不管对错，只看效果。代表一个群体去冒犯另一个群体，一种运动冒犯另一种运动。节目出来了，但是讨论的结果很难达成共识。
杨笠跟李雪琴不是一个层次的。
杨笠吃女拳饭，合情合理。因为本身她就不是一个有天赋的脱口秀演员。从她一开始的表演来看，就过于粗俗和油滑，也不好笑。虽然明眼人都知道走女拳路是投机是赚快钱，但对于一个三流脱口秀演员来说不失为赚大钱的好路子。可能她兢兢业业工作一辈子也只能赚几万一个月，现在靠女拳来个月入百万，为什么不做呢？
李雪琴不同，有才华有头脑，未来有无限可能，这样的人必然爱惜羽毛，她就不会也不屑于赚这种快钱。将来有能力成为千万亿万富翁的人，为什么要因为几百万给自己弄个污点？
这个道理就好像以前香港娱乐圈，一些女明星演戏没什么天分不卖座，干脆去拍3级片，赚快钱，赚够了就收山。但是有天赋的女演员就不愿意去干这事。因为年幼无知拍了这片的舒淇是多么后悔，她如果早知道自己这么有演戏天赋，绝不会去拍这种片子了。
就像几年前jd在国外闹出丑闻，有个女人就跳出来说她是那个女主角（其实不是）。这明明是个丑闻，却有人不惜一身腥臭也要往里跳，不就是知道自己没什么大本事想靠朝自己泼污水的方式来赚快钱吗？
吃女拳饭这回事其实就是知道自己几斤几两，愿意用自己的名声和前途来换取快钱。当她知道自己没有大前途就干脆打包甩卖了。
就像教父里说的，每个人都有一个价。
======== 添两句 =========
几个脱口秀女演员性格都带点男性化，其中思文是最女性化的，李雪琴和赵晓卉都有男孩子的爽朗，杨笠有股老男人的油腻。
在某期脱口秀大会，杨笠似乎还说过什么身体发育的段子。你们想想，骂骂粗口说说女性身体发育，这不活脱脱一个油腻男吗？
杨笠刚上脱口秀大会的时候被介绍是线下炸场王，对此，我并不怀疑。骂骂粗口说说发育，怎么能不炸呢？但这些内容真不适合到线上说。
打个比分吧，一个歌女最擅长的歌曲是18莫，我们毫不怀疑她的生意会很火，但是这个歌女是不适合去大戏院表演的。
总结一句，就是上不了台面。
呼兰说小时代能火是时代的悲哀，像杨笠这样的人能火，同样是时代的悲哀。
这咋能比呢？这真比不了！！！
跨年秀上杨的一句“贱人贱志”被无数人称为高级。 她骂街骂的这么明显哪里高级了？这连村口的大爷大妈指桑骂槐的水平都赶不上，高级在哪里了？
对于丑人，细看是一种残忍（据说是钱钟书说的，不知道真假）。这句话我觉得骂人才叫高级！ 而杨那句“见仁见智”骂人的话在骂人方面真跟高级不沾边，跟脱口秀的高级更不沾边。
当然我也不知道啥叫高级脱口秀，但是看了这么多年脱口秀大会吐槽大会，你如果非要问我谁的脱口秀高级，我以前会说谁的都不高级，现在我会说李雪琴应该算是高级吧！
很多人推荐李雪琴那集“宇宙的尽头是铁岭”，觉得因为她提到了爱因斯坦所以高级。我倒不是这么认为。如果你细看李雪琴的脱口秀你会发现李雪琴讲的虽然是段子，她的整段脱口秀都是有逻辑的。看其他人脱口秀更像是在听人讲笑话，一个笑话接着一个笑话，每个笑话都是独立的碎片特别是杨丽的脱口秀这种现象特别明显，但是李雪琴的脱口秀是一个整体。
如果需要在作品和功力上做比较的话，那么杨的更像那个周立波；而李雪琴就有点像赵本山和郭德纲，好像站在一个高点看透了一些生活，然后又蹲下来回到生活里进行创作。
记得周立波曾经说过一句话，他说他和郭德纲的区别是喝咖啡和吃大蒜的区别。但是我觉得周立波是不会喝咖啡却硬要装作很懂咖啡，装作视咖啡如命的样子。而郭德纲和赵本山的作品则更像“你让我喝咖啡我能喝的让你看了流口水，你让我吃大蒜我也能吃的让你了的流口水。”只是大部分中国的现实生活都是“吃大蒜”，所以郭德纲和赵本山才用“吃大蒜”的方式去创作作品，而不是他俩创作不出“喝咖啡”的作品。
杨的作品感觉就有点周立波的感觉，而李雪琴的作品更像郭德纲和赵本山。
所以，她们的为人我们不谈，因为我们并不认识她们俩。但是就作品而言，自从李雪琴来了脱口秀，我每次都等着她出场，因为你猜不到她的作品内容。而杨呢，她作品不好笑的时候还有些期待，现在“好笑“了却没有了期待，因为你都能猜到她要说啥。
从本质上说，杨笠和李雪琴根本就不是一个水平的。
杨笠属于没什么脑子，硬要装聪明，以为自己很机敏，其实很多时候是没逻辑的，她的笑点主要是一些“金句”，更像是大鹏的电影，一两段摘出来还算搞笑。
但李雪琴，典型的揣着聪明装糊涂，或许在台上是真紧张，但心里比谁都明白，知道自己的梗在哪儿，再加上台下写的本子逻辑好，几乎每次都能出人意料，做出欲扬先抑的爆场。
不在此赘述李雪琴本子哪里好了，如果不太清楚，建议去搜一下李雪琴“宇宙尽头”那期视频看看，逻辑通顺，不断点题，由浅入深，前后呼应，而且笑点分布合理，如果脱口秀本子是百分制的，那期李雪琴的本子就是99，至于那1分，我希望某些挑刺的乎友能找出她的毛病，反正我找不到。
李雪琴能考上北大不是老天爷眼瞎，而是人家真滴有实力。
就像呼兰一样，高学历高智商的人，可能表演差点，但本子不会差。
之前写过两篇杨笠的，在这里再说一下，她的优点在定位精准，经常能一针见血的点透本质，骂的你的无法还口。
小借用武侠小说比喻一下吧。
杨笠就像半路下山，学艺不精的二愣子。
像李诞，建国，周奇墨这几个人，往往是眼光犀利，见血封喉。
但是，为什么骂他们却很少。
因为他们能做到血不沾刃，事了拂衣去，帅的一批。
可杨笠只能做到前面的见血封喉，但后面处理的一片狼藉，屎尿血泥，喷的到处都是，糙的一批。
偏偏有人说，好，杀的好，只要能刺痛对方，怎么狠怎么来。
但这并不高级，因为街头大妈发起狠来也能做到。
搁到古代，李诞他们就像杀人不见血的侠士，杨笠就像天天菜市场挥刀的屠夫。
按道理说，侠客一辈子杀的人都比不上屠夫一年砍得脑袋多，但大家还是喜欢杀人不见血的侠士，也不喜欢天天砍人的屠夫。
李诞是混迹江湖已久的侠客，平时嘻嘻哈哈，酒肉为伴，看似玩世不恭，但心里门清。
杨笠是半路下山，不懂装懂，梗着脖子乱砍人的二愣子。
李雪琴更像是天赋极高的入门学徒，虽然杀人技还没练出来，但未来不可限量。（如果人家自己不想玩，半路退学就另当别论了。）
最近疫情原因，在家闲着没事儿逐条看评论，人才真多啊，特别是斗“英文”那段，真的是有搞头，看得我半夜开心的不行。
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