为什么以德、西、俄、古典罗马/拜占庭、奥斯曼、莫卧儿、波斯、中亚等为背景的言情小说/爱情漫画很少？
首先，文化隔阂与目标受众的偏好是核心因素。
熟悉度与共鸣度： 大多数商业化的言情作品，尤其是面向大众市场的，会优先选择能够让目标受众产生最大共鸣的文化背景。欧美读者和作者更容易理解和代入英式庄园、现代都市爱情，日韩读者和作者则对校园恋爱、职场纠葛、历史上的武士或贵族背景更为熟悉。而像古典罗马、拜占庭、奥斯曼、莫卧儿、波斯、中亚这些区域，其历史、文化、社会习俗、宗教信仰、服饰礼仪等方面，对于许多西方和东亚的读者来说，是相对陌生且需要大量解释的。这种陌生感会形成一道无形的门槛，降低作品的吸引力。创作者如果选择这些背景，就需要投入更多精力去研究和构建一个可信的世界观，而如果读者对此不甚了解，投入的努力可能无法获得相应的回报。
审美偏好与浪漫化叙事： 言情小说和爱情漫画往往带有一定的浪漫化色彩。在许多流行的文化中，例如维多利亚时代的英国，其社会阶层分明、绅士风度、禁忌的恋情等元素本身就很容易被浪漫化，制造出吸引人的戏剧冲突和情感张力。而古典罗马的华丽、拜占庭的神秘、奥斯曼的异域风情，虽然有其独特的魅力，但在被浪漫化时，可能需要更深入的文化理解来展现，否则容易流于表面，甚至被误读或刻板化。比如，处理好宗教、政治斗争、社会等级等复杂因素与爱情故事的结合，对于非该文化背景的创作者来说难度更大。
其次，叙事难度与创作门槛也是不可忽视的因素。
历史研究的深度与准确性： 一个成功的历史言情故事，需要创作者对所选时代的历史细节、社会结构、风俗习惯、甚至当时人们的思维方式有相当深入的研究。以德意志地区的神圣罗马帝国时期为例，那是一个政治分裂、文化交融但又充满等级制度的时代，要在这个背景下讲述一个动人的爱情故事，需要对那个时代的贵族生活、骑士精神、宗教影响、甚至城邦之间的关系有细致的描绘。同样，莫卧儿帝国时期的宫廷斗争、波斯的艺术氛围、中亚的丝绸之路上的传奇，每一个都包含了极为丰富的历史信息，需要大量的考据才能确保故事的真实性和可信度。一旦细节处理不好，很容易被读者挑错，影响作品的口碑。
文化敏感性与意识形态： 一些历史时期和地区，其文化或历史事件可能触及到敏感的宗教、民族、政治议题。例如，奥斯曼帝国与欧洲的关系、莫卧儿王朝与印度土著的关系、古典罗马的奴隶制度、甚至日耳曼民族的早期历史，都可能存在复杂的历史遗留问题和意识形态的争议。创作者在进行创作时，需要非常谨慎地处理这些内容，避免冒犯或引发不必要的争议。这种创作上的顾虑，也会让一些创作者望而却步。
叙事结构的复杂性： 有些历史背景天然就带有复杂的权力结构、政治博弈、家族恩怨等。例如，拜占庭帝国的宫廷权力斗争异常激烈，要将爱情故事巧妙地融入其中，需要精巧的叙事设计，既要展现爱情的纯粹，又要不失历史的厚重感。这对于擅长纯粹情感叙事的创作者来说，是一个不小的挑战。
再者，市场引导与商业考量起着决定性作用。
成熟的IP与产业链： 日韩漫画以及欧美的小说，经过多年的发展，已经形成了成熟的创作、发行和推广产业链。许多成功的历史背景作品（如《傲慢与偏见》、《甄嬛传》虽然不是西方背景但影响了全球华人市场，宫廷剧的模式被借鉴）会形成示范效应，吸引更多创作者和读者涌入。而对于前面提到的那些地区，虽然也存在优秀的文学作品和历史研究，但将其成功转化为大众化的言情小说或爱情漫画的商业模式相对不那么成熟。
读者群体的培养与习惯： 读者群体和作者群体是相互影响的。长期以来，主流的言情市场被一些熟悉的文化背景所占据，读者也习惯了阅读和观看这些背景下的故事，他们可能更倾向于选择自己熟悉和喜欢的元素。如果想在这个领域开辟新天地，需要投入更多的资源去培养新的读者群，这对于独立作者或小型工作室来说，风险和成本都很高。
翻译与文化传播的成本： 即使有优秀的作品诞生，跨文化的传播也需要克服语言和文化翻译的障碍。将一部包含复杂历史和文化背景的作品成功地翻译并推广到其他文化圈，本身就是一个不小的工程，需要精力和资金的支持。
最后，我们也要看到，这并非完全的空白，而是比例问题和定位问题。
特定的细分市场： 在一些更小众或更细分的市场里，确实存在以这些地区为背景的言情作品。例如，一些历史爱好者可能会创作更严谨的历史小说，其中爱情是重要组成部分；一些对东方文化感兴趣的外国作者也可能创作以波斯或中亚为背景的故事。而某些女性向的漫画杂志或平台，也可能尝试引入一些具有异域风情的故事。但这些作品的读者群体相对有限，很难达到市场主流的高度。
现代背景下的文化融合： 有些作品可能不会完全“复古”，而是将这些文化元素“移植”到现代背景下。例如，一个富有的中东家族的家族恩怨和爱情，或者一位对古典音乐充满热情的音乐家爱上了一位来自东方古国的留学生。这种方式可以降低历史还原的难度，同时又能保留一定的异域风情，但它与纯粹的“历史言情”又有所区别。
总而言之，言情小说/爱情漫画的市场是一个由文化亲近度、叙事可行性、商业模式和读者偏好共同塑造的生态。以德、西、俄、古典罗马/拜占庭、奥斯曼、莫卧儿、波斯、中亚等为背景的作品之所以较少，并非因为这些地区没有爱情故事可以讲述，而是因为将这些故事以能够吸引广大受众的方式呈现，需要克服的挑战更大，也需要更精准的市场定位和更强的文化驾驭能力。这并不意味着没有潜力，只是这条路可能需要更多的耐心、勇气和专业知识去探索。
网友意见
我就来推荐几部吧。
《少女新娘物语》 森薫
以中亚作为背景，画风优美，作者画工也很不错。
《奥尔佛士之窗》池田理代子
本来想推荐《凡尔赛玫瑰》的，不过漫画的故事背景是法国。作者池田里代子另一部漫画《奥尔佛士之窗》我一直很想看，以德、俄两国作为故事背景，一直讲到十月革命。但二手书比较贵了，台湾那边好像没有再版，我就用dmzj凑合着看，但图源比较模糊。不知道为什么，作为一个99年出生的人，我特别喜欢看古早漫，连我80后的表姐都嫌弃说我看的漫画画风实在是太老了
《双星奇缘》（《双星记》《CIPHER》）
成田美明子
写于上世纪80年代，背景是上世纪80年代的美国。讲的是一对双胞胎从相互依赖、“相爱相杀”，到最后各自独立成长，找到属于自己的爱情和友情的故事，当然女主角也很可爱。这套漫画反映了当时美国社会的许多潮流，虽然剧情不算曲折，但人物刻画很深入打动人心。去年东立再版了，看简介觉得很吸引人就买来看，不亏！
《花冠美人》
文艺复兴时的意大利 东立准备再版了
我很少看言情小说，所以言情小说方面我不太了解。但如果可以的话，就看看他们自己国家的人写的名著。希腊神话里的爱情故事我很喜欢看，波斯人写的情诗也很不错，俄罗斯的话，小时候看《钢铁是怎样炼成的》的时候我就只把保尔和冬妮娅那段恋情认真看了（笑），《安娜·卡列尼娜》、《战争与和平》等经典小说的爱情桥段都是很吸引人的，德语小说我喜欢看茨威格的短篇小说，他的传记《断头女王》、《断头王后》完全可以当爱情小说来看。汉化组也有一些翻译流行小说的，我以前看过一点伊凡大帝的腐文，学俄语的人翻译的。以日本或者中国以外的国家为故事背景的漫画我看的是挺多的，但主要就像你说的，主要集中于英、法两国。像是森薫画的《艾玛》，我很喜欢的《凡尔赛玫瑰》，还有什么凡尔赛漫画系列，悲惨世界、基督山伯爵改编的漫画之类。
原因其实不难理解，就是如果要想以外国作为故事背景的小说或者漫画写好，需要花不少功夫收集材料。《天是红河岸》的作者当年就去土耳其实地考察了，《凡尔赛玫瑰》作者也表示收集资料比构思与画漫画难多了，书最后也列出参考书目。而法国作为之前几个世纪欧洲文化的代表，英语作为目前世界通行的语言，这两个国家的历史更容易为人所知，相关资料更容易为人所查阅。我有个朋友她对玫瑰战争很了解，但对哈布斯堡家族和三十年战争闻所未闻。但说句实在话，在欧洲历史进程中，三十年战争的影响远大于玫瑰战争，但英语文化霸权嘛。更别说法国还是浪漫的代表，把爱情故事的背景定在法国再合适不过了。
漫画推荐补充：
齐藤千穗的《普希金的天使》
齐藤千穗早年的背景很多是西洋或者架空作为背景，不过最近的作品多采用日本传说做背景。
我推荐的大部分少女漫画都是比较老的，如果受不了早古漫风，《少女新娘物语》绝对是最好的选择。森薫的《艾玛》和《雪莉》也是很不错的作品（虽然不符合题意，以英国作为背景）。故事情节的话，我个人最喜欢《奥尔佛士之窗》 ，个人感觉比《凡尔赛玫瑰》画得更好，故事更曲折和精彩，人物塑造也更深刻一些，不过确实很虐。
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