为什么以前的央视少儿频道变成今天这个样子？
要说清楚为什么现在的少儿频道和过去不一样了，这得从几个层面上看： 时代变迁、技术进步、内容政策调整以及观众需求的演变。
一、 回望过去：那个充满魔力的“金色时代”
在很多人心中，央视少儿频道（包括它前身的一些栏目）的辉煌时期，大概在九十年代末到千禧年前后，以及往后的一段时间。那时候的少儿节目，给人的感觉是：
内容至上，朴实而真诚： 记得《大风车》吗？那些主持人，像董浩叔叔、鞠萍姐姐、金龟子姐姐，还有“绿泡泡”们，他们身上有一种亲切、阳光、邻家大哥哥大姐姐的温暖感。他们的互动、游戏、故事讲解，都带着一种淳朴的感染力。那时候的节目，更注重培养孩子们的品德、知识和想象力，比如那些经典的动画片（虽然很多是引进的，但配音很用心），像《聪明的一休》、《猫和老鼠》、《米老鼠和唐老鸭》等等，以及国产的《大头儿子小头爸爸》、《蓝猫淘气3000问》、《西游记》动画版，都在孩子们心中留下了深刻的印记。
互动性和参与感强： 《天地英雄榜》、《成长的故事》、《动画城》这些节目，常常会有小观众参与进来，通过写信、打热线电话，让节目感觉离孩子们很近。节目中的知识性和趣味性结合得很好，寓教于乐是那个时代的鲜明特点。
电视的垄断地位： 在那个互联网还没有普及，智能手机更是遥不可及的年代，电视是孩子们获取信息、娱乐的主要渠道。央视作为国家电视台，其少儿节目更是占据了绝对的统治地位，孩子们只能通过它来看到精彩的动画片和节目，所以自然而然地产生了深厚的感情。
成本和制作模式： 当时的节目制作成本相对较低，也因此更注重内容的创意和核心的表达。没有太多花哨的特效，但真诚的情感传递和扎实的知识性，反而更能打动人。
二、 时代的巨变：一场颠覆性的革命
然而，世界变化太快了。到了今天，我们再去审视少儿频道，它所处的环境已经完全不同：
1. 媒体生态的碎片化与多元化： 这是最最核心的原因。
互联网的崛起： 尤其是网络视频平台的兴起，如优酷、爱奇艺、腾讯视频等，它们投入巨资购买和制作大量优质少儿动画、剧集、纪录片，而且内容库极其丰富，更新速度也快。孩子们可以随时随地，在任何设备上观看自己想看的内容，而且选择多到令人眼花缭乱。
短视频的冲击： 抖音、快手等平台上的儿童内容层出不穷，各种儿歌、益智游戏、情景剧，以其碎片化、强刺激的特点，迅速抓住孩子们的注意力。
互动社交的盛行： 孩子们不仅是被动接受信息，他们更喜欢参与到创作和社交中。直播、游戏化内容、与网红的互动，这些都是传统电视难以比拟的。
家庭教育方式的变化： 很多家长也开始更注重让孩子接触更多元的学习资源，不再局限于电视一个渠道。
2. 技术进步带来的内容革新：
动画制作技术的飞跃： 现在优秀的国产动画片在制作技术、画面表现力、叙事逻辑上已经有了长足的进步，例如《熊出没》、《大耳朵图图》等，它们在孩子中的受欢迎程度，甚至不亚于当年的引进动画。这些动画的制作更加精良，也更符合当下孩子们对视觉的要求。
互动技术的发展： VR、AR、人工智能等技术开始融入少儿内容，虽然尚未普及，但预示着未来少儿内容的互动性和沉浸感会更强。
3. 政策导向与内容审查的变化：
内容规范的加强： 作为国家级媒体，央视少儿频道在节目内容上必须遵守更加严格的规定。比如在引进动画片的选择上，会更加注重其价值观、意识形态是否符合国内的导向。一些过去播放的、可能存在争议的动画片，现在可能就不再适合播出。
国产内容的支持： 国家一直在大力支持国产优秀少儿节目的创作，这意味着少儿频道在节目编排上，会更多地侧重于播出国产原创内容，这本身就是一种变化。
4. 观众需求的代际差异：
新一代孩子成长的环境不同： 现在出生的孩子们，他们从小接触的是互联网，习惯了快节奏、强刺激、个性化的信息获取方式。他们对于“慢悠悠”、“道理多”的节目，可能不如他们的父辈那样有耐心和接受度。
“怀旧滤镜”的加持： 我们怀念过去，很大程度上也是因为那份童年的滤镜。我们成年后回顾，那些节目在我们记忆中最美好的部分被放大了，而当年可能存在的不足，在对比之下反而显得不那么重要了。
三、 少儿频道今天的样子：适应与转型
在这样的背景下，央视少儿频道也一直在努力适应和转型：
强化原创IP的打造： 努力推出具有中国特色、符合时代精神的原创动画片和真人节目，比如《新大头儿子小头爸爸》、《动画乐翻天》等。
拓展新媒体平台： 开设自己的官方网站、微信公众号、微博账号，甚至在抖音等平台推出短视频内容，尝试与年轻一代观众建立联系。
节目形式的创新： 更加注重节目的视觉呈现，引入一些新的互动形式，力求在保持教育性的同时，增加趣味性和吸引力。
与时俱进的栏目设置： 可能会根据社会热点和儿童发展的需要，调整栏目内容，比如增加科学启蒙、编程教育、中华传统文化普及等内容。
总结一下为什么感觉变了，其实是多个因素叠加的结果：
我们回不去那个时代了。 互联网和新媒体彻底改变了信息传播和消费的模式。
孩子们的需求变了。 他们成长在完全不同的信息环境中，口味和偏好也随之改变。
少儿频道自身也在变。 它需要遵守政策导向，也需要努力去吸引新的观众群体，尽管这过程中可能会失去一部分老观众的认同。
所以，与其说“变成今天这个样子”，不如说它是 在时代的洪流中，作为国家级少儿媒体，努力适应、转型并寻找新的定位。当然，在这个过程中，总会有一些曾经的美好被留在了过去，成为一代人的珍贵回忆。这并非不好，而是事物发展的必然。而我们作为观众，也可以在新的媒体环境中，为孩子寻找更适合他们当下成长的优质内容。
网友意见
一步一步走过来的
只是现在你才回头看而已
第一件事
禁日漫。
这个事情年级小一点的九零后应该有印象
也就是说，从那以后，动漫世界基本上就只能播国产了
名侦探柯南 百变小樱魔术卡等一系列日漫不见了。
当时感触没有那么深，因为电视上都是国语版，也不是很能分清日漫和国漫。
然后就是第二件事
武侠动漫被投诉。
虹猫蓝兔被投诉风波还是很大的，直接一批带着打戏的动漫就消失了。
央视当时好像想要趁机整理整理动画系统，然后就有一堆都消失了。
第三件事
你们知道喜羊羊也上过热搜吗？
有孩子烤“羊”
然后喜羊羊消失在央视
那之后，熊出没还惹过事，小猪佩奇也没有安生……
名著系的是和电视剧一个系统，以误导历史为由消失的，时间我就不知道了。（也有可能是因为外国动漫消失的，具体真不清楚）
现在想想，中国动画，真的是一步一步被阉割的。
我们说国漫沦落，到底是从什么时候开始的？
从我们错误教育观开始。
从我们把动漫当成教育的全部，而不是开始的时候。
从我们的家长开始从教育中缺席，并且将教育的责任推到了动画上的时候。
我想，到了我们孩子的这一代，这一切或许会改变。
或许不会。
那个或许，还是得问我们自己
………………………………强行分割线…………………………………
分割线以下与正文关系不大
我这人不太喜欢开评论提醒，因为总有人的评论不知所云，偶尔清理一下评论区
清理完更新：
我只是说从央视消失了，央视动漫的改变，人家问的也是央视少儿台，我回答没有什么太多的问题吧？
年龄限制，我确实有些不知道，有些时间点不清楚。知识能力限制，我确实也不知道停播和禁播的区别。
于是在看了一些评论后，我看了看我的回答，没有发现评论区出现的错误。
于是，我把相应的评论删了。
由于鄙人比较轴，加上不信邪，搜了相关条例
所以，这种还叫停播是吗？
因为我用了禁播所以就要拿我的年龄问题人身攻击吗？
我还因为我的主观印象说少了呢……
毕竟06年，当时播的比较多的是日漫，不是欧美那边的动漫。
最后，我们聊问题，人家问什么我答的什么，不对可以说，我看到了自然会改，在那里算我的年龄人身攻击算怎么回事？
小公举拒绝你们的人身攻击，并且表示再来删评论
以前有大风车之外还有Cartoon Network，后来CN没了，大风车也没有竞争压力了
图片来源见水印
二十年后那个还要补个熊出没
《阿凡提》和《大盗贼》，这两部上海美术电影制片厂的布偶动画我不知道有多少人看过，我不理解为什么这么好的动画片中央台不肯播出了
这两部动画三观正，趣味性强，没有暴力因素，没有色情因素，没有矫揉造作的煽情，也没有生硬的说教，更没有敷衍的创作态度
阿凡提不会管自己的小毛驴叫小驴驴，巴依老爷的媳妇也不会用烤肉签子扎巴依老爷的肥膘，卡斯帕尔和左培尔也不会不问青红皂白的欺负霍森布鲁斯，它们比喜羊羊、熊出没等国产儿童动画好了不知道多少倍，但是，现在的孩子们却看不到它们了
虽然，它们只是布偶动画，但是它们是我心目中，中国动画的神作，感谢我的童年是它们陪我度过的
人人都叫我阿凡提 纳斯尔丁·阿凡提
生来就是个倔脾气 倔啊倔脾气
骑上小毛驴我走呀嘛走四方
从南跑北 从东跑到西
从东跑到西
哎~~~~~~
爱管人间不平事 爱管人间不平事咧
要为穷人出口气 要为穷人出口气
骑上小毛驴我走呀嘛走四方
——阿凡提
下面要说的是大名鼎鼎的《阿凡提》，阿凡提是上海美术电影制片厂于1979～1989年拍摄的，（上海美术电影制片厂布偶戏动画上真的是太强了），除了巧妙的剧本和人物造型，浓郁的少数民族风格，优雅动听的维吾尔族音乐赋予了这部动画独特的灵魂，所以它的拍摄速度其实和猫和老鼠差不多，可以看出精品动画是需要大量时间和精力才能打磨出来的，“阿凡提之父”曲建方在一次采访中说道，和他同期或更早期的文艺创作者，在创作之前，一定要深入真实生活，从生活当中汲取营养，寻找素材，所以，1978年，他和他的爱人，还有整个摄制组来到新疆，经自治区文化厅的协调帮助，到了喀什。“那时候，没有飞机，我们是坐汽车，从乌鲁木齐到喀什，走了整整五天时间。”
有多少80、90后儿时对维吾尔族同胞的印象源自于这部动画
这是第一集里开头的一个画面，这里的几个细节完美的体现了南疆的维吾尔族元素；大胡子、头顶上的馕、扎着头巾、民族乐器萨塔尔、羊和骆驼、小姑娘头上的小花帽；喜羊羊、熊出没等动画要是能这么注意细节，那绝不是今天这个水准
巴依老爷抢羊时，还有斗牛的梗
穷苦的百姓都是身材干瘦的
而贪婪的巴依和大官们，身材大多是肥胖的
这个从形象上就教给了孩子们，为什么过去那些地主财主们会过得好，因为他们吸干了善良的穷人们的血
这部动画实在影响很广，我就不多说了，就说一点，这部动画1991年获美国芝加哥国际儿童电影节一等奖，这是一个学院级标准的奖项！
绿色森林里有树又有花
没有告密者也没有警察
我是个大盗贼什么也不怕
生活多自在整天乐哈哈
——大盗贼霍森布鲁兹
这段歌词来自我想着重谈的两部布偶动画片中的另一部：《大盗贼》，是也是著名的上海美术制片厂在1989年根据联邦德国的儿童文学家奥·普雷斯勒的童话《红泥巴村》所摄制的动画片，全片是使用橡皮泥和布艺玩偶拍摄，总共只有8集，但是出人意料的好看！
这部剧里的人物除了邪恶的魔法师，其他人都不是坏人，即使是大盗贼霍森布鲁斯，他内心也存在着善良的地方，他没有用他的胡椒枪伤害过别人，当人遇到危险时，他还会担心，这样的三观比现在的儿童动画不知道正了多少倍！
霍森布鲁斯出场的时候，村里的孩子们正在玩以他为原型的游戏，当霍森布鲁斯抢夺老奶奶咖啡磨的时候，一个欺负善良村民的大盗贼的形象就在孩子们心里成型了
而卡斯帕尔和左培尔在出现的时候，都有了自己的性格特点，比如卡兹帕尔聪明机灵，左培尔关心朋友，两个人都充满了正义感，乐于助人
这一集里，霍森布鲁斯把卡斯帕尔卖给了魔法师祖尔凯曼，价格是一袋鼻烟，你看看霍森布鲁斯塞鼻烟的动作
卡斯帕尔给魔法师的土豆泥里倒酒，这个酒的效果可好了
魔法师只有吃土豆泥才能使用魔法，所以他吃得特别香，看得我小时候一直想吃土豆泥
卡斯帕尔看到魔法师的食品储藏室里各种美食，开心的大叫：今天我当皇帝咯！
某种程度也体现了当时人们生活质量还是不高
而且，卡斯帕尔吃的时候，想的是如果他的好朋友左培尔也能一起来吃就好了
魔法师在天上飞的时候，是坐着他的鞋子，我那会也希望我的鞋子可以变成小船一样，带着我飞（我万万没想到，我的愿望只是让我长了两只46号的脚，买鞋都不好买）
最后，邪恶的魔法师被关进了他自己的锅里
霍森布鲁斯装成警官先生，抢走了老奶奶做的大餐，这里有个动作是大盗贼看到美味佳肴时指头在不停地动，直观的体现了食指大动这个词语，细节做的非常好
这个吃完了拍锅底的动作，既生活，又夸张
这个老奶奶总给我感觉像是老巫婆，只不过她的豆豆眼看着不像坏人
这一集教给我一个道理，不管有毒没毒，千万自己别山上采了蘑菇瞎吃...
最后一集里，大盗贼霍森布鲁斯改过自新，但是顽固的警长仍然要抓他
但当警长陷入沼泽地时，霍森布鲁斯还是施以援手，救了警官
最后，大盗贼霍森布鲁斯老爷开了一家小酒馆，而我们看到的故事，是他阅读卡斯帕尔和左培尔写的关于他的回忆录时的回忆
我想，当我有了孩子，我一定要给他看我当初看过的一些经典的国产动画，也许画面不够细致，但是，这些动画的三观和能教给他的道理，是目前国产儿童动画所无法企及的
我希望他知道，曾经有一些爷爷奶奶、叔叔阿姨他们真的在很用心的给小朋友们塑造一个美好的童话世界
愿国产儿童动画之光重新照耀中国的孩子们，点亮他们的梦
附两部动画的B站链接
道格拉斯·亚当斯有科技三定律：
1、任何在我出生时已经有的科技都是稀松平常的世界本来秩序的一部分。
2、任何在我15-35岁之间诞生的科技都是将会改变世界的革命性产物。
3、任何在我35岁之后诞生的科技都是违反自然规律要遭天谴的。
有人用它来解释我们的流行文化：
1、任何在我出生时已有的流行文化都是老土不值一提的。
2、任何在我10-30岁之间诞生的我喜欢的流行文化都是无法复制的经典。
3、任何在我30岁之后诞生的流行文化都是幼稚可笑、愚蠢肤浅的。
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