哪些战争电影很真实，哪些很假？
简单来说，“真实”的战争电影往往能够让观众产生强烈的代入感，感受到战争的残酷、无情和人性的复杂。它们不会为了煽情而过度夸大或扭曲事实，而是力求从多角度、多侧面展现战争的面貌。
而“虚假”的战争电影则可能存在以下几种情况：
过于英雄化或妖魔化: 将一方描绘成无所不能的英雄，另一方则被塑造成邪恶的化身，缺乏 nuanced 的人物塑造。
夸大或扭曲历史事实: 为了戏剧性或政治宣传，随意更改事件经过、人物动机，甚至捏造虚假情节。
技术细节错误: 武器装备、战术、服装等方面的常识性错误，破坏了影片的真实感。
忽视战争的残酷与混乱: 将战争描绘成一场有序的、干净的“游戏”，忽略了血肉横飞、身心创伤等真实细节。
过度煽情或浪漫化: 将战争描绘成激发个人英雄主义或催生浪漫爱情的场所，冲淡了战争本身的负面影响。
不符合人物心理: 人物在极端环境下表现出的行为，脱离了人性的正常逻辑。
接下来，我将从“真实”和“虚假”两个维度，结合一些具体的电影例子，详细阐述：
非常“真实”的战争电影（或至少非常接近真实）：
这些电影往往在细节、氛围、人物心理和对战争的反思上做得非常出色，让观众深刻感受到战争的沉重。
1. 《拯救大兵瑞恩》（Saving Private Ryan, 1998）
为什么真实？
开场的诺曼底登陆场景: 这是电影史上最令人印象深刻、也最接近真实的战争场面之一。导演史蒂文·斯皮尔伯格以一种近乎纪录片的方式，展现了美军登陆奥马哈海滩时的混乱、血腥和绝望。子弹横飞、尸体堆积、伤员惨叫，观众仿佛置身于硝烟弥漫的战场，亲身体验那种恐惧和无助。
对战争残酷性的直接展现: 影片毫不避讳地描绘了身体的残缺、肢体的断裂、脑浆迸裂等血腥场面，展现了战争对个体肉体的摧残。
士兵的心理创伤: 影片不仅仅关注战斗场面，更深入刻画了士兵们在经历生死考验后的心理变化，如精神疲惫、对死亡的恐惧、战友牺牲的痛苦等。老兵在影片最后的回忆，更是一种对战争阴影的深刻反思。
对指令的质疑和人性的挣扎: 虽然有明确的任务，但士兵们在行动中会面临各种道德困境，质疑任务的合理性，展现了在战争指令下的人性挣扎。
对军事细节的考究: 影片在武器装备、服装、战术动作等方面都力求还原当时的真实情况，虽然并非百分之百准确，但整体的军事氛围非常到位。
2. 《坦克乘员》（T34, 2018，俄罗斯）
为什么相对真实（尽管有戏剧化处理）？
对坦克战的描写: 这部电影以苏联红军坦克的视角，展现了二战东线战场上残酷的坦克对决。它详细描绘了坦克内部的操作、沟通、以及炮弹命中时的震动和危险。
对苏联士兵的塑造: 影片展现了苏联士兵在恶劣条件下坚韧不拔、充满牺牲精神的一面，以及他们对家园的热爱和对纳粹的仇恨。
对战术的运用: 影片中一些坦克战的战术设计，如利用地形、团队配合等，在一定程度上反映了当时的坦克战术。
克服困难的精神: 尽管存在一些为了戏剧性而夸大的情节（例如单枪匹马摧毁德军战线），但影片整体上展现了在绝境中求生的勇气和智慧。
3. 《父辈的旗帜》（Flags of Our Fathers, 2006）和《硫磺岛来信》（Letters from Iwo Jima, 2006）
为什么真实？
多视角叙事: 这两部电影从美日双方不同的视角讲述了硫磺岛战役，展现了战争的复杂性和不同民族士兵的经历。
对普通士兵的关注: 克林特·伊斯特伍德着重刻画了参与战役的普通士兵，他们的家庭、他们的恐惧、他们的痛苦，以及战争对他们人生的巨大影响。
对英雄主义的解构: 《父辈的旗帜》尤其探讨了战争宣传如何塑造英雄形象，以及这些被塑造出来的“英雄”如何承受现实的压力和内心的煎熬。
战场的残酷与绝望: 两部电影都真实地展现了硫磺岛战役的惨烈，双方士兵都付出了巨大的代价。
4. 《陆军野战医院》（MASH, 1970）
为什么真实（尽管是黑色幽默）？
以黑色幽默揭示战争的荒诞: 这部电影并非直接描绘战斗场面，而是聚焦于朝鲜战争中的一家战地野战医院。通过医护人员的黑色幽默和对官僚主义的嘲讽，它深刻地揭示了战争本身的荒诞、混乱和对人性的压迫。
对医护人员的压力和疏解方式: 影片真实地展现了医护人员在面对大量伤员时的巨大压力，以及他们通过幽默和玩世不恭来维持精神平衡的方式。
对战争的批判: 尽管充满了喜剧元素，但影片的核心是对战争的反思，它通过荒诞来反衬战争的非理性。
5. 《血战钢锯岭》（Hacksaw Ridge, 2016）
为什么相对真实？
根据真实事件改编: 影片讲述了二战太平洋战场上，一位拒绝持枪的医疗兵戴斯蒙德·多斯如何在冲绳战役中赤手空拳救下75名战友的真实故事。
对战场的残酷描绘: 梅尔·吉布森再次展现了他对战争场面的血腥和写实描绘，冲绳战役的艰苦卓绝，士兵们的惨状都得到了充分的体现。
对信仰和勇气的刻画: 影片的核心在于主角的信仰和勇气，以及他在极端环境下坚持自己的原则，这种对个体精神力量的展现是真实且感人的。
对战术和装备的还原: 在战斗场面中，对二战时期太平洋战场的武器、装备和战术都有一定的还原度。
比较“虚假”的战争电影（或存在争议的真实性）：
这些电影可能在某些方面存在夸大、扭曲或为了迎合观众而牺牲真实性。
1. 《珍珠港》（Pearl Harbor, 2001）
为什么虚假？
过度戏剧化和浪漫化: 这部电影的重点是三角恋情，将一场历史性的战争事件变成了一场爱情肥皂剧。战争的残酷和历史的厚重被爱情线所掩盖。
不准确的历史细节: 影片在一些关键历史事件的描绘上存在明显错误，例如一些日本飞行员的对话和行为不符合当时的历史背景。
技术上的夸张: 一些空中战斗和爆炸场面过于夸张，缺乏真实感，更像是特效堆砌。
英雄化处理的简单粗暴: 将美军描绘成无敌的英雄，将日本士兵塑造成无情屠夫，缺乏深度和 nuanced 的人物塑造。
2. 《血色将至》（There Will Be Blood, 2007）
为什么不是典型的战争电影，但其“真实性”值得探讨？
背景是工业化革命，而非直接战争: 严格来说，这不是一部战争电影。但影片通过石油开采的残酷竞争，以及主角丹尼尔·普兰尤的冷酷无情，揭示了那个时代美国工业化进程中的“战争性”——对资源、对权力的掠夺和斗争。
人物的“虚假”与“真实”: 主角丹尼尔·普兰尤是一个极端自私、冷血的符号化人物，他的极端行为虽然在现实中可能存在，但被艺术化处理得更加极致，以表达对资本主义原始积累的批判。所以，从人物的极端性来看，有艺术加工的成分。
3. 《我是传奇》（I Am Legend, 2007）
为什么虚假？
末日背景下的个人英雄主义: 这是一部关于丧尸末日的科幻动作片，而非传统意义上的战争片。影片将重点放在了主角的个人生存和对抗变异生物上。
过于简化和极端化: 变异生物的设定和主角的应对方式都属于科幻想象，与真实战争的逻辑相去甚远。影片更多地探讨了孤独、希望和人性，而非战争的真实性。
4. 一些老电影中的过度宣传或英雄主义色彩过浓的影片:
例如，一些早期描绘二战的影片，可能为了鼓舞士气或进行政治宣传，会过度强调英雄主义，而忽略战争的残酷性和普通士兵的痛苦。
例如《决战中途岛》（Midway, 1976）: 虽然规模宏大，但部分情节和人物塑造可能带有一定程度的时代局限性，以及为鼓舞士气而进行的艺术加工。
如何判断战争电影的真实性？可以从以下几个角度去衡量：
对战争残酷性的描绘是否坦诚: 是否回避了血腥、死亡和创伤？
人物是否立体多面: 是否只有绝对的英雄和恶棍？还是有灰色地带和人性弱点？
历史事件的还原度如何: 是否遵循了基本史实？有没有严重的歪曲？
技术细节是否严谨: 武器、装备、战术是否符合当时的时代背景？
是否传达了反战的思考: 即使是描写战争，最终是否让观众对战争产生反思，而不是歌颂战争？
观众的反应和专业评价: 听听历史学家、军事爱好者和普通观众的反馈，他们的评价往往能提供重要的参考。
总结来说，没有一部战争电影能达到100%的真实，因为电影本身就是一种艺术创作。 导演需要在还原历史、展现人性、制造戏剧冲突、以及传达主题之间找到一个平衡点。
“真实”的战争电影，不是指没有一点虚构成分，而是指它在整体上能够让观众感受到战争的真实氛围、残酷本质和对人性的影响，并且在关键的历史事件和军事细节上力求准确。
“虚假”的战争电影，往往是因为过度地迎合市场、进行政治宣传，或者在艺术创作上牺牲了对战争真实性的尊重，导致影片内容失真，甚至误导观众。
希望这个详细的解释能帮助您更好地理解战争电影的真实与虚假！
网友意见
有一部以孩子为主角，给孩子看的，N多人当年口中的“抗日神片”
先请大家看个4分22秒的节选
https://www.zhihu.com/video/11797726273627668484分22秒并不长，相信大家都能坚持看完，我们来回顾一下：
00：01－00：03（用时3秒）
我方将手榴弹打开后盖并放出了弦，插在面前土堆，以便快速投掷。
这三秒种内还有一个细节：区队长右边的杨小根，枪口没有刺刀。同时镜头告诉观众：这支部队埋伏在公路右侧。
00：11-00：14（用时3秒）
鬼子车队第一辆汽车遇雷，车队被阻，无法前进。爆炸后飞起烟雾，不像现在的影视全是火球
00：18-00：20（用时2秒）
鬼子车队被阻后，我方发起第一波进攻，这时我方歪把子频繁卡壳。
00：25-00：30（用时5秒）
我方因缺子弹，几枪后区队长发起冲锋，但没有一窝蜂冲下去，而是分波次，至少有两波
还记得前边那个没刺刀的杨小根吗？这时他已经装好了刺刀。
00：31－00：33（用时2秒）
鬼子歪把子也在频繁卡壳。
00：33-01：05（用时33秒）
我方冲锋是为了把鬼子赶到水中，那是罗金宝所在的预设阵地，预设阵地同样在土堆插好手榴弹，同时老队员在劝阻急于发起攻击的曹云金，要他们等待鬼子进入最佳攻击距离。队员们用得是典型的边区造卵形手榴弹，而不是如今影视剧常见的圆柱形手榴弹。
和前3秒一样，镜头告诉观众：这支部队埋伏在公路左侧。
01：06－01：14（用时8秒）
鬼子进入预设阵地，我方迅速投出所有手榴弹，投弹完毕后发起冲锋。
01：25-01：28（用时3秒）
区队长带队赶到，我方两股部队将鬼子合围在水中，展开近战。随区队长一起赶到的机枪手没有下河，而是就地卧倒在河岸上，用点射压制敌人。
02：52－03：00（用时8秒）
伪军持枪的手处于伸展状态，被嘎子迅速捉住咬手夺枪。而嘎子在夺枪后右脚后撤一步，拉开距离，同时采用抵腰持枪，防止敌人夺枪。
而且在嘎子捉伪军的这个片段中还有三个细节：
1、嘎子追伪军时，战场枪声逐渐稀少，预示战斗即将结束。
2、伪军手枪卡壳，无法射击，为嘎子活捉提供了条件。
3、嘎子在用左手夺枪的同时，右手迅速掏出自己怀中的木头枪，他抵腰持枪时用得是自己的木头枪。
03：31
区队长说了一句：赶快打扫战场，5分钟之内撤退。
03：40
还记得刺刀冲锋的那个杨小根吗？战斗结束，他的刺刀收起来了。
＝＝回顾结束＝＝
整个战斗从发起到撤离，在电影中用时不到5分钟，但我们通过回顾可以发现，短短几分钟的战斗处处精细，既表现了当时的武器性能，又体现了当年的战斗技巧，既表现了当时的人员素质，又体现了当时的部队纪律。
通过多个几秒种的片段，用小细节就能把基本的史实交代清楚。这种细节还不只一处，嘎子的“希希拉”演讲，片尾的“土坦克”攻坚，无论是根据地日常工作，还是敌占区拔点战斗，都有历史原型。这种考据严谨和“文以载道”式的表现手法，令现在的观众赞叹，令现在的“同行”汗颜。
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相关回答
《举起手来》很假，完全无脑的在那搞笑，还是拿战争在搞笑。
我当时看的时候内心很鄙视拍这个的人。
《紫日》很真实。01年的时候在CCTV6上看到的，给我幼小的心灵带来了很大的震撼。对人性的刻画和对战争的残酷很有说服力的放在你的眼前。这么多年过去我还能清晰的记得最后日落的那个镜头。很敬佩拍这部电影的人，在那个年代有这样的视角，能有这样的画面。
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也就前一段时间吧，很偶然的。
我发现。
这两部影片居然是一个导演拍的。
推荐一部自己刚刚看过的英剧《我们的世界大战》一部真正描写第一次世界大战西线战场的作品，BBC出品。看这部作品的原因很简单就是因为玩了战地1 ，让我彻底改变了对于第一次世界大战的认识。（战地1的确很大程度上向这部作品致敬）
这部英剧用了极为新颖的拍摄手法去呈现了那个大多数人不熟悉的战争，故事的叙述也是极为少见的类型完全使用真实的人物，一集一个主人公
罕见的在一战电影中大量使用FPV镜头
除此之外这部英剧很大胆的直接使用航拍热成像，来直接展示真实的一战进攻方式
为了展示一战真实坦克的空间感，直接用Go pro镜头，给人带来前所未有的真实感
玩过战地1 的真的觉得这个地图太像战地，总之就是这部英剧拍出了前所未有的新鲜感。
道具的使用更是没的说，尤其是这辆坦克
这部英剧从每个方面都做到了电影水准，让我联系到之前一部同样制作精良的大气德国电视剧
《我们的父辈》，这是一个电视剧会超越电影深度的时代
想看的人可以直接搜索B站或者各大视频资源网站，都有高清资源
大决战之三大战役系列
豆瓣8.9，唐国强、倪大红青涩出镜，远超战狼的国产最佳战争片
作者|电影夫人（头条号签约作者）
上世纪80年代，一部谢晋导演的电影《高山下的花环》红遍大江南北。
电影以1979年中国对越自卫反击战为背景，以高干子弟赵蒙生（唐国强 饰）下基层连队当指导员，从最初与战士们的对立到融入这个集体为叙事线索，讲述了战争背景下普通战士的英勇无畏以及战争对战士们的历练、战后烈士家属的痛苦。
电影一经上映，就曾引起全国上下的轰动，不少观众在看完整部影片都是满含热泪，纷纷称它是中国最好的战争片。
之后不久，《高山下的花环》就荣获第5届中国电影金鸡奖最佳编剧奖、第8届大众百花奖、最佳故事片奖、中国文化部优秀影片一等奖等等，足以彰显这部电影的经典。
谢晋导演用平凡、写实的手法向我们揭示了那段战火纷飞、硝烟弥漫下的历史，以真实的战争英雄为原型，成功塑造了梁三喜、赵蒙生、靳开来等一批个性鲜明的人物。
他们在战争中面对着血与火的洗礼，经受着生与死的考验，为了保卫国土完整和国家尊严，甘洒热血在疆场，舍死报国在他乡。
直到45年后的今天，我们仍然感谢他们，铭记他们，并且深切怀念着他们。
01位卑未敢忘忧国，中国是我的，可也是你的
电影开头，军二代赵蒙生被母亲动用关系下放到部队担任指导员。
在部队迎接他的，是电影的另外两个主角：连长梁三喜和炮排排长靳开来。
连长梁三喜家境贫寒，但尽职尽责，待人真诚，深受大众喜爱；靳开来四项全能，技术到位，但就是脾气不好、爱发牢骚。
由于部队处于边界地区，长期缺乏人手，更不用说干事了，赵蒙生的到来对部队来说无疑是雪中送炭。
但实际上，赵蒙生只是到军队镀金，走走过场，从而便于之后的“曲线转正”，他家境优越，养尊处优，所以做工作从来都是蜻蜓点水，俯不下身。
连长梁三喜为了让赵蒙生尽快熟悉工作，一次又一次的往后推自己的探亲假，尽管妻子即将临盆。
可赵蒙生却始终是“身在曹营心在汉”，根本没想在这儿驻扎下来。
战争马上就要打响，赵蒙生的母亲想方设法把赵蒙生调到后方，避开战场。
这直接逼急了梁三喜，不仅仅因为他辜负了自己的一片苦心，更因为他这种贪生怕死的行为是对军人最大的侮辱。
他当着赵蒙生的面严厉训斥了他：“知识青年上山下乡的时候，你们都涌到部队里来，现在感到吃苦了，又削尖脑袋要回大城市”。
接着，又说了一句意味深长的话：“中国是我的，可也是你的！”可以说是影片的高光部分，家国主义情结在此升华到了高潮。
相比于为了不下乡而参军、为了调职才下部队的赵蒙生来说，梁三喜虽出生贫贱，但志存高远，心系祖国。
除此之外，梁三喜身上最值得歌颂的一点就是他诚实、朴实的高尚品质，一句“人死帐不能死”让无数人泪如雨下。
他在战前给妻子的信里写到，自己因给父亲治病欠别人和公家620块钱，如果自己牺牲了要妻子用他的550元抚恤金和家里卖猪的钱替他一定把账还上。
战场上梁三喜为掩护赵蒙生，壮烈牺牲，他胸前装的居然只有一张被鲜血染红的欠账单。
战争后，他的母亲梁大娘和妻子韩玉秀抱着他们刚出生未满月的女儿步行十几天才到部队，只为了还上欠款。
这种坚守“人死帐不能死”的诚实守信的精神即使在21世纪的今天看来，依然震撼人心。
02大胆揭露军二代走后门，各种时代乱象展露无遗
相比一副人民子弟兵形象的梁三喜，靳开来是一个心直口快的武夫。
他与我们国家以往战争片中的英雄不同，他不是只出现在宣传画中或课本上高大上的“知识分子”。
他心直口快、做事一根筋，总是爱顶撞上司，所以领导干部也一直对他不看好，几次连里推选他当副连长，可上级就是不批。
直到战争开始前才被提拔为副连长，他打趣说：“战前赏了一个送死的官。”
出战前最后一顿晚餐，靳开来举杯对梁三喜说：“干了这一杯，烈士陵园见！”后来，两人果然牺牲。
战场上，他冲锋在前、吃苦在前，在全连没吃没喝的情况下，为了救活全连战士，违反纪律去砍甘蔗，那句“老子就不信200亿换不回一捆甘蔗”又何尝不是对当时政局的讽刺呢？
（资料显示：从1950到1978年，按照当时的国际价格计算，中国28年间援助越南总额达200亿美元。这意味着几乎每一位中国人，都缩衣节食从口袋里掏出20美元，送给了越南人。当时中国不顾本国大米、面粉供应紧张，花费宝贵的外币，从加拿大、澳大利亚、阿根廷等国家买来粮食，然后援助给越南，硬是一年援助越南3万吨大米以及300吨面粉、5吨葡萄干、1130箱酒及粉条、香烟、中成药、医疗器械等。）
但在踩到地雷壮烈牺牲后，却因为他的牺牲不是去堵枪眼，而是偷甘蔗，所以不被组织上承认是英雄，拒绝给他发军功章，这又何尝不是对上级各层领导们的讽刺呢？
让敢于说真话的人不能说话，让真正立功的人蒙受不公平待遇，这就是那个时代。
靳开来不喜欢赵蒙生这种“军二代”，所以他也丝毫不掩饰自己对赵蒙生利用特权的愤怒，甚至说“要自费到北京去上访”。
这是在那个时代里十分少见的，中国老百姓在银幕上看到大众子弟和特权阶层的公然对立，即使在今天也很少有导演敢触碰这个底线。
战争临近，赵蒙生的母亲试图在最后关头动用关系，把赵蒙生从军队拉出来，她把电话打到旧日战友、现任军长雷震那里，这让雷震很恼火。
作为军人，保家卫国是天职，临阵退缩是耻辱，更何况在军队之中这么一个本应该纯粹的地方，竟然还出现了走后门、拉关系的不正之风，实在是令人震怒。
随即，他在大会上当着全体官兵的面摔帽子骂娘，那段“谁敢把后门走到战场上，我偏要把她的儿子第一个送去炸碉堡”的台词即使在今天听起来也一样过瘾。
谢晋导演借片中雷军长的口，对当时特权滥用的现象进行有力的鞭笞，这无疑也是非常大胆的。
雷军长说的是真话，因为在电影中他也让自己唯一的儿子“小北京”凯华隐姓埋名上了战场。
后来，儿子光荣牺牲，军功章送到他面前，他亦老泪纵横。
战场上，小北京凯华炸碉堡，连发两颗哑弹都没有动静，暴露了位置，最终被敌人打死。
梁三喜一看炮弹上的日期是1974年4月，怒吼道“批林批孔，批他奶奶的”，这也深刻地展现了1966-1976年社会“极左”思潮所造成的恶果。
然而，也正是这些尖锐的问题，成就了那个特殊的年代，也成就了中国军人的坚韧和顽强。
因为当战争真的来临，任何人内心的那些复杂、身份的高低贵贱，统统都不算数。
炮弹是不长眼睛的，子弹面前人人生命平等。
03战争必将永远残酷，我们永远守卫和平
这些年战争大片并不少，不过，和动辄追求英雄情结、电影特效，甚至于追求流量的大片相比，《高山下的花环》确实显得普通得多。
但把普通的故事讲好，便是真实与伟大的开始。
谢晋导演把镜头投向了所有平凡的战士和百姓，而每个战士身后，都连着一个家，且绝大多数都是贫穷的家。
正是无数个这样的家庭为中国的独立、稳定与繁荣付出了巨大的牺牲，我们才痛定思痛，摆脱了当时的穷苦与落后。
连长梁三喜母亲有三个孩子，老大在三十多年前的抗日战争中被鬼子杀了，老二在1966-1976年间含冤去世，只剩下唯一的孩子老三也就是连长，却也在越战中牺牲了。
他甚至还没来得及回家探一次亲，也没来得及看着妻子玉秀临盆，更没来得及看看自己的孩子就牺牲了。
而他的老婆玉秀，深深的爱着连长，是一个真正的好媳妇，心地善良、持家、守孝道。
作为一个农家女人，面对着在家操劳的辛酸，思念丈夫急切的期盼，以及对丈夫逝去的现实，她受到的打击可想而知。
但这一切都让这样一个传统女性在白天和众人面前不能表现出来，只有深夜跑到丈夫坟前，她才终于真正地面对自己，真正哭诉自己的心里话，令人再次感怀。
雷震，作为军区的司令员，也需要面对唯一的小儿子“小北京”凯华的牺牲，在给老婆写信通知自己儿子死亡的消息时，他的脸部抽搐，热泪盈眶，那是作为一个父亲的悲伤。
柱子，是在战争中幸存下来的人，他是幸运的，又是不幸的。
父亲千里迢迢来看他，问他怎么样时，他说了一句：“我是轻伤。”可父亲掀开被子才知道，他的双腿都已经被截肢，他哭着和父亲说：“以后不去见奶奶了，怕她难过。”
他脸上带着的那种些许自卑甚至病态的情绪，足以牵动观众的情绪。
是啊，在战争中能够活下来，就已经很了不起了。在双腿截肢被命名为轻伤的情况下，我们很难想象，那些勉强活下来的重伤患者又会是什么样的？
多年后回看《高山下的花环》这部作品时，才发现人们之所以说它伟大，并不在于它对战争有多么翔实逼真、波澜壮阔的描写，而在于它对人性和正义的展开的发人深省的探讨、对战争本身引发的反思。
而这正是电影存在的意义，也是《高山下的花环》存在的意义。
（图片源于网络，侵删）
苏联版战争与和平，1968年前苏联版《战争与和平》耗时五年完成，耗资高达5亿6000万美元（1968年啊），是世界电影历史上投资成本最大的电影。
在拍摄拿破仑入侵俄国的战争场景时，苏联版《战争与和平》动用了12.5万名演员和35000匹战马，并且每位“士兵”都有自己的武器和军装，这一数字等于当年拿破仑那次战役的前线人数，等于重新打了一遍这场战争，后来被载入“吉尼斯世界纪录”。而美国版《战争与和平》在拍摄过程中仅动用了1.5万名演员，军装也只订制了2400套，和苏联版完全不具有可比性。无论是在拍摄、人物、道具上还是在音乐、忠实原著上，苏联版都更精心。当时苏联方面准备了695门法国拿破仑时代式样的
大炮以及587门俄罗斯同一时期式样的大炮，其中20门是从博物馆里拖出来的。波罗季诺会战场面动用的
火药量：12
卡车发烟火药，8卡车枪支发火用火药，9卡车发烟剂。
人去楼空，寂静的莫斯科，迎接着法国人。相比苏军出动十几万人，把博罗季诺会战重新打了一遍。苏联为了拍摄《战争与和平》最丧心病狂的行为就是……他们复制了一个莫斯科。没错，这是一个假的莫斯科。已经现代化的莫斯科显然无法实地取景，于是当年苏联在莫斯科东北郊搭建了一个占地面积足有十万平方米的假莫斯科，包括居民住所、政府机构、文化设施甚至还有一个完整的克里姆林宫，堪称世界电影史上绝无仅有的布景。
然后，为了拍摄莫斯科大火，把这个莫斯科一把火全烧了...
这本电影时长六个多小时，分为4个部分，但很值得推荐。和美国版相比，苏联版才真正称得上“大气磅礴、史诗风范”。与美国版偏重爱情故事不同，苏联版就是实打实的战争场面。
老毛子表示：我打仗狠，拍战争电影也狠，好莱坞你们倒是来和我比比看。
苏联版与美国版的投入比较：
苏联版战争与和平制作背景揭秘——战斗民族是怎么拍电影的（百度百科数据和维基百科数据有出入，这里提供参考）
关于票房：出口之后席卷整个西方电影市场，把当年许多好莱坞巨片打得一败涂地，成功翻本。以日本为例，1969年正式公映，极为轰动，全日本总票房高达两亿五千万美元（1969年啊！！！），后来日本于1971年再度上映苏联版战争与和平，票房火爆依旧。当时在日本，苏联版
《战争与和平》的电影票一票难求，买黄牛票都未必能买到。即便身处冷战高峰期，这部电影依然赢得了奥斯卡最佳外语片。
摘录一下
@jo jo的回复：这个电影超赞，不光场面大，细节也很严谨。电影第二部中的俄军和第三部中的俄军的军服是不一样的，因为历史上这期间俄军的确换过装。为了贴近历史，剧组又是额外的几万套军服费用支出...
其实俄国人拍的很多战争电影都很不错，因为他们拍得非常简单粗暴干脆，比如回复提到这个导演拍的《滑铁卢》也很宏大，比如车臣战争为题材的《炼狱》、《爆破》。至于美国人拍的战争电影，首推《黑鹰坠落》。
超过一百赞啦，补点剧照（原电影比静态图要震撼几百倍，可惜知乎不能发GIF）
照片来源是一个人人网相册，在此PO地址：
http:// photo.renren.com/photo/ 248249710/album-858004235/v7战争场面1
标准的方阵战术
战争场面2
战争场面3
战争场面4
娜塔莎，至少同样比较《战争与和平》的演出的话，不输赫本版
安德烈公爵
皇帝
舞会，因为题主只问了战争，但其实这本电影有大量的文戏，也比美国版要用心
给广大男同胞的福利，看看美版的关注点都在哪里
没人提这个：勇者行动（多图，侵删）
- 拍摄缘由：2007年，本片的导演迈克·麦克罗伊和斯科特·沃夫为美国的水上特种部队拍摄了一支视频，在拍摄的过程中，海军方面把最精锐的海豹突击队借给他们拍摄。（这部影片中所有遮脸的军人都是海豹的现役队员）在拍摄期间，他们和海豹突击队同吃同住，接下了深厚的友情。在那支视频的拍摄行将结束的时候，麦克罗伊和沃夫萌生了要拍摄一部讲述海豹突击队执行的一项阻止恐怖分子袭击美国秘密任务的电影。
- 这部影片中所有的枪械是真实的枪械，不是道具。
- 个人感觉这影片其实没什么剧情，但是好在其中的战术演示，真实展现现阶段下特种部队行动方式与细节：
高跳低开伞降（这个在战狼里面也有，可惜 他们是做的特效） 也只有美国有这种全球投送能力了
大号鱼雷
防反光伪装网
无人机
-----------------------------------------------------------------------------------------先这样
真实的电影，首先要属于俄罗斯的《炼狱》。
感谢评论里面刚子提供的该片链接，链接如下。
http://www.tudou.com/programs/view/2X6O7OvEvac/
《炼狱》是近年来最真实的一部战地电影，电影中没有任何美好的东西。
摄影师用写实手法，刻意拍摄了许多以往战争题材片所未描绘过的惨烈场景。车臣雇佣军把俄军士兵的头割下来，挂在火箭弹上射向对方；俄军坦克手奉命把战友们的遗体碾碎。虽然是模糊的画面、单调的机位、幼稚的音效以及少得可怜的特技，但却排出了在场感，仿佛不是电影，只是战场上截取的镜头。
电影最开始，十几个伤兵试图利用一辆公用巴士向后方医院转移。由于伤兵过多，他们之间还发生了争抢上车的情况。两个车臣女狙击手使用狙击枪，将巴士击毁并且燃烧，车上几个伤兵被烧死，两个保护伤兵的俄军士兵被他们击倒，两人残忍的向他们身上打了数枪。
车臣军人在和俄军的对峙中，将一个被俘年轻士兵的人头活活切了下来。没有人头的尸体的四肢还在不断的抖动，随后用没有引信的RPG火箭筒发到俄军固守的建筑物上。这个人头从楼梯上坐着的十几名俄军士兵身边滚落下来。几个俄军士兵交谈：又一个人头！他们之前把机枪手的人头和睾丸都割了下来，把睾丸塞在嘴里发射过来，割俄军战俘人头的是一个带着头巾的阿富汗雇佣军，他一边割一边说：我们在阿富汗打败了你们，你们根本不是我们的对手，现在我们一样能在这里打败你们。
这时候，两个车臣女狙击手还在找寻他们的目标，他们发现了一队俄军士兵，随即开枪击中其中一人的腿部。然后一个女狙击手不断开枪让队友无法去救这个人，另外一个女狙击手一枪击中其裆部，让这个人极为痛苦的死去。
炼狱里面的镜头，最后一张就是阿富汗圣战者将俄军战俘头砍下，用火箭筒发射到俄军阵地，用来恐吓。
整个影片没有多余情节，有的只是血腥，景色也是灰暗的。似乎的确是俄国导演用来表达某种让人头晕目眩的思想的道具。
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