国内拍过哪些像《血战钢锯岭 》和《拯救大兵瑞恩》这样优秀的战争电影？
下面我来详细聊聊几部我印象深刻的国产优秀战争电影，试着从不同角度来解读它们为何能够脱颖而出：
1. 《集结号》 (2007)
谈到国产战争片，很多人第一时间会想到《集结号》。这部电影可以说是开启了国产战争片新纪元的一个里程碑。
故事背景与核心冲突： 电影讲述了解放战争末期，一个名为九连的部队，在团长的命令下，为了掩护主力部队渡河，奉命在谷子地坚守阵地，与国民党军队殊死搏斗。然而，残酷的战争让他们付出了惨重的代价，九连几乎全军覆没。战后，唯一幸存的连长谷子地（张涵予 饰）为了找回牺牲战友的烈士身份，踏上了漫漫寻亲之路。
为何优秀？
对“牺牲”的深刻反思： 《集结号》最打动人的地方，在于它没有将战争描绘成简单的歌功颂德，而是深入挖掘了战争中普通士兵的命运和牺牲。九连九个人的人数，变成了他们坚守阵地的“集结号”，这是一种对战争残酷性的极致体现，也是对生命价值的沉重拷问。谷子地一个人活下来，带着所有战友的牺牲，这种“活着的罪恶感”和对荣誉的执着，让角色充满了人性的光辉和悲剧色彩。
战争场面的真实感与冲击力： 导演冯小刚在战争场面的调度上非常用心。从一开始的渡河战到后来的阵地战，虽然没有《拯救大兵瑞恩》那种血肉模糊的近景特写，但那种密集而惨烈的炮火、土木工事的崩塌、士兵们在枪林弹雨中奔跑、躲藏、战斗的场景，都营造出了一种身临其境的压迫感和真实感。尤其是在谷子地最后一个人面对敌军冲锋的场景，那种绝望与不屈的精神，令人震撼。
演员的出色演绎： 张涵予凭借谷子地这个角色获得了金马影帝，他的表演非常到位，将一个经历过炼狱般的战争、饱受战友牺牲的折磨、内心充满执念和痛苦的老兵形象刻画得入木三分。
叙事结构： 电影采用的是倒叙和插叙相结合的方式，通过谷子地寻找烈士身份的线索，层层剥茧，将战争的残酷和兄弟情谊一步步展现出来，这种结构增加了影片的张力。
2. 《金陵十三钗》 (2011)
张艺谋导演的这部影片，虽然是以女性视角为主体，但其战争背景的宏大、人性的复杂以及对历史罪行的揭露，使其成为一部不可忽视的优秀战争电影。
故事背景与核心冲突： 影片设定在1937年南京大屠杀期间，一群风尘女子和十个女学生躲在教堂里，试图躲避日军的屠杀。为了掩护女学生们逃离，她们不得不扮演起学生的角色，与日军周旋，并最终牺牲了自己的生命。
为何优秀？
人性的光辉在绝境中绽放： 《金陵十三钗》最动人的地方在于，它展现了在最黑暗的时刻，人性的光辉是如何闪耀的。那些本被社会边缘化的风尘女子，在面对生死考验时，爆发出了惊人的勇气和牺牲精神。她们用自己的生命换取了13个女学生的生的希望，这种自我牺牲的伟大，是对人性最深刻的诠释。
历史的厚重感与民族情感的唤醒： 影片毫不避讳地展现了南京大屠杀的残酷与悲惨，那种集体性的创伤，以及士兵们面对无法抵抗的暴行时的无助，都让人心痛。它不仅仅是一部电影，更是一次对历史的重现和对民族记忆的唤醒。
国际化的制作水准： 从场景搭建、服装道具到摄影构图，都展现了国际一流的水准。影片的战争场面虽然不是主打，但在教堂攻防战等关键时刻，也营造出了紧张、压抑的氛围，特别是日军士兵的残暴和学生们惊恐的表情，都极具冲击力。
演员的群像塑造： 倪妮凭借此片出道，与其他女演员一起，成功塑造了一群有血有肉、性格各异但最终殊途同归的女性形象。她们之间的互动，以及她们在绝境中的情感变化，都非常细腻动人。
3. 《南京！南京！》 (2007)
和《金陵十三钗》一样，这部电影也聚焦于南京大屠杀，但它采用了更纯粹的黑白影像和双线叙事，以一种更为冷静、压抑的方式呈现了历史的残酷。
故事背景与核心冲突： 影片以两个视角的交织展开：一个是中国士兵陆建国（刘烨 饰）在南京保卫战中的奋勇抵抗，另一个是日本军官角川（中泉英雄 饰）在南京大屠杀中的挣扎与麻木。影片试图通过不同身份的人物，展现战争的复杂性和人性的多面性。
为何优秀？
独特的黑白影像风格： 导演陆川选择用黑白影像来拍摄，这种选择非常大胆，但也极具艺术性。黑白影像不仅减少了血腥画面的直接冲击，反而通过光影的运用，营造出一种肃杀、凝重、压抑的氛围，仿佛将观众带入了一个遥远而冰冷的历史瞬间。这种“去色彩化”的处理，更突显了战争本身的残酷与荒谬。
对战争的冷峻反思： 与一些直接展现英雄主义的影片不同，《南京！南京！》更侧重于对战争本身的冷静审视。它没有刻意放大某个英雄人物的光环，而是通过不同人物的经历，展现战争对个体生命的摧残，以及在极端环境下人性的扭曲与坚守。角川这个日本军官的视角，也让影片多了一层对战争发动者内心的探索，尽管这种探索是带着批判性的。
双线叙事的张力： 陆建国和角川两条线的平行推进，在影片后期交汇时产生了巨大的戏剧张力。两个截然不同的人物，都在经历着战争带来的考验，他们的命运轨迹在历史的大背景下显得格外渺小而又充满意义。
细致的场景还原： 影片在南京保卫战和南京大屠杀的场景还原上做得相当到位，虽然不是以宏大场面取胜，但那种小规模的巷战、以及在城破后的绝望，都传递出一种令人窒息的真实感。
4. 《雪豹》 (电视剧，但电影版也存在，且非常优秀，尤其推荐电视剧版，在此重点提及其精神内核)
虽然《雪豹》以电视剧的形式更为人熟知，但其电影版同样精彩，并且其精神内核与上述影片有共通之处，值得一提。
故事背景与核心冲突： 故事以抗日战争为背景，讲述了主人公周卫国（文章 饰）从一个富家子弟成长为一名优秀的抗日战士的过程。他经历了一系列艰难的战斗，从最初的鲁莽冲动到后来的成熟稳重，始终坚守着民族大义。
为何优秀？
英雄成长的历程描绘： 《雪豹》系列（包括电视剧和电影）的独特之处在于，它非常细致地描绘了一个“非典型”的英雄人物的成长轨迹。周卫国并非天生就是一个战士，他有缺点，也有迷茫，但正是他不断学习、不断克服困难、不断蜕变的经历，让这个角色更加真实可信，也更容易让观众产生共鸣。
战术细节的展现： 相较于一些侧重宏大叙事的战争片，《雪豹》在战术细节的描写上做得比较出色。无论是狙击战、爆炸物的运用，还是团队配合，都显得较为专业和写实。
家国情怀的传递： 影片不仅仅是打打杀杀，更传递了一种浓厚的家国情怀。在民族危亡之际，普通人如何挺身而出，为国捐躯，这种精神内核是感人至深的。
总结一下，国产优秀的战争电影，虽然在风格上可能各有侧重，但它们共同的优秀之处在于：
对历史的尊重与反思： 它们敢于直面历史的伤痛，不仅仅是呈现战争的场面，更重要的是挖掘战争背后的人性、牺牲与反思。
对普通士兵的关注： 很多优秀的国产战争片，不再只聚焦于高高在上的领导者，而是将视角更多地投向了普通的士兵，展现他们的情感、他们的痛苦、他们的坚守。
中国式的人性表达： 它们往往融入了中国传统文化中的一些价值观，例如对兄弟情义的重视，对家国天下的担当，以及在绝境中依然不屈不挠的精神。
这些电影，无论是《集结号》的悲壮、《金陵十三钗》的牺牲、《南京！南京！》的冷峻，还是《雪豹》的成长，都让我们看到了中国电影在战争题材上不断探索和进步的勇气与能力。它们或许没有好莱坞那样极致的工业化流水线和爆炸场面，但它们用自己的方式，讲述着属于中国的、同样震撼人心的战争故事。
网友意见
《拯救大兵瑞恩》还好，只能说历史虚无主义，改编不是乱编啥的。
《血战钢锯岭》把所有抗日神剧的雷踩了一个遍你和我说是优秀电影?
假设中国拍了《血战钢锯岭》
公知A:主角拉胯，钢锯岭男主是一个标准的鲜肉，这人枪能抬动么，选角失败。
公知B:不尊重战死的正面部队，宣传一个圣母。剧组应该给战争牺牲者道歉
公知C:这部片关键是缺乏人性，对面的日军一个个都是没有台词和丧尸一样只会猪突的工具人。我看美国大片他们都很尊重对手的。这就是差距
公知D:狙击打一枪还能跳起来倒挂金钩这也就中国人能拍出来的神剧了。
公知E:军队是有纪律的，不会出现把一个人丢在那，长官问才回答的。为了主角开挂连队友都强行降智没谁了。
神神A:钢锯岭都有人看，这个国家没救了。
咱得挂个人，看看讨论电影上来就是帽子然后贴一堆其他话题，你要是回复不按他的走肯定是不要回避话题，妄图把握拉进泥坑和我摔跤，但可惜了，我门儿清，让你现个大眼让人了解你是个什么东西提前拉黑
《血战钢锯岭》优秀？如果不看拍摄手法技巧，纯粹看剧情的话，《拯救大兵瑞恩》10分满分我打8分，《血战钢锯岭》0分
我现在把这《血战钢锯岭》的故事稍加改编下，大家看看感动点是不是一模一样的。
话说日本二战后期，兵员不够，于是开始抓壮丁。一位名叫本田道斯的年轻人，他家里原本是经营寺庙的，他自己也是个佛教徒，不愿意杀生。但是皇军要他拿起枪去杀人。于是在军队训练的时候，本田道斯坚持己见，不拿枪，还宣扬佛教不杀生的理念，被长官和战友排挤。到了太平洋硫磺岛战场上，面对火力优势对的美军，本田道斯的中队受到严重打击。面对枪林弹雨，本田道斯发誓要救助每一个一息尚存的战友，他一边念着佛经，一边把受伤的战友背到遭受美军地毯式轰炸的战场外，自己又一遍遍冲向轰炸区。最后本田道斯救了75个战友，累瘫在地上，全体被后来爬上来的美军俘虏，所有人生还。
这就是《血战钢锯岭》，从头到尾就是主角的个人价值秀。美军为什么要打日本人，战争正义性在哪里，为什么那么多美国大兵要赴死，全部没有提及，完全就是为了反战而反战了。
《拯救大兵瑞恩》为什么可以打8分呢，因为它好歹把打纳粹原因讲了，电影里面有纳粹不把占领区法国人当人的片段，反映了法国人民遭受奴役，真相欢迎美军解放。但如果细细深究，还是有为了感动而感动的嫌疑。为了救瑞恩，牺牲的那些大兵，人家没有家庭、没有父母兄妹么？所幸最后结尾升华了下，本来可以立刻脱离战斗的瑞恩，选择留下来，继续执行阻击纳粹的任务。而前来搭救他的小队全员牺牲，保护了瑞恩，并且希望瑞恩带着牺牲者的意志好好活下去。凭这个结尾，6分的故事可以再加2分，到8分的高分。
对比完两部电影，可以再说说《血战钢锯岭》故事为什么垃圾，因为它是具有可复制性的。《血战钢锯岭》模糊了战争的主体——国家，抛弃了战争正义方和非正义方概念，所以我只要在日军、德国纳粹档案里面找到一个不畏牺牲，救助战友的人，立马可以复制一部日本版、德国版的《血战钢锯岭》电影，大家看完之后还是会很感动，完全不觉得日本军国主义和德国纳粹有什么邪恶的地方，甚至还会不自觉维护战争非正义方的形象，说这就是部反战电影啊，你为什么不喜欢啊，德国和日本在二战中也是受害者啊。
而《拯救大兵瑞恩》因为讲述了德国纳粹在法国的恶行，所以它无法被战败方复制。人家美军到法国是来解放被奴役的法国人的，法国人真心帮助美军，把美国人当救兵。你德国军人为什么跑到法国去？哦，原来是你们发动了闪电战，你们是侵略者。
《拯救大兵瑞恩》是1998年的电影，导演斯皮尔伯格46年出生，他成长的阶段对于二战记忆还未远去，所以斯皮尔伯格的电影很注重战争双方正义性的问题，《辛德勒的名单》《太阳帝国》都有被占领区普通人生活的刻画。
上面三部电影都拍摄于2000年以前，2012年斯皮尔伯格拍摄的《战马》，讲述一战历史，也开始模糊战争双方的正义性问题。不过《战马》对大背景的忽略也情有可原，一战被认为是一场帝国主义者之间的战争，大家都不是啥好人，所以确实也没必要去强调正义方和非正义方问题。
《血战钢锯岭》拍摄于2016年，2000年后。这里我会强调年份，因为2001年大致是一个分水岭，在2001年之前，美国人对二战的历史观大体是正确的，还有像斯皮尔伯格这样的老一辈电影人在，所以拍摄的战争电影历史观基本不会有太大问题。甚至对于一些美国发动的不义战争，比如越战，老一辈电影人还会自黑，而不是讲述一个感动人的故事去粉饰。
而阿富汗战争开始，美国人已经无法站在道德制高点了，因为发动911袭击的基地组织，就是美国人自己养出来的，后面打伊拉克，更是赤裸裸霸权行为，联合国授权都没有。当美国人自己变成反派之后，那自然无法再拍出正义者立场上的电影，你拍了战争正义性的思考，那如何用这套战争正义性的理论解释阿富汗战争？如何解释伊拉克战争？
所以2000年以后，美国人拍摄的战争电影完全就开始刻意模糊背景，从个人遭受苦难的角度宣扬反战理念。《血战钢锯岭》就是其中佼佼者。但这种反战角度恰恰是错误的。
真正的反战应该是怎样的？最近有款很不错的中国功夫背景游戏，恰恰做得很好：
《师父》是一家法国工作室做得游戏，关于游戏的其他东西就不讨论了，单聊下游戏的结局，有一个“武德结局”。达成“武德结局”方法是什么呢？就是你在游戏中，面对5个Boss的时候，连续两次能击杀Boss的时刻选择放弃击杀，饶恕对方。主角是个复仇者，家人被这5个Boss杀害了，他本来有无数理由直接杀掉Boss报仇雪恨，但却放弃了，而且这种放弃是建立在他真的去复仇，并且能杀死对方的关口。
“武德”其实和“反战”是很相像的。真正的“反战”，不是放弃战争，大家一起在虚假的和平下你好我好。真正的“反战”是我有能力毁灭你的时候，我选择不毁灭，采用伤害性最小的方式击败你，让你放弃使用武力伤害他人的想法。
从这个角度讲，“原子弹”是最能体现“反战”的，因为它具有毁灭性的力量，而使用它的人又采取了最克制的使用方式，摧毁了你侵略他国的想法，加速侵略者无条件投降的进程，避免了更大的牺牲。
希望姜文已经立项的电影《战俘营的奥林匹克》能表达出这种核心观念吧，如果能讲述好，那无疑是人类历史上最好的反战电影之一。
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当然，国内确实有一些非常优秀的战争电影，虽然和《血战钢锯岭》或《拯救大兵瑞恩》那样极致的个人英雄主义和近距离的残酷写实风格可能略有差异，但它们同样在战争的宏大叙事、人性的探讨以及战争场面的还原上做得非常出色，甚至在某些方面更具独特的东方韵味和历史厚重感。下面我来详细聊聊几部我印象深刻的国产优秀战争电............. -
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