怎么看待网文作品获得中国科幻银河奖最佳网络科幻小说奖？
首先，这标志着网络文学正在被主流科幻界所认可。 以前，提到科幻，我们脑子里可能第一时间想到的是那些纸质出版的、在文学圈子里有一定地位的作品。但银河奖，尤其是“最佳网络科幻小说奖”这个名称，就已经说明了问题——它专门设置了这一项，就是为了拥抱和肯定网络文学平台上的优秀科幻创作。能获得这个奖，意味着那些在网络上连载、通过线上读者反馈不断打磨的作品，其文学价值、思想深度和创新性，已经达到了甚至超越了许多传统意义上的科幻作品。这打破了过去那种“阳春白雪”和“下里巴人”的界限，让科幻的触角更广泛地伸向了大众。
其次，这反映了网络文学创作的成熟度在提高。 要知道，网络文学起步的时候，可能更多的是追求速度和市场的反应。但随着平台的发展和作者队伍的壮大，涌现出了一大批非常有才华的作者，他们不仅在想象力上天马行空，在故事构架、人物塑造、甚至是对科幻内核的探讨上，都越来越有深度。他们能够抓住时代的脉搏，将科学的设想与人性、社会等议题巧妙地结合，创造出既有硬核科幻的骨架，又有温暖人心的血肉的作品。获得银河奖，是对这些作者辛勤耕耘和艺术追求的肯定，也是对他们创作方式和成果的认可。
再者，这肯定了网络文学独特的创作和传播模式。 网络文学的互动性是它的一个巨大优势。作者可以通过读者的反馈来调整剧情，优化人物，甚至根据读者的兴趣来拓展故事的边界。这种“陪伴式”的创作过程，让作品在诞生之初就具备了很强的生命力和用户粘性。当一部网络科幻小说能够在这个过程中脱颖而出，最终摘得银河奖，说明这种模式下的创作，同样可以产出高质量、有思想、有艺术价值的作品。这对于整个文学创作界来说，都是一种新的探索和启示。
更深层次地讲，这也代表了中国科幻的“大众化”和“生活化”。 过去，科幻可能给人的感觉是比较“小众”、“高冷”。但网络文学的出现，让科幻以一种更加亲民、更容易被理解的方式进入了大众视野。许多网络科幻作品，虽然内核是科幻的，但故事发生的背景、人物的情感，都与我们现实生活息息相关。它们可能探讨的是人工智能对就业的影响，或者是星际旅行中遇到的文化冲突，这些都更容易引起读者的共鸣。银河奖把这个奖项颁给网络科幻，也是在鼓励和引导更多优秀的网络科幻作品，去触碰更广阔的社会议题，去回应时代提出的问题，让科幻成为一种观察和思考世界的方式。
当然，我们也需要理性看待。 银河奖作为中国科幻的权威奖项，其评选标准依然是严谨的。网络科幻作品能获奖，绝不是因为它是“网络小说”，而是因为它的内容本身优秀。这背后是对作者深厚的文学功底、科学知识储备以及对科幻 genre 深刻理解的要求。所以，这更应该被看作是网络文学“实力派”的崛起，而不是对其他类型文学的不尊重。
总而言之，网文作品获得中国科幻银河奖最佳网络科幻小说奖，这绝对是一件值得我们兴奋和高兴的事情。它意味着中国科幻正在以更加多元、更加蓬勃的姿态向前发展，无论是创作群体还是受众群体，都在不断扩大和深化。这是对过去努力的肯定，更是对未来更多优秀网络科幻作品的期许。
网友意见
北京一下雪就成了北平，南京一入秋就成了金陵，秋天时读《我们生活在南京》，“在2040年，全世界就只剩下我一个人了”，一股苍凉和绝望的气息夹杂着青春懵懂扑面而来。
因为看过天瑞说符的《死在火星上》，知道他因此荣获28届银河奖“最佳网络文学奖”，对这位作家的作品印象一直颇好，这次看到他的科幻小说《我们生活在南京》又一次赢得银河奖，更加为他高兴。
“银河奖”在1986年设立，是中国公认的科幻最高荣誉。每届都需要通过读者海选、编辑复选和评委终审三个环节，遴选出优秀的作品。网文作品能连续五年荣膺此殊荣，未免令我等写手欢欣鼓舞见猎心喜。
过去科幻小说一直都很小众，出圈作品少，我创作科幻的欲望也不高。众所周知，科幻有硬科幻和软科幻。硬科幻往往涉及许多物理学、化学、生物学、天文学等专业知识和词汇，难免缺少故事性和趣味性。而软科幻会涉及哲学、心理学、政治学或社会学等，读来更像通俗小说，又缺乏前者在专业知识上的前瞻性。《我们生活在南京》在我看来，是一部游刃于软硬之间的科幻小说。
今天借着《南京》，来谈谈科幻网文之我见。
在《南京》中，既着眼生命工程领域幻想毁灭后的世界，也在面对灾难时，从科学家和普通民众的视角，展开的心理描写和生存态度的想象。天瑞说符以生物学硕士背景，撰写出这部逻辑性非常强的科幻小说，是理工男浪漫的又一次胜利。
我心目中科幻作品大约分为三层。第一层是将人类历史上政治、宗教、文化、冲突、战争，换上一个更宏观或者更微观的尺度，本质上而言，太阳底下无新事。第二层，则是基本盘不变时，引入新价值观来创造冲突。《复联》中创造出的大反派灭霸，可以归属于此类。
而第三层，也是目前个人最认可的一种，是重新构建一整套自洽的世界观与知识体系。在新的框架下，我们所熟悉的知识架构、社会秩序、游戏规则不再适用了。随着作者精心构建的世界观日渐展开，全身心地去体会作者的想象力与创造力。
我关注的科幻小说作者，也可以粗略地分为两种。一种是突发灵感，开了一个脑洞，再去寻找与之匹配的精神内核。还有一种，预先确定写作目标和读者群，明确有卖点的精神内核之后，再去寻找适合的脑洞。
优秀的作者，既善于把握脑洞的价值，又不至沉迷其中。因为归根结底，读者看重的是小说的主题，不会为一部想象力宏大，但立意肤浅、人物单薄的作品叫好。后者则商业气息太浓，为了科幻而科幻，虽然能在某一特定市场环境下热销，但经不起时间的考验。
在上海科技报社联合阅文发布的《2021科幻网文新趋势报告》中可以看到，科幻新次元在网文中异军突起，创作者超51万，其中95后、00后的科幻创作者大幅增长，已经超过了半数。创作者的年轻化体现的是科幻题材快速迭代，读者也越来越年轻，科幻受众的市场随之发生剧变，年轻一代天马行空的脑洞正在开启全新的科幻次元。
经历了从量变到质变后，科幻创作的土壤愈加符合创作者和读者的需求，催生了大批优质科幻网文作品，科幻网文能连续5年获得银河奖，也正基于此大背景。
天瑞说符作为95后科幻“新浪潮”一代，算是学术型的小说创作者。他的成名作《死在火星上》和《泰坦无人声》，都带有“刘慈欣”式的理工浪漫的特征，同时科学观也非常理性，对于宇宙不可避免的走向“熵增”这样一种客观规律来推进情节，特别合我的胃口。
他的文字充满年轻作家的轻松感，挺极具吸引力。小说片段切换走场类似电影手法，具有相当的画面感，戏剧张力十足，节奏明快，毫无冷场。值得一提的是， 90后作家对于女性角色的描写更具有鲜活度，没大刘作品那么直男了。
科幻小说也要探讨道德、政治、科技发展、社会变革，小说体能够吸引到更多普通读者，并在大众心中引发思考，好的科幻一定要具备人文关怀和哲学观点。既要有好的架构，还要有超出想象但又逻辑严密的脑洞，更要有一个经得起时间考验的精神内核，最后则是故事、脑洞和精神内核的完美结合。对于创作者来说，将它们结合起来才是最难的。
《南京》的剧情主线很简单，男女主通过一段跨越时空的电波拯救未来，却胜在构思精巧，文笔灵动，有对人类命运的思考，又不失浪漫。
故事在男女主角的视角双线展开，一位是生活在2019年南京的业余无线电爱好者、高三学生白杨，另一位是独自生活在2040年末世南京的、坚强乐观姑娘半夏。这两个原本完全无关的人，通过无线电短波通联联系在了一起。主角用时间胶囊验证了其真来自未来，告诉大人一起开始研究怎样拯救世界。天瑞说符借由不同时空中男女主截然不同的生活，给大家展现出鲜明的对比与戏剧冲突。
整体而言，《南京》的故事中有许多我平时不太关注的天体学和生物学内容，与大刘那种又高又硬的科技展现完全不同，但因为天瑞说符的沉浸式文字氛围和故事张力。将一些诸如生物环境以及细节的详细描写，使普通人对一个陌生世界产生了直观的理解，拉近了读者的距离。
他还融入了很多共情的情节，很多细节是非常接地气。例如叛逆男生白杨在学业与兴趣之间挣扎，例如半夏独立乐观的个性与物理世界的抗争等等。最后是故事中传递出来的无论如何都不抛弃不放弃的精神，对现实生活都很有指导意义，让人物在升华中与读者共鸣。
科幻网文《我们生活在南京》的故事体量也许并不特别大，但涉及的专业知识众多，它比传统硬科幻更注重故事性和趣味性，还带点悬疑色彩，是难得的精品，它能在众多作品中脱颖而出也是实至名归。
这些精品科幻的诞生和大量传播，对读者，对创作者，都是一种正向的鼓励。我想，这也是银河奖设置网文奖项后带来的积极意义吧。
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